Lado K'iche'

— 1r —| cap. / 1.del serde Could have a cross followed by 'sexde' / Díos / ARE V XE OHER / Ꜩih varal Quiche vbi.

/ Varal xchicaꜩibah vi xchica 1. / tiquiba vi oher ꜩih, vticaribal, / vxenabal puch ronohel xban, / pa tinamit quiche, ramac qui /che vinac; arecut xchicacam / vi vcutunizaxic, vcalahobiza /xic, vꜩihoxic puch euaxibal / zaquiribal rumal ꜩacol bitol / alom, qaholom quibi hun ah /pu vuch, hun ahpu vtiu, za /quinimac ꜩÿz, tepeu, qucumaꜩ / vqux cho, vqux palo, ah ra /xalaꜫ, ah raxaꜩel chu qha /xic, rachbixic, rachꜩihoxic / rÿ iyom, mamom xpiyacoc, / xmucane vbi, maꜩanel chu /quenel camul yiom, camul / mamom chuqhaxic pa quiche 2 / ꜩih. ta xquiꜩihoh ronohel / ruq xquiban chic chizaquil / qolem, zaquil ꜩih vae xchi /caꜩibah chupan chic vqha /bal Dios pa christianoil chic / xchiquelezah rumal maha /bi chic ilbal re popo vvh. il /bal zac petenac chaca palo. / vꜩihoxic camuhibal ilbal zac /qazlem chuqhaxic. qo nabe / vuhil, oher ꜩibam puch xa / eval vvach ilol re, bizol re, / nim vpeoxic, vꜩihoxic puch, / ta chiquiz ꜩuk ronohel cah 3./ prover./ Cap. 8. / vleu, vcah ꜩucuxic, vcah / xucutaxic retaxic, vcah / cheexic, vmeh camaxic, vyuc /camaxic vpa cah, vpa vleu / cah ꜩuc, cah xu cut chuqha /xic rumal ri ꜩacol bitol / vchuch, vcahau qazlem vi /naquirem, abanel, quxla /nel, alay rech, quxlaay / rech zaquil amaquil, za /quil al, zaquil qahol, ah /biz, ahnaoh chirech ronohel — 1v —| / ato qol vi cah vleu cho palo /

/ ARE V ꜨIHOXIC VAE / Cacaꜩinin oc, caca chamam oc / caꜩinonic cacazilanic, caca / lolinic, catolona puch v / pa cah.

/ Vae cute nabe ꜩih nabe vch /an. mahabi oꜫ hun vinac, hun / chicop, ꜩiquin, car, tap, che / abah, hul, zivan, quim, qui /chelah; xa v tu quel cah qolic. / maui calah v vach vleu; xa / vtuquel remanic palo vpa /cah, ronohel, mahabi na quila / camolobic, cacoꜩobic, hun ta / cazilobic camal cabantah, ca / coꜩ cabantah pa cah. xma qo / vinaquila qolic, yacalic; xa / remanic ha, xa lianic palo, xa / vtuquel remanic, xma qo vi na / quilalo qolic; xa cachamanic / caꜩininic chi queꜫum, chi aꜫab, / xa vtuquel ri ꜩacol, bitol, te /peu, gucumaꜩ e alom, e qaho /lom qo pa ha zactetoh e qovi / e mucutal pa cuc, pa raxon / are vbinaam viri gucumaꜩ / e nimac etamanel, e nimac ah /naoh chiqui qoheic; quehe / cut xax qo vi ri cah qonaipu /ch vqux cah are vbi ri ca /bauil chuqhaxic.

/ Ta xpe cut vꜩih varal xul / cuq ri tepeu gucumaꜩ varal / chi quecumal chi aꜫabal xqh /au ruq ri tepeu gucumaꜩ, xe / qha cut, ta xenaohinic, ta xe / bizonic, xerico quib, xquicuch / qui ꜩih, qui naoh, ta xcalah / ta xquiquxlaah quib .+ zac taxevi / xcalah puch vinac, ta xqui /naohih v ꜩuquic v vinaqui /ric che, caam, v ꜩucuquic pu /ch qazlem vinaquirem chi / queꜫumal, chi aꜫabal, rumal / ri vqux cah huracan vbi, — 2r —| / caculha huracan nabe, vcab / cut chipa caculha, roxchic / raxa caculha chi e cu oxib / rÿ vqux cah ta xeul cuq ri / tepeu gucumaꜩ, ta xnaohi /xic zac qazlem, hupacha ta cha / uaxoc ta caquiro puch, apa /chinac ꜩucul cool ta chuxoc / quixnohintah. areri ha chel / tah chihamatah, chivinaquir / va vleu vlaquel ta curib cha /ta cut, ta chauaxoc ta zaquiroc, / cah vleu, ma ta cut v quihila /bal vcalaibal rÿ caꜩac ca /bit ta vinaquiroc vinac ꜩac / vinac bit xeqha cut ta xvi /naquir cu ri vleu cumal; xa /quiꜩih xqohe vi v vinaqui /ric chivinaquir vleu, vleuh / xecha libah chi xvinaquiric; / queheri xa ꜩuꜩ xa mayui v / vinaquiric chic u pupuheic / ta xtape pa ha ri huiub hu /zuc nimac huyub xuxic xa /qui naual xa qui puz xbana /tah vi vnaohixic huyub ta /cah, huzuc rach vinaquiric / v quizizil, v pachahil v vach. / quehe cut xquicot vi ri qu /cumaꜩ, vꜩ mi xatulic at vqux / cah, at huracan, at pu chipi /caculha, raxa caculha, xchu /ꜩinic caꜩac cabit xeqha cut. / nabe cut xvinaquir vleuh / huyub tacah, xchobochox vbe / ha xbiniheic colehe racan / xol tac huyub, xa chobol chic / xeqohe vi ha, ta xcutunihe /ic nimac huyub. quehe cut / v vinaquiric vlew ri ta xvi /naquiric cumal ri vqu x cah / vqux vleu quevchaxic rÿ / cute nabe xquinohih xcolo / vi ri cah, xcolo nai puch v /leuh chupan ha. quehe cut / vnaohixic ri ta xquinohih ta / xquibizoh ruꜩinic vbana — 2v —| / tahic cumal.

2 / Ta xquinohih chic vchicop /il huyub chahal re quichelah / ronohel, vvinaquil huyub ri / quieh, ꜩiquin, qoh, balam, cu /maꜩ, zochoh, canti chahal ca /am cacha ri alom, qaholom / xa pa chilolinic, maxa on chi /ꜩininic vxeche, caam, cate vꜩ / chiqohe chahal re xeqha cut / ta xquinohih, xqhiꜩihoh puch / huzu cu xvinaquir queh ꜩiquin / ta zquizipah cut rochoch qu /eh ꜩiquin. at queh pa beyaa / pa zivan catvar vi, varal cat / qohe vi pa quim pa zacul, pa / quechelah, quipoco vi ivib, ca /hcah ibinibal, ychacabal chu /xic xevqhaxic ta xquichic cut / cochoch chuti ꜩiquin, nima / ꜩiquin. ixix ꜩiquin chuvi / che, chuvi caam quixochoch /in vi, quixhain vi, chiri quix /poc vi, quixquiritah vi chu e /ab che, chueab caam xevqh /axic quieh ꜩiquin taxquiba /no quibanoh ronohel xuca /mo v varabal, v yacalibal / quehe cut cochoch vi chicop / ri vleu xuyao alom, qaho /lom. xuꜩininaca chic ronohel / ri queh ꜩiquin

/ Ta xevqhax chicut rÿ queh / ꜩiquin rumal ꜩacol bitol a /lom, qaholom: quixqhauoc , / quixziquinoc mi xyonoliqui /nic, mixziquinic, quixqha va he / tah chi huhunal, chu hutac chobil / chi hutac molahil, xevqhaxic / ri queh ꜩiquin qoh, balam / cumaꜩ, chibÿhnacut ri ca bi / cohicaharizah, oh ichuch, oh / icahau quiqha va na cut, hu /racan, chipi caculha, raxa / caculha, vqux cah, vquxvle /uh, ꜩacol, bitol, alom qaholõ — 3r —| / quixqhaoc cohiziquih, cohiqui /hila, xevqhaxic. macu xuꜩinic / xeqhauic, queheta ri vinac, xa / quevachelahic, xa quecaralahic / xa quevohonic; mavi xvachinic / v vach qui qhabal, halahoh xco /quibeh chi qui huhunal. ta xqui / ta ri ꜩacol bitol maui mi xu /ꜩinic, mi xeqhauic, xeqha chic / qui bil quib maui mixuꜩin v chi / bixic cabi rumal oh cah ꜩac / oh pu cah bit mavi vꜩ xqha / chic chiquibil quib ri alom qa /holom, xevqhax cut xa / quixhalatahic rumal maui / mi xuꜩinic maui mi xixqha /vic, mi cu xcahal caꜩih iv /echa i cuxun, ivarabal i ia /calibal xivech vi mixeuxic / zivan quechelah rumal ma /vi xuꜩin caquihiloxic mavi / ix ziquÿ que ca qo couilo qui /hilonel nimanel chi caban chic / xa chicam i patan y xa i tiohil / chica chic ta chuxoc. are cut / chipatanih, xevqhaxic ta xe / pixabaxic chuti chicop nima / chicop qo chuvach vleu. ta / xrah cu quitih chic qui quih / xrah quitihtobeh chic, xrah / pu quinuc chic quihilabal / xma xquita vi qui qhabal / chiquibil quib. xma xnaua /chir vi cut, xma xbanatahvi / puch, quehe cut xechacatah / vi quitiohil, xquipatanih xe / tÿc, xecamizaxic, ri chicop qo / varal chuvach vleuh, que / he cut v tihtobexic chic vinac / ꜩac vinac bit cumal ꜩacol / bitol alom, qaholom xa ca / tiha chic, mi xyopih ravaxic / v zaquiric cabana ꜩucul que / cool que hupacha ta coh / ziquixoc, ta cohnabax puch / chuvach vleuh. mi xcatiho / chirech rinabe ca ꜩac, ca — 3v —| / bit maui mi xuꜩinic ca quihilo /xic, ca calaixic puch cumal, que /he cut catiha vi vbanic ah nim / ah xob ꜩucul, cool xeqha ta v /ꜩaquic cut vbanic puch, vle /v xocol vtiohil xquibano ma / cu vꜩ xquilo, xa chiyohoma /nic, xa ꜩubulic, xa nebelic, xa / lubanic, xa vulanic, xa pu chi /vmaric, maui chicolol vholó / xa hum benac vi vvach, xacu /luvach maui chimucun chirih / chichau nabec, mahabi vnaoh / xa huzuc chiumar paha, maui / qo, xeqha chicuri ah ꜩac ah bit. / cauach labec ta chuxoc xa / labe maui chibinic, ma pu chi /pocotahic ta chuxoc xavnaoh / chiri xecha ta xquiyoh cut x /quiyoc chic riqui ꜩac quibit / xeqha chicut hupacha qui /qa chicabano chuꜩin ta vi chi /nauachir ta vi quihiloy quech / ziquÿ quech xecha ta xqui /naohih chic xa cabÿh chique / xpiyacoc, xmucane, hun ah /pu vuch, hun ahpu vtiu. qui /tiha chic vquihixic vbitaxic / xevqhan qui quib ah ꜩac / ah bit. Ta xquibÿh cut chire / xpiyacoc, xmucane¶ cate cut / vbixic ri chiquech ri enic vachi /nel, ratit quih ratit zac que / vqhaxic cumal ri ꜩacol bitol / are qui bi ri xpiyacoc, xmuca /ne

/ Xeqha qu ri huracan ruq te /peu gucumaꜩ ta xquibih chire /ch ahquih ah bit enic vachi /nel xuculu, xa pu churico che /ta chic chi cauinac bitoh, chica / vinac ꜩacoh ta chic ꜩucul cool coh / ziquixtah, cohnabaxtah puch, ca /toc ta cut pa ꜩih iyom mamom / catit camam xpiyacoc, xmuca / ne chatah ta chavaxoc, ta zaqui /roc ca ziquixic, ca toquexic ca — 4r —| / nabaxic rumal vinac ꜩac, vinac / bit, vinac poy, vinac anom cha / ta chuxoc chicutun ibi hunahpu / vuch, hunahpu vtiu camul alo /m, camul qaholom nimac nima / ꜩÿz ah cuval ah yamanic ah chut / ahꜩalam, ah raxalac, ah raxazel / ah eol, ah toltecat ratit quih ra / tiꜩac quixvqhaxic rumal caꜩac / cabit chimala chi ixim, chi ꜩite / xa chibanatahic xa pu chel apan / oc chicahah chicacotah puch / vchi vvach che xevqhaxic e / ah t quih cate puch vcahic v / quihiloxic ri xmalic chi ixim / chiꜩite quih bit xeqha quri / hunatit hunmama chiquech / are ri mama are ahꜩite xpi /yacoc vbi. arecu riatit ahquih / ahbit chi racan xmucane vbi / xeqha cut ta x quitiquiba quih / xa chuculu xa pu chu rico ch /abÿh cata caxiquin, caqha /uic caꜩihontah xa chuculu / ri che chahavaxic chicotox / puch cumal ahꜩac ahbit. / ve are ꜩucul cool ta chavax / oc tazaquiroc at ixim at ꜩi /te, at quih, at bit. catchoco /nic cattaquentah xqha chi /re ixim q,ite, quih bit. cat / quixla vloc at vqux cah / macahizah vchi vvach tepeu / gucumaꜩ xeqha ta xquibih / cut v zuculiquil vꜩ are chu /xic ri i poy aham che chiqha /uic chiꜩihon bala chuvach / vleu ta chuxoc xeqha cut ta / xquibih huzuc xbanic poy a /ham che xe vinac vachinic xe / vinac ꜩihonic puch are vina / quil vvach vleu xevxic xe / poquic xemealanic, xeqaho /lonic ri poy aham che macu / habi qui qux ma pu habi qui /naoh maui natal cah ꜩac / cah bit xaloc xebinic, xecha — 4v —| 4 / canic maui xquinatah chic ri v /qux cah quehe cut xepah chivi / xa vtihtobexic xa pu v va ba /bexic chi vinac queqhau na /bec, xa chaquih qui vach mana / zonol cacan, quieab mahabi / qui quiquel, qui comahil, ma / habi qui ticoual, qui cabchÿal / cha quih coꜩ qoh qui vach. ca / pichipoh cacan, quicab caie / ioh quitiohil quehe cut maui / xenau chivi chuvach ꜩacol bi /tol alai quech, quxlaai quech / enabe ꜩaꜩ chivinac xevxic / varal chuvach vleu

/ Catecut qui quÿzic chic qui / mayxic qui cutuxic puch xe / camizax chic poy aham che / ta xnohix quibutic rumal vqux / cah nima butic xbanic xpe / pa quivi ri e poy e aham che / q,ite vtiohil ri achih, ta xaha /xic, rumal ꜩacol bitol, ixoc / zibac cut vtiohil ixoc. xrah The following line has two bold lines associated with it, one in the left margin, the other under the "ol" of "bitol" / oquic rumal ꜩacol bitol maui / xenauic, ma pu xeqhauic chu / vach cah ꜩac, cah bit banol que / vinaquirizay quech quehe / cut qui ca mizaxic xebutic / xpe nima eol chila chicah. / xe cotcovach vbi, xcotin vloc / vbac qui vach, xepe camaloꜩ / xcupin vla quiholom, xpe / coꜩbalam. xtio quitiohil, xpe / tucumbalam xtucuuic xqui /chouic quibaquil, quibochil / xcahixic, xmuchulixic qui ba /quil, cahizabal qui vach; ru / mal maui quinauic chuvach / qui chuch, chuvach puch qui / cahau, ri vqux cah, huracan / vbi, cumal xquecumaric v / vach vleu, xticaric quecal hab / quihil hab, acabal hab xoc vla / chuti chicop nima chicop xcut / qui vach rumal che abah. x /qhauic ronohel qui quebal — 5r —| / quixot, qui lac, qui boh, qui ꜩi / quieaa, haruh pala ronohel 1 / xcutu qui vach cax xiban / chique, xohitio ixchi cut xWhat is the "4" doing here? It does not seem to function as a missionary characer, as in "lengua 4iche otlatecas." /quixcati chic xqhari qui ꜩi / cac chiquech. re cu ri ꜫaa / xohcoconic iuumal hu ta / quih, hu ta quih, xquec zaqui /ric amaquel holi, holi, hu /qui, huqui ca vach ivumal / are ta nabe capatan chiva /ch, ixtana vinac vaca /mic cut xchitih ca chucab / xchicaqueeh, xchicahoc / puch i tiohil xqhari qui / ꜫaa chique. are curi qui / ꜩi xqha chic ta xqhauic, na / qui pa rumal maui chi /ya cava, xa cohmucunic / xa pu cohicuxih vloc, coh / izac pu vloc yacal vbi ca / cheel ivumal ta quixva /ic xere cohivuchaah vi / maui cohqhauic mata cu / mi xohcamic chiue hu pa / cha maui mi xixnauic / xixnau ta cut chiuih ta cut / xohzach vi, vacamic cut x /chitih cabac qo pa ca chi x /quixcatio xeqha ri ꜩi chi /que ta xcut qui vach. are / chicuri qui xot, qui boh x /--|chau chic chique: cax, va xi / ban chique xac ca chi, xac /ca vach; amaquel oh ꜩacal / chuuicac cohicato maui cax / xcanao, xchitih cut xquix / caporoh xcha ri qui boh ro /nohel xcutu qui vach. areri / abah ri quixcub chitaninic / chipe paꜫaꜫ taeal chi qui /holom, cax xban chique. / anilabic que mal malihab / chic querah acanic chuvi / ha xa chiu vlih ha queꜩac / vloc, querah acan chuvi / che queqhaquix vloc ruma che — 5v —| / querah oc pahul xa chiyuch / hul chi qui vach; que he cut / vcayohic vinac ꜩac vinac / bit, eꜩixel, e ꜩalaꜩoxel chi / vinac xmayxic, xcutuxic / quichi qui vach conohel, xqha / cut are retal ri qoy qo pa / quechelah vacamic, are / xqohe vi retal rumal xache / quitiohil xcohic rumal ah /ꜩac ahbit, arecuri qoy que /heri vinac chivachinic retal / hule vinac ꜩac, vinac bit / xapoy, xapu ahamche.

/ Are cut xa hubic zac na / tanoh vvachvleu mahabi / quih hun cut cunimarizah / rib, vvcub caquix vbi, qo / nabe cah vleu, xa ca moy /mot v vach quih ic caqha / curi: xaui xere vzaquetal / vinac rÿ, xbutic queheri / naual vinac vqoheic in / nim quiqohe chic chuvi vi Big C is actually a correctional overwrite. / nac ꜩaC vinac bit in vquih / in pu vzac in naipu riquil / ta chuxoc, nim nu zaquil in / binibal, in pu chacabal ru /mal vinac. rumal puvac / vbac nuvach xa catilto /tic chi yamanic raxa cuval / naypu ve raxcauacoh chi / abah queheri v va cah are / curi nu ꜩam zachuluhuh chi /nah queheri ic puvac cut / nu calibal cazac paque v /vach vleu ta quinel vloc / chuvach nu calibal quehe / cut in quih vi in pu ic ru /mal zaquil al zaquil qahol / ta chuxoc rumal chinah copon / vi nu vach: qhari vucub ca /quix macu quiꜩih are ta quih, / ri, vcub caquix xere cunima Big C is actually a correctional overwrite / rizah rib rivxic vpuvaC / xere cut tocol vi v vach ri / chicube vi mana ronohelta — 6r —| / vxecah copon vi vvach. maha / cut qui quiloc v vach quih, ic / chumil mahaoc cazaquiroc / quehe cut cucobizah vi rib ri / vucub caquix chiquihil, chi / iquil xa maha chicatunoc chi /calahoboc vzaquil quih ic xa / xuraih nimal icouen are ta / xbanic butic cumal poy aham / che quehe cut xchicabÿh chic / ta xcamic vucub caquix ta / xchacatahic, ta xbanatahic vi /nac rumal ahꜩac, ahbit.

/ Vae vxe vchacatahic v yi /coxic chi puch v quih vucub / ca quix cumal e caib qaholab / hun ahpu vbi hun, xbalan /que vbi vcab xavi e caba /uil rumal iꜩel xquilo ri ni /marizai rib xrah vban chu /vach vqux cah, xqha curi / qaholab mavi vꜩ ta chuxoc / mavi chiqaze vinac varal / chuvach vleu quehe cut / chicatih, v vbaxic chuvi re /cha chica v vbah vi chiri / chicacoh vi viab ta quizoc / v quinomal, v xit, v puvac / v cual, v yamanic ri cuca /cabeh que he cut chubano / ronohel vinac. maui are / chivinaquir vi ꜫaꜫal ri xa / puvac ta chuxoc xeqha ri / qaholab huhun chi vb qui /telen qui cabichal are cu /ri vvcub caquix e caib v qa /hol are nabe al ri zipac /na, vcab al chicut ri cab /racan chimalmat cut vbi / qui chuch rixoquil ri v /vcub caquix are curi zi /pacna are chirechaah ri / nimac huiub. ri chicac hun / ahpu pe cul ya xcanul ma /camob huliznab chuchaxic / vbi huiub xqolic ta chi za /quiric xa hun aꜫab chi vi- — 6v —| The number 6 in the margin is in a different hand and ink (pencil?) / naquiric rumal ri zipacna 6 / are ri chicuri cabracan chi /zilab huiub rumal chi ne / bouic chuti huiub, nima / huyub rumal, xaui quehe / nimarizabal quib xquiba /no vqahol vvcub caquix / ixva, in quih xqha vucub / caquix inva, in banol vleu / xqha ri zipacna, in chicut / quiyou cah chinvlih rono /hel vleu xqhari cabracan / xavi vqahol vvcub caquix / xaui chiri xquicam vi qui /nimal chirih qui cahau are / cut iꜩel xquil vi qaholab, / maha chibantahoc canabe / chuch canabe cahau quehe / cut xnohix vi qui camic qui / zachic cumal qaholab.

/ Vae cute v vbaxic vvcub / caquix cumal caib qaholab / xchi cabÿh qui chacatahic / chi qui huhunal ri nimari /zai rib. Implied by the Spanish In response to above, K'iche' is anchor text (so paragraph element removed) / are ri vvcub ca /quix hun nima che ri ta /pal are cu recha ri vvcub / caquix are chulo ri v vach / tapal chacan chui che huta /quih xilo macut rechabal / cumal ri hun ahpu, xbalan / que, quicacalen chicut chu /xe che ri vvcub ca quix e / maꜩamoh vlo ri caib qaho /lab pa xac che ta xopon / cut caibqaholab vcub ca /quix tacal chui recha ri ta /pal cate cut ta xubaxic / cumal ri hun hunahpu ta / cal vbac vub chu ca eate / churacuh vchi ta xpe chui / che tacal chvach vleu chi /malmat cut ri hun hunah /pu anim xbec quiꜩih vi x /be vqhapa, cate cut ta x /cupix vla veab rihun hu / nahpu rumal ri vvcub ca — 7r —| / quix, huzuc xꜩac vloc, xme /ho vloc, ꜩam vteleb ta xuꜩo /copih chi cut hunhunahpu / ri vvcub caquix xavi vꜩ x /quibano ma nabe quicha ca /tahic tah rumal vvcub ca /quix. vcaam chi cut veab ri / hunhunahpu rumal ri vu /cub caquix ta xbe chi rochoch / xa chi cu vlotem vꜫaꜫate xo /ponic. naqui pa mi xcamou. chi /la xqha cu ri chimalmat ri / xoquil vvcub caquix. na / qui pa ri ri e caib qaxtoq mi /xiquivubah, mi xzilibatah / nu ꜫaꜫate rumal xacachu /iu ahe ve cacoxou chic mi /nabe mixnucam vloc chuvi / ꜫaꜫ cut chixeque vi chiꜩa u cab pé hun/ hunahpu / iaba chuvi ꜫaꜫ ta cul qui ca /ma chic quiꜩih chi e qaxtoq / xqha ri vvcub caquix, ta xu / xequeba veab ri hunahpu. / qui naohinic chic ri huhun / ahpu, xbalanq’ ta xquibih / cut chirech hun mama qui /ꜩih zac chic rizmal vi chi / mama, hun cu atit quiꜩih / quemel atit chic, xa quelu /cuquila chic chirihitac vi /nac. zaqui nim ac vbi ma /ma zaqui nima ꜩiz cut vbi / atit xeqha curi qaholab / chique ri atit mama quix /cachbilahtah chibe ta cama / caeab ruq vucub caquix / xa cohtere chivih, quiri ca / mam ri cachbilan caminac / qui chuch qui cahau quehe / cut que tere co tila vi chi /quih tala quecazipah vi ru / mal xa elezan vchicopil / eiah cacabano quixqha que /he curi oh acalab chirilo ri / vvcub caquix, xavi oh qoh / yavic inaoh, xeqha ri e ca /ib qaholab; vꜩ bala xeqha — 7v —| / cut. cate cut ta xebec ꜩamal 7 / cubi ri vvcub caquix chuvach / v calibal, ta xeicouic ri atit / mama queeꜩeyah curi eca /ib qaholab chiquih ta xei /cou chuxe rochoch ahau cu / racuh cu vchi ri vvcub ca /quix rumal re. ta xril cut v / vcub caquix ri mama atit ca /chbilan quib apa quixpe vi / camam, xqha curi ahau xa / oh ꜩucubei quib lal ahau / xeqha cut. naquipa iꜩucu /bal maivalcval ri ivachbi /lan, mahabi lalahau eca ca / mam ri, xere nare catocobah / qui vach ri yaaxel hupir cha / cap cacaya chiquech lal ahau / xeqha cut ri atit mama cuꜩin / curi ahau rumal vcoxom re / xa cunimac vachih chic qu ca / qhavic intabacanih chivech / chitocobah ta nuvach, na qui /pa quichibano, naquion chi – / qui chicunah, xqha cut ahau / xa vchicopil eiah chique / lezah, xacu vbac vvach chi /cacunah xabac chicavico lal / ahau, xeqha cut. vꜩbala chi /cunah ta ba ve quiꜩih caco /xouic hutaquih maui choqui /tahic, mahabi nu varam rum /al ruq vbac nu vach xa xi /quivbah e caib qaxtoq ta xti- / caric, maui quinechahic rumal / quehe ta cut chitocobah vi nu / vach, xa cachuiub vehe chic / rive, vꜩbala lal ahau chicop / ba cacaxuuic xachoc v que /xel chel ri ela. maba vꜩlo chel / ri ve rumal xere in ahau vi / nu caubal ri ve. ruq vbac nu / vach. xchicacoh chic nacut v / quexel hocombac xchoc chic / are cut hocombac pri xa zaqui / ixim vꜩbala chivelezah chi / too vloc xqha cut ta xel curi — 8r —| / re vvcub caquix. xa zaqui ixim / vquexel re xoquic, xa chi cu / zac huluhuh chi vla ixim pu chi. huzu /cu xcah v vach maui ahau chic / xvachinic xquiz elic ri re cuval / raxcauacoh puchi ta xcunax chi / cut vbac vvach vvcub caquix ta / xcholic vbac vvach xquiz elic / ri puvac mana cax tah xunao / xaui xere camucunic ta xquiz / cu elic ri vnimarizabal rib xa /ui quinaoh ri hunahpu, xbalan /que ta xcam cut ri vvcub caquix / ta xucam cut veab ri hun ahpu / xcam naipuch chimalmat ri / xoquil vvcub caquix, quehe / cut vzachic vquinomal vvcub / caquix ri xa ahqun xcamo /uic ri cuval yamanic xu pu /nabeh varal chuvach vleu. / hu pah chic xziquinic ta xcaha /panoc ri che ocu mi xuꜩinic / qui vꜩ mi xcabano chire mix- / ca mic, atalabe chita quen chu / bano, chuchacuh ta chuxoc v / nabe la xucoh vla rib cuq chi /caxol puch la oh omuch chi / qaholab xeqha cut que qui /cot chic qo ri vbanic ca qui / oxih checevic oxih puch chicu / cah la cabobal naual atit, na /ual mama xbanouic ta xqui /cam cut quieab xtiquitax v /coc vꜩchic xuxic. xa rumal v / camic vvcub caquix xcah / quehe xquibano iꜩel xquilo / nimarizabal ib cate cut xe / be chic e caib qaholab, xa vꜩih / ri vqux cah ta xquibano.

/ Vae chi cute vbanoh chic zi /pacna v nabe qahol vvcub /caquix, in banol huyub ca /qha ri zipacna are curi zipac /na catinic chuchi ha ta xe / icouic omuch qaholab e hurui / che racan qui cabal, omuch / chubinic, ta xquicat cut hun — 8v —| / nimache v vapalil qui cabal ca 8 / te cut xbe ri zipacna xopon / cu chila cuq ri omuch qaholab / na qui pa quibano ixqaholab? / xa che maui cacayaco chitele /ba xchinteleh apa copon vi na / qui pa vchac chi iqux, xa v va /palil ca cabal vꜩ bala chacut / ta xuhuruh cut xuteleba cu / acanoc, chuchi qui cabal omuch / qaholab xata vi catqohe cuq / at qahol qo pa achuch acahau / mahabi xqha cut cacachaqui /mah tana bala chuvec chuva /baxic chic hun cache racan / ca cabal vꜩ xqha chicut ca / tecut xcam quinaoh riomuch / qaholab areri. ala hupacha / chicaban chire chicacamizah / tah rumal maui vꜩ ri cubano / xa vtuquel mi xuyac ri che / cacoto hun nima hul chiri ta / cut chicaꜩac vi cahoc pahul / hacama caha vleu pa hul coh /qhata chire chi are ta cut pa /chal p cahoc pa hul ta catarih / cahoc ri nima che chiritacut / chicam vi pa hul, xeqha cut / omuch qaholab, ta xquicot cut / hun nima hul naht xcahic ta / xquitac cut ri zipacna, oh ca /nih chavech chibeta a coto chic / vleuh maui cacaxico, xucha / xic. vꜩbala xqhacut catecut / xcah pa hul caziquin vloc ta / cototahoc ri vleu nahta chi /cahic avmal xuqhaxic ve / xqha cut ta xutiquiba vco /tic hul xacu vhul xucoto / vcolbal rib, xretamah ri v / camizaxic ta xucot cut hun / vi chihul chu ꜩalanem vca / hul, xucoto xcolotah vi caha /nican pala xuqhax cu cah / oc cumal omuch qaholab. / quinanucoto ve xquixnuzi /quih acanoc ta chuꜩinoc, v — 9r —| / cototahic xcha vloc zipacna / chiri pahul, macu are cucot / vxehul ri vmoquiquil xa vhul / cucoto colbal rib cate cut ta / xziquin vloc ri zipacna colon / chuca chiri pa hul ta xziquin / vloc, quixpetoc chul icama / vleu rachac hul mi xcoto / tahic. qui ꜩih nah mi xcah v / vmal. mapa qui ta nu ziqui /bal lo, are curi iziquibal / xa vbi caxohanic. queheri / hun elebal caib elebal ixqo /vi canutao xqha vla ri zipac /na, pa vhul chiri cut ma /ꜩal chivi vloc caziquiiah / chivla pahul. are cut cahu /ruxvloc ri qui nima che ru / mal qaholab cate puch xqui /tarih cahoc ri che pahul ma / qo ma qhauic chicata na ta ----- / churacuh vchi ta camoc xe / cha chi quibil quib. xaque / hazlahic xa pu chi maꜩalah / quivach chi qui huhunal, ta / xquitarih cahoc ri che are / cu xqha cut ta xuracuh v / chi xahupah chic xziquinic / ta xcah apanoc ri che oca mi / xuꜩinic qui vꜩ mi xcabano chi /re mi xcamic atalabe chita / quen chubano chuchacuh ta / chuxoc vnabe la xucoh vla / rib cuq chicaxol puch laoh / omuch qaholab. xeqha cut que / quicot chic qo ri vbanic caqui / oxih q e|ecouic oxih puch / chicucah lacabebal cacabal / laoh omuch chi qaholab xe / qha chuuec cut chiquilo ca / bih puch chiquilo mapa chi /pe zanic pu vleu ta chuin oc / ta queyoc cate cut cul chica / qux ta cucah ri ca qui xe /qha cut. cuta cu vloc ri zi /pacna chiri pa hul, ta xqui /bih qaholab ri ca chucabi — 9v —| 9 / puch, ta xtubuquih zanic quebi /nouic, quebuchuvic ta xeculun / xeche humah qui cayeloon / iz, qui cayeloon puch rixcac / zipacna ta xquil curi qaholab / mi pa xuꜩin ri qaxtoq chivila / na zanic mixeculun vloc mi /xetubuquih vloc humah iz / qui caien qo rixcac ri chila na / mi xcabano ca xeqha chiqui /bil quib are curi zipacna xaui / xa pu cuqux vloc rixcac chire / cuya vla chiquech ri zanic que / he curi xcamic xquinao omu /ch qaholab cate cut xticar q /ui qui chiroxih ta xecabar / puch conohel qaholab ecu / cabarinac chic conohel omu /ch qaholab mahabi caquina / chic cate puch xulix ri ca /bal pa quivi rumal ri zi /pacna xequiz chayatahic co /nohel mahabi chic hun caib / xcolotah chiquech ri omuch / chiqaholab xecamizaxic ru / mal zipacna vqahol ri vv /cub caquix. quehe cut qui /camic omuch qaholab ri xqha / chicut are ri xeoc chichu /milal ri moꜩ vbi cumal, ve / cut xa zacbal ꜩih lo are chi /cut chicabÿh vchacatahic / chic zipacna rumal ri e caib / qaholab hun ahpu, xbalan /que.

/ Are chic vchacatahic, v / camic zipacna, ta xchac chic / cumal ri e caib qaholab hun / ahpu, xbalanque, are chic / v yoe qui qux caholab ri omu /ch chi qaholab xecamic ru /mal zipacna xa car, xa tap / chuꜩucuh chi tac a, xere / chirechaah hu ta quih pa / quih chivacatic ta chuꜩu /cuh recha. chacab cut chi — 10r —| / recah huyub cate cut vhal /vachixic hun nima tap cumal / hun ahpu xbalanque are / cut xquicoh ri v vach ec. ri / mac ec qo patac quechelah / are v xul tap xuxic pa hac / chicut v coc eab xquicoho / zelabah curi v va rachac / tap rihouohic cate cut ta / xquicoh vcoc chuxe pec, chu /xe nima huyub; meauan / vbi huyub xchacatah vi / cate cut ta xeperi qaholab / xquicu ri zipacna chiya, a /pa catbe vi at qahol xcha /x curi zipacna? mahabi qui /n be vi, xa vecha canuꜩucuh, / ix qaholab qha curi zipac /na. naquipa au echa? xa / car, xa tap, xma qo chivi ca /nu rico cabihir chincanah / rechaxic, maui canuchih / chic vaih xqha zipacna / chiquech hun ahpu xbalan /que huna relatap qo vla / xe zivan quiꜩih chi ni ma / tap caquihtala cha vecha /ah lo. xa cohvtio mi xrah / cachapo cacaxibih quib ru /mal machibeon cachapa xe / qhari hun ahpu xbalanque / qui tocaba nu vach quibe / ta ivaba ixqaholab xqha / ri zipacna, maba chicah, / xata catbec ma zachibal / tah xarecan ha catbec at / cu taꜫal apon oc xenima / huyub houol vla chuxe / zivan, xa catel apanoc xe / qha hun ahpu xbalanque / laquiba tocob nuvach ma / ba xuculu ixqaholab quix / be na cu nu vaba, qo qui xo / vi ri q,iquin chibetah iv vbah / vetaam qo vi xqha chicut / zipacna. xelahic xoc na / chiquivach qaholab lama — 10v —| 10 / quicu xchachaplo taxaque /he xcohꜩalih avvmal ma / xa maui xcatiho xa huzuc / chitionic ri oh hupulic coh / oc vbic cate cut cuxibih / rib ri oh pacalic cohoc vbic / xa cu zcaquin chic maui chi /carico cate cu vꜩ at pacalic / catoc vbic xuchaxcut. vꜩ ba /la xqha curi zipacna ta xbe /cut achbilan chicut ri zipac /na xbec xeopon chuxe zivan / zalam cula ri tap cacvaca /voh vla rih, xe zivan ri cu /te qui cumaꜩih vꜩ bala / chi quicot curi zipacna car /ahtah xcoc ta pu chi rumal / quiꜩih cuꜩin chivaih xrah / cutih ri xaxrah hupunic / xrah oquic pacal curi tap xa / canic cate cut xel chu vloc / maui xarico xuqhax cut ma /habi xa pacalic cacanic xana /be zcaquin chic maui mi xnu /rico. cate vꜩ lo qui paqueic / quinoc vbic xqha chi cut ca /te cut pacal chic ta xoc vbic / xquiz cu oc vbic xa v vi vchec / chic xcutun vloc xquiz bi /quitahic; xlilob cu cahoc ni /ma huiub chi vqux maui xzo /lcopih chic abah cut xuxic / ri zipacna quehe vchacata /hic chic zipacna cumal qa /holab hun ahpu xbalanque / ri banol huyub xqha v ꜩiho /xic oher v nabe qahol vvc /ub caquix chuxe huyub me /auan vbi xchacatahvi xa na / ual xchacatah vi. vcab nima /rizai rib. hun chi cut xchica /bÿh vbixic

/ Rox chicut nimarizai rib v / cab v qahol vvcub caquix cab /rracan vbi in yohol huiub xqha. / xaui cu xere hun ahpu xbalan /que xchacou re cabrracan, xqha — 11r —| / rihuracan, chipi caculha, raxa / caculha, ta xqhauic chiquech ri / hun ahpu xbalanque v cab v / qahol vvcub caquix hunchic / hunchic chichacatahic, xavi nu / ꜩih rumal mavi vꜩ quibanoh / chuvach vleuh, caquicouizah / quih chi nimal chi alal macu / quehe chuxic chibochÿh cu vbic / chila relebal quih xqha cut rihu /rracan chique ri e caib qaholab / vꜩ bala lal ahau quevi nacut / maui vꜩ vi caquilo, mapa lal qo /lic lal pu yacalic lal vqux cah / xeqha cut ri qaholab taxqui /culuba vꜩih huracan. are puch / catahin ri cabrracan iohol hu /yub xa zcaquin chutinih racan / chuvach vleuh huzu chi bulih ni /ma huiub, chuti huyub rumal / ta xculutah cumal ri qaholab. / apa cat be vi at qahol xeqha chi /rech ri cabracan mahabi quin / be vi, xa in vlÿ huyub, in puch / yohol rech chibe quih chi bezac / xqhacut ta xqhauic. xqha chi cut / ri cabrracan chique ri hun ahpu / xbalanque hupacha xpetic ma /ui vetaam vvach, naquipa ibi / xqha cabrracan mahabi cabi xa / oh vbom, xapu oh ꜩarabom pa /tac huyub, xa oh meba mahabi / naquila quech at qahol, xa / chuti huyub, xanima huyub coh / bec at qahol are curi hun ni /ma huyub xquilo xa coquil ca /quÿc quiꜩih naht cacanic xa /cacupupic quicouic chuvi hu /yub ronohel macuhabi hun / caib q,iquin mi xcacam chu /vach at qahol ve cut quiꜩih / cauulih ronohel huiub at qa /hol xeqha ri hun ahpu xbalan /que chire cabrracan. maqui /ꜩih xivilo ri huiub quibÿh a / pa qovi xchivilna xchin vvlih / cahoc apa xivil vi. chila ba qo — 11v —| 11 / vi chi relebal quih xeqha cut hun / ahpu xbalanque. vꜩ chi cama / cabe xe vqhax curi e caib chiqa / holab mahabi xa cachape ni /cah chicaxol catqohe vi hun / chamox, hun chaviquicab chi /que rumal qo ca vvb. ve qo q,i /quin chicavvbah xeqha cut. que /quicot chiquitihtobela quivvba /nic are curi ta quevvbanic ma /na vleuh tah vbac qui vvb, xa / chicuxlabih ri q,iquin ta chiqui /vvbah chumaihah curi cabracan / ta xquibac cu qui cac ri qaholab / xquibol cut qui q,iquin chuvach / cac hun cut q,iquin xquicul zah /cab chirih zaqui vleu xquicoho / are cut chicaya chire ta hiconoc / ta chuꜩica puch ruxlab ca q,i /quin ta chacahoc are curi vleuh / xchoc chirih q,iquin cumal pu /leu chicaꜩac vi quehe cut pu /leu. chimuc vi, ve nima etama /nel hun ꜩac, hun bit ta chauax / oc, ta zaquiroc xeqha ri qaho /lab rumal xax chirain vi vqux /lal ri chitÿc chichacuxic que /he xchuraih vqux ri cabracan / xeqha chiquibil quib hun ahpu / xbalanque. ta xquibol ri q,iquin / xchacah cut ean vbolic, chiyipo /uic chi cab chiyanic quih ri q,i /quin chicoinic, zimizoh ruxlab. / are curi cabrracan curraih chic / rechaxic xa cauahin v vaalopu / chi xa cabiquilahic, cacurulah / puch vchub vcaxah rumal vzim /zohil q,iquin ta xuꜩonoh cut / naquipa ri iuecha quiꜩih cuz / ruxlab canunao chiya ta zcaquin / vech xcha cut ta xya cut hun q,i /quin chire cabracan, vchacata /hic curi cate cut xuquiz ri q,iquin / ta xbe chicut xeopon cu chila re / lebal quih qo vi ri nima huyub are / curi cabracan xa tubul chic racan / vcab, mabi chicouin chic rumal ri — 12r —| / vleu xcul chirih q,iquin xu /tio macu habi chic naquila xub /banchic chire huyub maui xuꜩi /nic, xuvlihtah. ta xim cut cu /mal qaholab chirih xim vi v / cab xrilih vcab cumal qaholab / xim cut vcul racan vcabichal / cate cut xquitarih cahoc puleu / xquimucu quehe cut vchaca /tahic cabracan ri xavi xere / hun ahpu xbalanque. maui ahi /lan qui banoh varal chuvach / vleuh. are chicut xchica bÿh / chic calaxic hun ahpu xbalan_ / que. are nabe mi xcabih ri qui / chacatahic vvcub caquix, ruc / zipacna, ruq cabracan, varal / chuvach vleuh.

/ Are chicut xchicabÿh chic v / bi qui cahau ri hun ahpu xbalan / que pxcacamuh chuvi xapu xca /camuh vbixic vꜩihoxic puch qui / qaholaxic ri hun ahpu xbalanq’ / xa nicah xchicabÿh, xa chacab v / bixic quicahau.

/ Vae cute vꜩihoxic. are qui bi / ri hunhunahpu, que vqhaxic are / cut qui cahau ri xpiyacoc xmu /cane chiquecumal chiacabal / xealaxic ri hunhunahpu, vvcub / hun ahpu cumal xpiyacoc, xmu /cane are curi hunhunahpu e / caib xeralcualah, e pu caib v / qahol, hun baꜩ vbi nabe al, hun / choven chicut vbi vcab al are / cut vbi qui chuch va xbaqui /yalo chuqhaxic rixoquil hun / hunahpu. Are curi vvcub hun / ahpu mahabi rixoquil xavla /quel, xapu vcab xa qahol vqo /heic enimaC ahnaoh, nim puch / quetamabal enic vachinel, varal / chuvach vleuh xavꜩ quiqoheic / qui yaquieic puch xquicutu naui /quil chiquivach ri hun baꜩ, hun / chouen, hunhunahpu, cah çu v qahol / eahbix, e ahpu ahꜩibenai pu ah — 12v —| / cot, eahxit, e ah puvac xevxic 12 / ri hun baꜩ, hun choven, are curi / hunhunahpu, vcub hunahpu / xazac, xachaah chiquibano hu / ta quih, xa e cacab chiquiculela /ah quib e cahib chi conohel ta / quecuchmaihic pa hom chul cu / ri, voc ilol que vzamahel hura /can chi chipi caculha, raxa cacul /ha. are curi voc maui nah varal / chuvach vleuh maui nah chixi /balba chire libah chi chopon chic / chicah ruq huracan xeyaluh / varal chuvach vleuh, xcaminac / ca cut qui chuch ri hun baꜩ hun / chouen. are cut vbeel xibalba / xechaah vi ta xquita cut hun ca /me, vvcub came rahaual xibalba / naquipa ri caban chuvach vleuh / xa quenicnotic, xa pu quehuminic / quebe ta tacoc varal tah queul / chaah vi quecachac ta cut xa ma /habi canimaxic cumal, mahabi / quinim, mapuhabi qui xob cuxic / xax quehiquic vloc paca vi xe / qha cut conoh xibalba. ta xqui /cam qui naoh conohel ri qui bi / hun came, vvcub came, enimac / catol ꜩih. are curi ahauab ro / nohel yaol vpatan rahauarem / puch huhunchi ahauab rumal / hun came, vvcub came. are curi / xiquiripat, cuchumaquic vbi aha /u, are cut quipatan riquic chuya /bihvinac. are chicuri ahal puh, / ahal eana chic, qui ahauab are / cut cahauarem ri chizipohic vi / nac chipe puh chirih racan chi /peeana chirih v vach chueanel / chuqhaxic cate cut rahauarem / ahal puh, ahal eana vi. are curichi / ahau, chamia bac, chamia holom / rahchami xibalba xa bac, qui cha /mÿ are cut cahchamÿal ri chiba /quir vinac. qui ꜩih chi bac chi ho /lom chic ta chicamic, zÿah bac xu / pan chicamouic, are vpatan vi cha — 13r —| / mÿa bac chamÿaholom quibi. are / chicuri ahau ahalmez, ahaltocob / qui bi are qui patan ri xa chiculva /chih vinac v ve ꜩamez, ve pe pu / chirih ha chuva ha chiculvachix / vi xa chiquitocota chibe hupuloc / chuvach vleuh ta chicamic are / cut cahauarem ahalmez ahal /tocob que vqhaxic. are chicuri / ahau xic patan quibi are cahaua /rem ri vinac chicam pa be xa rax / camic chuqhaxic chipe quic pu / chi ta chicamic chuxauah quic / xa huhun chi patan qui telela /on xa chiquicozih v culel vqux / vinac ta chicam pabe. xa chiqui /culmah aponoc ve chibinic chi /cul are cut cahauarem xic pa /tan ri. are cut xquicuc quina /oh ri ta xeꜩaixic ta xecotobax / puch hun hunahpu, vvcub /hun ahpu. are xquiraih xibal /ba, ri queꜩabal hun hunahpu / vvcub hun ahpu ri qui ꜩuum / qui bate, qui pach cab, qui iach /vach, vach zot puch. quicauu /bal hun hunahpu vucub hun /ahpu. are chicut xchicabÿh / chic qui bÿc chi xibalba xe /canah cu canoc ri hun baꜩ cho /uen vqahol hun hunahpu. xca /minac oc qui chuch cachui chic / qui chacatahic chic hun baꜩ hun / chouen cumal hun ahpu xba /lanque.

/ Cate cut qui petic zamahel ru / mal hun came, vvcub came quix / bec ixrah popachih he i taca ri / hun hunahpu, vvcub hun ahpu / quixqha ta quixopon cuq quepe / toc queqha ahauab chivech va /ral tah queul chaaha vi cuq / chicacaztah ta cavach cuq qui /ꜩih cacamaihah qui chi quehe / ta cut quepe vi queqha aha /uab chiquicam cu vloc ri qui / choconizan, qui bate, qui pa ch — 13v —| 13 / cab chipe naipuch riqui quiqque / qha ahauab, quixqha ta quixopon /oc xevqhaxic ri zamahel are cut / qui zamahel ri tucur, chabi tucur, / huracan tucur, caquix tucur, ho /lom tucur quevqhaxic vzama /hel xibalba are ri qhabi tucur que /heri qhab. xa copquic, are curi hu /racan tucur xa hun racan qo v / xic. are curi caquix tucur ꜫaꜫ / rih qo v xic, are chi naipuch ri / holom tucur xa vtuquel vholom / mahabi racan xa v xic qolic / e cahib ri zamahel rahpop achi /hab quecalem ta xepe cut chila / chi xibalba libah chi xevlic e / cu tacal chuvi hom quechaah cut / hun hunahpu vvcub hun ahpu / pahom ri nim xob carchah chu /qhaxic e cu tacatoh ri tucur chuvi / hom ta xquizac cut quiꜩih xavi / xere vcholic vꜩih hun came, v /vcub came ahal puh, ahal cana / chamia bac, chamia holom, xi /quiripat, cuchumaquic, ahal /mez, ahal tocob, xic patan qui /bi conohel ahauab xꜩac qui /ꜩih cumal tucur. maquiꜩih ca /qha ahau hun came, vvcub ca /me? quiꜩih bala queqha ohna / cu achbilai ive. chicam vloc ri / ronohel queꜩabal queqha aha /uab, vꜩ bala cohiuoiobeh na / ohna capixabah canna ca chuch / xeqha cut xebe cut chicochoch / xeqha cut chire qui chuch xca /minac oc qui cahau hona ixca / chuch xa et culic mi xul v zama /hel ahau camol que, quepetoc / caqha cut queqha tacol que x /chicanah cu cana va ca quic / xeqha cut cate xbe quixima / canoc puvi ha qohul na cate / chica choconizah chic xa quixꜩu /an oc, xa pu quixbixan oc, quix / siban oc, quixcoton oc, chi mecoh / cochoch chimecoh puch vqux — 14r —| / ivatit. xevqhax cut hun baꜩ / hun choven ta xepixabaxic quz /quz cut choc qui chuch ri xmu /cane. hona mahabi cohcamic mi /xbizonic xeqha ta xebec hun hu /nahpu, vvcub hun ahpu.

/ Cate puch ta xebec hun hun /ahpu, vvcub hun ahpu xcamqui /be cumal ri zamahel, ta xecah /cut pu beal xibalba, xuluxuh / vchi cumuc, xecah cut ta xeel / chicu aponoc chuchihal ha zi /van ub nuzivan cul, cu ziuan / vbi xeecovi xeeco chicut chu /pan halhal ha zimah, maui ahí /lan zimah xeicovi maui xeto /cotahic ta xeopon chicut chi a / chiquiquia xeicou chiri maui / xcucah xeopon chi a vtuquel pu /ch chi a maui xechacatahic xa /ui xeicou chic ta xeopon chicut / pacahib xalcat be, cachiri cut / xechacatah vi pacahib xalcat / be hun ꜫaꜫabe, hun cut queca / be, zaqui be hun, hun cut ꜫana / be cahib be. are cut xqhau / ri queca be in quinicamo in / vbe ahau xqhau ri be chiricut / xeqhacatah vi are xquitaqueh / ri be xibalba ta xeopon cut / pa qui popobal rahaual xibal / ba xechacatah chicut chiri. are / nabe cubulel ri. xapoy xa / aham che cautalic cumal xi /balba. are cut nabe xquiqui /hila cala hun came, xeqha chi /re ri poy, cala vvcub came xe / qha chic chire ri aham che ma / cu xeqhacovic. catecut xehu /muhub rahaual xibalba chi ꜩe / xa quehumin chic chiꜩe conohel / ahauab rumal xechacomahic / chiqui qux xquichac ri hunhu /nahpu, vvcub hun ahpu xeꜩeen / na. cate cut xeqhau chic hun / came, vvcub came vꜩbala mi x / ixulic chuvec chicaza v vach — 14v —| This page is interesting because it has clear paragraph distinctions in the Spanish column, but not in the K'iche', which is the reverse of the usual situation 14 / ibate, ipachcab xevqhax cut / quixcu vloc chi catem xev /qhaxic vtuquel cu catanalah / abah qui tem xyaic xecat chi /cut chui tem, quiꜩihvi xepiz /calih chic chuvi tem maui xe /yacamaric quiꜩihvi xevale /hic xcat qui culibal. cate cut / xeꜩeen chic xibalba, xepichi /charic chiꜩe xvinaquiriheic / vcumaꜩ ꜩe chiquiqux chiqui /qui quib. chiquibaquib chiꜩe / conohel rahaual xibalba. xa / hix chiha, ve chibe yaoc ichah / izic chi varabal xevqhaxcut / cate cut xeoponic pa quecuma / ha vtuquel queeum vpam chi /hata xquicam cut qui naoh xi /balba, xa quecapuzu chuec xa / labe huzu huzu quecamic ru /mal ri queꜩabal ri ca chahibal / queqha cu ri xibalba chiquibil / quib. are curi quichah xacolo /quic cha zaquitoc vbi ri chah / v chah xibalba xa hucul qui /chaah xahuzuc chiyohyox bac / chicou vi ri qui chaah xibalba / xeoc cut ri hunhunahpu, vv /cub hun ahpu chupan ri que /eumaha ta xbe cu yaoc quichah / xa hun chi chah zihom chic xe /ruq hun came vvcub came ruq / huhun qui zic xaui ꜩihon chic / xel cuq ahauab ta xbe cu yaoc / cuq ri hunhunahpu, vvcub hun / ahpu, echocochoh chi vloc pa / queeum ta xopon ri yaol quichah / ruq qui zic cahulhut ri chah xoc / aponoc ri quichah e quiꜩiha ri / huhun qui zic he chul quiya / chizaquiric maui chiquizic xaui / xere v vach chulquimoloba que / qha ahauab chive xevqhaxic / xechacatah cut. xquiquiz ri chah / xquiquiz curi zic xbe yao chique / ꜩaꜩ curi vtihobal xibalba quia / molah chi tihobal arevnabe ri — 15r —| / queeuma ha vtuquel queeum / vpam, vcab chi cut xuxulim ha / vbi ꜩaꜩ chi teu vpam zac xuru /xuh, zac caracoh chi xurulah teu / choc vloc chupam, rox chi cut ba /lami ha vbi vtuquel balam qo chu /pan quequichouic, quebuchuuic / chi matat quechiquitit queeꜩa /pim balam pa ha. ꜩoꜩi ha vbi v / cah v tihobal vtuquel ꜩoꜩ vpam / chiha queꜩiꜩotic, queꜩitilahic / queropop pa ha e ꜩapin ꜩoꜩ ma /habi queel vi. roo chi cut chaim / ha vbi vtuquel chaqol chupam / zacleloh re chicha chiꜩininic / chiyohohic chiri pa ha. qui na /bec vtihobal xibalba macu / xeoc ri hun hunahpu, vvcub /hunahpu xa chupam, xavbi /xic aponoc vbi tihobal ha / ta xeoc cu apanoc hunhunah /pu, vvcub hun ahpu chuvach / hun came vvcub came apa qo / vi ri nu zic, aon qovi ri nu chah / xbeyaoc chivech xquec xvqhax / cut. xcaquizo at ahau. vꜩ bala / va camic bala xquiz i quih quix / camic xquizachic, xquicacup / puch, varal xchivevah vi ivach / quixpuzic xqhahun came vvcub / came. ta xepuz cut xemuc cut / chi pucbal chah vbi xemuc vi / xcat vholom ri hun hunahpu / xa vnimal xmuquic ruq ri v chac / chiya ri vholom xolche ri tiquil / pa be xqha cut hun came vvcu /bcame. ta xbe cuyaoc vholom / xol che. ta xvachin curi che / mahabi v vach, maha choco ri / vholom ri hun hunahpu chu /xol che. are curizima cohcha / chire va camic vholom hun hu /nahpu chuqhaxic. taxumaihah / cut hun came, vvcub came v / vach riche. humah colocac v / vach. macu calah qo chivi ri v / holom hunhunahpu xahunam — 15v —| 15 / chic vvach ruq vvach zima carilo / ronohel xibalba ta chul qui caiih. / nim vqoheic riche xux chiqui qux / rumal huzu xubanic ta xoc vholom / hun hunahpu chuxol xeqha curi xi /balba chiquibil quib maco machu /puvic ri vvach maco naipu maoc / apanoc chuxe che xeqha xqui /catah quib, xquiquil quib xibal /ba conohel. macu calah chiri v / holom hun hunahpu xa hunama /tal chic ruc vvach che ri zima / vbi xuxic, nim cut vꜩihoxic xu /ta hun capoh. va cute xchicabÿh / roponic.

/ Va chi cute vꜩihoxic hun capoh / vmeal hun ahau cuchumaquic / vbi.

/ Are cut ta xuta hun capoh vme /al hun ahau cuchumaquic vbi v / cahau xquic cut vbi ri capoh ta / xuta cut vꜩihoxic ri vvach che / ta chiꜩihox chic rumal vcahau / chumaihah cut ta chiꜩihoxic ma / qui naoh vila ri che cabixic qui /ꜩih quz vvach cacha canutao x /qha cut cate xbec xa vtuquel xa /pon cut chuxe che tiquil chipuc /bal chah tiquil vi hiiaa. naqui /pe vvach vae che maqui pa / quz chivachin vache. maquicam / tah maquizach tah laquita xchin / chup hunoc xqha curi capoh ta / xqhau cut ri bac qo vla xol che / naquipa caraih chire ri xa bac / ri colocoxinac chucab tac che / xqha ri vholom hun ahpu ta Following note contains cursive annotation, partly crossed out, preceded by a cross sign (which needs to be represented as an entity). + / Rel / Pug, dap I. / xqhavic chire ri capoh maca /raih xuqha xic? canuraih xqha / cut ri capoh uꜩbala chaliquiba / vloc ri auiquicab vilana xqha / ri bac ve xqha cu capoh xuliqui /ba acanoc vviquicab chuvach / bac cate cut chipiꜩ caban v / chub bac ta xpetic tacal cut pu / cab capoh ta xril cut v pu cab / huzuc xunicoh macuhabi vchub — 16r —| / bac pucab xaretal mi xnuya cha /ue ri nu chub nu caxah. are ri nu / holom mahabi cachocon chivi xa / bac mahabi chi v chac. xavi que /he vholom ve qui nimahaU xa /vtiohil vꜩ vi vvach. are cut ta / chicamic chuxibih chirib vinac / rumal vbaquil. quehe cut xa / vqahol quehe ri vchub vcaxah / vqoheic ve vqahol ahau ve puch / vqahol naol, ahuchan xma chi /zach vi chibec chiꜩacatahic ma /vi chupel mapu maixel vvach / ahau achih naol, ahvqhan xa / xichicanahic vmial vqahol / ta chuxoc. quehe mi xnuban / chave. catacan cut chila chu /vach vleu mavi cacamic catoc / paꜩih ta chuxoc xqhari vho /lom hun hunahpu vvcub hun / ahpu. xavi qui naoh taxquiba /no are vꜩih huracan chipica /culha, raxa caculha chiquech. / quehe cu vꜩalihic chic capoh / chi rochoch quia pixab xbÿx / chirech. huzu cu xvinaquir ral / chupam rumal ri xachub. are / cut quivinaquiric hun ahpu / xbalanque ta xopon cut chi ro /choch ri capoh xzacat cut va /caquib ic ta xnauachil rumal / vcahau ri cuchumaquic vbi v / cahau

/ Cate puch vnatahic capoh ru /mal vcahau ta xil ri ral cochic / ta xquicuch cut qui naoh cono /hel ahauab hun came vvcub / came ruc ri cuchumaquic are / ri numeal qochi ral ixahauab / xa vhoxbal xqha curi cuchuma / quic ta xoponic cuq ahauab vꜩ /bala chacoto vchi ri tama cubÿh / chipuz cut chinaht chibe puzu vi / vꜩbala alac ahauab xqha cut. ca / te cut xuꜩonoh chirech vmeal a / pa ahchoce ri aval co chapam / at nu meal? xqha cut mahabi — 16v —| 16 / val lalnu cahau, mahabi achih / vetaam vvach xqhacut uꜩ bala / quiꜩih vi chi at hoxol chec chipu /zu ix rahpop achih chicama vloc / ri vqux chupan zel chiquicololeh / ahauab vacamic xevqhax cuta / ri tucur, e cahib ta xebec quiti /quem ri zel ta xebec quichelem / ri capoh cucaam ri zaquitoc puz /bal re. maui chuꜩinic quinicami /zah ix zamahel rumal maui / nu hoxbal ri qo chinupam xaqui / xvinaquiric xere xbenumaihah / ri vholom hun hunahpu qochi / pucbal chah quequeta cut maui / qui puz ix zamahel xqhari capoh / a xqhauic. naquipa xchicacoh / v quexel ri iqux mi xbÿx vloc ru /mal acahau chicam vloc ri vqux / xchiquiꜩololeh ahauab, xchiqui / ꜩaquixtah xchi quihunam va /chih v ꜩaquic chanim chicama / vloc pazel chicoloba cahoc vqux / chupan zel mapa mi xohvqhax / vloc naquila cut xchicaya pazel / cacahtanabec mata catcamic xe / qha curi zamahel. vꜩ bala ma /ui quech ri qux ta chuxoc ruq / maui varal ivochoch chuxic / macu xachichih vinac chicamic ca /te qui ꜩih ivech ri qui ꜩih hoxol / cate naipu rech hun came, vvcub / came, xa quic, xa holomax rech / ta chuxoc are chicut chuvach. / maui are ri qux chicat chuvach / ta chuxoc. chicoho ri vvach che / qhacut ri capoh ƐaƐ cut v vaal / ri che xelic xcul pazel cate puch / xuvon rib coloquic xuxic vque / xel vqux ta iiꜩ chicul vvaal. / cac che queheri quic v vaal che / xelic vquexel v quiquel taxu / colo chila ri quic chupan ri v va / al ƐaƐche quehe curi quic rih / xuxic ƐaƐ luhluh chic colom chi / pazel ta xcop cut ri che rumal / capoh. chuh ƐaƐche chuqhaxic. — 17r —| / are curi quic xubinaah rumal quic / holomax chuchaxic. chila cut quix / locox vi chuvach vleu qo ivech chu /xic xqha cut chique ri tucur vꜩba /la at capoh. xcabeba cauaba a /canoc xa cabin apanoc oh nacaya / ixtah v va vquexevachaqux chi /quivach ahauab xeqha cut ri za /mahel. ta xopon cut chiquivach / ahauab quezeleuachin conohel. / maui xuꜩinic xqha cut hun came. / mi xuꜩinic ixahauab vana cu vqux Following note is incorrect / xe qo pazel. uꜩbala vila cut xqha / curi hun came ta xuchuieh cu a / can oc eaturur rih chicomah ꜫaꜫ / luhluh rih chiquic vꜩ chiluu v / vach ꜫaꜫ chiya chuvi ꜫaꜫ xqha cut / hun came. cate puch xquichaquih / chuvi ꜫaꜫ coc cut xquina xibalba / xequiz yacatah vloc conohel xe / chique chuvi quiꜩih chi quz xqui /nao ri vzibel quic are cut e chiqui /choh vi canoc ta xebe ri tucur e / uabai rech capoh xuquia acanoc / chihul chau vbi vleuh xzalih chi /cu cah oc ri vabanel. quehe cut xe / chacatah vi rahaual xibalba / ri rumal capoh xemoyvachixic / conohel.

/ Are cut e qo ri vchuch hun baꜩ / hun choven ta xul ri ixoc xquic v / bi. ta xul cut ri ixoc xquic ruq / ri vchuch hun baꜩ hun choven / xqoloc ral chupam. xa zcaquin / chic maui queyaqueic ri hun ah /pu xbalanque quibi. ta xul curi ixoc / chire ri atit xqha curi ixoc chire / ri atit. mi xinulic lal chichu in / alibla in puch alcual la lal chichu / xqha ta xoc vloc ruq ri atit. apa / catpe vi vloc qo chi pa ri val ma / pa xecamic chi xibalba. e cu caib / canoc quetal qui ꜩihel puch hun / baꜩ hun chouen quibi ve avila / catpe vi catel vbic xuqha x ri ca /poh rumal atit. xere la quiꜩih / vi chi in alibla xqo nare inqovi — 17v —| 17 / rech hun hunahpu va vcaam eqaz /lic maui e caminac ri hun hunahpu / vvcub hunahpu xa vcatbal rib / zac mi xquibano lal valib quehe / cut ivila ta chiloc vvach ri vca /am xuqhaxic ri atit. are cut que / cacat rihun baꜩ hun chouen xa zu / xa bix caquibano, xa zibanic, xa pu / cotonic qui chaquih chi hu ta quih / are cut cubul vi vqux ri atit xqha / chicut atit xma cauahvi at ta / valib xa ahoxbal ri qo chapam / at qaxtoq xecamvi val cabÿh / xqha chicut ri atit quiꜩih ibare / va canubÿh vꜩbala at valib ca /nutao vhat bala hacama quecha / vi chiquivaeh hahacha hun chi /nima cat chipetic at na cu valib / canutao xuqhax cut ri capoh. vꜩ / bala xqha cut cate puch ta xbec / pa abix qo vli cabix ri hun baꜩ hun / chouen hocam vbeel cumal xu /taqueh cut capoh xopon puch chi /ri pa abix. xacu huvi ri abix xma / qo chivi vcavi roxvi xuvachela /am vi uvach chihuvi ta xquiz cut / vqux ri capoh quila in macol, in / qazbol apa xchincam vi ri hun / cat echa cabixic xcha cut cate / puch vziquixic chahal echa ru /mal ta tul valoc ta tul tacaloc / xtoh, xcanil, xcacau ix pu ꜩiya at / chahal re queqha hun baꜩ hun / chouen xqhari capoh. ta xucam / cut ri zamÿ vzamÿal v vi hal / xuboc acanoc maui xuhach ri / hal chicau cut ri hal echa pa / tu cat xca xinic ri nima cat ta / xpe cut ri capoh. xa cu chicop / xecan ri cat ta xpetic xbe qui /ya vcoc xucut ha queheri re / can xoponic xril ri atit cate pu /ch, ta xril ri atit ri echa hun / chinima cat apa mi xpevi ri e /cha auvmal mi xealcalaba vi ve / mi xquiz acam vloc ricabix chibe / na vila xqha ri atit taxbe puch — 18r —| / xberilari a bix xavixere qovi ri / huvi abix xavi cuxere calah vco /libal cat chuxe. anim chicut xpe / ri atit xul chicut chi rochoch xqha / chicut chire ri capoh xerevi re / tal ri quiꜩih vi chiat valib chivil / china abanoh ri eqorivi enavinac / chic xuqhax cut capoh

/ Are chic xchicaꜩihoh calaxic / hun ahpu xbalanque

/ Are cut calaxic vae xchicabÿh / ta xuric vquih calaxic taxalan / puch ri capoh xquic vbi. macu xu / vachih atit ta xealaxic libah / chi xeyaqueic e caib chicalaxic / hun ahpu xbalanque quibi pa / huiub xeyaquevi taxeoc cut pa / ha macu quevaric he aꜩaca vloc / quiꜩih chach quichi xqha ri atit / cate cut ta xeya pa zanic quz cu qui /varam chiri xeel chicu chiri xeya / chic chuvi quix are ta cut xcah hun / baꜩ hun choven xecam ta chiripa / zanic, xecam ta pu chuvi quix xcah / rumal quichaquimal, qui ꜫaꜫ va /chibal puch cumal hun baꜩ hun / chouen maui xe culax paha cu /mal quichac nabec xamaui que / taam xavi cu pahuiub xequÿ vi / e cu nimac pahzu ahbix rihun / baꜩ hun chouen. xenimaquir cut / nima caxcol rail. xeicou vi xecax /cobizaxic enimac etamanel chic / xeuxic. xavixere e ahzu e ahbix / e pu ahzibab, ahcot xevxic rono /hel chuꜩin cumal. xa xquetaam / vi xealaxic xa xenauinac epu / uquexel qui cahau ri xebe chi /xibalba caminac vi qui cahau / e cu nimac etamanel ri hun baꜩ / hun chouen chi qui qux ronohel / nabec quetaam ta xevinaquir / ri qui chac, macu xel apanoc qui /nauiquil rumal qui ꜫaꜫ vachibal / xa chiquih xcah vi v yoc qui qux / maui banoh xepoizaxic cumal / rihun ahpu xbalanque a xacu — 18v —| 18 / vvbanic chiquibano huta quih / maui queloꜫoxic rumal ri catit / hun baꜩ hun choven. maui chiia / quiva xbaninac vaim xepu va /inac ri hun baꜩ hun choven ta / quevvlic, macu quecacaric oio /uaric xa chiquicuyu xere que /taam ri qui qoheic queheri zac Does this work for glottal at the subscript position? Or should I use OSU's "q,iquin"? / caquilo cucaam cut qui q'iquin / ta quevlic huta quih chiquiti cut / ri hun baꜩ hun choven mahabi / naquila chiia chiquech quicabi / chal ri hun ahpu xbalanque xa / cu zu, xapu bix chiquibano hun / baꜩ hun chouen. ta xevl chi puch / ri hun ahau xbalanque mahabi Does this work for glottal at the subscript position? Or should I use OSU's "q,iquin"? / chic qui q'iquin cucaam xeoc vl / oc xcacar curi atit naquipa ru / mal mahabi chi ziquin ivcaam / xevqhax cut ri hun ah pu xbalan / que. are vi ixcatit xa mi xetana Does this work for glottal at the subscript position? Or should I use OSU's "q,iquin"? / tob ca q'iquin chuvi che xqha / cut macu habi chacan chui che / chiquech ixcatit chicah ta pu / ri caꜩ quebe ta cuq chibe ta qui Does this work for glottal at the subscript position? Or should I use OSU's "q,iquin"? / cazah vloc ri q' iquin xeqha cut / vꜩbala cohbe iuvq zaquiric xe / qha curi caꜩ taxe chacouic. xca /minac cut quinaoh quicabichal / chirech qui chaquic hun baꜩhun / chouen, xa caꜩolcomih qui qoheic / e upam, caꜩih ta chuxoc rumal ni /ma caxcol mi xquiban chique xoh / camtah, xohzachtah puch xcah / rioh quichac queheri ala xohpe / vi vloc chiquiqux. quehe cut que / cachac vi xa retal chicabano xe / qhachiquibil quib. ta xebecut chi /la chuxe che cante vbi cachbilan / curi caꜩ ta xebec xquitiquiba chi / cut vvbanic maui ahilan chi Does this work for glottal at the subscript position? Or should I use OSU's "q,iquin"? / q'iquin chuvi che quechititic xe Does this work for glottal at the subscript position? Or should I use OSU's "q,iquin"? / maihan cut ri caꜩ ta xquil ri q'i Does this work for glottal at the subscript position? Or should I use OSU's "q,iquin"? / quin. are curi q'iquin mahabi hun / oc xcah vloc chuxe che, ri ca ꜩi /quin e maui quecah vloc. xahix / cazah vloc xeqha cut chire caꜩ — 19r —| / vꜩbala xeqha cut. cate puch xeaca /nic chui che xnimar cut riche xzi /poh vpam cate cut xerah cah vloc / macu vꜩ chic qui cahic vloc chuvi / che hun baꜩ hun choven xeqha / cu vloc chuvi che: hupacha cohv / chanic ixcachac tocob cavach a / reri che caxibin chic caquilo ix / ca chac xecha vloc chuvi che xe / qha curi hun ahpu xbalanque chi /quira ivex chixima xe ipam na /htic vꜩam chihurehe chivih ca /te cut vꜩ ibinic xevqhax chic cu /mal quichac. vve xecha cut ta / xquihuruba cut vꜩam qui toc xa / pu huzu qui he chi xuxic xa / coy xquivachibeh chic cate cut / xebe chui tac che chuti huyub / nima huyub xebec patac quiche /lah, quevohon chic- quizilah chic / chucab tac che quehe cut quicha / catahic hun baꜩ hun chouen, / cumal hun ahpu xbalanque. xa / rumal qui naual ta xquibano, ta / xeopon cut chicochoch xeqha cut / xeoponic ruq catit ruq pu qui / chuch ixcatit naquila mixqui /culvachih ri caꜩ xa rax qui vach / mi xebec queheri e chicop chic / xeqha cut vena quila mixiban / chique ivaꜩ mi xinicalaba mi /pu xinichiquiba, mata quehe xi /ban chique ivaꜩ ixvi xqhari / atit chiquech hun ahpu xba /lanque. xeqha chi cut chire ca /tit mi xbizonic ixcatit xchivil / chic qui vach ri caꜩ xquevlic xe / re chicut vtihovic va chive ix / catit la qui mi xꜩeenic catihana / qui quih xeqha cut cate puch x /quitiquiba zuanic, hun ahpu x coy / xquizuah.

/ Catepuch xebixanic xezuanic / xe cohomanic ta vcamic riqui zu / qui cohom ta xcube puch ri catit / cu q ta xezuanic xeziquix pa can't close tag on Hunahpu because the folio ends / zu pa bix ta xubinaah ri hun — 19v —| / ahpu coy vbi zu ta xeoc cu vloc ri 19 / hun baꜩ hun chouen quexahouic / ta xevlic cate puch ta xmucun ri / atit iꜩel qui vach xril atit ta / xꜩeenic maui xucui vꜩe atit. / xacu huzu xebec maui xil chi /quivach eiacatic xebe pa que /chelah naquipa chibano ixca /tit xa cah mul xchicatiho xa / oxmul chic xquecaziquih pazu / pa bix quichicuyu iꜩe catiha / china xeqhachic hun ahpu xba /lanque cate xezuan chic, ta xe /oc chi vloc quexahou chic xe / vl chic chi vnicahal vva ha xa / ui ququz caquibano xavi ca qui /tac chiih ricatit chi ꜩe libah / chi xꜩeen chiri catit quiꜩih ꜩe /ebal qui vach ri coy chixiriric / xe qui pam chichilita xe puch / vchi qui qux taxeoc vloc are / cut qui chuꜩeeh atit cate xe / bechic patac huiub. naquipa / qui chicabano ixcatit xere chiva / roxmulchic xchicatiho xqha /ri hun ahpu xbalanque. xezuan / chic xevl chic quexahouic. xa / cu chucuiuca vꜩe ri catit xe / acan cu vloc chucatanah ꜩac / caeruxruh vchi tac quivach / muꜩumac qui chi chiquimal qui / chi qui vach maca ma chiquiho / quih chique ta xril chi cut ri atit / cate xpocolih chi vꜩe ri catit / machicu xil chiquivach rumal / vꜩebal atit xerevi cua ixca /tit xquecapixabah vbic chuca /h mul cut xezuax chic macu / xevl chic chucah mul huzu xe / bec pa quechelah xeqha cut / chire catit mi cu xcatiho ixca / tit mi nabe xevlic mi pu xcatih / chic qui ziquixic, mi xbizon cut / oh qolic oh ivÿ xachilocoh ri ca / chuch ixcatit quenabax ri caꜩ / ta chuxoc mi xeqobic mi pu xebi /nahic hun baꜩ hun chouen — 20r —| / quevqhaxic xeqha ri hun ahpu xba /lanque xeziquix cut rumal ri ahzu / ahbix, ri oher vinac are puch chu /zi quih ri ahzib ahcot oher xechi /copiric ecoy xevxic rumal xax / quinimarizah quib xquiyoc ri qui / chac quehevi calabil chiqui qux / quehecut qui maixic ri ta xezachic / ri hun baꜩhun choven. e chicop xe /vxic are cut erama quelal coccho /ch chic xavi xere e ahzu e ahbix / nim chic xquibano ta xecoheic rug / ratit rug pu quichuch

/ Ta x quitiquiba chicut quibanoh / qui cutbal quib chuvach catit chu /vachpu qui chuch nabe xquibano / ri abix. xa cohabixic ixcatit ix / pu cachuch xeqha mi xbizonic oh / qolic oh ivÿ oh qui quexel caꜩ / xeqha curi hun ahpu xbalanque. / ta xquicam cut quicah qui mixqui / na qui xoquem xebec ruq huhun / qui vvb xquiteleh xeel chi co cho /ch ta xquipixab cu catit chire / vyaic qui va chiticoh na quih chi /beya cava ixcatit xeqha vꜩba /la ixvÿ xqha cut ri catit. cate cut / xeopon chiri que abix vi xa qui / xquichiquiba ri mi xquina puvleu / xacu quichitahin ri mi xquina pu / vleu macu qui chitahin ri mi xqui /na chutuquel. are curi icah xa / vi chiquichiquiba chutoloc che / xaui chucab rib che chibec chi Does this work for showing the abbreviation -an? or should I just write: ã / lahahic chibec ronohel che, caan / ꜫaꜫ chacachoh chic chicatohche / chuban ri xahuna icah are curi / mi xquina ꜩaꜩ chicupuh maui / ahilan tum quixic cuban rixa / hun chi mi xquina maui ahilan / cupuh xa chuti huyub nima hu /yub cabec ta xquipixabah cut hun / chicop xmucur vbi xquituyuba / acanoc chuvi nima cutam xeqha / cut hun ahpu xbalanque xa / chavil ri catit chipetic iaol ca va / huzu catoquic tapetoc catecut — 20v —| 20 / chicachap ri mixquina ruq icah vꜩ / bala xqha curi xmucur. are cut / xa vvbanic chiquibano mana qui /ꜩih abixic ta chiquibano cate pu /ch choc ri xmucur anim cut que / petic hun chichapo mi xquina, hun / cut chichapou ri icah chiquipiz / la qui vi xaloc chubacala vleu / pu cab ri hun xaquehe chuꜩiloh / vvach queheri quiꜩih abixom / are curi hun chic xaloc chu pu /quih vvebalche puholom que /he uiri quiꜩih catohcheenel ta / xil rumal catit catecut queva /ic maquiꜩih abixic chiquibano / xaloc chibe yaoc qui va taxebe / cut chicochoch quiꜩih mixohco /ꜩic ixcatit queqha queoponic xa / loc chiqui qui quih, chiquiiuc puch / cacan, qui eab chuvach catit taxe / be chicut chu ca quih xeopon / cut pa cabix quiz iacatahinac / chic ronohel che caam vchapom / chi rib rono hel tun quixic taxe /oponic. apa chinac cohmichouic / xeqha cut are cut quebanou ri / ronohel chuti chicop nima chicop / coh balam, queh, vmul, iac, vtiu Does this work for glottal at the subscript position? Or should I use OSU's "q,iquin"? / ae, ziz chuti q'iquin, nima q'iquin / are xebanouic xahun acab xqui /bano cate chicut xquitiquiba / chic abixic. xaui xuban chirib / vleuh ruq catoh che ta xcam / chicu quinaoh chiri pacatohche / pa cupuh puch xa cavarah rica / bix anavi china cabano vlo la Does this work for showing the abbreviation -an? or should I just write: ã / qui ta chicarico xeqha cut ta xcan / quinaoh xeopon chicut chiha /naquirilo cohmichouic ixcatit / nima quim chic nima quechelah / chi puch ri cabix ta xohopon mi /er ixcatit xeqha cut chire /catit chire pu qui chuch xcohbe / cut xchicavarah rumal mavi / vꜩ caban chique xeqha catecut / xebaꜩonic. cate cut qui bic chic pa / quicatohche chiri cut xe maꜩehe — 21r —| / vi e mucumuxinacchic chiritaxe / cuchu cu quib ronohel chicop xa / hun xquizep viquib ronohel chuti / chicop nima chicop are puch tiquilv / qux acab ta xepetic xechaviheic cono / hel taxepetic are qui qhabalri iac /lin che iaclincaam xeqha taxepe /tic quenebebic xeche xecaam, ta / xeyopihic, ta xecutun cu chiquivach / are cut vnabe ri coh balam xrah / cu quichapo maui xuya rib taxyo /pih chic queh vmul xacu chuhe xqui / chap vi xacu xcupucub canahoc v / he queh pa quicab ta xucam ri vhe / queh rugvhe vmul ri xzcatac qui / he macu xquiya quib ri yac vtiu / aꜫ ziz xeicouic conohel chicop chi / quivach rihun ahpuxbalanque chi / catat chicut qui qux rumal ri ma / habi xquichapo. xpe curi hun chic / vxambe chic caꜩoꜩotic taxpe /tic cate cut xquicateh xquize /cut pacatricho cate puch xqui /chapo, xquiyoteh puch chirih vvi / xrah quibio xquiporoh vhe chuvi / ꜫaꜫ ta xucam ri vhe cho, mahabi / rizmal uhe arenaipu vbac vva /ch ta xrah bÿc cumal qaholab ri / hun ahpu xbalanque, mata quica /mic ivvmal mavi are ipatan ri / abixic qo ive xqhari ri cho apa / qovi que chabÿh na cut xeqha / curi qaholab chire cho la quin / iꜩocopih tanabala qo nu ꜩih chi / nu pam cate cut chinbÿh chive / chiyatana zquin vecha xqha / ri cho, ate chicayao avecha / chabÿh na xuqhaxic vꜩbala / are bari rech icahau ri hunhu /nahpu vvcub hunahpu vbi ri / xecam chi xibalba qo cu canoc / ri queꜩabal xequel canoc chu /viha ri qui bate qui pachcab qui / quic puch, xa maui caeut chi / vach rumal ivatit rumalri / are xcam vi icahau maquiꜩih / auetaam, xeqhacuri qaholab — 21v —| 21 / chire cho nim xquicot quiquxtav / xquitao vꜩihel quic taxubÿh / cho ta xquiya cut recha cho are / curi recha ri ixim zaquilic, qui /nac, pec, cacou, arecut avech / ri uve naquila cuvvn chimezcu /tahinac auech cut chacuxu. xu / qhax curicho cumal hun ahpu / xbalanque. vꜩbala ixqaholab / naquila cu quinvvchah vve / quirilri ivatit xghacut maui / chiꜩac aqux oh qolic cohnohi /nic goruqhaxic ricatit, xahu / zu cacaya acanoc xiquin ha ta / cuho co apanoc huzu cat opon / chiri xequel vi chiri cut caquil / vi putumha xapa cati caquil / vi xeqhacut chire cho, taxqui /pixabah hunacab xcam qui na /oh ri hun ahpu xbalanque qui / cutiquil quih xeoponic.

/ Macu calah richo cucaam / taxeoponic hunriyacalic xoc / paha, huncu xoc xiquinha libah / chi xuya acanoc richo ta xqui- / ꜩonoh cut quiva chire catit xa / chicutu cati cacaraihri cutum ic ix / catit xeqha cut. cate cut xcut qui / ti hun lac vvaal xtiquibax chiquivach / xavi quimichbal re catit quichuchpu /ch xquiꜩahizah cuha paquebalqui / ꜩih chaquih cachi chicama cu quia / xeqha chire catit ve xqha cut ta / xbec are cut queva canoc macu qui / ꜩih ta quenumic xaqui moyvachibal / xquibano ta xquil cut ri cho chupan / cutum ic colon vloc richo chirih / quic xequelvi puvi ha taxquilo pa Not sure how to show this. OSU writes: "The h is overwritten with black ink in an unknown hand; all transcriptions say hun." "La h está sobrescrita con tinta negra; todas las transcripciones dicen hun." / cutumic ta xquitac cut bhun xan ri / chicop rixan queheri uz xopon chi / a. are cu xvoro vvach quebal a /tit xa yacal ha chel chuvach vque / bal chutiho xma chiꜩapitah vi v / vach quebal. na quipa mi xuban ri / catit ohhizabah chiya cohvꜩin rumal / chaquih chi xeqhachic chire qui / chuch ta xquitac vbic. catecut xu — 22r —| 22 / cacat vlacho riquic xcah vla pu Does this work for glottal at the subscript position? Or should I use OSU's "q,iquin"? / tum ha ruc bate pachcab q’uum x /quimahixtah cut cate xbe quevah / pabe vbeel hom cate cut xebe chic / ruq catit chiya catahin curi catit / qui chuch ꜩapi vvach quebal hu /hun catecut ta xeoponic huhun chi / cu chivvb ta xeoponic chiya,na / quipa mixibano xamixcoz caqux / xohpetic xeqha. chivila na vvach / nuquebal maui caꜩapitahic xqha / catit. libah chicut xquiꜩapihchic / hunam cut xepe chic, enabe chu /vach catit quehe cut vcanaic quic / ri.

/ Quequicot chicut xebec echaa / hel, pahom nahtcu xechaahic qui / tuquel xquimez rihom quicahau / ta xquita cu vloc rahaual xibalba / apa china chiri mixutiquiba chic / eꜩanem pacavi mapu quequixbic / quenicnot vl oc. mapu xecam ri / hun hunahpu vvcubhunahpu xr /ah quinimarizah quib chicavach How to show this note from OSU? "S.J.: he cu; A.V.: he cu i; A.I.CH., A.Ch.: hecu." Basically, I need to show that the ꜫ below is written over a "c", but the "c" isn't crossed out / heu itacachic xeqha chic rihun / came, vvcubcame conohel ahauab / xetaca vloc xeqhacut chire qui / zamahel quixqha quixoponic que / petoc queqha ahauab varal tah / cohchaah vi cuq vvcubix coheꜩanic / quecha ahauab quixqha quixopo /nic xevqhax cut ri zamahel ta / xepecut nimahoc cuquibe riga /holab chicochoch ca tocol chico /choch xacuyacal ri zamahel xo /pon ruq catit arecut quechahic / taxul canoc vzamahel xibalba / quiꜩih quepetic quecha riahauab / xeqha cut ri vzamahel xibalba ta / xchoye cu canoc quiquih cumal ri / vzamahel xibalba vvcubix que /ꜩelavachixic xuqhax canoc xmu /cane vꜩbala. xquebe tac oc ixza /mahel xqhari atit, xebe curi za /mahel xezalihic ta xquiz cut v / gux ri atit naqui xchiuvchah / qui taquic ri vÿ, mavi quiꜩih ri — 22v —| 22 NB: The OSU transcription includes space between letters and line-end -; my other pages weren't like that / xibalba xaquehe rulic zamahel / oher taxebe camoc ri quicahau / xqhari catit quz choc paha vtuquel / cate cut xcah vlo hun ug chuca /yac cate cu xuchap acanoc ta xuya / cut pu cab chimalmatib curi ug / xbinic at vÿ chauahtah canutaco / quebeta ataca ri vÿ pahom xu /chaxrivq ta xbec taconel mixul / zamahel ruqivatit caqha catopo /nic vvcubix cut queoponic ca /cha vzamahel xibalba caqha iv /atit caqha xuqhax ri uq ta xbec / chimalmat cut xbec, cubul curi / qahol pabe tamazul vbi ri xpec / apa catbe vi qha curi xpec chire / uq qoba nu ꜩih chinupam quinbe / cuq qaholab xqha ri uq chire tama / zul vꜩbala maba catanaic cavilo / xuqhax cu uq rumal xpec macha /uah canubico chauilana pe quin /anic va xcohopon chanim. vꜩba / la xqha ri vq chirech xpec cate / cut ta xrictaxic rumal xpec chi /becnah curi xpec ta xbec chi ma /ui caanic, catecut taxucul chicut / hunnima cumaꜩ zaquicaz ubi a / pa catbe vi at tamazul qahol xu / qhax chic ri xpec rumal zaqui /caz? inzamahel qonuꜩih chinu / pam xqha chicut xpec chire / cumaꜩ maba catanic cavilo in / taon xquinopon chanim xqha cu / cumaꜩ chire xpec. catoho xuqha /xic catecu xbic chic rixpec rum /al zaquicaz, ta xucam ri recha cu /maꜩ quebico u xpec vacamic. chan / curi cumaꜩ ta xbec xculutah chi /vicut ricumaꜩ rumal vac ni /ma ꜩiquin xbic chivi ri cumaꜩ / rumal vac cate pu xopon ri chu /vi hom ta xucam recha ri xic / quetiou cumaꜩ patachuyub.ta / xopon puch rivac xqhacachob chu /vi v zuꜩil hom quequicot curi / hun ahpu xbalanque quechaahic / taxopon cut ri vac taxoc curi vac — 23r —| / vac co, vac co xqha roquibal vac co / naquipa ri choquic petaca vvb xe / qha.

/ Catepuch xquivvbah ri vac qui /cutacal vbaca vvb chu baca vvach / chizetet cut xcah vloc quiꜩih vi / cut xbe qui chapa cate xquiꜩo / noh hupa apetic xeqha chire / vac qoba nuꜩih chinupam chi /cunah tana vbacanu vach nabe / cate cut xchinbÿh xqhari vac / vꜩ bala xeqhacut cate xquelezah / zcaquin rih quic ri chaah xquicoh / chiv vach ri vac loꜩ quic xubi /naah cumal libah chicut xca /choh cumal vꜩ chic vmucubal ri / vac xuxic, chabÿh cut xeqha / chire vac cate cut xuxavah / nima cumaꜩ, caqhauoc xeqha / chic chire cumaꜩ ve xqha chi /cut ta xuxauah chi xpec naqui /pa ata qui quil caꜩihonoc xu /chax chicuri xpec qobanuꜩih / chinupam xqha chicuri xpec / catecut xutih xabic mahabixu /xauah xe que he chucax gh vchi / chutiho xmaqo vi chuxauah ca /tecut xrah chaii'c cumal qaho /lab at qaxtoq xuqhaxic ta xiic / v varachac chiacan, xcahcu ba /quil v varachac chi acan xutih / chicut xa que he chuchu ab vchi / cate puch xquirech vchi ri xp /ec xrech cumal qaholab xqui /zucuh pu chi xa cu nacal ri uq / chuvare xpec xapuchi qo vi / mana xubico xaquehe xabic / quehe cut xchacatah vi rixpec / maui calah vvach recha xqui /yao ruq maui qhanic xa v / chac cumaꜩ xuxic. caꜩihonoc / xuqhax chicut ri uq ta xubÿh / cu vꜩih caqha ri ivatit ixqa /holab he ataca xultacolque / cape chi xibalba vzamahel / hun came, vvcubcame vvcu /bix quevlic varal cohchaah — 23v —| 23 / vi chipe ri que ꜩabal quic bate / pachcab, q,uum are chicaztahv / vach varal que qha ahauab / xul quiꜩih cacha ri ivatit ta / xipetic qui ꜩih caqha ri ivatit / coquic caziquinic ivatit xipetic / maquiꜩih xeqha cut qaholab / chiquiqux ta xquitao huzu xe /petic xeopon cut ruq catit xa / e pixabai chire catit xebec.

/ ho na ixcatit xaohpixabay / ive vae cute retal caꜩih xchicacanah / huhun xchicatic chire / va ah chunicahal cochoch xchi / catic vi are retal ca camic ve / chichaquihic mipa xecamic quix / qha ta chichaquihic ve cut ta / chipe vtux epa cazlic quixqha / cut ixcatit ix pu ca chuch mixo /quic qo retal caꜩih cacanahic / ivvq xeqha. ta xebec hun xu / tic hun nahpu, hun chicu xti /cou que xa paha xutic / vi mana pa huyub tah manaipu / para x vleu tah xa pa chaquih / vleu chunicahal vpa cochoch / xquitic vi canoc. ta xebe cut hu /hun chi vvb chi que xecah chi / libah chi xecah chua / cumuc xeicou. chivicut chupan / hal ha zivan xachu xol q’iquin / xeicou vi are ri q’iquin molai / quibi xeicou chicut pa puhia / pa quiquia chacbal ta que chi /qui qux maui xqui /yicou xa chirihvvb xeicou vi / xeel chicu apanoc pa cahib xal /cat be xa x que taam vi cut qui / be que ca be zaqui be, ca / ca be, raxa be chiri cut xquitac / vi hun chicop xan vbi are ca /mol quita xquitac vbic huhu /nalque atio nabe chati ri na / be cubulel chaꜩaconizah qui / tic conohel xa vech vi cut cha /ꜩubahvi vqui que l vinac pa /be xuqhaxic ri xan vꜩbala. — 24r —| 24 / qha curi xan ta xoc pa que ca be ta / cal cu chirih ri poy ahamche na / be culel e cautalic nabe cut xqui /tio maui xqhavic xuti chicu. ta / xuti chi vcab culel machivi x / qhavic. xuti chicu rox cachirox / culel qovi huncame aqui, xqha / cut hun ta xtiic naqui ahi xqha / hun came naqui hun came naquila / mi xitiouic xahina quichila mixi /tiouic xqha chic vcah culel. naqui / vvcub came naquila mi xitiouic / xqha chi roo culel. ahi ahi xqha / na xiquiripat, xqha vvcub came / chire naquila mi xitiouic xcha chic / xtiic vvacac culel ahi, na qui / cuchumaquic xqha xiquiripat chi /re naquila mi xitiouic xqha chic / ta xti vvc culel ahi xqha chic. na / qui ahal puh xqha cuchumaquic / chire naquila mi xitiouic xqha / chic ta xti chic v vahxac culel ahi / xqha chic. naqui ahalcana xqha / chi ahalpuh chire, naquila mixi /tiouic qha chic ta xti chic vbeleh / culel ahi. xqha naqui chamiabaca / xcha ahalcana chire naquila / mi xitiouic xcha chic ta xti chic / lahuh cubulel ahi naqui qha / mia holom xqha chamia baca na / quila mi xitiouic xqha chic ta xti / chic vhulah culel ahi xqha chic / naqui qha chic chamiaholom chi /re na quila mi xitiouic xqha chic / ta xti chic vcablahuh culel a /hi xqha qhic naqui patan xqha / chic chire naquila mixitiouic / xqha chic ta xti chic roxlahuh / culel ahi naqui, quic xic qha /patan chirech naquila mi xitio / vic xqha chic ta xti chic vcah /lahuh culel ahi naquila mixitiovic / xqha chic quic ri xcac / xqha quic re chirech que he / cut vbixic quibi ri xquibÿh / conohel chiquibil quib xqui / cut vvach xquibÿh qui bi — 24v —| 24 / huhun chiholoman vbixic cumal / are chibÿn vbi hun ri cubul chu /xucut mahabi hunoc xquizach v / bi quiz quibÿh quibi conohel ta / xeti rumal rizmal vach / vchecxumich vbic mana qui /ꜩih xan ri xetiovic xbetao quibi / conohel rumal xba /lanque. cate cut ta xebec ta xe / opon puch chila e qovi / chi quihila ahau xqhari cubulic / xqha huntac chiinel maui are / ahau ri xa poy ahamche ri xe / qha ta xeoponic cate cut ta xeca /lainic calata hun came, calata / vvcub came, calata xiquiritap / calata cuchumaquic. calata a / hal puh, calata ahalcana, cala / ta chamia baca, calata chamia / holom, calata cala xic, cala / ta patan, calata quic re, calata / vquic xic rixcac. xeqha taxeopo /nic ronohel xquiz cut vvach / xquibÿh vbi ronohel mahabi / hun xquizach vbi are ta xaha /uax chi que ch mata xcanai vbi / cumal quixcu vloc xevqhax cut / xerah oc chuvi tem macu xcah / maui are catem ri xa chohim a / bah ri tem xeqhaxba / lan que mavi xechacatahic vꜩ / vbala. xabahix paha xevchaxic / cate cut ta xeoc pa que eumaha / maui xechacatahic chiri are / nabe vtihobal ri xeoc / vi que chi cu vticaric quichaca / tahic ta chic chiquiqux / nabe xeoc pa que eumaha / cate cut ta xbeyaoc quichah / catilovic ta xoponic ruq huhun / qui zic rumal vzamahel hun / came, vae quichahe cacha aha /u chul quiya chic ri chah zaca /ric ruq ri zic chul qui moloba / cacha ahau xqha zamahel ta / xoponic vꜩbala xeqha cut ma / cu xquiꜩih richah xa ꜫaꜫahv — 25r —| 25 / que xvach xoquic, are vhe caquix / que heri chah xquilo varanel. are / chicuri zic xa ꜫaꜫa chicop xquicoho / chuvi zic hunacab chiyocouic cu /mal mi xecachaco xeqha varanel / macuhabi xquiz ri chah xavi xe / re vvach are curi zic mahabi na / quila xquiꜩih chire; xavi xer e / vvach xbeyaoc cuq ahauab na / quipa que vxic apa xepevi achi /nac xeqaholanic xealanic qui /ꜩih cacatat caqux rumal ma / vꜩ caquibano chi que, halan qui / vach halan naipu qui qoheic xe / qha chiquibil quib. ta xetacon cut / conohel ahauab oho chahoc ix / qaholab xevqhaxic ta xeꜩonox / cut rumal hun came, vvcub came / apa quix ixpevi chibÿh tah ixqa /holab xqha cut mavi que / tuam xa xeqha chi que alaba / xohpe vilo maui que taam xaxe / qha maui xquibÿ vꜩbala xaca / be cacachaah ixqaholab xe / qha chi que vꜩ xechare / ba chicacoh ri va ca / quic xeqha. matah areta chi coh / va que xeqha qaholab. maha / bi are chicacoh va que xeqha / chic. vꜩ bala xeqha / qaholab hebala xahuchil xe / qha , mabala xa holom / coh qhachic xeqha qaholab ma / habi xeqha vꜩ bala / xqha ta xzac cu vloc / rumal quicutacal chu / vach vbate cate puch / ta xquil ri zaquitoc / ta xel chupan riquic chiꜩini /nic xbe he chua tac vleuh / ri chaa. naquipala / xqha ri que xa ca /mic quivah chi que ch mata / xohbe itaca, matapu xbeiza /mahel quiꜩih tocob ca vach / xacohbec xeqha qaholab chi /que. are tacu xahauax chi que — 25v —| 25 / qaholab huzu ta xcam rihun chi / ri chiri chi cha xechacatah tah / maui que he xa xecha /catah chic cumal qaholab maba / quixbec ixqaholab cohchah na / xa are cacacoho ri ivech xvq /hax cut qaholab vꜩbala xeqha / cut are cu xocri qui quic ta / xcah cuchaah. cate cut ta xqui /choi quichacon; naqui pa chica /chaco xeqha he na quicut / xa xeqha qaholab xa cacha cacah / cahzel coq,ih xeqha vꜩba / la naquipa chi coq,ihal xeqha / qaholab chi que xïbalba huticab / cacamuchih huticab zaqui muchit / huticab cana muchit. huticab cu / ri nimac xeqha. vꜩbala / xeqhacut qaholab ta xcah cut / qui cha ah hunam qui chucab ꜩaꜩ / pu qui cha ri qaholab, xacu qui ruꜩ / qui qux ta xquiya quib chicha / catahic ri qaholab. que quicot / cut ri ta xechacatahic / vꜩ mi xcabano nabe mixecacha / co xeqha apa xchibe / qui camavi ri coq,ih xeqha chi /qui qux. qui ꜩih ta acab chiia / ri ca coq,ih cachacom puch xe / vqhax puch qaholab / que rumal / vꜩbala acaba chicut cohcha /ahic xeqha cut ta xepixaban / quib cate chicut ta xeoc chi / qaholab pachaim ha vcabti /hobal are ta cut xa /hauaxchic xecatacoxtah ru /mal cha chanim tah chiqui /qux xecam tah chiquiqux / macu xecamic ta xeqha chi /re cha, ta xquipixabah are / ive ri ronohel v tiohil chi /cop xeqha chire cha macu / xezilab chic, xa hun cah chi /vi cha ronohel are cut e qo / chichiri pachaim ha chacab ta / xquiziquih ronoh el zanic. chai — 26r —| 26 / zanic che que nzanic quixpetoc, quix /oho ivonohel ohicama ronohel / vvach coꜩih qui chacon ahauab / vꜩbala xeqha cut ta xebe curi / zanic conohel e camol coꜩih v / ticon hun came, vvcub came mier / oc cut chiquipixabah chahal qui / coꜩih ri laqui chivila ca / coꜩih miya chi elecaxic rumal / ri mi xecachaco ri qaholab a / navi xpevi rilo cachacon cu― / mal mahabi chivarah hun a / cab vꜩbala xeqha cut macu / xquina ri chahal ticon xaloc / chiquiracuh qui chi chucab tac / che ticon puch que bechacala chi /ri xavi xere chiquiqhabeh ri / quibix xpurpuvec, xpurpu /uec qhari hun ta choquic pu / huyu, puhuyu chachic ta cho /quic ri puhuyu vbi e caib chi /chahal ticon vticon hun came / vvcub came macu caquina ri / zanic elecai qui chahem cabolo /vic catucuvic erai coꜩih ri cabe / catova vloc coꜩih chuviche re ca / zicou cuq chuxeche ri coq,ih xa / que he chiquiracuh qui chi ri cha /halib mana re caquinao ca / qux quihe ca qux quixic are / caquirixic coq,ih cacacah vloc / re cazicouic, re cabe catoua vloc / libah chicut xnoh cahib zel co /q,ih tiquitoh chicut taxzaqui /ric. cate cut ta xul zamahel ta /conel que petoc caqha ahau hu /zuc chiquicam vlari cachacon / xevqhax cut qaholab. vꜩ bala / xeqha cut qui ti que laon curi co /ꜩih cahib zel ta xebec ta xeo /pon cu chiqui vach ahau aha / vab cu caam coꜩih quz v vach / que he cut xechacatah vi xibal /ba, xa zanic xquitac ri qaho /lab xahuna cabil xquichap / zanic ta quiya pazel.que he / cut xezac cahe riconohel xi — 26v —| 26 / balba zacbuc qui vach rumal / ri coꜩih catecut xquitac ri cha /hal coq,ih na qui pa rumal mi /xia ca coꜩih chi elecaxic are / ca coq,ih vae cauilo xevqhr / axchahal maba xcanao at / ahau minare xcuyu cahe xe / qha cut cate puch xhix quichi / quitohbal quichahin chicle /caxic quehe cut quichacatahic / hun came vvcub came cu /mal que / v xe ribanoh ri. ta xquicam ri / qui chi herebaca quichi purpuec / herebaca vac amic cate chi /cut ta xcahchaah xaui xe / re hunam que chaahic x que / leh chicu chaah ta xepixaban / chicu quib zacaric chic xeqha /vzbala xeqha qaho /lab ta x que leh.

/ Xeoc chicut pateuh ha ma /ui ahilan teu ꜩaꜩ chi zacbocom / chupan ha rochoch teu huzu / cu zꜩah teu rumal cuꜩ mama /ina xzach ri teu cumal qaho /lab maui xecamic xavi e / qazlic ta xzaquiric areta cu / xcah chirita xecam / vi maui que he xavi quꜩ qui / vach ta xzaquiric xe que l chi /vla tacol que xebe chic e / chahal na quipala maui mi /xecamic xqha chi rahaual xi /balba xquimaihah chic qui /banoh qaholab xba /lan que

/ Cate xeoc chicut pabala / mi ha ꜩaꜩ chibalam balam / rochoch maui cohitio qo ivech / chuxic xevqhaxic balam cate / cut xquipuquih baca chi quiva /ch chicop cate cut que pa /caquic ch irichuvi baca micu / xevꜩinic mi xutih qui qux ca /teviri mix xquia quib are qui /baquil ri caxuxic xeqha ri — 27r —| / varanel conohel qui quiqux chi /re macuxecamic xavi xere vꜩ / quivach xeel vloc pabalami ha / naquipa quichi e vinaquil apa / qui xepe vi xeqha ri co /nohel

/ Cate chic xeoc chupam ꜫaꜫ / hun ha chiꜫaꜫ, xa vtu que l ꜫaꜫ v / pam maui xecatic rumal, xa / bolol, xa ꜩimah vi xavi xere / vꜩ chi quivach ta xzaquiric a / reta cahauaxic huzuc ta que /camic chupan ri, que icou vi ma /ui que he xavi / cazach quiqux rumal.

/ Xecoh chic chupan zoꜩin ha / vtu que l zoꜩ chupam chiha / hun ha chi camazoꜩ nimac chi /cop que heri cha quiꜩam quica /mizabal huzu chuꜩinic chopon / chi quivach. xeqohe cu chiri chu /pam xa pa vvb xevar vi ma / vi xetÿc rumal ri e qo pa ha / chiri cut xquiya vi quib hun vi / rumal hun chicama zoꜩ chica /h xpevi carah cu mucum vloc / chu ꜩam vvb xavi vcutbal rib / ta xquibano rumal qo caqui /ꜩonoh vi quinaoh hun acab / curi zoꜩ que buhuhic quiliꜩ / quiliꜩ que qha, que qha hun /acab. xtane curi zcaquin ma /habi chic que zilobic ri zoꜩ chi /ri cu chacal viri hun ꜩam v /vb. xchacuri que hu /nahpu cahanic pa vzaquiric / cauilo cahanican labalo vila / na xqha cut qui cu are carah / mucum vloc chuchi vvb / carah ril vloc vzaquiric ca /te puch ta xcupix vholom / rumal cama zoꜩ cupul chi / canoc vnimal ri hu / chalic ma mixzaquiric xqha /ri que mahabi chic chi /zilobic rihupacha / maxaon mi xbec hunahpu — 27v —| 27 / hupacha mi xabano mahabi / chic chizilabic xaquichico /zoz chic cate cut xuquixbih / que araroc mixcaya / yan xcha cut chila cut xbe / colana vi vholom chuvi hom / xavi vꜩih hun came vvcub / came que quicot curi xibal /ba conohel rumal vholom / cate cut ta xutac / chicop ronohel ziz, ae. rono /hel chuti chicop, nima chicop / chacab xavi xare racabal / ta xuꜩonoh cut que cha na / qui tac pa ivecha chi huhunal / are quixnutac vi chicam vl / oc ri ivecha xqha cut xba /lan que chi que vꜩbala xe / qha cut ta xebec e camol rech / ta xevl he cut conohel qo xa / cumar rech xbevcama, qo / xa ꜩalic xbevcama, qo xa a /bah xbevcama, qo xavleu / xbe vcama halahoh que cha / ri chicop, nimachicop quipu / ca v xambe canahoc ri ꜩiz coc / xbe vcama cubalcatih chuꜩam / capetic are cut xoc halvac hi /bal vholom hunahpu libahchi / xcotox vbaca v vac ꜩaꜩ chi ahna /oh chicah xpevi arev quxcah / huracan xulcoloc xuluculoc chi /ri pa zoꜩiha macuatan xuꜩi /nic v vach vꜩ chic xuxic xa / uixare vchuuc hebel hi /nic xavi xare xqhauic are / cut ta chirah zaquiric chi / cactarin vxe cah caxaqui /nachic ama xuchax ri vuch / ve xqhari mama ta chixa /quinic cate ta chi que ea mar / chic cahmul xaquin ri mama. / caxaquinvvch caqha vi /nac vac amic. xa cu cac raxu /ꜩinic ta xutiquiba vqohic ma / vꜩ cha chux cut hunahpu he vꜩ / xqhacut xavi xare chvbaqui — 28r —| / tila vholom quehe ri quiꜩih v / holom xuxic. cate cut ta xqui /ban quiꜩih xepixaban quib / mana qui catchaahic xa quichaye / cuh auib xainhun quiquibanouic / xqha xbalanque chire cate cut / taxupixabah hun vmul catqole / tachiri chuvihom chivi catqohe / vi chupan pixc xuqhax vmul / rumal xbalanque chopon na / quic avq cate catelic ca inqui /banouic xuqhax ri vmul ta x /pixabaxic chacab cate cut ta / xzaquiric xavi xare vꜩqui /vach qui cabichal.

/ xcah chicu quichaah colan / chicu vholom hun ahpu chuvi / hom. mi xcachacoyan, mixibano / quiyan mi xiyao xevqhaxic xa / vi cu xere chiziquin hun ahpu / chacaca ri holom chi quic que /vqhaxic macu chiqui ca caxou / chic chiyecoub quib. are cu xe /ꜩacou quic rahaual xibalba / xucul cut xbalanque tacal / curi quic chuvach bate chita /nenic ta xelic huzu cu xicou / quic chuvihom xahun xaca /nab vi tacal pa pix taxel cu /ri vmul chicoxcotic ta xbec / ocotal cut. ta xbe cumal ri xi /balba quehuminic, que chani /nic xebe chirih ri vmul xe / quiz be conohel xibalba cate /cut xquicamix tah ri vho /lom hun ahpu. xtiquixtah chic / vcoc xbalanque are chicut / xbe quicuba ri coc chuvi hom / quiꜩih holom chicu vholom / ri hunahpu quequicot chicu / qui cabichal. are cut quebe / ꜩucuna quic rixibalba cate / cut xquicamixtah chiri quic / pa pix, ta xeziquin chicut quix / petoc vae quic que mix cari /co. xeqha quicolem chicut / ta xeul xibalba na qui pa ri — 28v —| 28 / mi xquilo xeqhacut tax quiti /quiba chicut chaahic. hunam / chaahic chicut xquiban chic / qui cabichal cate cut xcaca /tah ri coc rumal xbalanque / chi pucabin ri coc xcah pa ho /m zaquiram curi vzaquilal / chiqui vach. na qui pa ri chibe / icama apa qo vi ri camol re / xqha xibalba. quehe cut qui / chacatahic rahal xibalba / rumal hun ahpu xbalanque / nima caxcol xecohevi ma /ui are xecam vi ri ronohel / xban chique.

/ AAre cut vae quinabal qui /camic hun ahpu xbalanque are / va qui nabal qui camic xchica / bÿh chic. ta xepixabah cut xqui /bano ronohel caxcol rail xban / chique maui xecamic rumal / vtihobal xibalba maui xecha /catahic rumal ronohel tionel / chicopo qo chi xibalba cate / cut ta xquitac chi caib nic vachi /nel queheri e ilol are qui bi / va xulupacam e etamanel / v ve cohꜩonoxic chive cumal / rahaual xibalba rumal ri ca / camic quinaoh caquinuc ru / mal ri maui mi xohcamic, ma / pu mi xohchacatahic mixcaza /ch quitihobal, maxa chicopch /oc chique, are cu retal va chi / caqux chohim abah camiza /bal que cumal mi xecuchu / quib ronohel xibalba macu / quiꜩih ta cohcamic. are cuina / oh va xchicabÿh v ve quix / vl ꜩonobex xoc cumal chire / ch cacamic ta cohcatoc naqui / xchicuchah ix xulu, ix pacam / v ve queqha chive ma vꜩ lo / chicatix ta quibaquil pazi /van v ve maba vꜩ xavi xere / chic chiqaztah quivach quix / qha vveba are vꜩ xachica xe — 29r —| / queba chuvi che ta queqha chic / chive. xax ma vꜩ vi xavi xere / chivil chiquivach quixqha ta / quecha chicut chiroxmul xa / bare ruꜩil xachicatix quiba /quil pa racan ha ve cut quix / vchax chic cumal are vꜩ bala / quecamic cate cu vꜩ chihoc qui / baquil chuvach abah que heri / chiqueex cahim hal huhunal / cu chiqueic cate cu chitix vbic / chiracan a chiri cahcua chibe / chuti huyub nima huyub quix /qha cut ta chicutunizah ri ca /pixab mi xcabÿh chive xe / qha xhunahpu xbalanque / ta xepixabic xquetamah qui / camic. are caban rinima chohim / abah queheri chohibal qui xqui /ban xibalba nimac xac xquico /ho. cate cut xul zamahel achbi /lai que vzamahel hun came / vvcub came quepetoc coh be. / ta cuq qaholab chibeta qui /la caquixcachohih caqha aha /u ixqaholab xevqhaxic vꜩ / bala xeqha cut anim xebec / xeopon cut chuchi choh chiri / cut xerah chih vi chi eꜩanem. / cachopih vae ri ca qui cah /tacmul tah chica xicah chica / huhunal ixqaholab xeqhax / cut rumal hun came. maui a / re cohimich vi ri mapa queta /am cacamic ixahauab chivi /la na xeqha cut ta xquicula /vachih qui vach xqui rip qui / cab qui cabichal epu hupu /huh ta xebec pa choh chiri / cut xecam vi qui cabichal que / quicot chicut ronohel xibalba. / tacal quiyuyub tacal qui xul / cab mixecachaco quiꜩih mavi / a tan xquiya quib xeqha. cate / cut qui taquic ri xulu pacam / xcanahvi quiꜩih xavi xare / xꜩonox rixbe vi qui ba quil — 29v —| 29 / ta xequihin xibalba xhoc qui ba / quil xbe tixoc chi racan a macu / xebeta chinah xa huzu xecah / chuxe a chaom qaholab xe / vxic xavi xere qui vach xuxic / xecutun chicut.

/ Chi robix cut xecutun chix xe / il chi ya rumal vinac e caib que / heri xavinac car xevachinic / ta xil qui vach cumal xibalba / xeꜩucux cut chitac ya xchu / eca cut quecutunoc e caib chi / meba aꜩiyac quivach aꜩiiac / pu quih aꜩiiac cut qui cu mana / chibanan ta qui vach ta / qui xeilic rumal xibalba hala / chicut xquibano xa xahoh puhuy / xahoh cux xayboy xqui xa / ho xa xꜩul, xa chitic xqui xah / chic quiia maihabal xquiban / chic xquiporoh ha queheri qui / ꜩih chicatic libah chicut chivi /naquir chic. ꜩaꜩ chi xibalba chica /yic cate chiquipuz quib chicam / hun chique chipune na chicami / naquil nabe chiquicamizah quib / xaui xere libah chicaztah vi chi / vvach xa quicay xibalba ta chi /quibano ronohel xquiban chic / v xenaahic chic chacbal quech / xibalba cumal.

/ Cate chi puch roponic chic v / ꜩihel quixahoh chi xiquin aha /uab huncame, vvcub came xch /a ta xquitao naqui ri caibme /ba la quiꜩih vi chi quz. quiꜩih / vi pu chihebelic quixahouic / ronohel caquibano xqha cut / quiꜩihoxic xoponic cuq ahauab / quz xquitao ta xbochi cut qui / zamahel tacol chique petoc ch /vl ta quibana cacay queca ma /ihah tah quecacayih ta puch / quecha ahauab quixqha chi /que xuqhax ri zamahel xeo /pon cut cuq ri xahol ta xqhav / cut quiꜩih ahauab chique — 30r —| / mabachicah rumal ri quiꜩih / cohxobic maxa mavi cohquix /bic cohoc apanoc chi ahaual ha / rumal qui iꜩel cavach maxa /qui nimac vbac cavach chi meba / maxaon ril chire xaoh xahol / naquita chicabÿh chique cach / meba qo cam curaih naypu ri / ca xahoh caquicaztah quivach / cuq maquehela cu xchicaban / chique ri ahauab quehe cu ma / vi cacah vi ixzamahel xeq /ha cut ri hun ahpu xbalanque / xelehebex na qui vach chuvi / ra chuvi cax cacrail xebec / maui atan xcah benam quia / mul xchihic xa chimachcay / zamahel chiquivach camol que / ta xebe cut ruq ahau.

/ Xeopon puch cuq ahauab / Quemocho chic chiqui xule la / qui vach xeoponic xqui que /melah quib chiquiluc quib / chiquipach quib chimayoquih / chiaꜩiac quiꜩih vi chimeba qui / vachibal xeoponic ta xꜩonox / cut quihuyubal camac puch / xꜩonox naipuch qui chuch qui / cahau apa quixpevi xevqha /xic. maba quetaon at ahau ma / ui xquetaamah vvach ca chuch / cacahau ca oh chutic oc ta xe /camic xa xeqha maui naquila / xquibÿh. vꜩbala chiban ta ba / ca cay naqui chivah yvahil chi /cayao xevqhaxic. maba cacah / quiꜩih chicacaxibih quib xeqha / chic chire ahau. mi xibih ivib / mix xobic quixxahouoc. are / ta nabe chixah ri quixpuzu ta / ivib chiporoh ta curi vochoch / chibana ronohel ri ivetaam / cohcay tah cacah are vma ca / qux quixbetacoc rumal ixme /ba chicaya ivahil xevqhax / cut ta xquitiquiba cut quibix / qui xahoh ta xulcut ronohel — 30v —| 30 / ri xibalba xepulic ecayel ro / nohel cut xquixaho xquixah / cux, xquixah puhuy, xquixah / yboy xqha cu ahau chique / chipuzu ri nu ꜩÿ chicaztah chi / vvach ivvmal xevqhaxic ve / xeqha. ta xquipuz ꜩÿ xqaztai / chi vvach quiꜩih cu chiquicot / ri ꜩÿ ta xqaztah vvach chuzac /bizala vhe ta xqaztah v vach / xqha cuahau chique chiporo /h naba vochoch xevqhaxchic / ta xquiporoh cut rochoch ahau / e pulinac ahauab pa ha conohel / maui xecatic libah chichic x /cuꜩinizah mana huzu zachic / ri rochoch huncame xquimai /hah cut conohel ahauab xa / vi cu xere quexahouic nim / quequicotic xevqhax chicut / rumal ahau chicamizah na / cuhun vinac chipuzu mata / cu chicamic xevqhaxcut vꜩ / bala xeqha taxquichap cut / hun vinac cate xquipuzu xqui /poeoh cu acanoc vquxrihun / vinac xquicoloba cut chiqui /vach ahauab xquimaiha chi / cut hun came, vvcub came li / bah chi cut xqazta chi v vach / rihun vinac cumal nim chi /quicot vqux taxqaztah v / vach xquimaihah cut ahau /ab. chipuzuna china cuivib / chiquiltah quiꜩih curaih ca / qux ri ixahoh xeqha chi cu / ahauab vꜩbala at ahau / xeqhacut cate puch xquipuz / quib are cu xpuz ri xhun ah /pu rumal xbalanque huhu /nal cu xperepoxic racan vcab / xelvholom xcole aponoc chi / nah xcotix vloc vqux xche /que chuvach ꜩalic quecabar / curi ronohel rahaual xibal /ba chicay xacu hun chi caxa /houilabic ri xbalanque cava — 31r —| / lihoc xqhacut libah chicut xqaz /tah vvach. nim quequicotic. xavi / quehe quequicot ahauab. xavi / are quebanovic caquicot quiqux / huncame vvcub came queheri / are quexahovic caquinao.

/ Cate puch vrainic vmalinic / pu quiqux ahauab chire qui / xahoh xhun ahpu xbalanque / taxelcu quiꜩih hun came, v /vcub came chibana chique cohipuzu / xeqha cut hunal tah / cohipuzu xecha cut hun ca /me vvcubcame chiquerix /hunahpu xbalanque vꜩbala / chiqaztah ivach mapaixqo / cam, oh pu quicotirizai ive ix / pu rahaual iv al iqahol xe / qha cut chique ahauab. are / cu nabe xpuzri quivholom / ahau hun came vbi rahaual / xibalba. caminac chicut hun / came taxchap chic vvcub ca /me maui xqaztah chi qui vach / cate pu quelic xibalba chica /can are xquil ri ahauab xe / camic e xaraxoh chubic epu / xaraxoxinac qui cabichal xa / cu cahizabal qui vach xbanic / huzuc xucamibeh rihun aha /u mana xquiqaztah chi vvach / are curi hun ahau xelahna / xoc na chiquivach ri e xahol / maui xuculu mapu xurico to /cob nu vach xqha ta xuna rib / xequiz cubec ronohel cal qui / qahol panima zivan xa hun / xquibalih vi quib panima / xolobachan chiri cut etubul / vi ta xculun cut maui ahi /lan chi zanic tuculÿ vla que / pa zivan quehe ri xebeyox / vloc ta xevl cut xquixul / quiya chiquib conohel xeul / elahoc xeul pu ococ quehe / cut quechacatahic rahaual / xibalba, xamaihabal xa pu — 31v —| 31 / qui halvachibal quib ta xqui /bano. cate puch ta xquibÿh / qui bi, xquicobizah quib chi /qui vach conohel xibalba.

/ Chitaa cabi xchicabÿh. xch /icabÿh naipuch vbi cacahau / chive ohva, oh xhun ahpu / xbalanque cabi arecu ca ca /hau ri xicamizah hun hunah /pu vvcub hun ahpu quibi oh / cu pacol re vae quirail qui ca /xcol ri cacahau quehe cut mix /cacuyu vi ronohel caxcol mi /xiban chique. quehe cut quix / cazach vi ivonohel quixcami /zah mahabi chic colotahel chi /ve xevqhax cut cate puch que / lahic coquic conohel xibalba / tocob ca vach ixhunahpu xba /lanque/ quiꜩih vi xohmacunic / chique ri icahau quibÿh la / cute e mucul chi pucbal chah / xeqha cut. vꜩbala areba ri / caꜩih xchicabÿh chive chitaa / ivonohel ix xibalba rumal / mana nim chiiquih ivalaxic / chuxic ruq naipuch mavi ni /m chi icochibal xzcaquin chic / chi quic holomax mavi chahom / quic ive xa xot, xaacam, xa / chuch chire xheraxic xa naipu / ral quim ral tolob chivechah / macu ivech ri ronohel zaquil / al zaquil qahol xanoh chiꜩa /co rib chivach. are ri ahmac / ah labal, ah biz, ah moquen / chac na vmac quixoc vi mana / xa rax chapom ronohel vinac / chibano quixtaon puch chuvi / ri quic holomax, xevqhax cut / conohel xibalba, quehe cut ti /carinac qui zachic vmaixic na /ipuch quiziquixic. maui nim / qui quih oher xa xrah ꜩa vi vi /nac oher quiꜩih mana cabavil1 / quibi oher xavi xibal oher iꜩel / quivach e ahꜩa ahtucur, e tac — 32r —| / chinel chimac chilabal; enaipu / ah muculic qux, e quecail za /quiilah moxvach, ahlaꜩab que / vqhaxic. chixeon quivach que / culutahic; quehe cut vzachic / qui nimal cacal, maui nim / chi cahavarem xuxic. are / xebanou ri xhun ahpu, xba / lan que . are cut coquic cazi /quin ri catit chuvach ri ahau / ri xquitic canoc xpevtux ri / ah cate xchaquih chic are / cut taxecat pachoh taxpe / chicut vtux ri ah catecut / xcaton ricatit xucat ri pom / chuvach riah vnatabal quech / rÿ. are xquicot vi vqux catit / ri chu camul xpe vtux ri ah / ta xcabauilax rumal catit ta / xubinatizah cut nicah ha, ni / cah bi choc. cazamah chatam / vleu vbi xuxic are cut xu /binaah vi nicah ha, nicah bichoc / rumal xa chunicahal vpa co /choch xquitic ah. are chi cu / xubinaah vi chatam vleu / cazam ah chuvi chata vleu / quitic vi ah. are nai pu xubi /naah vi cazam ah rumal xpe / vtux ah ta xcoh vbi rumal x /mucane xquitic can oc hun /ahpu xbalanque xanatabal / que rumal atit. are curi nabe / quicahau xoheroc quecamoc ri / hun hunahpu vvcub hun ahpu / xquil chicut vvachri qui cahau / chila chi xibalba. xqhau chic qui / cahau chiquetax xquichac xi /balba. somehow left out of flat, added by me

/ Vacute vviquic chic qui ca /hau cumal are xquivic ri vvcub / hunahpu chila xbe quivica vi chi / pucbal chah xavi xere vvach x chah written over c*hah, not sure what was crossed out / rah vxic xꜩonox cut chire vbi / ronohel vchi vꜩam vbac vvach / xuric nabe vbi xacu zcaquin / chic xchatahvi xere maui xu — 32v —| 32 / bÿh chi vbi ri vhunalpuil vchi / xerepu xchatah chivi quehe / cut ta xquinimah vi canahoc v / qux qui cahau xaui xcanah chi / pucbachah chiri quixziquix vi / chuxic xeqha chivqahol chirech / ta xcubax vquxnabe chel ive / nabe naipuch. quixquihiloxic / rumal zaquil al zaquil ꜭahol / maui chizachic ibita chuxoc xe / qha chirech qui cahau ta xqui /cuba vqux xa oh pacolica /mic izachic caxcol rail xban / chiue quehe cut quipixabic / ri xchacatahinac oc ronohel / xibalba taxeacan culoc vara /le nicahzaC huzu cu xeacan not sure how to deal with big C / chicah. hun cu quih hun naipu / ic chique ta xzaquiric vpam / cah v vach vleu chi cah xeqo this q looks like a ꜭ to me / heui are cut cachacanic ri o /much qaholab xecam rumal / zipacna are cut cachbil xu /xic e vchumilal cah xevxic.

/ Vae cut vtiqueric ta xnaohix / vinac ta xꜩucux puch ri choc vtio /hilvinac xeqha cut ri alom qa /holom, e ꜩacol bitol tepeu cucu /maꜩ quibi mi xyopihic vzaqui /ric mi xꜩac vꜩinic, mi pu xcaleic / ꜩucul cool zaquil al zaquilqa /hol mixeale vinac v vinaquil / v vach vleu xeqha, xmolomanic / xulic xbe quinaoh chi queꜫumal / chiaeabal ta xquiꜩucuh xqui /pucuh puch xenaohinic xebizon / puch varal quehecut xelvia / ponoc qui naoh zaquil calal xqui /rico xquicanaizah puch ri xoc / vtiohil vinac xazcaquin chic ma / ui cauachin quih ic chumil pa / qui vi e ꜩacol bitol.

/ Pan paxil, pan cayala vbi xpe / vi eanahal zaquihal.

/ Are cuquibi chicop va camolre / cha. yac, vtiu, quel, hoh ecahib / chi chicop xbÿn vꜩihel ꜫanahal / — 33r —| / zaquihal chique chila quepe vi / pan paxil xcut vbeel paxil are / cut xquirico rÿ echa arecut xoc / vtiohil vinac ꜩac, vinac bit ha cut / vquiquel vquiquel vinac xuxic are / xoc cumal alom qaholom ri hal. / quehe cut xequicot vi rumal ri / vriquitahic vꜩilah huyub no /hinac chi quz ꜩaꜩ chi eana hal za / quihal ꜩaꜩ naipuch chipec chi / caco maui ahilan tulul cauex / quinom tapal, ahache cab nohi /nac quilah echa chupan ritina /mit pan paxil pan cayala vbi / qo vi echa v vachinel ronohel chu /tiecha, nima echa, chuti ticon, ni /ma ticon xcut vbeel cuma chicop / ta xqueex cut ri cana hal zaqui /hal beleheb cu vcaal xuban / xmucane echa xoquic ruqha / ropenal xvinaquir veabchial / v eanaal vinac xuxic ta xqui /ban ri alom qaholom, tepeuh / cucumaꜩ quevqhaxic cate cut / xquicoh paꜩih vꜩaquic vbitic / canabe chuch cahau xaꜫana / hal zaquihal vtiohil xa echa ra /can veab vinac ri e canabe ca /hau e cahib chivinac ꜩac xa / echa oquinac quitiohil.

/ Vae quibi naabe vinac xeꜩa /quic xebitic. are nabe vinac ri / Balam qui ꜩe. vcab chicut Ba /lam acab. roxchi cut Mahucutah. / vcah cut Iquibalam. are cu / quibi ri canabe chuch cahau.

/ Xa ꜩac xa bit que vqhaxic / mahabi quichuch mahabi qui /cahau xa vtuquel achih chica /bÿh mana ixoc xealanic ma / naipu xeqaholaxic rumal ri / ah ꜩac ahbit ri alom qaholom / xapuz xa naual quiꜩaquic qui / bitic rumal ri ꜩacol bitol alom / qaholom, tepeu cucumaꜩ. ta / xevinac vachin cut evinac / xevxic xeqhavic, xe ꜩihon — 33v —| 33 / puch xemucunic, xetaon puch / xebinic, xechapanic, evꜩilah / vinac e chaom achihil vach qui / vachibal qo quxlab xuxic xe / mucum naipuch huzuc xopon / qui mucubal xquiz quilo, xquiz / quetamah ronohel xecah vue / quemucunic libah chi chiqui /zol vachih chizolmucuh puch / vpam cah upam vleu mahu /catahil na chiquilixtah rono /hel maquebin tanaon nabe / cate ta chiquil ri vxecah xavi / chire e qovi ta quemucunic / ꜩaꜩ quetamabal xuxic xicou / qui vachibal pache, pa abah / pa cho, pa palo, pa huyub, pa / tacah. quiꜩih vi chi eloeolah / vinac ri balam quiꜩe, Balam /acab, mahucutah, iquibalam.

/ Ta xeꜩonox cut rumal ri / ahꜩac ahbit huchalic iqohei / quinao maqui xmucunic ma / quixtaonic, ma vꜩ ichabal ruq / ibinibal quixmucuna na cut / chiuila vxecah maealah hu /yub tacah quivilo chitiha na / cut xevqhaxic cate puch xqu /iz quil ronohel vxe cah cate / cut qui camouanic ri chire / ꜩacol bitol quiꜩih vi chi cam /ul camo oxmul camo mi xohvi /naquiric mi pu xohchiinic, xoh / vachinic cohqhauic, cohtaonic / cohbizonic cohzilabic vꜩ caca /nao xquetamah nah nacah mi /pu xquilo nim chutin vpa cah / vpa vleu camo cut chive mi /xohvinaquiric ohꜩac, oh bit mi /xohvxic at catit, at camam xe / qha taxquicamouah quiꜩaquic / quibitic. xquiz quetamah rono /hel xquimucuh cah ꜩuc cah xu / cut vpam cah vpam vleu ma /cuvꜩ xquitao riahꜩac ahbit / mavi vꜩ ri mixquibÿh caꜩac ca / bit mixquetamah ronohel nim — 34r —| / chutin queqha.

/ Quehe chicut vcamic chic / qui naoh alom qaholom hucha / chic chicaban chique xata nacah / chopon vi qui mucubal xatazca /quin v vach vvach vleu chiqui / lo mavi vꜩ ri caquibÿh mapa / xaꜩac xabit quibi xalabe eca /bauil quevxi chic vve maui / quepocotahic quequiritahic ta / chauaxoc ta zaquiroc vve ma /vi chiquiiaric ta chuxoc? xa cayo /ho chi zcaquin chic qo chi carah / mavi vꜩ cacanao. xapa xchihu /namatah quibanoh cuq ri naht / copon vi quetamabl quilon ro /nohel xevqhaxic rumal vqux / cah huracan, chipicaculha, raxa /caculha tepeu cucumaꜩ alom / qaholom, xpiyacoc, xmucane ꜩa /col bitol quevqhaxic ta xquiban / cut vqoheic chic quiꜩac qui bit

/ Xaca xvabax vbac qui vach / rumal ri vqux cah xmoyic quehe /ri xuxlabix vvach lemo xmoyo /mobic vbac qui vach xanacah chic / xemucun vi xere chi calah ri e / qo vi quehe cut vzachic queta /mabal ruq ronohel qui naobal e / cahib chi vinac, vxe vticaribal que /he cut qui ꜩaquic quibitic nabe / ca mam ca cahau rumal vqux cah v / quxvleu taxqohe chi cut quiculel qui /xoquil puch xuxic xavi ca bauil xnao /hinchic quehe ri xapa varam xquicam / xquicam vi quiꜩih e hebel chi ixoc qo / ruq balam quiꜩe balam acab, mahu /cutah iquibalam, qo chi quixoquil ta / qui xeqaztahic anim xquicot chic qui / qux rumal qui culel are cu qui bi / quixoquil va. caha paluna vbi rixo /quil balam quiꜩe chomiha vbi rixo /quil balam acab. ꜩununiha vbi ri xo /quil mahucutah. caquixaha vbi rixo /quil iquibalam. are cut vbi quixo /quil ri e xoccahauab xevxic epo /colvinac chutiamac nima a mac are there's also a 23. at the bottom left, not sure how to mark — 34v —| 34 / cut vxe quech ri oh quiche vinac / ꜩaꜩ cut xuxic ri ahquix ahcahb / mana xa e cahib chic xuxic xere / cahib ri qui chuch oh quiche vinac / halahoh chi quibi chi qui huhunal / ta xpocotahic chila chirelebal quih / qui vbi xuxic ri vinac tepeu, olo /man, cohah, quenech, ahau chuch /ax chic vbi vinac chila relebal / quih xpocotahic retaam cut vtica /ric chic rech tamub, rech ilocab xa / hun xpevi chila relebal quih ba /lam quiꜩe vmam vcahau beleheb / nimha chicaui quib balam acab / vmam vcahau beleheb nim ha chi /nimhaibab. mahutah vmam v / cahau cahib nim ha chi ahau qui /che oxchob chinamit chi vqoheic / mavi zachel vbi vmam vcahau / are pocol quirol chila relebal / quih xavi xere xpevi tamub ilo /cab ruq oxlahuh vca amac. oxla /hun tecpan ruqrabinaleb, caechi /queleb, ah q,inquina ha, ruq puch / zacahib, ruq naipuch lamaquib, / cumaꜩ, tuhal ha vchabaha, ah chu /mila ha ruq ahquibaha, ah batenaba / acul vinac balamiha canchahe leb /balam colob. xere cut vnimaquil / amac ri vca amac qohqha chirech / xavnimaquil ri mi xcacholo. qui / chic elenac chirih ri hutac chob / chitinamit maui mi xcaꜩibah qui / bi xavi cu chila xpocotah vi vloc / relebal quih quia vinac xuxic / chique cumal ta xquiaric maha / chalaxoc quih zac ta xequiaric / xa hun xeqohe vi conohel e ꜩaꜩ / chiquiqoheic quibinovic chila / relebal quih are mahabi chiꜩu /cun quicoon xavi chicah qui chiqui / pacaba qui vach mavi quetaam / xebevi naht xquibano ta xqohe / pa qui chiri queca vinac zaqui vi /nac quivachibal vinac qui vqha /bal vinac, cay vxi quin, qoleyuxe /cah. qocut huyubal vinac mavi ilo — 35r —| / vvach mahabi rochoch xachuti hu /yub nima huyub quebec queheri e / chuh xeqha ta xqui yahobeh ri hu /yubal vinac xeqha chila xquil vi / relebal quih xa cu hun quiqhabal / conohel maha chiquiziquihoc che / abah are natal chiquech ri vꜩih / ꜩacol bitol vqux cah, vqux vleu / xeqha xere qui quxlaan ri re / vaxic vzaquiric. xaꜩononic chi /quibano e ahloe ꜩihe ahloe eah /nim, e ahxob chiquipacaba qui /vach chicah ta chiqui ꜩonoh qui / meal qui qahol acaroc at ꜩacol / at bitol cohauila, cohata moha / zaco, mohapizcalih at cabauil / chicah chivleuh vqux cah v / quxvleu chatah quetal caꜩihol / chi be quih chi be zac ta chauaxoc / ta zaquiroc quita raxalbe raxal / hoc cohaya vi lianic zaclianic a / mac tah vꜩilah zac, vꜩilah amac / tah, vꜩilah qazlem, vinaquirem / ta puch cohaia vi at huracan / chipa caculha, raxa caculha / chipina navac raxa nana vac / voc hunahpu tepeu cucumaꜩ / alom qaholom xpiyacoc, xmu /cane ratit quih ratit zac tacha /uaxoc, ta zaquiroc. xeqha ta xe /quilonic xeziquinic xazelava /chin vzaquiric xavi chila que /mucun vi relebal quih quila va /chin ri iqoquih nima chu mil xa / chalaxic quih ꜩihol re vpa cah / vpavleu vbinibal vinac ꜩac vi / nac bit xeqha e balam quiꜩe / balam acab, mahucutah, iqui /balam coyobeh na vzaquiric / xeqha e nimac etamanel enao /nel e ahquixb, e ah nim quevqha / xic mahabi cuhabioc che abah / chichahin e canabe chuch cahau. / e xacu xcoz qui qux chiri chiro / yobexic quih e quÿ chic rono /hel amac ruq ya qui vinac ah / quix ahcab xaho oh caꜩu cuhoh — 35v —| 35 / pu quila ve qo chi chahin quetala / chicaric ri cohꜩihon ta chuvach / xaqui quehe oh qolic mahabi / chahal que xeqha cut e balam / quiꜩe, balam acab, mahucutah / iqui balam xquitao vꜩihol hun / tinamit xebevi

/ Arecut vbi huyub va xebe vi / Balam quiꜩe, Balam acab mahu / cutah, iqui balam ruq tumub, ilo /cab, tulanzuiva vvcub pec, vv /cubzivan vbi tinamit xeopon vi / e camolre cabauil

/ Xeopon cut chila tulan conoh /el maui ahilan chivinac xoponic / ꜩaꜩcut chubinic cholon cut relic / vloc qui cabavil nabe ri balam / quiꜩe, Balam acaab, mahucutah / iqui balam quequicotic are ca ꜩu / cum va mi xcarico xeqha are / cut nabe xel ri tohil vbicaba /uil . xequel vcoc ri caxic rumal / balam quiꜩe. xel chicu vloc avi /lix vbi cabauil xrucah Balam / acabal hacauiꜩ chic vbi caba / vil xucamo Mahucutah. nica /cahtacah vbi cabavil xucamo i /qui Balam. xere cut rach queche / vinac ri xucaam chicut reta /mub xaui xere tohil chitamub / qo vbi xcamouic vmam vcaha /u tamub ahauab quetaan cut / vacamic, roxchicut ilocab xa /ui tohil vbi cabavil xucamo / quimam quicahau ahauab xa / ui quetaam va camic

/ Quehecut vbinaam vi ox /ib chiquiche xma xuꜩocopih / virib rumal xa hunam vbi ca /bauil tohil quiche, tohil chi ta /mub, chi ilocab xa hun vbi v / cabavil que cu mavi xuhach / vi rib roxichal queche oxib / ri quiꜩih nimac qui qoheic to / hilauilix hacaviꜩ ta xoc chicut / ronohel amac rabinaleb, ca /echequeleb, ahq,iquina ha, ruq — 36r —| / yaquivinac vbi vacamic. chiri / cut xhalcatih v qhabal ri a /mac halahoh qui qhabal xuxic / maui calah chic xquitao chi qui /bilquib ta xepetic chitulan chi /ri cut xquipaxih vi quib qo / xbechila relebal quih, ꜩaꜩ cu / ri xpe varal. xa cuha mahꜩu /um quicu, mahabi ri vꜩilah / tac cul tah quicohom xa v ‘q,u /mal chicop qui cauvbal eme /ba mahabi quech xa enaual / vinac chiquiqoheic. taxepe chi /la tulan zu va vvcub pec vvcub / zivan qha chupan oher ꜩih ꜩaꜩ / chubinic xopon chitulan macu / habi ꜫaꜫ xaqui e co ri tohil are / curi vcabauil amac nabe xvi /naquir vꜫaꜫ maui calah vvina / quiric canicou chic qui ꜫaꜫ ta / xquil ri Balam quiꜩe Balam a / cab acaroc mahabi ca ꜫaꜫ mi /xuxic xcohcam rumal tu xe / qha cut ta xqhau cut ritohil / mixbizonic qoivech chizach ri + quibiih. / ꜫaꜫ+ xqha cut tohil chi /que. ma quiꜩih at cabauil at / caꜩucuh at pu ca coon at ca /cabauil xeqha chire ta xquica /movah ri xubÿh tohil. uꜩbala / quiꜩih in icabauil ta chuxoc in / ivahaual ta chuxoc xevqhax / ri ahquixb ahcah rumal to /hil arecut queꜫaꜫal ria / mac quequicotic rumal qui / ꜫaꜫ

/ Catepuch ta xticaric nima hab / are catilo vꜫaꜫ amac ꜩaꜩ cut / chi zacboch xachic pa qui vi ro / nohel amac ta xchup cut qui / ꜫaꜫ rumal zacboch mahabi / chic quiꜫaꜫ xuxic. ta xquizo /noh chi cut quiꜫaꜫ ri Balam /quiꜩe Balam acab, at tohil qui /ꜩih cohvꜩinic rumal tu xe / qhacut chire tohil vꜩ mixbi /zonic xqha tohil. cate ta xre — 36v —| / lezah ꜫaꜫ xubac uloc chupan v xa /hab cate cut xequicot ri Balam / quiꜩe Balam acab, mahucutah / iqui balam cate cut xe miquic are / ncut chupinac chic vꜫaꜫ amac que / vꜩin chic rumal teu cate pu qui / petic chic eꜩonoy qui ꜫaꜫ cuq ri / Balam quiꜩe Balam acab mahucu / tah iqui balam macu caquichih / chic rumal teu zacboch xaquelex /lot chic quezizot chi puch maha /bi e qaz chivi cacoycot chic cacan / qui cab maui quechapon chic ta / xevlic ma qui coh quix na ivq chi /caꜩonoh ta vcoycaquin i ꜫaꜫ xeqha / ta xe vlic. macuhabi xeculaxic ta / xcocon cu qui qux ri amac halan / chic qui qhabal ribalam quiꜩe / Balam acab mahucutah iquiba /lam acaroc a xcanah vi caqha / bal hupacha xcabano mi sosa /chic apa xohqaxtoqax vi xa hun / ca qhabal ta xohpe chila tulan / xa pu hun ca ꜩuquibal ca vina / quiribal: maui vꜩ xcabano xe / qha cut conohel amac xeche / xe caam ta xucut curib hun / vinac (Demonium loquens cis) hun / vinac chi quivach ri Balam qui /ꜩe balam acab mahucutah iqui / balam xqha curi vzamahel xibal / ba: quiꜩih chi are icabavil ri a / re iꜩucun, are pu vquexvach na / tabal re ꜩacol t ive bitol pu / ive mi ia cu qui ꜫaꜫ riamac ca /na chiquiyao chire tohil mi vah / akavahabah chiquiya chive chi ꜩonoh / na chirech tohil chire na chi /pe vi chiquiyao cambal ꜫaꜫ x /qha ri xibalba qo vxic queheri / vxic zoꜩ inzamahel cumal ꜩa /col ive bitol ive xqha curi xi /balba. xequicot chicut xnimar / chic chi qui qux ri tohil avilix / acaviꜩ, ta xqha u ri xibalba. / libah chicut xuzach rib chi /qui vach, maui xmainic ta xe — 37r —| / vl chicut ri amac quevꜩin chic / ruvl chicut ri amac quevꜩin chic / rumal teu ꜩaꜩ chi zacboch chique /cal hab zacbocom puch maui a22hí /lan teu caquiculu queluclutic que / chacchot chic rumal teu ronohel / amac ta xevl chiri e qo vi balam / quiꜩe balam acab, mahucutah / iqui balam nim vcatat qui qux / chiquimah quichi chiqui mah qui / vach

/ Cate puch culic chic e eloeom / chiquivach balam quiꜩe, balam / aeab, mahucutah iqui balam / maqui chitocobah cavach chica /ꜩonoh tucoc zcaquin i ꜫaꜫ maui / xuculu mapu xurico, mapu xa / hun cochoch, xa pu hun cahuyu /bal ta xix ꜩaquic, ta xixbitic / chi tocobah ta cu cavach xeqha / cut naqui laqunoqu--chi yao chique / chicatocobah cu ivach xevqhax / cut vꜩ chicaya puvac chive xe / qha curi amac maui cacah ri pu /vac xeqha cut ri amac balam / quiꜩe balam acab naqui pa qui / chivah xataba chica ꜩonoh xe / qha chi cut ri amac vꜩbala caꜩo /noh na chirech tohil cate cut / xchicabÿh chive xevqhax chic / cate puch xquiꜩonoh chire tohil / naquipa chiquiya ri amac at to /hil cut quiꜩonoh ri a ꜫaꜫ xeqha / curi balam quiꜩe balam acab / mahucutah iqui balam. vꜩbala / machicah qui tunic xe qui toloc / xe pu qui mezquel ma carah / on qui qux quinquicaluh ri in / tohil ta macu chirah, macu chin /ya qui ꜫaꜫ caqha tohil qui q+chou / chique catical na cut mana ca /mic tah xquitunic xequitoloc / qui mezquel cacha chivech qu /ixqha xevqhaxcut balam / quiꜩe balam acab mahucutah / iqui balam ta xquibih cut vꜩih / tohil vꜩbala chi tunic vꜩ puch / chicacaluh xe qha cut taxqui — 37v —| / chocobeh xquiculuba puch u ꜩih to / hil maui xquiquiyalah chic vꜩ / xa huzu xeqha ta xquicam cut ꜫaꜫ / cate xemiquic xa cu huchob ri / xa xrelecah vbic ꜫaꜫ pazib are / ri zoꜩila ha chamalcan vbi quica /bauil caechequeleb xazoꜩ vva /chibal ta xeico pazib chi liblutic / xe icouic ta xul vcama ꜫaꜫ maui / xuꜩonoh v ꜫaꜫ ri ꜫaꜫchequeleb / maui xuya rib chichaquic xere x /chacatah ri amac ronohel taxu /yao uxe vtoloc uxe vmezquel / chi tuxic are cut vtuxic rixu /bÿh tohil ta xpuz ronohel amac / chuvach ta xcotix vloc vqux chu /toloc chumezquel maha chitihouoc / vbanic ta xnic vachixic rumal to /hil vcamic puch ꜫaꜫal tepeval cu /mal ri balam quiꜩe, balam acab, / mahucutah, iqui balam. chila pe / tenac vi tulan zu va macu que va / tah hunelic meuahic xquibano / xere qui zelavachin rivzaqui /ric quilavachin relic vla quih / que halou quib chirilic ri nima / qhumil icoquih vbi are nabe chu /vach quih ta chalaxoc ri quih. / raxa icoquih amaquel cu chi / la co vi qui vach chirelebal / quih ta xeqohe chila tulan zu / va vbi xpe vi qui cabauil ma /na ta xata cavaral tah xqui /cam vi qui ꜫaꜫal cahauarem / puch xavi chila xchatah vi xio /cotah vi nima amac chuti amac / ta xpuzic chuvach tohil xuyao / vquiquel vcomahil vtoloc v / mezquel ronohel vinac huzu / chitulan xpe vi qui ꜫaꜫal nima / etamabal qo ruq chi queeumal / cut, chi acabal puch xquibano / xepe chicut xebocotah chivla / chila xquicanah chic relebal / quih maui are cochoch va xa / ho chiquil na coh tique vi xqha / curi tohil quiꜩih chi qhauic chi — 38r —| / quech balam quiꜩe, balam / acab, mahucutah iqui balam / quix camouan na canoc chita / ha nacut v hutic i xiquin chi /ziza ichuc quixcahboc areica /movabal chuvach cabauil vꜩ / bala xeqha cut ta xquihut / qui xiquin xoc cut chupan qui / bix qui petic tulan xoc qui qux / taxepetic ta xcocotah canoc tu /lan acaroc maui varal xchi /quilvi vzaquiric ta chalaxoc / ri quih zac quirizai vvach vleu / xeqha cut ta xpecut xacu xu /canahibeh ripabe xa xcovi / vinac chicanah chiri quevar / vi huhun chi amac queyaca /tahvi vloc amaquel cut chi /quil ri chumil retal quih are / retal vzaquiric chiqui qux ta / xepetic chila relebal quih chi /qui hunam vach xeicou vla / chila nim xol cabixic vacamic

/ Taxevl puch chiri chuvi hun / huyub chiri xquicuch vi quib / conohel queche vinac ruq a / mac chiriqu xepopon vi co /nohel ta xquipixabah quib / vbinaam huyub vacamic chi /pixab vbihuyub. xe cuchu vi / quib chiri cut xquicobizah vi / quib. inva inqueche vinac, at / curi at tamub, are abi chuxic / xu qhax ri tamub. xqha chicut / ilocab at ilocab are abi richu /xic maui zachel oxib chi quiche / xahunam caꜩih xeqhacut / ta xcoh quibi

/ Ta xbinaah chicuri ꜫaꜫche /queleb. ꜫaꜫchequeleb vbi xuxic / ruc chic rabinaleb are chicu / vbi xuxic maui zachinac vaca /mic are chicuri ah q,iquina ha / vbi vacamic are cu qui bi ri x /quibÿh quichiquibil quib. chiri / na xe poponvi xa chicoyobehna / vzaquiric chiquila vachih relic — 38v —| / vlachumil are nabe chuvach quih / ta chalaxoc chila xohpe vi xa xoh / paxin quib xecha chi quibil quib / are chicatatat vi qui qux ri ni / ma caxcol xe icou vi vloc maha / bi va mahabi echa xa vxe qui cha / mi chiquizico queheri quevaic / chiquinao xma queva vi ta xe / petic macu calah qui i couic / vloc pa palo queheri maha /bi palo xeicouvi vloc xa / chuvi tac abah xeicou vi vloc / colehe vla ri abah puzanaieb / ta xquibinatizah cut cholochic / abah bocotahinac zanaieb v / bi cumal ri xeicou vi vloc chu / pan palo vhachon rib ha xeicou / vi vloc are cut chitat1 vi quiqux / ta xe pixaban quib chi mahabi / qui va hu vc chiquicumeh ri xa / hunai xim chiri cut ecaal vi ch /uvihuiub chipixab vbi. xauica / cucaam ri tohil auilix hacaviꜩ. / nima meuahic caquiban ri ba /lam quiꜩe ruq rixoquil eaha /paluna vbi rixoquil. xavi que /he cubano balam acab ruq ri / xoquil chomiha vbi. ruq chic ma / hucutah nima meuahic qovi / ruq rixoquil ꜩununiha vbi. / ruq iquibalam caquixha vbi / rixoquil are cut e ah meva ri / chique cumal chiaeabal nim / qui biz taxe qoheic chuvi huyub / chipixab vbi vacamic xqha / chi cut qui cabauil chiri.

/ Ta xqha cut ruq tohil au /lix hacaviꜩ chiquech ri Ba /lam quiꜩe, balam acab, mahu /cutah, iqui balam, xata coh bec / xata pu cohyacatahic mata va /ral qoh qohe vi, chieualtah / cohiyavi mixyopih vzaquiric ma / pa tocob ivach vve coh cana /bixic rumal ahlabal chiꜩac / va ohqo vi ivumal ixahquixb / ah cahb huhuntacut cohiyavi — 39r —| / xeqhacut ta xeqhauic. vꜩ ba /la xa coh bocotahic caꜩucuh tac / ri quechelah xeqha cut conohel / cate puch xquicam chirecaxic / v cabavil huhun chiquech ta xoc / cut avlix pazivan vbinaam / evabal zivan chuchax cumal / pa nima zivan chiquechelah / pa vlix vbi vacamic chiri xca /nahvi xcucanahoc pazivan / rumal Balam acab. cholom / vcanahic vnabe ri xcanah chi / cut hacaviꜩ chuvi hun nima / caeha hacaviꜩ vbi huyub / vacamic. xquitinamit curi xa /xic chiricut xqohe vi caba / vil hacaviꜩ vbi. xavi, xca /nah ri mahucutah ruc vcabavil / vcab cut cabavil ri xe /vax cumal mana paqu e /chelah xqohe vi hacaviꜩ xa / zaqui huyub xevax vi hacaviꜩ / ta xpe chicut balam quiꜩe xul / chiri panima quechelah xul / euaxa vi tohil rumal Balam / quiꜩe patohil qhuqhax va /camic vbi huyub ta xquicobi /zah ri euabal zivan, cuna /bal tohil ꜩaꜩ chi cumaꜩ, ꜩaꜩ / puch chi balam, zochoh, can /ti chiri pa quechelah xeqohe / vi xeuax vi cumal ahquixb / ah cahb. xa cuhun xeqohe vi / Balam quiꜩe balam acab, ma /hucutah iqui balam, xa hun / xcoyobeh vi vzaquiric chiri / chuvi huyub hacaviꜩ vbi xa / vi cu coc vxol ri xq ohe vi / cabauil tamub ruq ilocab, a /mactan vbi ri xqohevi ri v ca /bavil ta mub chiri xzaquir vi am /ac vquin cat vbi ri xzaquiric / viri ilocab chiri xqohevi v ca /bavil ilocab xa coc vxol hu /yub xavi chiri ronohel rabi /naleb ꜫaꜫchequeleb ah q,i /quinaha ronohel chuti amac — 39v —| / nima amac xa hun xtacatob vi / xa pa hun zaquiric vi xa hun xco /yobeh vi relic vloc nima qhumil / icoquih vbi, nabe chel vloc chu /vach quih ta zaquirioc xeqha / xacuhun xeqohe vi balamqui /ꜩe, balam acab, mahucutah, i /qui balam, mahabi qui varan / qui yacalem. nim roqueh qui / qux qui pam chire vzaquiric / vpacatahic puch xavi chila / xquixb vi vvach xepe vi nima / biz nima moquem echicari /nac rumal vqaxcol. xa e qovi / vloc mavi quz mi xohpe vi aca / roc ohtah xcohilouic ralaxic / quih hulacha xcabano hunam / cavach chicahuyubal xa xco /cotah quib queqha ta quique /qhavic chiquibil quib chuvi biz / chuvi moquem, chuvi puch o /queh zic xechav vi mahacutah / chicuba xxxroc qui qux chire / vzaquiric. are cut ecucuxinac / vi ri cabauil patac zivan pa / tac quechelah xa pa ec xa pa / aꜩiiac eqovi mana paꜩalam / tah xeya vi queqhau nabec ri / tohil avilix hacaviꜩ nim qui / quih nimpuch cabcuxlab chu /vi ronohel vcabauil amac ꜩ /aꜩ quinaual ꜩaꜩ puch qui bi /nibal quichacabal chi tevnic / chi xibinic qui qoheic chi qux / amac cubulic qui quxlal cu /mal ri balam quiꜩe, balam / acab mahucutah, iqui balam / mana chilic cayal ta qui qux / chire ri cabavil cucaam que /cam puch xepe chila tulan zuy / va chila relebal quih xavicu /chiri xeqohe vi pa quechelah / are zaquiribal pa tohil paav /lix, pa hacaviꜩ cuqhaxicva / camic. arecut xeahauax vi / xe zaquir vi camam cacahauva / chi cabÿh chic vzaquiric vva — 40r —| / chinic puch quih, ic, qhumil

/ Vae cute vzaquiric vvachi /nic puch quih, ic, qhumil.

/ Nim cut xe quicotic balam / quiꜩe, balam acab, mahucutah, / iqui balam ta xril ri icoquih. na / be xel vloc chitiltotic vvach / ta xel vloc nabe cut chuvach / quih cate cut ta xqui quir qui / pom chila petenac vi relebal / quih cate vchac chiquiqux ta / xquiquiroc oxichal quicamo /vabal chi qui qux. mi xtam / pom vbi pom rucaam balam / quiꜩe. cavizton pom chicv /bi pom rucaam balam acab. / cabavil pom chuqhaxic chic / rucam mahucutah. e oxibqo / qui pom are cut xquicato / ta xe zacbizani aponoc chila / relebal quih quz queoquic / taxezacbizanic x quicat qui /pom loꜫalah pom cate cut x /coqueh ri maui xquilo ma /pu xquivachih ralaxic quih / cate puch ta xel vlo quih xquicotic / chuti chicop nima chicop xquiz ya /catah vloc pabeya pazivan xe / qoheic ꜩam tachuyub, xahun xqui /xevi qui vach chila xelvi vloc / quih, cate ta xeoquic coh balam / nabe cut xoc ri q,iquin quele / ꜩu vbi. quiꜩih chi xquicot rono /hel chicop xquirip qui xic, cot / zaccuch chuti q,iquin nima q,iquin. / e cu xucuxuxinac ri ah quixb, / ah cahb nim quequicotic ruq rah / quixb, rahcahb tamub ilocab ruq / rabinaleb ꜫaꜫchequeleb, ahq,I /quinaha ruq tuhalha vchaba /ha, quibaha, ah batena ruqya /qui tepeu harub pa chi a mac qo / vacamic maui ahilan chi vinac / xahun xzaquir vi ronohel a /mac, cate puch xchquihic v / vach vleu rumal ri quih queheri / hun chivinac riquih taxucut — 40v —| / rib catan vvach are xchaquih / vi vvach vleu maha chela vla / quih chacalic yiꜩil puch vva /ch vleu maha chela vla quih xa / cu xcaoh acanoc ri quih que / heri hunchi vinac macu xehita /bic xchihtahic vcatanal xacu / vcut bal rib ta xalaxic xachi / cu vlemo ri xcanahic maui qui /ꜩih are chiquih ri cavachinic / xqha chupan quiꜩih. cate puch / huzu xabahir ritohil aulix ha /caviꜩ ruq v cabavilal coh ba /lam zochoh canti zaquicoxol / xa xuchap chi vca rib pache / ta xvachin quih ic, chumil hu /mah abah xuxic ronohel ma /taoh yacamarinac lo vacamic / rumal ri tion el chicop coh ba /lam zochoh canti zaquicoxol / mata habi caquih lo vacamic / mata xabahiric vnabe chicop / rumal quih ta xel vloc nima / quicotem xqohe vi qui qux / balam quiꜩe, balam acab, ma /hucutah, iqui balam nimxe / quicotic ta xzaquiric mana e / ta quÿa vinac chiqui qoheic / xa e chutin ta xeqohe chiri chu / vi huyub hacaviꜩ chiri xeza /quir vi chiri puch xecaton vi / xezacbizan aponoc chila chi / relebal quih xepevi are qui / huyubal, qui tacahal chila / xepe vi balam quiꜩe, balam /acab, mahucutah, iqui balam / quibi chiri cute xequiar vi / chuvi huyub are cut quitina /mit xuxic chiri cu qo vi taqui / xvachin quih, ic, chumil. xza /quiric, xpacatahic v vach vleu / ronohel xecah chiri cut xti /carvi quibix camucu vbi xqui /bixah xaroqueh qui qux qui /pam xquibÿh chupam qui bix / acaroc xohzachic chi tulan / xoh paxin vi quib xecacanah — 41r —| / chic caꜩ cachac avi mixquil vi quih / avion e qovi ta mi xzaquiric xe /qha chire rahquixb, rahcahb ya / qui vinac xavi xere tohil vbi vca /bavil yaqui vinac yolcuat qui /ꜩalcuat vbi xcahach chila chu /tulan chi zuy va are cachelic / vloc arepuch vꜩacat ca vach / ta xohpetic xeqha chiquibil quib / ta xqinatah chiapanoc caꜩ qui / chac ri yaqui vinac rixzaqui /ric chila Mexico vbinaam va / camic qo chi nai puch chahcar / vinac xquicanah chila rele /bal quih tepeu oliman quibi / xeca canah canoc xeqha nim / vcatat qui qux chiri chuvi ha /caviꜩ xavi quehe caquiban ri / rech tamub ilocab xavi xere / eqo vi chiri paquechelah amac / Dan vbi xzaquir vi rachquixb / rachcahb tamub ruq vcabavil / xavi xere tohil xa hun vbi vbi / vcabauil roxchobichal queche / vinac. xaui cu xere chic vbi vca /bauil rabinaleb xzcaquin vhal /cat vbi hun toh chuqhaxic vbi / v cabauil rabinaleb xacu chari / xachirah hunamatah chi queche / chi vghabal. arecut halcatahi /nac vi qhabal ruq ꜫaꜫchequeleb / rumal halan vbi vcabauil taxpe / chila tulan zuy va, ꜩoꜩiha chi /malcan vbi vcabauil xacucha ha /lan vqhabal1 vacamic ruq naipu /ch chirih vcabavil xcamon ri v /bi v chinamit ah pozoꜩil ah po /xa quevqhaxic xavi vcabavil / xhalcatih vi vqhabal ta xya vloc / vcabavil chila tulan chirihabah / xhalcatih vi vqhabal ta xpe tulan / chiqueeumal xa cu hun xa uax vi / xzaquir vi ronohel amac qolehe / vbi vcabauil chuhutac chobil a /recut xchicabÿh chic qui alubic / quibaya tahic puch chiri chuvi / huyub xahun xeqohe vi quica — 41v —| / hichah balam quiꜩe, balam acab, / mahucutah, iqui balam quibi coc / qui qux chire ri tohilaulix ha /caviꜩ areqochic pa ec pa ꜩi /yac cumal.

/ Vacute quicatonic vxe chipu /ch cohbal rech tohil ta xebe / cut chu vach tohil aulix xbequila x /be pu quiquihila xecamouan chic / chu vach chire vzaquiric ecu vono /voh chic chiabahil chiripa queche /lah xaqui naual vach chic xqhauic / taxeopon ri ahquixb ahcahb chu /vach ri tohil macu nim ri cucaam / quicatoh puch xaꜫol xa rachac noh / ruq yia xquicato chuvach quica /bauil ta xqhao cut ri tohil xa vna /ual chic tax ya vloc quinaoh rieah /quixb eah cahb. xeqha ta xeqhauic / xavi varal cahuyubal catacahal / chuxic oh ivech chic mixuxic ni /m caquih nim pu calaxic rumal ro /nohel vinac ivech ri ronohel a /mac xavi cu oh ivachbil china / itinamit xavi chicaya inaoh moh / icut chuvach riamac tacoh qui /ꜫaꜫanih rumal ri quiꜩih vi chi e / qui chi qui qoheic quehe cu maui / coh iralahobizah vi xere cut chi / ya chiquech riralquim ral torob / xere curi xnam queh xnam q,i /quin chulta i ya zcaquin vquiquel / chiquech, tocob cavach chicanah / cut rizmal ri queh chichahih a / re e ri vmucu vach chimich canoc / are vqueh chuxic are naipuch ca / quexvach chicut chuvach a mac / apa qo vi tohil ta quixvqhaxic / are cut chi cut ri cuqueh chi /quivach mi cut naipu ivib qo / chicut chiban chic nim iqoheic / chuxic chichac ri ronohel amac / chicucah vquiquel vcomahil chi / cavach chul vi coh, quicaluh e / quech chicxqha curi tohil aulix / hacaviꜩ caholal vach chiquiva /chibeh ta queilic ta chopon puch — 42r —| / catoh chiquivach ta xticar cut v / ꜩucuxic ri ral tac q,iquin ral / queh camob ꜩucuxic cumal ri / ahquixb ahcahb arecut ta / chiquiric ri q,iquin alqueh ca /te cut chibe qui culu ri vquiquel / queh q,iquin pu chi ri abah ri to /hilaulix xucari cut vcaah quic / cumal cabauil huzu chi qhau ri / abah ta queoponic ri ahquixb / ahcahb ta chibe quiya qui catoh / xavi quehe chic chiquibano / chuvachri cuqueh chi qui cat ꜫol / chi qui cat puch yia, holom ocox / xqohe qui cu queh chiqui huhu /nal chiri cul vi cumal chuvihu /yub maui qui lacaben ri cochoch / chi quihil xapatac huyub quebi /invi arecut chiquechaah ri xa / ral vorom. xa ral zital xa pu ral / acah, chiquiꜩucuh mana vꜩilah / va vꜩilah a. tapuch maui ca /lah vbeel cochoch maui calah / qovi canoc quixoquila, are cut / ꜩaꜩ chic riamac huhun chi zepe /zoh vi qui cuchun chiquib ri hu /tac chob chi amac, quebolo chic / patac be calah chi quibe. are cu /ri balam quiꜩe, balam acab, ma /hucutah iqui balam xma calah / e qo vi. are cut ta chiquil ria /mac chicovic pabe cate cut ta /queoc vloc ꜩam tac huyub, xaro /quibal vtiu xapu roquibal yac. / chico quibeh, xapuro qui bal coh / balam chiquibano, ta chiquil ri a /mac qui chubinic xa vtiu ricoquic y / xapu yac ri xa coh xa balam que / cha cut riamac queheri ma vinac / chuqux ri ronohel amac xa cu / michbal quech amac ta chiquiba / no qo carah qui qux ri mana qui /ꜩih ta chixibin tarib chiquiba /no qo cacah chire roquibal coh / roquibal balam chicoquebeh ta / chi quil curi vinac xahun xaca /ib chubinic chicah quimaih chi — 42v —| / qaech huta quih ta quevl chicut / chiri chicochoch ruq quixoquil / xaviral vonon ral zital, xapu ral / acah cu cucaam chiquiyao chire /ch quixoquil hu ta quih. ta xebe / chicut chuvach tohil aulix ha /caviꜩ xeqha cut chi qui qux. are / ri tohil aulix hacaviꜩ xavqui /quel queh q,iquin cacaya chire / xa caziza caxiquin cachuc ca /ꜩonoh cacouil cachihilal chire / tohil aulix hacaviꜩ na quitah / chicuchah qui camic ri amac xa / tahuhunal quecacamizah xeqh /a chiquibil quib ta xebe cut chu /vach tohil aulix hacaviꜩ ta xqui / ziz quixiquin qui chuc chuvach / cabauil xquivacuh ri qui qui /quel xquihic vcoc puchi ri a /bah. macu quiꜩih ta chiabah / chuxic queheri e huhun chi qa /holab ta quevlic. xequi cot chic / chirech ri qui quiquel ahquixb / ahcahb. taxpe chicut retal qui / banoh ri chi chaconisah quihe are / icolbal ivib. chila xpe vi chi tu /lan ta xoh icam vloc xevqhax / cut taxya vloc ri q,um pa zili /zib vbi ruq quic choc chiquih / qui hab rib riquic xuxic vyaon / tohil ruq aulix x hacaviꜩ.

/ Vae vticaric chic relecaxic vi /nac amac cumal balam quiꜩe, ba / lam acab mahucutah iqui balam.

/ Cate puch vcamizaxic amac ri / are xquicam ri xa hun chubinic / xa caib chubinic maui calah ta chi /qui camo cate cut ta chibe quipu /zu chuvach tohil aulix cate cut / ta chiquiya quicpabe qolic vho /lom chiquicoloba pabe queqha / cut ri amac balam mi xtiouic xa / queqha rumal queheri racan / balam cacan ta chiquibano ma /vi chi qui cut quib. ꜩatꜩ chi amac / xquelecah cauna cut xuna / virib amac vve are ri tohil au — 43r —| / lix coc chique xa quecuꜩucuh / ri ahquixb ahcahb. tal a qo vi / cochoch chicataqueh ri cacan / xeqha cut conohel amac. ta x /quicam qui naoh chi quibil quib / cate cut xquitiquiba vtaquexic / cacan ri ahquixb ahcahb ma /cu calah xaracan queh, xaracan / balam chiquilo maui calah ca /can xma qovi calah vi are na /be cacan ri xa qui pichquehe /ri cacan xa zachbal re cumal / maui calah quibe. xachivina / quir zuꜩ, xa chivinaquir que / cal hab, xapu chivinaquir xo / col, xa chivinaquir muzmul / hab chiquilo chiquivach amac / xacu chicoz qui qux chi quiꜩu / cuxic ta chico cotah puac ru / mal nim vqoheic ri tohil aulix / hacaviꜩ naht cut xquiban / chiri chuvi huyub. chu xiquin / ri amac xquicamizah are ta / xvinaquir ri elequic echalami /cat ta chiquicam ri amac patac / be chiquipuz chuvach ri tohil aulix / hacaviꜩ xcolo cut qui qahol chiri / chuvi huiub. are tohil aulix haca /viꜩ vxibchi qaholab quivachibal / quebÿnic xa vnaval ri abah xqo /he hun haa. are queatinvi chiri / chuchi ha xaqui cutbal quib xu /binaah cut chi ratinibal tohil / vbi ha xuxic. qui a mul cut chi /quilo amac libah chi chiquiza /chix tah quib ta queilic rumal / amac taxux tah vꜩihel ri eqovi / ri balam quiꜩe balam acab, ma /hucutah iqui balam. arecu va /vcamic vnaoh amac chire vca /mizaxic tah.

/ Nabe cut xrah qui naohih a /mac vchaquic tohil avlix hacaviꜩ / xeqha ronohel vi ahquixb ahcahb / chuvach amac xquehec quib xque /toc pu quib conohel mahabi hu / chob cachob tachic xcanah chique — 43v —| / conohel xecuchu quib xetaco / pu quib taxcam qui naoh xeqha / cut ta xquiꜩonobeh quib na /qui pa chicuchah quichaquic ri / cavec queche vinac rumal mi /xquiz calcahol maui calah vza /chic vinac cumal vve coh qui /zic chi elecaxic ta chuxoc vve / are nim vꜫaꜫal ri tohil aulix / hacaviꜩ areta cut ca cabauil / ritohil chuxic chi canabih ta h / maui chuꜩinic cohquichaco ma /pa oh quia vinac chica coheic a / re curi ca vec mauiharub chiqui / qoheic xeqhacut taxeponic cono /hel xqha chic chahcar chiquech / ri amac ta xeqhauic apachina / rilo queatin chuchi ya huta quih / vve are tohil aulix hacauiꜩ are / ta quecachac na nabe chiri ta cut / chiticar vi qui chacatahic ri e ah / quixb e ahcahb xeqha chicut / chahcar chic taxe qhauic. na qui /la cut chica chacbeh quech xe / qha chicut. areta ca chacbal / quech chuxic rumal ri e qalolab / quevachinic ta cai litah chia que /beta cut e caib capohib are ta / ri quiꜩih chi e chaom eta zac /locoh chi capohib chibe ta cut / quiraibal chire xeqha cut. vꜩ / bala xaba quecaꜩucuh eta / caib chivtxilah tac capohib xe / qha cut ta xquiꜩucuh cut qui /meal. are ri qui ꜩih e zaquilah / tac capohib ta xquipixabah cut / ri capohib quix bec ixcamial oh / ichaha ri cul chi ya. vve cut taque / yvil ri eoxibqaholab chizono ba / cu yvib chiquivach, vvecut chi /rain qui qux chive quix cho /co, cohopon ta chivih ta queqha / chivech. vve quixqha cut ta quix /ꜩonox cut apa quixpevi apa / ahchoc mial ta que cha oh qui /mial ahauab quixqha cu chi /que chipe cu retal ivvmal ta — 44r —| / naquila chiquiya chive tazec chi /qui raih ivach qui ꜩih chiya ivib / chi quech. vve cut ta maui chiya / ivib quixcacacmizah cut. cate vꜩ / ca qux ta qo retal chicam vloc. / are cut retal chica qux taque / apon chivih xeqha curi ahauab / ta xepixabax ri capohib e caib / are qui bi va xtah vbi hun ca /poh. xpuch chicut vbi hun chic / epu caib xtah xpuch qui bi / xetac vbic chiya chi ratinibal / tohil aulix hacaviꜩ. are qui / naoh ronohel amac rÿ.

/ Cate puch xebec xecauuxic qui /bec chila chatin vi tohil quicari /loon curi qui chahon ta xebec. que / quicot chicuri ahauab cumal ri / e caib qui mial xquitac vbic. ta / xeopon cut chiya cate xquiti /quiba chahonic xquiꜩonoba quib / qui cabichal e chacachaxinac / chuvach tac abah, ta xe culun / curi tohil aulix hacaviꜩ. xeopon / chila chuchi ya, xa cu zcaquin / xrocoibeh qui vach ri e caib ca /pohib quechahonic nare curi / capohib xa huzu xequixbic / ta xeopon ri tohil macuhabi / xbe qui raibal ri tohil chirech / ri e caib capohib ta xeꜩonox / cut apa quixpe vi. xevqhaxic / chirech, ri e caib capohib xev /qhaxic naquipa quivah quixul / varal chu chi vi ca a xevqhax / cut ohba tacon vloc cumal / ahauab ta xohpetic chibe ivila / cuivach ri tohil quixqhau cuq / xeqha ahauab chique quehe / cut chipe vi retal quiꜩih vve / chivil qui vach xohohvqhaxic / xeqha curi e caib capohib ta xqui /zucuba qui taquiquil areta cu / xcah ri amac xehox ta ri capo /hib rumal qui naual tohil xe / qha curi tohil aulix hacaviꜩ

— 44v —| / ta xeqhau chic chiquech ri xtah / xpuch quibi re e caib capohib / vꜩ chibec retal caꜩihivvq chi /uoyobeh na chiya apanoc chi /quech ahauab xevqhax cut ca /te puch qui naohinic chic ri ah / quixb, ahcahb xevqhax ri balam / quiꜩe, balam acab, mahucutah, / iqui balam quixzibanoc oxib / cul chiꜩibah retal iqoheic cho /pon cuq amac chibe cuq re e caib / capohib quechahonic chi ya vbic / chique xevqhax cut balam qui /ꜩe, balam acab, mahucutah.

/ Cate cut xezibanic coxichal na /be xꜩiban ri balam quiꜩe. balam / vvachibal xuxic xuꜩibah chu /vach cul. are curi chi balam acab, / cot chic vvachibal xuꜩibah chu /vach cul. ta xꜩiban chicuri ma /hucutah humah vonon humah zi /tal vvachibal v ꜩib xuꜩibah / chuvach cul. xuꜩin cut qui ꜩib / coxichal oxbuzah xquiꜩibah / cate cut ta xebe quiia cul ri / xtah xpuch quibi xeqha curi / balam quiꜩe, balam acab, ma /hucutah vae retal iꜩih quix / oponic chiquivach ahauab qui /ꜩih xqhau ri tohil chiquech quix / qha vae curetal xcacam vloc / qui xqha chique chi qui cuuh cu / ri cal chiya chique xevqhax / cut ri capohib ta xquipixabah / vbic. ta xebe cut xcucaah vbi / ri ꜩiban cul ta xeopon cut hu /zucu xequicot ri ahauab ta / xil qui vach xequel vca qui /ꜩonoxic ri capohib. ma xivil v / vach ri tohil xevqhaxic xquil / bala xeqha curi xtah xpuch / vꜩ bala na qui pa retal xicam / vloc ma qui ꜩih xeqhau ri a /hauab queheri bari retal qui / macunic xquina ri ahauab. ta / xquiritah curi ꜩiban cul cumal / capohib. humah balam, humah — 45r —| / cot humah naipuch vonon zital / v ꜩibal v pam cul chiyulinic vvach / ta xquiraih cut vvach cat xqui /coh chiquih macuhabi xuban ri / balam vꜩibal nabe oc chirih aha /u ta xucoh chicut ahau ri vcab / ꜩiban cul cot vꜩibal xa vꜩ xu /na ahau chupan xavi cazolouic / chiquivach caꜩunon vcuxic chiqui /vach conohel taxoc chicut rox / ꜩibam cul chirih ahau areri / vonon zital upam xucoh cu chi /rih cate puch ta xtÿc vtiohil ru / mal vonon zital maui xchihta /hic mapu xcuyutah quitiobal / chicop ta xuracuh cu vchi ahau / rumal chicop xa ꜩibam qui va /chibal chupan ꜫal vꜩib mahu /cutah cu roxꜩib ta xechacatah / vi cate puch quiiahic capohib / ri rumal ahauab ri xtah xpu /ch quibi naquipa chiculal ri / ivvcaam vloc apa xbe icama / vi ix qaxtoq xevqhax ri capohib / ta xeyahic quicha catahic chi /curi ronohel amac rumal tohil / areta xcah xbeta quiibal ri to /hil chiquih xtah xpuch eta / hoxol chec xevxic chuqux amac / tacchibal ta quexuxic, ma qu / xbanatahic qui chacatahic / rumal e naual vinac ri balam / quiꜩe balam acab mahucu /tah. ta xenaohin chicut ronohel / amac naquipa que cuchah qui /ꜩih nim qui qoheic ta chuxoc xe /qhacut ta xquicuch chic qui /naoh xata quecoquibeh queca / camizah chicavic quib chichab / chi pocob mapa oh qui maha /bi hun caibchic chicacanah / chique xeqhacut ta xcam qui / naoh xa xuvic rib ronohel a /mac ꜩaꜩ chica mizanel ta xe / molotahic ronohel amac eca /mizanel arecut e qo ri balam / quiꜩe balam acab mahucutah — 45v —| / iquibalam are e qo chuvi huyub / hacaviꜩ vbi huyub eqovi xqo /lo cut quiqahol chiri chuvi / huyub maui eta quia vinac ma /na quehe ta qui quial ri vquial / amac xa zcaquin uvi huyub / quicatem, xacu qha ta xnaohix / quicamizaxic rumal amac ta x /quicuch quib conohel xepoponic / xeta co quib conohel.

/ Vae cute qui molouic quib co /nohel amac e cauutal chic chi / chab chipocob conohel maui a / hilan chipu vac qui cauubal he / behoh quivachibal conohel aha / uab achihab quiꜩih banoh qui /ꜩih conohel quiꜩih conohel qui /ꜩih e calabil chuxic are curi to /hil are cabauil arepu chica / quihila xereta chicacanabih / xecha chiquibil quib xavi cu / caretamah ri tohil caquetama /h naipu ri balam quiꜩe, balam / acab mahucutah caquitao ta / canaohixic rumal ma ha bi qui / varam qui yacalem ta xe cau /tah cut ronohel cha ahlabal / cate cut xeya catahic ronohel / ahlabal chacab tah xcoqui /beh chiquiqux ta xebec. ma / cu xeoponic xapabe xe varah / vi conohel ri ahlabal cate pu /ch qui chacatahic chic cumal / ri balam quiꜩe balam acab / mahucutah xa cu hun xevarah / vi pabe mahabi chic xquina / chi quib xequiz varic conohel / cate cu vticaric vmichic qui /mucu vach rumal ruq quizma /chi ta xquir cur i puvac chi qui /cul ruq qui iach vach ruq puch / qui chachal are curi vcul qui /chami xere xquicam ri puvac / cahizabal qui vach xa pu mich /bal quech xbanic retal vni /mal queche vinac cate puch / xeqastahic huzu xquichapala — 46r —| / qui i ach vach ruq cu ruq v cul qui / chami mahabi chi puvac chi cul ruq / qui yach vach na qui pa mi xoh ca / movic aon chinac mi xoh micho /uic apa mi xpe vi mi xelecan ca / puvac xeqha cut conohel ah la /bal are laiba ri lo e qaxtoq que /elecan vinac macu chuꜩinic chi /caxibih ta quib chique qui vi chi /coquibeh quitinamit xavi xe / re chiquil vvach ri ca puvac / chicaban quech xeqhacut cono /hel amac xa vi xere banoh ꜩih / conohel. xavi cu cubul qui /qux ri ah quixb ah cahb e qo / chuvi huyub xaui xere nima na /oh caquibano ri balam quiꜩe / balam acab mahucutah iqui /balam ta xenaohin cut balam / quiꜩe balam acab mahucutah / iqui balam xquiban coxtun / chuchi qui tinamit xa ꜩalam / xa chut xchiquehbeh rih qui /tinamit cate xquiban ri poy / queheri vinac xuxic cumal ca /te xquichol chiri chuui coxtun / xavi xere qo qui pocob qo pu / qui chab xecauxic xoc ri iach / vach puvac paquivi xoc pucu / xa poy xapu ahamche xcohou / ri puvac rech amac ri xbe qui / cama pa be are xucauubeh / poy cumal xecotcomihic chirih tina /mit cate puch ta xquiꜩonoh chiqui /naoh chirech tohil ve qoh camic ve / puch cohchacatahic xeqhaxoc qui /qux chuvach ri tohil mi xbizonic in / qolic are cut chicoh va chiquech / mi xibih ivib xeuqhax ri balam / quiꜩe balam acab, mahucutah / iqui balam ta xya vloc ri vonon / zital are cut xbe qui cama cu ca /am ta xepetic cate xquiyao chu /pam cahib nimac cocob cahib x /qohe vi chirih tinamit xquiꜩa /pih vi ri vonon zital chupan / cocob are culelabal rech amac — 46v —| / cumal xenicvachix cut xe muc /cheex puch xnicox qui tinamit / rumal vzamahel amac maui e / harub xeqha cut xere cut xul /quila ri poy ahamche quezilaheic / cu calaon qui chab qui pocob qui /ꜩih vinac quevachinic quiꜩih chi / e camizanel quevachinic ta xquil / amac quequicot cut ronohel a /mac mavi hanic xquilo ꜩaꜩ / ri amac chuqoheic maui ahilan / chivinac e ah labal e pu camiza /nel e camizai rech ri balam / quiꜩe balam acab mahuqutah / are qo chuvi huyub hacaviꜩ vbi / e qo vi are cut coquibexic va xchi / cabÿh chic

/ Are cut e qo chiri balam quiꜩe / balam acab mahucutah iqui ba /lam xa hun e qo vi chuvi huyub ruq / quixoquil calcual ta xepe cut / ronohel ah labal e camizanel / mavi xa cachui oxchui chi amac / xcotcomih chirih tinamit queo /minic e viquitalic chi chab chi po /cob chiquicozih qui chi, quelulu /tic quechaninic chi ominic qui iu /iub qui xulcab ta xeoc chuxe ti /namit macu habi caquixibih / quib ri ahquixb ahcahb xa / quecai vloc chuchi coxtum e cho /lon vloc ruq quixoquil calcual / xa cul qui qux banoh cu zui ꜩih / ri amac ta xe acan cut chuvach / huyub xa cu zcaquin chic ma vi / queꜩaconic chuchi tinamit cate / puch ta xhac v vi ri cocob cahib / qo vi chi tinamit ta xeel curi / vonon zital queheri zib ta xel / chupam ri huhun chi cocob cu /ꜩin curi ahlabal rumal chi /cop tacatoh chu bac qui vach / ta catoh puch chi qui ꜩam chi /qui chi chicacan, chiqui cab a / qo vi xchibe quichapa aon qo vi / xchibe quimaha ronohel qo vi / vonon zital. tacatoh chutio ma — 47r —| / vbac vvach xchiquilih chubuchu / he tac chicop chirih ri huhun chivi /nac xecabaric rumal vonon zital / maui xchapatah chic qui chab qui / pocob quevon coyeheic chuvach / tac vleu quelahahic xecahic chu /vach huyub are cut maui caqui /na chic ta xecac chi chab xechoi / chi icah xa bolah che xquicoh chic / balam quiꜩe balam acab, xoc qui / xoquil e camizanel xaui cu xe / ꜩalih ri chahcar chic xa xel chic / chi cacan ronohel amac are xqui / ric qui nabe xevꜩinic xecamiza /xic mana xa zcaquin chi vinac / xcamic maui are xcam vi ri / xquiꜩaih chi qui qux xa cu chi /cop xoc chique mana cula achi /hilal tah xquibano maui chab / maui pocob tah xecam vi ta xeyo /cotahic ronohel amac xa cu xe / elah chic ri amac chiquivach ri / balam quiꜩe balam acab mahucu /tah tocob cavach mata cohcamic / xeqha vꜩbala xa xix vi camel / chuxic ix ahpatan chibe quih chi /be zac xevqhaxic quehe cut / vchacatahic ronohel amac ri / cumal ca nabe chuch cahau chi /ri xban vi chuvi huyub hacaviꜩ / vbinaam vcamic. are nabe xeti /que vi chiri xepoc vi xequiritah / vi xemialanic xeqaholanic / chuvi hacaviꜩ. quequicot chic / ta xquichaco ronohel amac chi /ri chacatahinac vi chuvi huyub / quehe cut xquiban ri xquichac / na amac ronohel amac. cate cut / xcube qui qux xe ꜩihon chire qui / qahol xnacahoc quecamoc ta qui / xerah camizaxic. are chic vi x / chicabÿh chic qui camic balam / quiꜩe balam acab, mahucutah / iqui balam qui bi.

/ Xquina cut qui camic qui zachic / ta xepixabic chirech qui qahol ma / na eta iab mapu quehilovic que — 47v —| / polou tah ta xcanah qui ꜩih chire / qui qahol are quibi qui qahol va / ecaib xuqaholah balam quiꜩe / qocaib vbi nabe al qocavib chic / vbi vcab al vqahol balam quiꜩe / vmam vqahau caviquib. e chi vi / cu caib chic xuqaholah balam / acab are qui bi va qoacul, vbi / vnabe vqahol, qoacutec chucha /x chic vcab vqahol balam a / cab, rech nihaibab. xacu hun xu / qaholah mahucutah qoahau / vbi. e oxib xeqaholanic maha /bi vqahol ri iqui balam. qui ꜩih / ah quixb ahcahb: are cut quibi / qui qahol ri. are xquipixabeh / canoc xa hun e qo vi qui cahichal / xebixanic chicatat qui qux choc / pu qui qux chupan quibixic camu / cu vbi quibix xquibixah. ta / xepixab cut chire qui qahol ix / ca qahol cohbec cohzalih puch / zaquil ꜩih zaquil pixab capixab / chiue micu xixul cacanaht / chihuyubal ix quixoquil xe / qha chire quixoquil chiqui huhu /nal xepixabic cohbe chi camac / cholan chic cahaual queh leman chicah / xaꜩalihem xchicabano mi xbana /tahic capatan mi xꜩacat caquih / cohina cut moh izacho mohi / mezcutah puch chivilna ivoch /och ihuiubal puch quixtique / vi ta chuxoc. quixbe cut chibe / ivila chic xohpe vi xqha cu qui / ꜩih ta xepixabic ta xcanah cut / retal vqoheic ri balam quiꜩe are / i ta nabal vech va xchincanah / ivvq are i ꜫaꜫal vae mi xnupi /xabah xnubizoh xqha cut ta xu / canah ri retal vqoheic pizom / ꜫaꜫal chuchaxic maui calah v / vach xa vi qui pizlic xma quiron / vi maui calah ꜩizbal re rumal / mahi xilovic ta xpizic quehe / cut qui pixabic ri ta xezach / cut chiri chuvi huyub hacaviꜩ — 48r —| / mana xemuctah rumal quixoquil / calcual maui calah qui zachic taxe / zachic xere calah ri quipu xabic / loe curi pizom chiquech xuxic / are natabal rech qui cahau xa / huzu xecaton chuvach qui na /ba bal rech quicahau xehuzu / xecaton chuvach quinababal rech / qui cahau . areta xvinaquir vi / vinac cumal ahauab ta xecambe / chirih balam quiꜩe ticarinac vi / v mam vcahau caviquib xmacui / cut xquizach vi ri vqahol ri co / caib qo cavib qui bi quehecut / qui camic ri quicahichal ena be / camam ca cahau tax ezachic tax /canah chic qui qahol chiri chuvihu /yub hacaviꜩ xeyaluh chi vi qui /qahol chiri. cahinac chic yocota /hinac chipuch qui quih conohel / amac mahabi chic qui ꜫaꜫal / xaqui eco chic xaui cucaam / quib conohel hutaquih. chiqui / nabah qui cahau nim vquih ri / pizom chique maui chiquiquicro1 / xaui pizlic 2 chiri cuq. pizom ea /eal chuqhaxic cumal taxcobic / xbinaah puch quicuun xya / canoc rumal qui cahau ya re /tal qui quiqoheic ta xquibano / quehe cu qui zachic qui maixic / balam quiꜩe balamacab, ma /hucutah iquibalam . enabe vi /nac xepe chila chaca palo chi /relebalquih oher oc quevl / varal taxecamic erih chic e / ahquixb ahcahb quibinaam.

/ Cate puch taxquiquxlaah qui /bÿc chila relebal quih are qui / quxlaan ri vpixab qui cahau / maui xquizacho xoheroc que /camoc qui cahau xya quixoquil / amac xquihiah ta xechoco ixoc / e oxib xeqha cut ta xebec cohbe / chila relebal quih. chila x epe /vicacahau xeqha taxquicam / quibe eoxib chi qaholaxel co — 48v —| 48 / caib vbihun vqahol balamqui /ꜩe rech ronohel coaui quib / coacutec vbi vqahol / acab xarechnihaibab coaha /u vbi hun chic vqahol mahu /cutah rech ahau quiche. are / cu quibiri xebe chila chaca pa /lo eoxib ta xebec xavi qo qui /naoh qopu quetamabal ma /na xa et vinac qui qoheic xqui / pixabah canoc ronohel caꜩ / qui chac quequicotic xebec ma /ui cohcamic cohvlic xeqha ia / taxebec eoxib xaui xere xeico /uic chuvi palo ta xeoponcut / chila relebal quih taxbe qui / cama ri ahauarem. are cu v /biahau va rahaual ahrele /bal quih xeoponvi.

/ Ta xeopon cut chuvach ahau / nacxit vbi nim ahau xahu / catol ꜩih ꜩaꜩ rahauarem are / cut xyau vloc retal ahauarem / ronohel vvachinel ta xpetic re / tal ahpopol, ahpop camhail ta / xpe cut retal vꜫaꜫal rahaua /rem puch ahpop ahpop camha / xquiz vya vloc nacxit vvachi /nel rahauarem aretac vbi va / muh ealibah zubac chamcham / tatil canabah ꜩicvil cohꜩicuil / balam holom pich queh macu /tax tot tatam quz buz caxcon / chiyom aztapulul ronohel cu / quecaam ri xepetic taxquica /vlari chaca palo vꜩibal tulan / vꜩibal xeqha chire qui oqui /nac chupan chupan quiꜩih.

/ Cate puch ta xevlic chiri chu /ui quitinamit hacaviꜩ vbi chi /ricut xecuch vi ronohel tam /ubilocab xecuchu quib rono /hel amac xequicotic taxevlic / co caib coacutec cahau xaui / chiri chic xquicam vi cahaua /rem amac xequicotic e rabi /naleb, e ꜫaꜫchequeleb, ahq,i — 49r —| / quinaha xeartal xcutun chiqui /vach ri vnimal ahauarem nim / chic qui qoheic chuxic amac ma /nabe xquiz taquicut cahauarem / are eqo chiri hacaviꜩ xaqo / cuq ronohel ri xpe relebal quih / naht chicut xquiban chiri chu / ui huyub equichic chiconohel / chiricut xecam vi quixoquil / balam quiꜩe, balam acab, ma / hucutah ta xepetic xcocotah chi /canoc ri qui huyub al. hunchi /huyub xquiꜩucuh are que /tique vi maui ahilam huyub / xetique vi ta xecobic ta xebina / ah puch chire ri xemolomanic / xechihomanic e nabe cachuch / enabe cacahau xeqha oher / tacvinac taxquiꜩihoh taxqui / toloba pu canahoc nabe quitinamit / hacaviꜩ vbi taxeul / chicuchiri xquitiquilibeh chic / huntinamit chiquix vbi naht / chi xquiban chiri chuvi hu / chob tinamit quemialanic / queqaholanic puch chiri que / ecotac vi aretac cahi huyub / va xahun xchoc vi vbiri qui / tinamit. xquiculuba qui mial / qui qahol xa qui chiquizipah / xatocobanic xapu maihanic / chiquibano rahil quimial chi /quicamo xa vꜩ qui qoheic x /quibano. ta xeico chiri chuvi / hutac chob chitinamit. va tac / vbi e chiquix, chiq uchac, hu /metaha, culba, cavinal, vbi / huyub xeyaluh vi arecut ca /quinic vachih ri huyub qui ti / namit puch vlah huyub ca /quiꜩucuh ecaquichic chico /nohel xacu caminac oc ri / camol ahauarem relebal / quih e mamaxel chic xevl / chiri chuvi hun2 tinamit ma ꜩu / naxucam quivach rixeico / vi hetac vivloc caxcolrail — 49v —| 49 / xquibano cavnaht xquiric vi / quitinamit emamexel epu / cahauixel va cu vbi tinamit / e xevl vi

/ Chiizmachi cut vbihuyub qui / tinamit xeqohe vi chinaipuchxe / amaquelab vi chiri cut xqui /tihvi ꜫaꜫal xcah quichun qui / zahcab chucahle oc ahauab / xeqha curi conache xube+heb t/e / queh ruqpuch ealelahau ta / xahauar cutahau cotuha ruq / iztayul quibi ahpop ahpopcam / ha xe ahauar chiri chiizmachi / vꜩilah tinamit xuxic xquibano / xacu oxib ri nimha xux chiri / chiizmachi mahabioc rÿ huvi /nac cahib chi nimha. caoxib / oc quinimha xahun vnimha / cauiquib xacuhun nimha / chu vach nihaibab xanaipu / hun rech ahau quiche xaqui / caib chinimha ri cachob chi / chinamit are eqo chiizmachi cumaꜩil / pro.nim / ba / xahunqui qux mahabi qui /ꜩelal mapuhabi qui cayeual / lianic ahauarem mahabi / qui qhaoh quiyuhuh puch xa / zac xa amac qo chiqui qux ma /habi moxvachinic mapu habi / ꜫaꜫvachinic xquibano ca chu /tinoc quiꜫaꜫal maha quica /nucmaihoc mahapu ca nimar / oc. taxquitihcut xquicouizah / pocob chiri chiizmachi xretal / cut cahauarem ri taxquiba /no xretal qui ꜫaꜫal retal na /ipuquinimal taxilcut rumal / ilocab ta xvinaquir labal ru / malilocab xrahvl camiza x / oc rÿ ahau cotuhu, xacu hun / ahau xrah cuquib areri a / hau ztayul xrah quitihoh x /rah tihoxcumal ilocab chica /mizanic macuxel aponoc qui / moxvachibal chirihahau co /tuha xaciquih xcah vi ma — 50r —| / nabe xcam tari ahau rumal / ilocab quehe cut vxenahic yuhuh / chaquimal labal puch xcoquibeh / nabe tinamit xebec e camizanel a / retacu xcah rizach tavvach quiche / xata quituquel xahauaric chiqui / qux xacuare xevl camoc xetele /cheexic xecanabix puch mauiha /rub chicxcolotah chique taxti /quer cut puzunic xepuz ri ilocab / chuvach cabauil are chic tohbal / quimac xuxic rumal ahau cu /tuha qui chicut xocchi munil xe / alabilaxic xevinaquix puch xa / xbe quia ya quib chichaquix ru /mal quinucbal labal chirih / ahau, chirih zivan tinamit x /maixic xcutuxta vvach, raha /ual quiche xrah quiqux macu / xbanatahic. quehecut vvina /quiric vpuzic vinac chu va ca /bauil taxban ri pocob labal v / xe taxticaric vpocobaxic tina /mit chiizmachi chila xticarvi / vxenahic ꜫaꜫal rumal ri xax / nim vi rahauarem quiche ahau / humah enaual ahauab xma / qo vi qui yocotah vi xmaqoui / alachinac choc chique xaviba /nol rech nimal ahauarem chi /ri xenahinac vi chiizmachi chi /rixnimarvi v quixic cabauil / chixibin chic xuxibih pu rib / ronohel amac chuti amac nima / amac xquivachih roquic tele /che vinac xquipuzu xquicami /zah rumal qui ꜫaꜫal quitepe /ual ri ahau cotuha aha zta /yul ruq nihaibab ahau quiche / xa oxchob chi chinamit xqohe / chiri chiizmachi vbi tinamit ca / chiri chinaipuch xquitiquiba vi / vaim vcaha chirech qui mial / taxquiziih vloc. are qui cuch /bal quib ri oxib chinimha v / bi cumal chiricut chicucah vi / cuquiya chiripuch chiquiveeh — 50v —| 50 / vi qui va rahil canab rahil pu / mial xa quicotem chi qui qux / ta xquibano xevaic xeecha chu /pam qui nimha xacacomouabal / xapu ca pacubal chirech quetal / caꜩihel retal caꜩih chuvi ixoc / al achihal xeqha chila xcobvi / vloc chila puch xquibÿh vi qui / chinamit quib vucamac quib qui / ticpan quib cuculel quib ohca /ui quib ohnihaib, ohpu ahau / quiche xeqha eoxib chinamit / oxibpuch nimha. naht cut xqui /ban chiri chiizmachi taxqui ric / chic taxquil puch hunchic tina /mit xcocotah chivi ri chiizmachi.

/ Catepuch taxeyacatah chivl / oc xevlchiri patinamit cumarca /ah vbi cumal quiche chuqha xic / taxevl chic ahauab cotuha ruq / cucumaꜩ ruq puchronohel aha /uab xroquexoc xroleapuch vi + Vxe am / ac / + Vínaquí- / xem / nac vxe zac vxe qazlem chiri1 / cut qui xquiban vi cuchoch / chiri naipuch xquiban vi roch /och cabauil chu nicahal vvi / tinamit xquiy avi taxevlic ta / xquitiquilibeh puch catepuch / vnimaric chic cahauarem e qui / chic epuꜩaꜩ chic ta xquinao /hih chic quiniha xemoloxic xe / ha chahox puch rumal xvinaquir / quix quichaoh xeacvachin / chiquib chuvi rahil canab ra / hil quimial rumal xa maui chi /ꜩacon cuquia chiquivach are +ꜩalbehq-/ uíb/ +cacbeh / chicut vxe chic quihachouic / quib ta xqui ꜩol bac vholom ca / minac xquicacbeh quib taxqui / pax ri beletacl chi chinamit x /banom oc vqhaohil anam mial / taxban vnaohixic ahauarem / huvinac cahib chinim ha xuxic / xoheroc quevlic conohel chiri / chuvi qui tinamit ta xe ꜩacat hu /vinac coahib nimha chiri pa / tinamit cumarcaah xuꜩirizaxic — 51r —| / rumal Señor obispo ri +ca xtole can +tinamit / oc. xeꜫaꜫar chiri xnuc maihi /nac oc qui tem qui chacat xha / chaꜩox qui vach hu tac vi chi / ꜫaꜫ huhun chi ahauab beleheb / tac chi chinamit xucolela rib be /leheb chiahauab belehe tac chi / chinamit xucola rib beleheb / chi ahauab chi ahauab caviquib. / beleheb chiahauab nihaibab. / cahichiahauab. ahau quiche+ +caibchi' / ahau zaqui-/ quib. / quia tac xuxic qui chinai puch / chirih huhun ahauab. xavnabe / ri qochivi ralvqahol. ꜩaꜩ ꜩaꜩ v / chinamital huhun chiahauab chi / cabÿh quibi riahauab chuhu /hunal huhun vnim ha.

/ Vae cute quibi ahauab chu / vach caui quib are nabe ahau / va, ahpop ahpop camha, ah to /hil, ah cueumaꜩ, nim chocoh ca / vec, popol vinac, chituy lolmet, / queh nay. popol vinac, pahom / ꜩalaꜩ, vchuch cam ha.

/ Are cut ahauab ri chuvach / caviquib beleheb chi ahauab / colehe vnimha chuhuhunal ca / te chic chivachin v vach.

/ Are chicu ahavab va chu / vach nihaibab are nabe aha /u va ahau ealel, ahau ahꜩic vi /nac, cale camha, nima camha, v / chuch camha, nimchocoh nihaib, /aulix, yacolatam, vꜩam pop / zaclatol, nima lolmet yeoltux. / beleheb cut chi ahauab chuva /ch nihaibab

/ Are chicut ahau quiche va / vae quibi ahauab. ahꜩic vinac / ahau lolmet, ahau nim chocoh / ahau, ahau hacaviꜩ. cahib a /hauab chuvach ahau quiche /eb colehe vnim ha.

/ Caib chinamit chi na ipuch / ca quiquib auhaab ꜩutuha y ealel / 'zaquic xahun chi nim ha ecaib / chiahauab.

— 51v —| 51 / Quehe cut xꜩacat vi huvinac / cahib chiahauab, huvinac cahib / naipuch chi nimha xuxuxic ta / xnimaric ꜫaꜫal tepeual paqui /che taxꜫaꜫaric ta xtepeuaric v / nimal ralal quiche. ta xchuna /xic taxzahcabix puch zivan tina / mit xul chutiamac nima amac / cocut vbi ahau. xnimarizan / quiche taxvinaquiric ꜫaꜫalte /peval taxvinaquiric rochoch / cabauil cochoch naipu ahauab / manaipu are are xebanouic ma /ui xechacuntah mapu xqui /banta cochoch manaipu xa / taxquiban rochoch qui cabauil / xarumal xequiric cal quiqa /hol. mana xaquibochi xatapu / quelec qui cupun ta puch qui /ꜩih vi chiquech ahauab chi /quihuhunal ꜩaꜩ naipuch caꜩ / qui chac xuxic xmolomoxic / vqoheic xmolomox naipuch / vtabal ꜩih hunchi ahauab qui /ꜩihvi chi eloe quiꜩihpuch / chinim qui ealem ahauab ni /matalic xouatal puchvquih / ralaxic ahauab rumal ral v / qahol. taxqiuaric ahzivan, ah /tinamit ruq naipuch. mana / xata qui quehexul quiyaquib / ronohel amac ca labal cut / xcahvi vzivan vtinamit ca / rumal qui naual ahauab xe / ꜫaꜫaric rÿ ahau cucumaꜩ a / hau cotuha quiꜩih chinaual a /hau ri cucumaꜩ xuxic hu vvc / chacan chicah huvvc cut chi /be vbana cahoc chi xibalba / huvvc chicut chiqohe chicu /maꜩil quiꜩih chi cumaꜩ chuxic / huvvc chinaipuch chuba /no chi cotal huvvcchic chi ba /lamil quiꜩih vi chi cot chi ba /lam v vachibal chuxic huvvc / chic chiremeic chiquiquel vtu /quel remanic quic chuxic qui — 52r —| / ꜩih chi naual ahau vqoheic xibi /xib chuvach rumal ronohel aha /uab xpaxin rib vtaic xuta rono /hel ahauab amac vqoheic naual / ahau arecut vticaric, vnima /ric puch quiche ta xuban ahau / cucumaꜩ retal nimal xmaza /chel vvach vmam vqahol chu /qux. mahabi atala xban viri / xqohe ta hun ahau naual ta / vqoheic xayocbal rech rono /hel amac ta xubano, xavcut /bal rib rumal xere huquizic v / holom amac xuxic vcah le a /hau rinaual ahau cucumaꜩ / vbi xavi xareahpop ahpop /camha xcanah chicut que /tal quiꜩihel xeꜫaꜫaric xetepe /var chic puch taxeqaholan chi /cut caqui qahol cut ꜩaꜩ chic / xubano xqaholaxri tepepul / ztayul xaqui ahauarem xu /bano role ahau xuxic xaui xe / qaholanic hutac le chiahauab.

/ Va chicute quibÿ chic vvac / le ahau e caib chinimac aha /uab eꜫaꜫ quicab vbi hun ahau / cavizimah vbi hun chic. are / cut ꜩaꜩ chic xuban ri qui cab / cauizimah. are chi xnimarizan / quiche rumal quiꜩih naual v / qoheic are cahouic arepuch / xpaxinic vzivan vtina mit chu /ti amac nimaamac nacah tac / vxol qovi tinamit oher are / vhuyubal ꜫaꜫchequeleb ri / chuuila vacamic vhuyubal chi /naipu rabinaleb ri pamaca v / huyub cu caoqueb rizacabaha / vtinamit chicut zaculeuab / chuvi miquina, xelahu, chuva / ꜩac ruq ꜩolohche. are xrixo /uah quieab xuban labal qui /ꜩih vi xcahic xpaxic vzivan / vtinamit rabinaleb ꜫaꜫche /queleb zaculeuab xuleic, x /pacaic ronohelamac, ca xto — 52v —| 52 / que chinaht vcamiza quicab huchob / cachob tachic maui cu can vpatan / chirech ronohel xcah vtimamit xucam / vpatan chuvach quicab cauizimah / xeoc chi munil xeloꜩic xecacquic chi /che mahabi qui quih mahabi calaxic / xuxic xa qha mi xqohe paxibal tina /mit huzu chi hixtahic vchi vleu que /heri chi cozin caculha chupaxih a / bah chixibinic libahchi chelah a / mac chuvach colche retal tinamit / rumal vacamic hunhuyub abah / xzcaquin chic maui xcatatahic que /heri xchoi chiicah rumal chila / qovi patacah petatayub vbi ca /lah vacamic caril ronohel vinac / queico vi retal rachihilal qui / cab. mahabi xcam vi mapu ha /bi xchacatah vi quiꜩih vi chi /achih xucam cut vpatan rono /hel amac, taxenaohim cut aha /uab conohel taxbec catei rih / zivan rih tinamit xcahinac ocv / tinamit ronohel amac.

/ Catecut ta relic varanel ilol / ahlabal ta xquiba cut vvachinel / chinamit lacabei huyub ve chi /pe chic ta chul vlacabeh v tina /mit amac xecha ta xqui cuch / quinaoh conohel ahauab taxel / qui vaban queheri caquehoh / quehe pu caca chinamit quehe / naipuch caꜩalam ca co xtun chu /xic are chic coyoual cachihilal / ta qhux oc xeqha conohel aha /uab ta xeelic vvaban huhun / chi chinamit culelaai rech ah /labal. taxepixabax cut ta xe /be puch vaban lacabei vhuyu /bal amac chibec rumal ca hu /yubal chic mi xibihivib v ve / qo chic ah labal chulchic ivvq ta / camizai ive anim chul ibÿh chi /be nu ca camizah xqhacut quicab / chiquech, ta xepixabaxic cono /hel vach ruq ealelaꜩih vinac / ta xbeiheic ri vchi qha, vchi cam — 53r —| / chuqhaxic taxpaxin rib vmamvca /hau ri ronohel queche vinac qo / pa huhun chi huyub xaqhahal hu /yub xa pu qhahal qha caam qhah /al labal puch ta xbec mana hunta / zaquir vi manaipuch hunta vcaba /uil, xa catei rih tinamit. ta xeelic ro /nohel ah vvila ah chulimal zaqui /ya, xahbaquieh, chi temah, vahxa /lahuh ruq chic ah cabracan cabi /cac chihunahpu ruq ah maca, ah /xayabah, ah zac cabaha, ah ziyaha / ahmiquina ah xelahuh tacahal / huyub rixelic varai labal cha /hal vleu ta xbec rumal qui cab / cauizimah ahpop ahpop camha / ꜫalel ahꜩic vinac ecahib chi a /hauab xetaconic xevaran puch / ah labal quicab cavizimah vbi / ahau chuvach caviquib e caib / queema vbi ahau chu vach niha /ib, achac iboy cut vbi ahau chu /vach ahau quiche are cut qui / bi ahau ri xetacouic xezama /helan puch taxebec cal qui qa /hol pahuyub pahuhun chi huyub / xbena cu nabe xulna canab / xulna pu teleche chuvach quicab / cauizimah ealel ah ꜩic vina x /quiban chivi labal ri vchi qha / vchi caam, xecanab chic xetele /cheen chic ꜫaꜫhih xevx chic ri / e vaban xe yaic xequiar cut qui / chicut qui quxlal cumal ahauab / tachul qui ya quicanab qui tele /che ronohel catecut ta xcuch / naoh cumal ahauab ahpop ahpop /camha ealel ahꜩic vinac taxel / cunaoh xa cachapa quinabe chi /qohe ta que calem vachin el chi /namit choc vi inahpop in ahpop /camha ahpop chire caleh ve choc / chicu aue at ahau ealel ealel / ri calem xchuxic xeqhacut ro /nohel ahauab taxcam quinaoh / xavi cu quehe xubano tamub, i / locab hunam vach ox chob chi — 53v —| 53 / quiche ta xban chaponic xquicobi /zah vnabe cal quiqahol quehe / cut vcamic naoh macu chiri x /chapvi quiche qo vbi huyub x /chap vi vnabe al qahol. ta xetac / cut runohel qo pa huhun chihu /yub xa hun xecuchvi.

/ Xebalax, xecamac vbi huyub / xechap vi taxoc qui calem chiri / chulimal xbanvi

/ Va cute qui cobic qui chapic / quetaxic puch huvinac ealel hu / vinac ahpop xchapic rumal ah /pop ahpop camha rumal puch ea /lel ah ꜩic vinac xoc queealem ro /nohel ealel ahpop hulahuh nim / chocoh ealel ahau ealel zaquic, v / ealel achih, rahpop achih, rahꜩa /lam achih, vꜩam achih, quibi a / chihab xoquic taxecobic xebina /ah puch chuvi qui tem chuvi qui / chacat e vnabe ral vqahol que / che vinac ilol rech taol rech v / chi qha, vchi caam quehoh ꜩapib / ꜩalam coxtum chirih quiche. xaui / cu quehe xubano tamubilocab / xuqhapo xucobizah puch vnabe / ral vqahol qopa huhun chi huyub. / are cut, vxenahic ealel ahpop/ ealem pahuhun chi huyub vacamic. / quehe relic ri ta xeelic chirih ah / pop ahpop camha chirih puchca /lel ahꜩicvinac xelvi

/ Arecut xchicabÿhchic vbiro / choch cabauil xavi xere xubi /naah rochoch ri vbi cabauil ni /mac ꜩac tohil vbi ꜩac rochoch to /hil rech cauiquib avlix cut vbi ꜩac / rochoch aulix rech nihaibab. haca /viꜩ chi cut vbi ꜩac rochoch vcabauil / ahau quiche. ꜩutuha quilna cahba /ha vbichic. nimac ꜩac xqoheri / abah xquihiloxic rumal ahauab / quiche quihilox puch rumal ro /nohel amac choc na vcatoh amac / nabe chuvach ri tohil cate cut tachu /quihila chic ahpop ahpop camha — 54r —| / cate chul quiya qui cuc quipatan / chuvach ahau. are ahau chic arechi /puch qui ꜩucun quicoon ahpop ah /pop camha xcazan quitinamit eni /ma ahauab enaual tac vinac na / ual ahau ri cucumaꜩ cotuha, na / ual ahau ri cucumaꜩ cotuha na /ual ahau curi quicab, cauizimah / quetaam vve labal chibanic calah / chiquivach ronohel chiquilo vve / camic vve vaih, vve qhaoh chiba /nic xax quetaam vi qo cut ibal re / qo vvh popol vvh vbi cumal ma /naxa quehe e ahauab nimqui qo /heic nim naipuch qui mevahic are / locbal ꜩac locbal pu ahauarem / cumal nahtic chic xemevahic xe / cahbic chuvach qui cabavil. va / cute qui mevahibal, belehvinac / que mevahic hubeleh cut que / cahbic quecatonic. o xlahu vi /nac chic quimevahibal o xlahu /chicut quecahbic quecatonic chu /vach tohil chuvach pu qui cabauil / xa tulul, xa ahache, xa quinom, / chiquiloo are mahabi va chiquive /eh vve cut vclahuh vinac quecah /bic vvelahuh cut quemeuahic ma /ui quevaic quiꜩih vi chinimaaua /zinic chiquibano are retal quiqo /heic e ahauab ruq cut mahabi / ixoc chivar cut xaquituquel chi /qui chahih quib quemevahic xa / pa rochoch cabauil queqohevi hu / ta quih, xa quihilonic, xa catonic xa / pu cahbic chiquibano xavi chiri / e qovi xquec zaquiric xa choc / qui qux, xapu choc qui pam ta / queꜩononic chirech vzac vqaz /lem cal quiqahol chire naipuch / cahauarem. chiquipacaba quivach / chicah vacute quiꜩonobal chu /vach qui cabauil taqueꜩononic / are cut roqueh qui quxva

/ Acarroc atoob vquih, athu /racan, at vquxcah vleu, at ya /olrech eanal raxal atpuyaol — 54v —| 54 / mial qahol chaꜩiloh, chamaquih / vloc araxal aeanal chayatah / v qazeic vinaquiric val nuqa /hol chipoctah, chivinaquirtah / ꜩucul ave, cool ave; ziqui ave / pabe, pahoc, pabe ya, pazivan / xeche xecaam chayaa quimi /al quiqahol. matahabi il ꜩap ian / quexo mata choc qaxtoqonel chi /quih chiquivach mepahic me / zocotahic me hoxouic me catovic / me cahic requem be rahzic be. ma / ta habi pac toxcom chiquih chi /quivach. que a yatah paraxa / be, paraxa hoc. mata habi quil / qui ꜩap acuil aviꜩmal. vꜩtah / qui qoheic ꜩucul ave cool ave / chachi chavach at vqux cah at / vqux vleu at pizom, ꜫaꜫal at / puchtohil aulixhacaviꜩ pam / cah v pam vleu. cah ꜩuc cahxu /cut. xa ta zac, xata amac vpam / chachi chavach at cabauil. que / hecut riahauab ta quemeva /hic chupan ri beleh vinac oxla /hu vinac vclahu vinac puch / quimeuaih quih. choc qui qux / chuvi cal qui qahol chui puch / ronohel ixoc alcual taxqui /ban quipatan hu hun chiahauab / are locbal zac qazlem locbal pu /ch ahauarem are rahauarem / ahpop ahpop camha ealel ah /ꜩic vinac e ca cab ta queoquic / quehalou quib chireealixic a / mac ruq ronohel queche vinac / xahun xel vi vxeꜩih vxepu /ch ꜩucuh cooh xavi vxe ꜩih. xa / ui quehe cubano tamubilocab / ruq rabinaleb ꜫaꜫchequeleb, ah /q,iquinaha, tuhalaha, vchabaha / xahun cheel vi ta xiquin chiri / queche ta chuban rech ronohel / mana xaqui quehe xeahauaric / mana xa xquicac cochih ꜩucul / quecool quexata qui vain v / caha xquibano. mapu xaloc tah — 55r —| / xquiꜩubu xqueleꜫahcahauare- / quiꜫaꜫal qui tepeval manai pu / xata quehe xcah vzivan vtina /mit chuti amac, nima amac nim / rahil xquiyao xul xit xul puac / xul puch cahcab racantuic ra /can chi cual chi yamanic xul / puch raxon cubul chactic vpatan / ronohelamac xul chiquivach na /ual ahauab cucumaꜩ cotuh chu /vach puch quicab cavizimah ri / ahpop ahpop camha ꜫalel ahzic / vinac mauixachutin xquibano / manai pu xata zcaquin chi amac / xquicazah quia chob chi amac / xulvptan quiche caxcol cut / xcamvi xyaquex vi cumal ma /ui atan xvinaquiric quiꜫaꜫal. / ca cucumaꜩ vxenimal chi aha /uarem quehe cut vticaric vni /maric ri vnimaric puch quiche / are chicut xchicacholo vleel / ahavab ruq quibi conohel aha /uab xchicabÿh chic.

/ Vae cute vleel, vtazel aha /uarem chi ronohel quizaquiri /hem balam quiꜩe, balam acab / mahucutah iquibalam. nabe ca / mam nabe ca cahau. ta xvachin / quih xvachin ic, qhumil. vaecute / vleel vtazel ahauarem xchica / tiquiba vl oc qui chuxe culucuh / chi roquic ahauab ta choquic ta / chi camiheic hutac le chi ahauab / ri mama ruq rahaual chitina /mit ronohel chi huhun chi aha /uab vae cute xchivachin vvach / chuhuhunal ahauabva. / cate xchivachin vvach huhun chuhu /hunal ahauab quiche

/ Balam quiꜩe vxe nabal cavi / quib

/ Cocauib vcale chic balam quiꜩe

/ Balam conache xtiquiban ahpopol / roxle curi

/ Cotuha ztayub vcahle

/ Cucumaꜩ cotuha vxe naval ahau — 55v —| 55 / role xqohe vi

/ Tepepul ztayul chic vvac taz.

/ Quicab cauizimah vvc hal aha / uarem naval chivi

/ Tepepul xtayub v vahxac le

/ Tecum tepepul vbeleh le

/ Vahxaqui caam quicab cut vla / hule ahavab

/ Vucub noh cauatepech chic vhu /lahu taz ahauab

/ Oxib quiehbeleheb ꜩi vcabla /hule ahauab. arecut que aha / uaric taxul Donadiu xehiꜩa /xic rumal castillan vinac

/ Tecum tepepul xepatanihic chu /uach castillan vinac are xe / qaholan eanoc roxlahu lea / hauab

/ Don Juo. de Rojas Don Juo. cortes / cablahu le ahauab eqahola /xel rumal tecum tepepul

/ Arecut vleel vtazel ahauarem / ri ahau ahpop ahpop camba chu /vach caviquib quiche are chi xchi /cabÿh chic re chinamit. Va chicute / nimha rech huhun chiahauab chi /rihahpop ahpopcamha are vbi /naam ri beleheb chinamit chica /uiquib beleheb vnimha va tac / vbi e rahaual huhun chi nimha.

/ Ahau ahpop hun vnimha cuhavbi / nimha

/ Ahau ahpopcamha ꜩiquinahavbi / vnimha

/ Nim chocoh cavec hun vnimha ah

/ Ahau ahtohil hun vnimha.

/ Ahau ah cucumaꜩ hun vnimha

/ Popolvinac chitui hun vnimha

/ Lolmet queh nai hun vnimha

/ Popolvinac pahom ꜩalaꜩ xcuxe /ba hun vnimha.

/ Tepeu iaqui hun vnimha

/ Are curi bele heb chinamit chi /cavi quib ꜩaꜩ ral vqahol ahilatal / chirih beleheb chinim ha

/ Vacute rech nihaibab beleheb / chivi chinimha are nabe xchica — 56r —| / bÿh vleabal rib ahauarem xa / hun vxe xchticar chuvach vxe / quih vxe zac chivinac

/ Balam acab nabe mamaxel ca / hauixel.

/ Coaculcoacutac vcale

/ Cochahuhcoꜩibaha roxle

/ Beleheb quih vcah le chic

/ Cotuha ro le ahau

/ Baꜩa chicut v vacle chic

/ Ztayul chicut v vcle ahau

/ Cotuha chivi v vahxac taz aha / uarem.

/ Beleheb quih vbeleh taz

/ Quema chuqhax chic vlahu le

/ Ahau cotuha vhulahu le.

/ Don christoual chuchaxic xa / hauaric chuvach caxtilan vi /nac

/ zDon. Pedro de robles ahau ꜫalel / vacamic.

/ Are curi chi ronobel ahavab / elenac chirih ri ahau ꜫalel are / chic xchicabÿh rahaual huhun / chinim ha.

/ 1Ahau ꜫalel vnabe ahau chuva /ch nihaibab hun vnim ha.

/ 2Ahau ah ꜩic vinac hun vnim ha

/ 3Ahau ꜫalel camha hun vnim ha.

/ 4Nima camha hun vnim ha.

/ 5Vchuch camha hun vnim ha.

/ 6Nima camha hun vnim ha.

/ 7Nim chocoh nihaib hun vnim ha.

/ 8Ahau auilix hun vnim ha.

/ 9Yacolatam hun vnim ha.

/ Arecut nim ha ri chuvach ni /haibab are vbinaam vi beleheb / chinamit chi nihaibab chuqha /xic. quiia tac cut vchinamital hu /hun chique ahauab are vnabe / ri mi xcabÿ quibi.

/ Are chicut rech ahau qui che / va vmam vcahau

/ Mahucutah nabe vinaccu / Coahau vbi vcale ahau

/ Caelacan

/ Cocozom

— 56v —| 56 / Comahcun

/ Vucubah

/ Cocamel

/ Coyabacoh

/ Vinac bam

/ Arecut ahauab ri chuvach / ahau quiche are vleel vtazel / puch arecut vbi ahauab va / chupan nimha xacahib vnim / ha.

/ Ah ꜩic vinac ahau vbi nabeahau / hun vnim ha

/ Lolmet ahau ucabahau hun / vnimha

/ Nim chocoh ahau roxahau hun / unimha.

/ Hacaviꜩ cut vcah ahau hun / vnim ha chicahibcut nimha / chuvach ahau quiche

/ Are curi e oxib chinim chocoh / queheri e cahauixel rumal ro /nohel ahavab quiche xahun / chiqui cuch vi quib e oxib chic /chocohib. e alanel, e vchuch ꜩih / evcahau ꜩih nim zcaquin vqo /heic eoxib chichocohib

/ Nim chocohcut chuvach nihaib / vcab curi. nimchocoh ahau chuva /ch ahau quiche rox nim chocoh / chi oxibcut ri chocohib huhun / chivach chinamit. xere cut v / qoheic quicheri rumal mahabi / chi ilbalre, qonabe oher cu /mal ahauab zachinac chic. xere / curi mixuꜩinic chiconohel qui /che Santa Cruz vbi. / / / / / / / / / / /

Lado Castellano

— 1r —| / ESTE ES EL PRINCIPIO DE LAS1 / antiguas historias aqui en el quiche.

/ Aquí escribiremos y empezaremos las / antiguas historias, su principio, y comien /zo de todo lo que fue hecho en el pueblo de / el quiche, su pueblo de los indios quichees; / y de aqui tomaremos su ser declarado, y / manifestado, y su ser relatado, la esconde / dura, y aclaradura, por el formador, y cri /ador madre, y Padre que así se llaman, hun / ahpu vuch. hun ahpu vtiu. Zaquinima ꜩÿz / tepeu. gucumaꜩ. vguxcho. vguxpalo. (nom /bres , o atributos. que significan; vn tirador tacu /azín. vn tirador coyote. blanco pizote. Señor / fuerte culebra. corazon de la laguna. co /razon de el mar.) el de el verde cagete, el / de la verde hícara son llamados. y junta / mente es dicho, y hablado de aquella abu /ela, y abuelo quesellamaban: xpiyacoc, y / xmucane. nombres propios. amparado /res, y cubridores dos vezes abuela, y dos / vezes abuelo son dichos en las historias qui /chees. quando comunicaron. todo con los quehizi /eron despues en el estado de la claridad / y en la palabra de clarídad. Esto escri /uiremos ya en la ley de Díos, en la cris /tiandad, lo sacaremos porque ya no ay lí /bro comun, original donde verlo. dela / otra parte de el mar es venido donde se a / visto; que es dicho su ser enseñada nuestra / obscuridad con la míradura dela clara / vida. antigua mente avía libro original / que se escrivío antigua mente; síno quees /ta escondido al que lo míra, y al que lo piensa. / grande es su venida, y su ser enseñado. / quando seacabo de formar todo el cielo, y la / tierra, su ser cuadrado, su ser repartido / en cuatro partes, su ser señalado, su ser / amojonado con estacas, su ser medido a / mecates, o cuerdas, y su ser estirada la / cuerda en el zielo, y en la tierra; quees di /cho de cuatro esquinas, y cuatro lados / por el formador, y criador. su Madre y su Padre / de la vida. y de la creazíon. que da respira / zion, y resuello, paridos, y cuídados, de / la paz claridad de los híjos, pensador, y en — 1v —| / tendedor detodahermosur a queay en el zielo, ti /erra, lagunas y mar.

/ ESTE ES SV SER DICHO QVANDO / estaba en suspenso, en calma, en silenzío, sin / moverse, sin cosa sino vazío el zielo. / /

/ I esta es la primera palabra, y eloquençía. / aun no avía hombres, animales, pajaros, pes /cado, cangrejo, palo, piedra, hoyo, varran /ca, paja, ní monte; síno solo estaba el cíelo. / no se manifestava la haz de la tierra; sino que / solo estaba el mar represado, y todo lo de el / cielo; aun no avía cosa alguna junta, ní / sonaba nada, ní cosa alguna se meneaba, ní / cosa quehízíera, mal. ní cosa quehízíera, coꜩ. esto /es ruído, en el cielo. ní avía cosa que estuví /ese, ní queestuviese parada empie; solo el / agua represada, solo la mar sosegada, so / lo ella represada, nícosa alguna avía quees /tuviese; solo estaba en sílencio, y sosiego, en la / obscuridad, y la noche; solo estaba el críador / y formador, Señor culebra fuerte, las madres, y / Padres estan en el agua, en una claridad abierta / y estaban cubiertos en plumas verdes, por / eso se llama gucumaꜩ grandes sabíos, y / de grandes entendimientos su ser. y así por /eso esta el zielo, y ay tambien su corazon / de el zielo, este es su nombre quese le dize / a aquel ídolo.

/ Y entonzes vino aquí su palabra, víno / con los Señorestepeu, gucumaꜩ aquí en obs /curidad, en la noche, y abló con tepeu / gucumaꜩ. y dixeron, quando consultaron, y / quando pensaron, se juntaron, hízíeron con /sejo, quando se declararon, y pensaron vnos / a otros. y en entonzes parezíeron las críatu /ras, quando consultaron la hechura, y crea / zíon, de los palos, mecates, y la hechura / de la vida, y de la creazíon, en la obscu /ridad, y tinieblas, por el corazon de el / zielo, que se llama huracan. (esto es de / un píe nombre propío). el primero se / llama: caculha huracan. (nombre pro / prio quedize: rayo de vna píerna.) el / Segundo: chípa caculha. (nombre pro /prio quedize el mas pequeño de los rayos) should these parenthetical translations be marked up — 2r —| / y el tercero: raxa caculha. (nombre proprío 2 / quedize: verde rayo) con quesuertes aquel su co /razon de el cielo, quevinieron con tepeu, qu /cumaꜩ, entonzes se consulto la vida, y la cre /azion; pues como se sembrara, y aclarar, quí /en sera hecho alimentador, y sustentador, dad / vuestro voto. esta agua salga, desembaraze / para quese produzca la tierra, y sea su juntu /ra, y así se siembre, y aclare el zielo, y la / tierra, y así no les sera embarazo a las cría /turas, y nuestras hechuras, quando fueren cria /dos los hombres críaturas, y formaduras, y / dixeron quando se formo la tierra por ellos, de / solo dezirlo se hizo la tierra, y estuvo su ser / formada. tierra dixeron, y luego al instan /te fue hecha. así como la neblina, y como / nube su ser formada, en retazos quando se puso / como cangrejo sobre el agua el zerro fue /hecho. solo por milagro, y maravilla fue / hecho, y en vninstante juntamente se / formo su produzir zipreses, y pínabetes en / su haz. y así se alegro gucumaꜩ, esta bien / tu venida corazon de el zielo, tu huracan, / y tu chípi caculha, raxa caculha, se per /izionara, nuestra obra, y criaturas dixe /ron. prímeramente se crío la tierra, los /montes, y llanos. se dividieron los camínos / de el agua, y anduvieron muchos arroyos / entre los zeros y en señaladas partes se / paro, y detuvo el agua, y entonzes se / mostraron los grandes zerros. y así su ser / formada la tierra, quando se crío por aquellos / quese llaman el corazon de el zielo, y el cora / zon de la tierra, y esto es lo primero q’ dís / currieron estando el zielo y la tierra den / tro de el agua, y así su ser discurrído a / quello que discurrieron, quando pensaron suser / perfizionado, y suser hecho por ellos. / / / / / / / / /

— 2v —| / / Y despues discurrieron los animales de el mon / te guardianes suyos de los montes todos, sus crí /aturas de el monte, el venado, el paxaro, el / leon, el tigre, la culebra, la vívora, el cantí / guardas de los mecates. y dixo el criador/ solo hā de estar en silencio, o an de estar en / suspension debaxo de los palos, y mecates?It could be the start of a ? that Ximénez decided not to finish y so / lo ha de estar bueno el queaiga quien los guar /de; dixeron quando lo consultaron, y parlaron / y luego fueron produzidos venados, y paxa /ros, y entonzes les repartieron sus casas / alos venados, y a los pajaros. tu venado en / los caminos de el agua; y en las varrancas / dormíreís. aqui estaras, en la paja, y en las / yervas, en el monte de multíplícaras. en / cuatro pies andaras, y en cuatro pies te pa /raras les fue dícho quando seles afírmo su mora / da. a los grandes, y pequeños paxaros. voso /tros, vosotros paxaros sobre los palos, y me / cates hareís casas, y habitazíon, y allí mul /típlícareís, os sacudíreís sobre las ramas de / los palos, y mecates les fue dicho alos ve /nados ypa xaros quando hizieron sus obras. to /dos tomaron sus dormitorios, y sus habita / ziones. y así seles dio la tierra por casa / por el criador. y ya estando acabados / todos los venados y paxaros

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/ Entonzes seles dixo otra vez por el criador / y formador alos venados, y alas aves: ha / blad, gritad, nohagaís íol, íol. no gríteís. / hablad cadavno en su espeçie, en cada / diferencia, seles fue dicho alos venados / y pajaros, alos leones, tígres, y culebras / dezíd nuestro nombre, alabadnos, dezid / quesomos vuestras madres, y vuestros Padres. / huracan, chípí caculha, raxa caculha / vquxcah, vquxuleu, formadores, cría / dores, madres, y Padres. hablad, ínvo / / / — 3r —| / cadnos, saludadnos seles fue dicho. y no pu 3 / dieron hablar como los hombres; síno quechí /llaron, y cacaraquearon, y grítaron dizí /endo voh, voh. no aparezío su habla, sino que / cadavno gríto, y chíllo diferentemente / y cuando los formadores oyeron que no ha /blaron dixeron otra vez entresí, no se pudo / acabar quedíxesen nuestro nombre, porque / somos nosotros sus formadores, y críadores / no estabíen dixeron entresí aquellos for /madores. y seles fue dicho sereís troca /dos porque no se pudísteís hablar, y así mu / damos nuestra palabra, vuestra comída / pasto, y vuestro dormitorío, y habitazíon / seran las barrancas, ymontes, porque no a / cabasteís de saludarnos, no nos ínvocas /teís, todavía ay quíen nos invoque, hare / mos o travez quíen nos obedezca. tomad / este oferta vuestra carne sera mascada / y de eso servíreís. se les fue dicho quando se les / notifíco a todos los animales chicos y gran / des queay sobre la tíerra. y entonzes quí /síeron otra vez probar su día, y quísíe /ron reprobar otra vez, y quisieron / juntar otra vez, su salutazíon, y ya no / se entendíeron su habla entresí mes /mos, de nínguna suerte se ajusto, ní se / pudo hazer, y así fueron vltrajados / y desechadas sus carnes, tributaron, fue /roncomídos todos y muertos todos los / animales queay aquí sobre la tíerra / yasí probaron otra vez otras críaturas / por el críador, y pruebese otra vez, ya note that Ximénez will just say "El críador" in the Spanish where the K'iche' says "Tzacol bitol alom qaholom", more monotheistic effect. / se azerco la sembradura, y amanezímí / ento, hagamos sustentador nuestro, y / mantenedor nuestro. como seremos / ínvocados, y quese acuerden de nosotros / sobre la tierra, ya pro bamos nues tras / prímeras hechuras, y formaduras, y / / / / / / / / — 3v —| / no se pudo componer quenos alabaran, y nos / aclararan, y así probemos suser hecho vo / bedezedor, sustentado nuestro dixeron / quando fue formado y hecho la tíerra lodo fue he / cho su cuerpo, y no parecio bien, sino que quese / desbarataba, y estaba blando, y apelmaza /do, y desmadexado, y else desmoronaba, / y se humedezía, no se movía su cabeza / síno que en vna parte se estaba su cara, era / cíego, y no miraba para atras, aunquehabla /ba, no tenía entendímíento, síno quese re / benía en el agua, no era fuerte. y díxe /ron otra vez los hazedores, y formadores who are hazedores/formadores/fabrícadores in this passage in terms of rs ana / sera peor despues, y no andara, y no / se multíplícara quando fuere hecho, solo / de su entendímíento lo dixeron, y en / tonzes lo desbarataron, y lo bolbíeron / a amasar su formadura, y fabríca, y di /geron como lo haremos otra vez quepueda / alabarnos, e ínvocarnos, dixeron quando con / sultaron otra vez lo diremos a la xpíya / coc, y a xmucane, y a hun ahpu vuch / y a hun ahpu vtíu. probemos otrávez nu /estro día, su ser formado, y dixeron vnos / aotros los formadores, y fabrícadores. y / entonzes lo dixeron ala xpíyacoc, y a / xmucane. ¶ y despues su ser dicho aque /llo a los adívínos, abuela de el día, o sol, / y de la luna queasí eran llamados por los SHOULD ABUELA DE EL DÍA Y LA LUNA BE MARKED UP AS XPIYACOC AND XMUCANE AND IF SO HOW / hazedores, y fabrícadores, y estos eran / los nombres de xpíyacoc, y xmucane. / / / / /

/ y díxeron aquel huracan, con tepeu / y gucumaꜩ cuando ledixeron al de el sol, o / adivino, al formador adívíno alcan in Christenson this "al de el sol, o adivino" is "Master of Days and Mistress of Shaping, who are seers" perhaps priests not deities? / zo, y se vnío de ello otra vez se haga nu /estro hombre formado, y nuestro hom /bre edífícado ota vez sustentado, y / alímentado, quenos ínvoque, y quese acu /erde de nosotros. entrad en la consul /ta abuela, y abuelo nuestro xpíya /coc, y xmucane, como se podra sem /brar y aclarar, nuestro ser ínvocado, — 4r —| / nuestro ser adorado, nuestro ser acordado por 4 / el hombre formado, y edificado. y por el hombre / nuestro pobre, y así se díga, mostrad vuestro / nombre hun ahpu vuch, hun ahpu vtíu dos / vezes madre, dos vezes Padre, grandes, gran /de pízote, el de los chalchíguítes, el de el / toríron, el de la tabla, o trono, el de el toltecat / abuela de el sol, abuela de la luna, así seaís should these titles be marked up / dichos por nuestros formados, y críaturas. / echad suertes con maíses, y con ꜩítes y sea / solo hecho, sí saldra, sí labraremos, y lo / tallaremos su voca y su cara de palo se les / fue dicho alos adívínos. y luego su echa /dura de las suertes, su ser saludado loque / sortearon con el maís y el ꜩíte. a sol, a / formadura dixeron vnabieja y un viejo should vieja and viejo be xmucane and xpiyacoc / a ellos. y el viejo era el de las suertes de / el ꜩité, y se llamaba xpíyacoc, y la vieja / adivina de el sol, y de la formadura, se / llamaba chíracan xmucane. y esta / vieja adivina de el sol y dixeron quando / empezaron a adivinar el sol solo se / junten y se avnen decid nuestra nu /eua, nuestro oydo hablá, parlád, si es / conveniente sea labrado el palo por los / formadores, y sí es este es quese ha de sus what to do with formadores / tentar, y alímentar, quando se siembre, y acba /re, dí tu maís, tu ꜩíte, tu sol, tu forma /dura llamad, y segued le dixo al maís, / y al ꜩíte, al sol, y ála formadura. y tu / corazon de el zielo tened verguenza, no afren /teís a tepeu, y cucumaꜩ. y entonzes respon /diendo el q,íte y el maís dixeron la verdad / haceldo así queasí estara bíen, y hablara el pa / lo enlabrandolo. y luego fue hecha la íma / gen de el hombre depalo, y hablo como hom /bre. y este fue el hombre quehizieron, y se / multiplicaron, tuvieron, hijos, e hijas, em /pero salieron tontos sin corazon, sin enten /dimiento; y así no se acordaron mas desu crí /ador; sino queen vano estubieron, y andu what to do with el criador / uieron sobre la tierra, y así no se acorda / / / / / — 4v —| / ron más de el corazon de el zíelo, y así díeron / de hozicos, empero esto fue solo probar, aparar /los, y hazerlos gente. hablaban, empero esta /ba seca su cara, estaban abromados, y pesa / dos, en pies y manos. no tenían sangre, ní su /dor, ní gordura, estavan secas, y palídas / sus maxillas. estaban sus pies amarillos, y / secos, y las manos, y amarilla su carne, y así / no se acordaron mas de su críador, y haze /dor, el quelos avía crído; y estos eran ya mu /chos, y se multíplícaron sobre la tíerra. / / / /

/ y despues fueron acabados, y destruídos, y / muertos, todos estos hombres de palo. / fue embiado consultado por el corazon de / el cíelo, y se hizo vn gran díluuío quevíno so /bre ellos; de palo de corcho era la carne de / los hombres, y de esa material fueron he /chos, y labrados, por el criador y las muge /res fueron hechas de corazon de espadaña / y esa fue la voluntad de el críador, hazerlos / de esa material, empero no hizieron memo /ría, ni agradezieron al criador quelos crío / el averlos críado; y así fueron muertos y a / negados. vino gran resína, y pez de el / zielo. y un paxaro llamado: xecotcovach, ví /no y les saco los ojos, y víno otro quese llamaba / camaloꜩ y les corto las cabezas, y víno oto a /nimal llamado coꜩbalam, y les comío sus car /nes, y el quese llama tucumbalam, queles quebro / los huesos, y los nervíos, y los hízeron harína / y esto fue en castigo y escarmiento porqueno / hízíeron grazías delante de su Padre y Me, y / Señor. el corazon de el zíelo, quese llama hura /can, y por ellos se obscuresío la haz de / la tierra, y empezo vna llovízna de noche / y de día. y víno todo genero de animals chi /cos y grandes, y los palos, y las píedras, y les /dieron en rostro, y afrentaron, y todos habla /ron, las píedras, comales, platos / / / / — 5r —| / caxetes, ollas, perros, y tínajas. todos quan 5 / tos ubo les afrentaron, y les dixeron, muy mal 4 / nos tratastes, nos mordiste, y así os mordere / mos agora, dixeron los perros, y las gallínas. / y las piedras de moler dixeron. fuímos muy / atormentadas por vosotros todos, todos los días / ala tarde ala mañana; siempre hazíendo / holí, holí, huquí, huquí. (esto es el sonído de / la piedra, y el chíflido quehazen almoler,) y / este fue nuestro trabaxo en vuestras caras, y / fueraís bíenquístos, y pues no lo fuistes, ago /ra probareís nuestras fuerzas, moleremos / vuestras carnes, y haremos harína vuestros / cuerpos. esto les díxeron las píedras de mo /ler. y los perros díxeron quando hablaron: porqueno /nos dabaís nuestra comida, sino quesolo estaba /mos mírandoos, y nos corríaís, y nos arrojabaís, / y siempre estaba prevenido un palo para dar /nos quando comíaís, y así nos tratabaís porque no ha /blabamos, quízas no ubíeraís muerto agora / porque no mírasteís por vosotros? así nos perdí /mos, agora probareís nuestros dientes, quees /tan en nuestra voca, os comeremos. díxeron / los perros. que les dieron en rostro. y los coma /les, y las ollas los hablaron en esta forma: / dolor, y pena nos dísteís. nuestras vocas, y / nuestros rostros tíznados, siempre estaba /mos cociendo sobre el fuego, nos quemas /teís, y no sentimos el dolor, probareís ago /ra, y os quemaremos dixeron las ollas / todas dandoles en rostro. y las piedras / queeran tenamastes con furia venga el / fuego, nuestras cabezas puestas pa. la olla / nos hízísteís, y causasteís dolor. y anda /ban corriendo, desatinados, y queriendo / subirse sobre las casas, y se les caía la ca /sa, y venían abaxo. y querían subir so /bre los palos, y los arroxaban los palos. / / / / / / / / / — 5v —| / y queriendo meterse en los hoyos, y se les / zerraban. y así fueron destruídos, y aníquí /lados, y afrentados todos, y así fue dicho se /ñal de esta gente son los monos queagora / andan por los montes. y por eso quedaron / por señal que solo fueron de palo hechos / por el críador. y el mono por eso separeze / al nombre porque es señal de otro genero / de hombres hechos de palo. / / / / /

/ Y entonzes avía poca clarídad sobre / la haz de la tíerra, y aun no auía sol. y en / tonzes vno llamado vvcub caquix. (esto es / siete guacamayas) se ensoberbzía. auía / entonzes cielo y tierra, pero estaba turbía / la luz de el sol, y la luna. y este vvcub caquíx, / dezía: solo aquella poca gente que seanego fu /eron como brujos. yo agora sere grande / sobre todas las críaturas, yo soy su sol, yo soy / su blancura, yo sere su luna. es grande / mí clarídad, y soy por quíen hande andar / los hombres, y pararse. porque mís ojos son / de plata solo resplandeze con las piedras / preziosas, y son piedras verdes como el zíe /lo. mís narízes resplandezen delexos co /mo la luna. y es de plata mi trono, y quando salgo / se aclara la tierra; y así yo soy el sol, y soy luna / por la clarídad de los vasallos que tender, por /que mí vista alcanza muy lexos: esto dixo / el dicho vvcub caquíx pero no era sol el / tal vvcub caquíx; sino quele ensoberbecía / sus ríquezas, y su plata; y solo alcanzaba / su vista a aquel lugar donde estaba, y / / / / / / / / / / — 6r —| / no alcanzaba su vista a todo el mundo. yaun6 / todavía no se auía vísto la cara al sol, a la / luna, ní alas estrellas, ní auía aclarado. ya / sí seponía el vvcub caquix por sol, y por luna / pero no se auía manífestado la claridad de / el sol, y la luna. silo deseo lagrandeza, y / sobrepujar, y esto fue quando se hízo el díluvío por / la destrucción de los hombres de palo; y ora / trataremos quando murío el vvcub caquix, quando fue / venzido, y quando fue hecho el hombre por el / criador. / /

/ Esta es, o fue la causa, de la destruccíon de / vvcubcaquix por los dos muchachos, hun / ahpu, así se llamaba el vno (vn tirador) y / el otro llamado. xbalanque (diminutivo de / tigre, y venado) estos tambíen eran díoses / y por eso les parezío mal, aquella soberbía / porque la hizo ante el corazon de el zielo. y / dixeron los dos muchachos, no sera bíen quees /to pase adelante porque no vívíran los hom /bres aquí en la tierra; y así probaremos a / tirarle con la cerbatana, quando coma, le tírare / mos, y le meteremos una enfermedad, y / entonzes se a cabará sus ríquezas, sus pi /edras preciosas, y sus chalchíguítes, quees con / lo quese engrandeze, y así lo haran todos los / hombres. no porque tenga ríquezas se ha de / hazer grande: dixeron los dos muchachos. / y cada uno con su zervatana al hombro. y / aqueste vvcubcaquíx tenía dos hijos, el / prímero se llamaba zípacna, y el segun / do se llamaba cab racan. y su madre de / ellos se llamaba chímalmatqueera la / muger de vvcubcaquíx y aqueste su / híjo zípacna, su pasto, y comida eran / los grandes montes y esto ademas en vna / noche amanezío hecho elzerro llamado hun / ahpupecul yaxcanul macamob huliznab / porque en vna noche zípacna hazía vn / / / / / / — 6v —| / monte, y su hermano cabrracan (esto es / de dos pies) meneaba, y hazía temblar, los / montes, grandes y chicos, y así tambíen se / ensoberbecíeron estos dos híjos de vvcub /caquix. y así vvcubcaquix dixo aueísde / saber queyo soy el sol; y soy el hazedor de / la tierra dixo zípacna; y yo soy díxo cab /racan el que muevo la tíerra, deríbare to /da la toerra; y así mesmo los hijos de vvcub / caquíx así mesmo se ensoberbezieron, por / la soberbia de su Padre yesto les parecío / muy mal alos dos muchachos, hunahpu / y xbalanque. y aun todauía no se auí /an hecho nuestros prímeros Padres y Madres / yasí se consultó por los dos muchachos sus /muertes, de vvcubcaquíx, de zípacna / y cabrracan. / / /

THIS PARAGRAPH IS NOT SIGNIFIED IN THE QUC Note also that it serves as a header / y aquí sesigue el dezir el vodocazo que los / dos muchachos díeron a vvcub caquíx, y / como cada vno fue destruído por su sober / bía.

/ Este vvcubcaquíx tená vn palo, o arbol / de nanses porque esta era slo sucomída / y todos los días se subía al arbol de nanses / a comer la fruta esto auían vísto hun / ahpu, y xbalanque queera su comída, y / se pusieron en espía los dos muchachos de / baxo de el arbol escondidos entre las ho /jas de la íerua, y entonzes llego vvcub / caquíc, y estando ya subido en el arbol / entonzes hun ahpu le tíro vn vodocazo / que fue derecho y le dío en la quíxada, y dan /do gritos cayo en el suelo y luego que hun / ahpu vío caído a vvcubcaquíx fue a to /da prísa fue agachado a cogerlo, y en / tonzes vvcub caquíx le cogío el brazo / y avvcu ahunahpu, y selo arranco, y se / / / / / / / / — 7r —| / learranco el brazo de la punta deel hombro 7 / y entonzes hun ahpu solto a vvcubcaquíx / y así quedaron bien los dos muchachos, por / quenoquedaron venzidos por vvcub caquíx / y fuese a su casa llevando el brazo de hun / ahpu, eíba teníendose las quixadas. quete / a sucedido a vsted? dixo chimalmat asu / marído vvcubcaquíx. quehadeser quedos / demonios me tiraron conzerbatana, y me / desquízíaron las quíxadas, todos los díen / tes se me menean, y meduelen mucho; / pero aquí traigo vnbrazo de vno de / ellos colgaldo al humo sobre el fuego / pa.que vengan por el los dos demoníos. dixo / el vvcubcaquix. y entonzes colgo el brazo / dehun ahpu. y entonzes hun ahpu, y xba /lanque consultaron quedeuían hazer, y / auíendolo consultado lo fueron a dezir a / vn Viejo queya estaba con la cabeza blanca / y auna víeja, quedeuerdad ya era muy / vieja, y tanta era la vegez de ambos que / ya andaban corcobados. el Viejo se lla /maba: zaquínímac, y la víeja sellamaba / zaquíníma zíz. vn grande pízote blanco. / y les dixeron los dos muchachos al Viejo / y ala víeja acompañadnos para ír a traer / nuestro brazo acasa de de vvcub caquíx / nosotros yremos de tras de de vosotros como / quesomos vuestros níetosquesehan muerto nu /estro Padre y Madre y así en preguntándoos de / zíd que andamos tras de vosotros; y quepasaís / de sacar el gusano quesecome las muelas, y / los díentes, y así como a muchachos nos vera / vvcub caquíx, y nosotros te aconsejaremos / esto dixeron los dos muchachos. estabíen / / / / / / / / / / / / — 7v —| / dixeron los viejos y entonzes se fueron ala / esquina dela casa de vvcubcaquix, el / qual estaba recostado en su trono, y enton /zes pasaron los dos víejos, y los dos mucha /chos jugando detras de ellos, y pasaron / por de baxo la casa de vvcubcaquix. y / estaba gritando de el dolor de la muela / y víendolos vvcubcaquíx alos dos víejos / y alos muchachos les pregunto, de adon / de venís abuelos? nosotros Señorandamos / buscando nuestro remedío dixeron como / buscaís vuestro remedio? son hijos vues /tros esos queos acompañan? no Señorson nu /estrosníetos; sino que les tenemos lastíma / Señorde lo quehallamos lesdamos vn pedazo / de tortilla. dixeron los víejos. y en esto / esta el Señormuy malo de la muela, y quea / pura fuerza hablaba. yos os suplíco que / me tengaís lastíma quees lo quehazeís? quees / lo quecuraís? dixo el SeñorSor lo que cura- / mos nosotros díxeron los víejos, es sa /car elgusano de los díentes, y muelas / y curamos los ojos, y tambíen curamos / quebraduras de huesos. estabíen, y sí /así es verdad curadme mis dientes, quees /toy sín sosíego y no duermo, y tambíen / me duelen los ojos, porque esto tuvo prín /cipío de que dos demoníos me dieron vn / bodocazo, y así no puedocomer; yasí / tenedme míserícordía. porque se me me /nean todos los díentes todos. esta bíen / Señor gusano es el que lehaze daño sacare mos / esos dientes, y le pondremos otros en su lu /gar. o quízas no sera bueno eso porque de esa / suerte soy Señor y con eso solo como con los dí /entes. y con mís ojos. y dixeron ellos pondre /mos otros en lugar de esos, pondremos gu /eso molído, pero este gueso molído era solo / maíz blanco. estabíen díxo el Señor sacadlos / ayudadlos. y entonzes lesacaron los díen / / / / / / / — 8r —| / tes a vvcub caquíx, y solo maís blanco fue lo que le 8 / pusieron en lugar dedientes; y estaban relum /brando los maíses en su voca, y luego se le cayo la / cara, y nunca mas parecío Señory acabaron de sacar / le todos sus dientes, y le quedo la voca moreteada / y quando lecuraron los ojos a vvcubcaquíx ledeso /llaron las níñas delos ojos, y le quítaron toda / laplata, y no lo síntío, y sacada quedomírando / pero ya no era grande ní se ensoberbezía. / y esto fue hecho por consejo de hunahpu, y de / xbalanque, y se murío vvcubcaquíx, y enton / ces tomo subrazo hunahpu. ytambíen mu /río chimalmat, la mugger de vvcubcaquíx. / y así seperdío su riqueza de vvcubcaquíx. / y el medico tomo todas las píedras prezío /sas que le ensoberbezíeron aquí en la tierra. / y el Viejo y la vieja quelo hízíeron eran díoses / y quando tomaron su brazo lo pusieron en su lu /gar y se revnío, y quedo bueno. y solo por la / muerte de vvcubcaquíx quisieron hazerlo / así, porque les parecío mal su soberbía; y des /pues se fueron otravez los dos muchachos. y / esto fue hecho así por mandado deel cora /zon de el zíelo. / / / / / / / / / / / / / / / /

/ y aquívan las obras de zípacna, el primer / hijo de vvcubcaquíx. yo soy el hazedor de / los montes dize zípacna. y este zípacna / se estaba bañando en vn río quando pasaron los / cuatrocientos muchachos que llevaban arrastran / do vn palo para pílar de su casa, cuatrozien / tos de montín, y cortaron, un gran palo para — 8v —| / madre de su casa de paxa, y quando vío esto zipac /na fue donde estaba los cuatrozíentos mucha /chos, y les pregunto. que es lo quehazeís muchachos? / este palo respondieron queno lo podemos le /vantar, levantadlo díxo zípacna, lo lleva /re yo, adonde ha de ír? de que sírve, opara / quelo aueís cortado? para madre de nuestra /casa respondíeron ellos. estabien dixo /pacna, y tírando de el, y lo cargo, y lo lle /uo hasta lapuerta de la casa de los cua /trozientos muchachos. y entonzes ellos le / díxeron quedate consotros tíenes Madre. o / Padre. no tengo, respondío zípacna. mañana / díxeron los quatrozíentos muchachos bol /beremos atraer otropalo para pilar de / nuestra casa. enorabuena dígo zípacna. / y entraron ellos enconsejo, los cuatroçíen / tos muchachos, y dixeron, queharemos con / estemuchacho, matemoslo, porque no es bu /eno esto quehaze, el solo leuanto el palo. / Lo que haremos sera: haremos vn gran hoyo / y allí lo arrojaremos abajos en el hoyo ledí /remos anda asacar tierra de aquel hoyo, y / quando el este ínclínado en el hoyo le echare /mos vnpalo grande, y allí moríra en el ho /yo. y luego hízíeron vn gran hoyo, muy / hondo, entonzes llamaron azípacna, y le dí /geron: nosotros somos tus querídos, andad / y cabad otropo en el hoyo porque no al can /zamos. esta bíen dixo el, y baxo al hoyo, ca /ba bíen le dígeron, hasta quelo hagas muy / profundo, estabien dixo el. y entonzes / empezo acabar, pero el hoyo quehizo fue / para líbrarse, porquesupo. que lo querían / matar, ycabo vn hoyo de lado, vn brazo / hízo de hoyo, en donde se libro; ya esta / cabado, ya ahondado ledíxeron los / muchachos? aun estoy cabando, yo os / auísare, y llamare quando ya este cabado, el / / / / / / / / — 9r —| / hoyo dixo alla abaxo zípacna, en el hoyo; em 9 / pero no cababa el asíento de el hoyo, pa. su entierro; / síno vn hoyo en quelíbrarse. y despues llamo de / alla abaxo zípacna; pero ya estaba escapado / quando llamo. venid tomad la tíerra queesta cabada / enel asiento de el hoyo, porque ya deverdad he / afondado mucho. no oys mí vos, y yo os oygo / el eco, y oygo vuestra voz aunqueestoy en vn ho /yo de dos bueltas, dixo zípacna en su hoyo, y / allí estaba agachado, y gritaba a menudo. / y entonzes los muchachos arrastraron, el / palo y lo arrojaron con estruendo abaxo / en el hoyo, y dixeron callen todos nadie / hable síno oygamos quando grite, y ellos habla /ban en secreto, entresí. y entonzes arrojaron / elpalo enel hoyo ymquando diounavoz cayo alpa /lo y entonzes se alegraron, y dixeron / oquebueno queesto quehemos hecho. ya murío / y sí vbíera vívído nos vbíera hecho mucho / mal porque se auía ya metido entrenosotros / los cuatroçientos muchachos. ydixeron / alegrandose; agora lo que haremos sera en / estos tres días hazer nuestra chichi, y alos / tresdías beberemos nosotros los cuatrozien / tos muchachos nuestra chichi. mañana / veremos, y pasado mañana veremos, síví /enen acaso las hormigas en la tierra quando / híeda, y se pudra, y entonzes sesentara / nuestro corazon, y beberemos sín cuídado / dixeron. y zípacna lo oya enhoyo quando / lo hablaron los muchachos. y luego al / / / / / / / / / / / / / / / / — 9v —| / segundo día salieron de monton las hormi /gas, y andaban, y abundaban y llegaron de / baxo d el palo, y muy ap vnas traían pelos / otras traíanvnas dezípacna, y quando lo vieron / los muchachos, dixeron, y aparezío aquel / demonio. Mirad las hormigas víníeron, y / se juntaron ytraen todas pelos, y vñas mí /rad loque hemos hecho. y zípacna estaba / vivo y el se Corto las vñas, y los cabellos de / su cabeza, y con la voca se corto las vñas, y se / las daba alas hormigas, y así pensaron / queauía muerto, los cuatrozientos mucha /chos. y el terzero día empezo labebida / y se emborracharon todos los muchachos. / y estando todos borrachos los cuatroçien /tos muchachos, yano sentían. luego fue / derribado el rancho sobre sus cabezas por / zípacna, y todos fueron aporreados, y ní /vno, ni dos escaparon de los cuatrozientos / muchachos, fueron muertos por el zípac /na ho de vvcubcaquix. y así fueron / las muertes delos cuatrozíentos mucha /chos y así se dijo queestos entraron en lu /gar de las síete cabríllas en el zielo quese / llaman, moꜩ. esto es monton, porque de mon / ton fueron muertos. y estoquízas sera men / tíra. agora diremos como fue venzído zípac /na, por a quellos dos muchachos hunahpu, / y xbalanque. / / / / / /

/ A quí sígue como fue venzído, y muerto / zípacna, y quando otra vez fue venzido por los dos / muchachos, hun ahpu, xbalanque. y esto les /parezío desprezío en su corazon auer muer /to alos cuatrozientos muchachos que fueron / muertos por zípacna. y este solo pescado, y / cangregos buscaba aoríllas de los ríos, y es /to era lo que comía todos los días. dedía se pase /aba quando buscaba su comida, y de noche carga / / — 10r —| / ba los zeros. entonzes hunahpu, y xbalanque 10 / hízíeron vna ímagen de cangrejo, y devna / ojaque se cría en los arboles quese llaman, ec. hízíeron / las manos grandes de el cangrejo, y las peque /ñas de otras hojas mas pequeñas llamadas, pa /hac. ylaconcha, y manos hízíeron de laxa, y la pusíeron / tumbada. y entonzes lo pusieron en vna cueua de / baxodevn gran cerro, quese llamaba meauan. en / donde fue venzído. y entonzes víníeron los mu /chachos, yse hízíeron encontradízos con zípacna / en el arroyo. y le preguntaron: donde vas mu /chacho? y dixo el zípacna: no voy aníngu /na parte; síno que ando buscando mí comída. / y ellos le preguntaron quees tu comída? solo / pescado y cangrejos, yno he hallado níngu /no, y desde antíer nocomo, y ya no puedo / sufrir la hambre. y entonzes le díxeron / ellos: vn cangrejo esta alla debaxo de / la barranca, y deverdad es muy grande / y quebíen que lo comíeras? quísímos cogerlo. / y nos mordío, y nos atemorízamos por el. o / si te pareze quebamos a cogerlo. apíadaos / de mí llevadme alla donde esta dixo /pacna. noqueremos dixeron ellos; sino an / dad, no teperderas, andad río arríba / eíras a dar derecho con el, debaxo de / un grande zero esta sonando y hazíen / do houol, eíras derecha alla díxeron hun /ahpu, y xbalanque. o pobre de mí, pues no / lo encontrateís por ventura vosotros dixo / zípacna, ea que yoíre a enseñaros donde ay mu / chos paxaros, donde vayaís a tirar con la cerua /tana, yo solo se donde estan. yavísta de ellos / entro debaxo la laxa. y deveras lopodras / / / / / / / / / / / / / — 10v —| / coger? no nos hagas bolber de valde porque no /sotros loquisimos coger y no pudimos porque estan /do nosotros echados entrabamos para dentro nos /mordía, y ya por vn trís no lo cogemos y así se / ra bueno quetu vayas en suseguimiento para arri /ba. esta bíen dixo zípacna, y entonzes le / fueron acompañando, y llegaron debaxo de / la barranca, y el cangrejo estaba echado de / lado ymuy colorada la concha. yallí debaxo / de la barranca estaba el secreto de los mucha /chos. estabíen díxo zípacna alegrandose / y ya quísíera comerselo por que ya estaba mu /erto dehambre. y probo a entrar echado, y el / cangrejo seíba subiendo. y salíose luego yle / dixeron los muchachos no lo cogiste? no nolo / he cogído poco me falto pa. cogerlo sino quese / subío para arríba. y así quízas sera bueno quelu /ego entre para arríba. y luego entro para arrí /ba y acabo de entrar y no faltando le ya mas / quelas rodillas queentrar se desmorono el zerro / y se cayo consosíego para abaxo sobre su pe /cho u nobolbío mas y sehizo píedra el zípacna. / y así fue vencido el zípacna por los mucha /chos hunahpu y xbalanque. y este quentan / queantiguamente era el quehazía los zerros / este hijo mayor devvcubcaquíx. deba /xo de el zerro. quese llama meauan fue / venzído. y solo por milagro fue venzído Author's correction in the next line needs to be encoded / y agora díremos de el otro de quese enso /berbezío / / / / / / / /

/ I el terzero que seensoberbezío queera elsegundo / hijo de vvcubcaquíx quesellamaba cabra /can (esto es de dos píernas) dezía yosoy el / quedestruigo los zerros. y así mesmo hunahpu, y / xbalanque vensieron al cabrracan. y / / / / — 11r —| 11 / huracan, chipicaculha, y raxa caculha di /xeron quando hablaron a hunahpu, y xbalanq’ / el Segundo hijo de vvcubcaquíx tambíen sea / destruído esto mando, porque noesbíen loqueha / zen sobre la tierra. porque se pasan amucha / grandeza y no deue ser así. halagaldo / y llevaldo alla hazía donde naze el sol esto / dixo huracan alos dos muchachos. esta / bien dixeron ellos noestabíen œ esto que / vemos, por ventura no ventura no esprí /mero vuestra grandeza tu corazon de / el zíelo no soí prímero? esto dixeron los / muchachos quando respondieron alo que les / dixo huracan y estando acltualmente / cabrracan meneandolos montes, a / penas los meneaba un poco dando gol /pes con los pies en la tíerra luego se des / gajaban los pequeños y grandes mon / tes. y síendo entonçes encontrado por / los dos muchachos le preguntaron a / donde vas? muchacho? no voy a par /te alguna díxo el, aquíestoy solo / derribando zerros y así para síempre / estare derríbandolos. y entonzes el / cabrracan le dixo a hun ahpu, y xba /lanque a que venís, no os conozco ní / se a que es vuestra venída. como os / llamaís? no tenemos nombre dixe /ron ellos, solosomos tiradores de zerua / tana, y cazadores de líga por los mon / tes somos pobres y no tenemos cosa al / guna. andamos porlos montes gran /des y chicos alla enel nazímíento de / el sol vímos vn grande zero y es muy / fragante su dulzura y es tan alto que / sesube sobre todos los zerros y así no / hemos podido como es tan alto coger / paxaro alguno, y sí así es verdad / quetu derríbas los zerros? dixo hun ah /pu y xbalanque agora nos ayuda /ras. es verdad eso? dixo cabrracan / aveís visto ese zerro que dezís? adonde / esta y lo vere y lo echare abaxo. a / don de lo visteís? alla dixeron ellos / / / — 11v —| / esta donde el sol naze. estabíen dixo / cabrracan ea tomad el camino. no no / hadeser así sino quetehemos de coger / en medio de nosotros vno íra atu ma /no derecha, y otro a tumano ízquíerda / porque llevamos nuestras zeruatanas, y / sí vbiere algun paxaro letira remos / y así íban alegres tirando alos paxa /ros (y es de advertir que quando tiraban no / era de barro el bodoque sino quesolo / con el soplo derribaban los paxaros) / eíba maravíllado el cabrracan. en / tonzes los muchachos sacaron fuego / y pusíeron a asar lospaxaros en el / fuego; y a vn paxaro le vntaron tí /zate, tíerra blanca le pusíeron. este / le daremos dixeron ellos quando seleínzí /te el deseo olíendo sufragranzía. / este nuestro paxaro loha de venzer. / y la tierra levntaron ellos porque en / venzíendo lo hade ca er en la tíerra / y en la tíerra ha deser enterrado, sí / (es grande sabío el críador) quando fueren / sacadas aluz las críaturas, esto dixe /ron ellos los dos muchachos. y entresí dí /xeron mucho desea en su corazon co /merlo el cabrracan. y entonzes le / daban bueltas sobre el fuego alpaxa /ro, y fuese sazonando ya estaba ama /ríllo y le chorreaba el prínge alospa /xaros. y el cabrracan estaba deseosísí /mo de comer los y lavoca se le hazía / agua, yla baba sele caía, y la sa /liba por la fraganzia que de los pa /jaros salía. y entonzes pídío pregunto / quecomída es esta uuestra quede verdad es / muy suaue su olor quesiento dadme vnpo /co. esto dixo y entonzes selefue dada vn / paxaro acabrracan, para su destruccí /on. y luego seacabo el paxaro. yenton /zes sefueron y llegaron al nazímíento / de el sol adonde estaba aquel grande / zerro. y ya entonzes el cabrracan esta / baya desmdexado, y no tenía fuerzas en / sus manos y pies, por aquella tierra quele / / — 12r —| / untaron alpaxaro quecomío y ya copudo 12 / hazer cosa alguna alos montes nipudo / derríbarlos, y entonzes los muchachos le ata / ron las manos atras, y tambíen los pies / en trambos a dos. y luego lo arojaron al / suelo, y lo enterraron. y así fue venzí /do cabraran por solos hunahpu, y xba /lanque. no esposible contra las obras de Susl cxxtipmm/ Q smllmnnnltan/ Sp 3er21. / estos muchachos aquí en la tíerra.

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/ Agora díremos el nazímíento de estos / dos hunahpu, y xbalanque y agora / prímeramente contamos solo el auer / sído venzídos vvcub caquíx, con zípac /na, y cabrracan aquí sobre la tíerra. / / / /

/ Y agora díremos el nombre de el Padre. de / hun ahpu y xbalanque muy obscuro / fue su prinzípío y muy obscuro loquese / díze, yseparla de aquel hun ahpu, y x /balanque, y así solo díremos lamítad / de lo queay quedezír de su Padre. /

/ Yaquesto esloque se parla el nombre de / sus Padres. de ellos es hunhunahpu (esto es / cada vn tírador de ceruatana) y así son / llamados. y los Padres de este hunhunah /pu fueron xpíyacoc, y yxmucane. y es /tos nazíeron en la obscuridad de la noche / (esto es antes quevbiera sol niluna nifu /ese criado el hombre.) quefueron hun hu /nahpu, y vvcub hun ahpu (siete en un / tirador) y este hun hun ahpu tuvo dos hí /jos el vno queera el prímero sellamaba / hun baꜩ (esto es un hilado) y el segundo /se llamaba œ hun chouen. (esto es vno que / esta enorden) y la madre de estos sella / maba xbaquíyalo (esto es guesos atados) / y esta era la muger de hun ahpunahpu / y el otro vvcub hun ahpu no fue casado / síno quese estuvo así no mas como muchacho / estos eran grandes sabíos, adivinos year / mucha su sabiduría a quí es la tíerra, y e /ra muy Buena su costumbre, y enseñaron asus / hijos hun baꜩ y hun chouen el hun hunahpu a to — 12v —| / car encalabazo, a cantar, apintar, aenta /llar, alabrar piedras preciosas, aplateros / y el hun hun ahpu y vvcub hun ahpu so /lo jugaban alos dados, y la pelota y este / era su entretenimiento todos los días. y de / dos en dos contendían jugando todos cu /atro quando se juntaban en el atrío. y allí ve / nía el voc. este es cíerto paxaro) amírarlos / queera el mensagero de huracan, chípíca /culha, raxa caculha. y este voc no estaba / lexos de aquí de la tíerra, ni lexos del in /fierno para el. y en vn ínstante llegaba / alzielo con el huracan. y detuuíeron / se aqí sobre la tíerra, y ya estaba muer /ta la madre de hunbaꜩ y de hucho /ven. y ellos estaban jugando ala pelo /ta en el camíno de el ínfierno, y enton /zes los oyeron (huncame. vvcub came / esto es vn tomador, y siete tomadores) / queeran Señores de el ínfíerno. quees aque /llo quese haze en la tíerra, queestan hazíen /do temblar, y estan hazíendo ruído? va / yan a llamarlos aquí vengan a jugar /ala pelota. ganemoslos y destruígamoslos / porque no nos tíenen respeto nímíedo sínoquees /tan ríñendo sobre nuestras cabezas esto / díxeron todos los de el ínfíerno. y luego / tomaron consejo todos y se llamaban hun / came, vvcub came y estos eran grandes / juezes. y todos los Señores que a estos asístí /an, y servían y componían su Reyno de / huncame, y vvcubcame. eran xíquírípat / (esto es aquella angarilla boladora) y cuchu /ma quíc. (estoes sangre junta). y elofícío de / estos es causar aquella sangre de queenferman / los hombres. otros se llamaban ahal puh. (es /to es el quelabra las materías.) yotro ahal eana . (es /to es el quehaze la agualdíja) y este era su oficio / hínchar los hombres y darles materías en / sus píernas, y causarles amaríllez en sus rostros / y se llama esta enfermedad chueanal. ensu / amaríllez y este era el oficio de ahalpuh, y / de ahaleana. y otros se llamaban. chamía / bac (vara de hueso) yotro chamía holom. / (vara de calauera) estos eran alguaziles / de el ínfíerno, quesolo eran huesos sus uaras / y era su alguazilazgo enflaquezer alos hom — 13r —| / bres, y quesumamente hechos huesos, y calaveras / muríesen, y solo tuvíese la varríga pegada / al espinazo. y este era el oficio de chamíabac, y / de chamíaholom. otros se llamaban ahalmez / (el quehazía vasura) ahaltocob. (elque causaba mí /sería) y su oficio. era punzar alos hombres yqueles /suzediese mal y muríezen voca abaxo o ala / puerta de la casa, o detras de ella. y este era / el señorío de ahalmez, y ahaltocob. y otros / se llamaban xíc. (gavílan) patan (mecapal) / y su oficio de estos era las muertes repentínas / delos quemueren por los camínos echando san / gre por la voca y cada vno su oficio. era car /garlos y aporrearles el corazon quando morían / por los caminos. y darles cursos de sangre / yeste era el oficio. de xíc, y de patan. estos /todos fueron. los de el consejo para perse / guír a hun hun ahpu, y a vvcub hun ah /pu. ylo que seseab anlosde el ínfierno / era vel el juego de hun hun ahpu, y de / vvcub hun ahpu. su rodela de cuero / con quereparaban la pelota, la pala, la / argolla, la corona, y el zerco de la cara / queeran los ínstrumentos con quejugaban, / y se adornaban pa el juego. y agora / contaremos suída alínfierno. y sus hí /jos hunbaꜩ, y chouen sequedaron aca. / y su madre era muerta pero esto fue / despues de ser venzídos el hunbaꜩ, y / hunchouen por hun ahpu, y xbalanque. / / / / /

/ Y luego fue la venida delos mensage /ros de hun came, y vvcubcame. andad / les díxeron vosotros señores prícípa /les íd a llamar a hunhun ahpu, y a v /vcub hun ahpu, y dezíldes quevengan / aca con nosotros y dezíldes quedizen los / señores quevengan a jugar aca; quenos ven / gan a dívertir, que de verdad nos mara /villan sus cosas, y asíque vengan quelo dizen / los Señores y quetraigan todos los ínstrumen /tos de su juego, lapala, el argolla, y que / — 13v —| Note moved from end of line 5 to allow for hyphen to be removed yuntecolotecabeza.– / traigan tambien el vle, o pelota dezildes quelo / dízen los SSes así les fue dicho alos mensage /ros, y los mensageros eran, vn tecolote, y / vna saeta tecolote, vntecolote de vna pier /na, y vna guacamaya tecolote .yestos e /ran los nombres de los mensageros de el in /fierno. este quese llamaba saeta tecolote, / era como vna flecha. y esta alerta. elquese / llamaba de vna píerna, solo vna tenía, y te / nía alas. elque se llamaba: guacamaya te / colote, tenía colorada la espalda, y tenía / alas. elquese llamaba cabeza tecolote, no te /nía mas quela cabeza, no tenía pies, síno solo / alas. estos cuatro mensageros eran se /ñores prinzípales. Luego víníeron al / mensage desde el ínfíerno, y en un íns /tante llegaron derechos al atrío a donde es /taban jugando ala pelota hunhunahpu / y vvcub hunahpu, y el atrio se llamaba / ním xob carchah. y los cuatro tecolotes em /biados díeron su mensage y embaxada / de huncame, y vvcub came, de / ahal puh, de ahal eanía, de chamíabac, y / chamía holom, xíquíripat cuchumaquíc, / y ahalmez, ahal tocob, y xíc. y patan, y / estos eran los nombres de ellos. y auíen / do dada el recado díxeron ellos. por / ventura es así quelo dize el Sor came, y v /vcubcame? escíerto díxeron ellos, y no /sotros os hemos de acompañar. traed / todos los instrumentos queasí lo dizen Señores / esta bíen dixeron ellos aguardadnos / míentras vamos a avísar a nuestra ma /dre. y entonzes se fueron asu casa, y le / díxeron asu madre, porque ya estaba mu /erto su Padre. madre nosotros vamos, pero / en vano ha deser nuestraída, víno el men /sagero de los Señores, por nosotros, quedízen / Señores.quevamos. este vle, opelota, y lo /fueron a colgar en el tabanco de la / casa. y en bolbiendo díxeron bolbere /mos a jugar. y sus híjos hunbaꜩ, y hun /choven lesdixeron, vosotros solo en / treteneis en tocar la flauta, encantar / en pintar, en labrar esculturas. esta /is aquí, calentad nuestra casa, y ca /lentad el corazon de vuesstra abuela. — 14r —| / y auísando esto estaba muy tierno el co 14 / razon de su madre xmucane y lloraba / ea no llores, no te aflixas ledixeron noso / tros vamos no moríremos y entonzes se / fueron hun hunahpu, y vvcub hunah /pu.

/ Y luego quese fueron hunhunahpu, y vv /cub hunahpu, tomaron la delantera los / mensageros, y luego baxaron por el / camino de el ífierno, que tenía las gradas / muy ladeadas, y baxaron; y cuando sa /lieron llegaron alagua violenta, que / ra vna varranca muy angosta que se / llamaba fuerte varranca. y pasando / de allí al agua que se trueca; y pasaron / donde todo era palos puntíagudos, y / no se hirieron, y llegaron ala orílla / de vn río que era de sangre, y no bebí /eron en el río, ní pudíeron ser venzí /dos síno que pasaron, y llegaron avn / camino que se díuídía en cuatro camí /nos, y allí fueron venzídos, en la en / cruzíjada, vno era colorado, otro / negro, otro blanco, y otro era ama /ríllo. y víendose perplexes hablo / el camino negro, a mí me aueís de / tomar, porque yo soy el camíno de los / Señores y allí fueron ganados, y síguíen / do este camíno llegaron a los tro /nos de los Señores de el ínfíerno, y allí fu /eron ganados. el prímero que estaba / sentado, era vn hombre labrado / y compuesto por los de el ínfíerno. y / a este fue el prímero que saludaron / y le dixeron: este es buena hora el / Señor hun came, este muy bíen el Señor / vvcub came, pero no les respondíe /ron. y luego empezaron los Señores de / el infierno a hazer gran ruído ríendo /se. y otravez bolbíeron a hazer ruído / ríendose todos los Señores porque fueron ga /nados, y ensu corazon ya los tenían ven /zídos a hun hun ahpu, y vvcub hunah /pu, y se ríeron. y luego huncame, y / vvcub came les díxeron esta bíen, ya / venísteís mañana aderezad la argo / — 14v —| / lla, lapala, y lo demas. agora veníd y / sentaos en nuestro vanco; y el banco / era de píedra ardíendo. y sentando /se sequemaron en el elasíento, y an / daban dandose bueltas, y no se levan /taron, y se andaban meneando, y se / les quemaron las asentaderas. y lu /ego se bolbíeron areír los de el ínfí /erno, y ya espíraban de la rrísa, y les / dolían ya las entrañas de reír, y esta / ban ya que rebentaban de sangre, y se / les salían los huesos atodos los Señores. de / elínfíerno de ríssa. /

/ ea andad les dixeron a aquella casa / queallí seos llevara vuestro ocote. ylu /ego se fueron ala casa de la obscuridad / do solo auía obscurídad en aquella / casa. y entonzes díscurríeron los Señores / de el infierno de loque deuían hazer, ylo que / pensaron fue el despedazarlos. maña /na luego luego moríran, por a quell / su juego, y por su pelota esto trataron / entresi. y el ocote de ellos eran de / vnas píedras de quehazen navajas quese / llama zaquítoc (agura punzadera) / y estaba puntiagudo, y aguzado el / ocote.

/ y era muy duro elocote delos de el ín /fierno. y entraron hunhunahpu, y v /vcubhun ahpu dentro de aquella obs /cura casa, entonzes les fueron a dar / su ocote. solo vn ocote enzendído, fue / elque les embíaron hun came, y vvcub / came, y juntamente dos tabacos , o zíga /rros fuelo que embíaron los Señores y lo que / lesdieron a hunhunahpu, y vvcub hun /ahpu. y cuando llegaron los que lleua /ban elocote estaban ellos doblados / y en cogídos en la obscuridad, y entro / brillando el ocote enzended el zí /garro dízen los señores, y mañana / los aueís de bolber a entregar con el / ocote sin queseacabe esto os dízen los / Señores y allí fueron ganados porque acabaron / elocote, y el tabaco queles díeron. muchos / eran los castigos quetenían los de elinfíerno, — 15r —| / y muchas díferenzias de castígos. el prímero 15 / era aquela casa obscura, dosolo auía obs /curidad. el Segundo era, y se llamaba casa / donde arrodillaban, donde solo auía mucho frío / de muy intolerable, eínsoportable frío / el terzero era casa de leon tígres, donde / solo auía tígres. donde apenas sepodían / rebullír, allí se estrujaban, y se mordían. / la cuarta era casa de murzíelagos, don / de solo auía murzíelagos, donde estaban / chíllando, y volando enzerrados, sínpoder / salír. el quinto era casa de navajas, de / chaí donde solo auía deestas navajas / de muy agudos filos queestavan hazíendo / ruído, refregandose vnas conotras. mu /chos eran los castigos de el ínfíerno / mas no entraron en ellos hun hun ahpu / vvcub hun ahpu. despus se díra de / estos castigos. y en trando el hun hun ah /pu, y vcub hun ahpu delante de / hun came, y vvcub came les dixeron / a dondeesta el tabaco, y el cote que a / noche os díeron? respondieron Señorlo /acabamos estabíen . dixeron hun came / yvvcub came yase cumplieron vuestros / días moríreís acabados aquí / sereis arrebatados, y quedaran vu /estras caras aquí ocultas. yentonzes / fueron despedazados y los enterraron / en donde echaban la zeníza, y le fue / cortada la cabeza a hun hun ahpu, y / solo le enterraron el cuerpo con el / otro su hermano. y entonzes hun came / y vvcubcame mandaron quepusiesen / en el horcon de un palo en el camíno / y entonzes la pusíeron la cabeza en / en vn horcon, y entonzes fructífíco / aquel palo, queantes no tenía fruto an /tes que pusíesen la cabeza de hun hun ah /pu en el horcon. y lo quefructífíco eslo / queagora llamamops hícaras la cabe /za de hun hun ahpu. y al ver esto hun / came, y vvcubcame se maravíllaron / de ver el fruto de el arbol quepor to /das partes estaba de aquel fruto re / dondo, y luego no sepudo saber donde / estaba la cabeza de hun hun ahpu, síno — 15v —| / quese auía todo hecho, vna mesma cosa con / las hícaras yasí les parezía ala vista a / todos los de el ínfíerno cuando ívan a / divertirse. en mucha estimaçíon lo tu /vieron alquel arbol, porque en vn instan /te fue hecho quando pusieron la cabeza de / hun hun ahpu en el horcon. y díxeron / unos a otros no cojan de esta fruta, ní se / pongan debaxo de el arbol así lo dis /pusieron, y determinaron todos los de el / ínfierno. y no se vía donde estaba la ca /beza de hun hun ahpu porque se auía hecho / vna mesma cosa con las hícaras. y esta ma /rabilla la oyó una donzella. agora dire / mos como fue alla.

/ Aquí se trata de vna donzella hija de / un Señor quese llama cuchumaquíc.

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/ Oyendo pues vna donzella híja de / un Señor quese llamaba cuchumaquic, y ella / xquíc. (sangre) la conversion de su / Pe. sobre auer fructífícado aquel arbol / maravillada de lo queoya, dixo porque no / íre a uer este arbol quese cuenta, porquede / verdad escosa muy dulze, y suave esto / quedizen y yo oygo. y luego se fue sola / y llego debaxo de el arbol queestaba / enfrente de doechaban la zeníza. y / maravillada dixo: quehermoso fruto / y quehermosamente fructifica este arbol! / no me moríre, ni me acabare, si cojo / vna de esta fruta. y entonzes hablo / la calabera. queestaba en las cruzes de / el árbol. y dixo: quees lo quedeseas solo / es hueso eso que esta Redondo enlas / ramas de el arbol esto le dixo ala don / zella. por ventura lo deseas lo deseo / dixo la donzella . estabíen pues extien /de tumano derecha dixo lacalabera. / bíen.dixo la donzella y estendío la ma /no derecha para. arríba delante de la / calabera. y luego echo la calabera un chíz /gete de saliba, y vino derecha ala mano / de la donzella. y luego atoda proza mi /rose la palma de la mano, y ya no auía / / — 16r —| 16 / saliba de la calabera en su mano. te he dado / dixo la calabera señal en mí salíba, y mí / baba. esta mi cabeza ya no respondera / porque solo es gueso, y no tíene carne y / así mesmo es la cabeza de cualquíer Señor / y solo por la carne se adorna. y en moví /endo se asombran los hombres por la / calabera. y así sus hijos son como lasalí /ba, y su baba, sí son hijos de Señores de sabío / y entendido, nose píerde ní se apaga / el ser de Señores entendido, o sabio, síno que / se hereda en sus hijo, y en sus híjas / que les engendra. y así ho he hecho con /tigo. y así subid alla a lo la tíerra, que no / moríras. concurríd ala palabra quando sea / hecha esto dixo la cabeza de hun /hun ahpu, y de vvcub hun ahpu. y / esto fue pura sabíduría, y mandato / de huracan, de chípícaculha, y raxa /caculha y por su mandato lo hízíe /ron. y así se bolbío la doncella asu / casa auíendole dícho muchas cosas / y mandates. y luego conzívío y fueron / conzebídos híjos en su víentre por /aquella que solo era salíba. losque fue /ron engendrados fueron hun ahpu / y xbalanque. y auíendose buelto / asu casa la donzella. y auíendo a /justado los seis meses fue reparado / por su Padrecuchumaquíc. / / /

/ Y luego que fue sentido el preñez por / su Padre de la la donzella y que tenía híjo. / se juntaron acabildo los Señores hun / came, y vvcubcame, con cuchuma /quíc, y dixo esta mi híja esta pre /ñada Señores y esto ha prozedido de su / deshonestidad, y fornízío. esto dixo / cuchumaquícque compareçío ante / los Señores estabíen díxeron. oprímílda / y que declare, y se vera lo que dize, y la / llevaron lexos a matarla. estabíen / Señores díxo el y luego le pregunto a su hi /ja dequíen es ese híjo que tienes en la / barríga. y díxo ella no tengo hijo Señor — 16v —| / Pe aun no he conozídovaron. estabíen / dixo el cíertamente tu eres forníca /ría. ea andad vosotros Señores principa /ples andad y sacríficalda, y traed / su carazon en vna hícara. esto se / les mando alos tecolotes, que eran cuatro. / y luego fueron y tomaron vna hícara / y se fueron llevandola cargada, y tam / bíen llebaban vna cuchilla aguda para / revanarla. y entonzes ella les díxo no / me mateís mensageros por que no soy for /nícaría. sino que solamente se engendro / lo que tengo en la barriga. lo que sucedío fue / que fuí adívertirme, y uer aquel prodí /gío de la cabeza de hun hun ahpu, que / esta en el zenízero. y así no me mateís / mensageros. y respondíeron ellos pu /es que hemos de lleuar en lugar de tu / corazon en la hícara? no nos manda /ron los Señores que en esta hícara les lle /uaremos tu corazon, así no nos man /daron? bíen quísíeramos nosotros / librarte. esta bien dixo ella. no es de / ellos este corazon, y vuestra casa nose /ra aquí, síno que hareís fuerza alos hom / bres que mueran. y de verdad ese sera / vuestro ser ser engañadores. y lu /ego sera mío hun came, y vvcubcame / y solo sera de ellos lasangre, y las / calberas esto sera solo de ellos en / su presenzía. este corazón nosera / quemado delante de ellos. poned / en la hícara el fruto de este arbol / dixo la donzella. y el humor de a /quell arbol era Colorado, y salí /endo el humor lo cogíeron en la / hícara y luego se congelo y se hizo / Redondo y puso en lugar de el cora / zon, y era como sangre su humor / que puso en lugar de sangre. y enton /zes sacaron aquella sangre de / el humor de el palo, y fue hecho co /mo sangre, y muy Colorado estuvo / despues de sacado en la hícara, y en /tonzes resplandezio aquel palo por la / donzella yeste palo se llama grana / palo Colorado, y se llamo sangre, y por — 17r —| 17 / ello fue llamado sangre. alla en la tierra / tendreís cosa vuestra, y series regalados, les / dixo la donzella alos tecolotes. estabíen don / zella díxeron ellos íremos allevar esto, y tu / anda bete que nosotros vamos a dar este su tru /eque de tu corazon alos Señores dixeron los te /coletes. y luego que llegaron ala presençía / de los Señores que estaban aguardando todos. / por ventura yase concluyo dixeron hun /came, y vucub came. yaze concluyó Señores / díxeron ellos. aquí esta sucorazon en el / asíento de esta hícara. estabíen veamos / dixeron huncame, y vvcubcame. y cogíen / dolo con los tres dedos lo leuanto para arrí /ba chorreaba lasangre, y estaba muy / colorado de sangre. atízad muy bien el / fuego díxo, y poneldo sobre el fuego, dixo / huncame. y luego que losecaron sobre el fuego / síntíeron los de el infíerno la fragançía, y / selevantaron todos y estuvíeron como em /belesados sobre el, de verdad era cosa muy / suave lo que síntíeron de el humo de la san /gre. y luego quando se fueron, admíra /dos, el tecolote, y los demas que auían lleua /do ala donzella. y así fueron vençidos los / señores de el ínfíerno, por la donçella. / con aquella aparíencía fueron deslum /brados todos. /

/ Yestaba la madre de hun baꜩ, y huncho /uen quando llego la mugger que se llamaba / xquíc. entonçes llego la mugger llamada / xquic con la madre de hunbaꜩ, y hun’ch /uoen y actualmente estaba preñada, y le / faltaban para nacer a hun ahpu, y a xba /lanque, que así sellamaban. y llegando esta / mugger ala vieja le díxo la mugger x /quíc: he venido Señora Madre que soy su nuera, ysu / híja pequeña, esto díxo quando llego / a laVíeja. deadonde vienes, por ventura / víven mís hijos? no muríeron alla en el / ínfíerno? los que eran desçendençía mía lla /mados hun baꜩ, hun chouen, no estan aquí? / de adonde víenes? sal deaquí. le fue dícho / ala donçella por la víeja. solo esto es ver /dad, que soy su nuera, y soy de hun hunahpu / — 17v —| / y esto que traígo. víuen, no han muerto / hun hun ahpu, y vucub hun ahpu. y solo / ha sído sentençia desí mesmos en claridad / loque han hecho. Señora. Suegra, y así voluera / vsted auerlos, en lo que yo traígo le fue dí /cho a la víeja. y entonces por esto se enoja /ron hunbaꜩ, y hun chouen, que solo enten / dían entocar flautas, y cantar, en píntar, / y hacer obras de talla todo el día, y eran / elconsuelo de la víeja, quíen dixo, denín /gun modo quiero que seas mí nuera, porque / es de forniçío eso que tíenes en tu víentre. / eres vna engañadora, porque son muertos / los mís híjos que díçes. y díxo la víeja esto que te / dígo esçierto, pero esta bíen nuera mía, oygo / loque me dízes; y así anda atraer bastímento / anda tapízca vna gran red, y venga pues / soy mi nuera como oygo, le fue dicho ala don / cella.. esta bíen díxo ella, y luego sefue / ala mílpa que tenían el hun baꜩ, y hun cho /uen, y estaba el camíno ancho que auían ellos / hecho, este síguío la donzella, y llego ala / mílpa. empero no hallo mas mas que un / píe de mílpa, y ní dos, ni tres pies de / mílpa, y ní tenía maçorcas. y aflíxíose en / tonçes la donçella, ó pecadora de mí adon / de hedeír a tomar vna red de bastí /mento, que me píden y dixo llamare, ínvo /care al que guarda el bastímento para / que venga. xtoh, xcanil, xcacauíx. tu / que eres guarda de nuestro sustento, hun / baꜩ, hun chouen. esto díxo la donzella. / y entonçes coguío las barbas de la / mazorca, y las arranco, y no quíto la / mazorca, y luego que la compuso en la red / se lleno lared de mazorcas, y se hízo v /na gran red, y entonçes se vino la don / çella, empero animals cargaron / la red, quando víno, y fuea dar su en /cargo, y al mostrarse en la casa, llego /como carga y víendolo la víeja luego que lo / vío aquella gran red de bastímento. de / adonde víno por tí esto, síacabaste de / traerte toda nuestra mílpa,íre a ver /lo prímero, díxo la víeja, y entonçes / sefue / / — 18r —| 18 / a ver la milpa, y así hallo su píe de mílpa / ytambien estaba patente a donde estubo / el matate. y luego el punto sevíno la víeja / y llego asu casa, y le díxo ala donçella, solo / estu señal basta para conocer eres mí nuera / vere tus obras, de los que tíenes que son sabíos le / fue dícho ala donçella /

/ Aquí escrbíbíremos el naçímíento, de / hun ahpu, y de xbalaque

/ y así fue el nacímíento de ellos que díremos. / quando ya estaua justo el tíempo de nacer / nacíeron de la donçella, que se llamaba, x /quíc. y no los vío la víeja quando naçieron / y luego se leuantaron los dos nasídos aun / tíempo, hunahpu, y xbalanque eran lla /mados. en el monte se levantaron, y luego / entraron en la casa, y no dormían, y dixo / la víeja mucho grítan anda arrojalos / y los fueron aponer en vn hormígue /ro, y allí durmíeron sabrosamente, y / sacandolos de allí los pusíeron otra vez / sobre espínas. esto era lo que querían hun + / baꜩ, y hun chouen, que muriesen allí en / el hormiguero, y sobre las espínas, por / su embídía, de hunbaꜩ, y hun chouen / y que no fuesen recíuídos en casa porlos / que eran sus hermanos, pero no les cono /çían. y así se críaron en el monte, y así / fueron grandes flauteros, y cantores los / dos hun baꜩ, y hunchouen. y auíendo / crecído en grantrabaxo, y dolor que pa /saron, fueron muy sabíos, y tambíen / fluteros, cantores, píntores, y entalla /dores, que todo era acabado por ellos y / cíertamente sabían su naçímíento, que e / ran sabíos, y substitutes de sus Padres, / que fueron al fíerno, y eran grandes sabí /os el hun baꜩ, y hunchouen en la ín /telígençía de todos, y así lo juzgaban, / quando se críaron los dos sus herma /nos, y no mostraron su saber por su im /bídía, sino que en ellos estuuo la vengan /za desus corazones y no por alguna obra / fueron ofendídos por hunahpu, y xba /lanque, y solo se entretenían en tírar / — 18v —| / con cerbatana todos los días, y no eran / amados, desu abuela, y de hunbaꜩ, y / hunchouen. y no les daban de comer / hecha ya la comída, síno que auíendo ya / comído hun baꜩ, y hun chouen enton / çes venían, y no se enojaban, ní encole / rízaban; síno que sufrían, y ello sabían / quíenes eran, que como claridad míra /ban. y traían sus paxaros quando ve /nían todos los días, y comían hun baꜩ, y / hun chouen, y nada les daban a los dos / hunahpu, y xbalanque, sino que solo se es /taban tocando flauta, y cantando, el / hun baꜩ, y hun chouen. y víníeron vna / vez hunahpu, y xbalanque, sin traer / paxaros, y entrando, se enojo la vieja, / y les dixo como no traeís paxaros, les / fue dícho a hunahpu, y xbalanque / fue el caso abuela, que se nos han que /dado atorados los paxaros en los arbo /les, y no podemos subír nosotros sobre / los palos, Señora, vayan nuestros her /manos con nosotros, que vayan a baxar / los paxaros. y se les fue dícho estabí /en íremos con vosotros por la maña /na, esto díxeron sus hermanos, quan / do fueron vençidos, y ganados. / y auíendo los dos consultado entresí so /bre el vencer a hun baꜩ, y hun chouen / solo los conuertíremos, en otra cosa, sus / varrígas. cíertamente quando sea he /cho por la gran pena, y dolor que nos han / causado, fuímos muertos, y perdídos, / esto querían nuestros hermanos. solo / como muchachos venímos en su íntelí /gençía dellos, y así los venceremos, pero / solo haremos señal de ello, esto dixeron / entresí. y luego fueron debaxo de un / arbol, que se llamaba cante, e íuan en su / compañía sus hermanos, y empezaron a / tírar con la ceruatana, y no se podían / contra los paxaros que estaban sobre los ar /boles, que estaban gritando. y se marauílla /ron sus hermanos quando víeron tantos / paxaros, y nínguno cayo abajo de nu /estros paxaros. no caen, andad vajaldos / aca les díxeron asus hermanos — 19r —| 19 / esta bíen díxeron ellos, y luego subíeron sobre / el arbol, y se engroso el tronco, ehíncho, y lu /ego que quísíeron baxar, ya no podían vaxar / desobre el palo el hun baꜩ, y hun chouen y / díxeron de sobre el arbol: como senos ha / dícho esto hermanos nuestros, pobres de no /sotros, que espanta este arbol hermanos nu /estros, esto díxeron de sobre elarbol, y / les dixeron hun ahpu, y xbalanque: de /satad vuestras bragas, y zeñidor, y atal /do debaxo de vuestros víentres larga / su punta, y sacaldo para atras, y de ese mo /do podreís andar, y vajar, esto les fue / dícho por sus hermanos. bíen, díxeron ellos, / yluego que sacaron la punta, desu ze /ñidor luego al punto se conuírtíeron / en colas, y se bolbíeron mícos. y lue /go se fueron por çíma de los arboles, y / sobre los montes, y los montes grandes / y a las seluas; y grítauan, y se mene /aban, y columpíaban de las ramas. / y así fue el ser ganados el hun baꜩ, y / hun chouen, por hun ahpu, y xbalanque. / y solo por milagro híçíeron esto. y luego / se fueron a su casa, y díxeron quando / llegaron con su abuela, y su Madre / aSeñoraque sera lo que lesha aconteçido a / nuestros hermanos, que verdes sus caras / se fueron como animales? mas sí al /go les aueís hecho a vuestros herma /nos, y me aueís menospreçíado, y pues /to en misería, no hagaís eso con vu /estros hermanos les dixo la víeja a hun / ahpu, y xbalanque. y ellos le díxeron / asu abuela, no te aflíxas abuela, que bol /beran otra vez, y versa sus caras. y solo / esto ímporta esto avos en esta dílígen /çía, que de níngun modo os ríaís, pro /bad fortuna. y luego empezaron á to /car flautas, y tocaron el son de hun / ahpu míco.

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/ y luego cantaron, y tocaron las flautas, y / el atambor, quando tomaron las fla /utas, y sus atambores, y asentaron a la ví /eja consigo, y quando tocaron, y canta / — 19v —| / hun ahpu coy (vn tírador míco) y tocando / llamando, a hun baꜩ, y hun chouen, víní /eron bailando, y víendo la víeja los ma /los gestos que hacían, y sus malas caras, ví /endo esto serío que no pudo sufrír la rísa / y en vn ínstante se fueron y no les ví otra / uez sus caras, y saltando se fueron al mon /te. que es lo que haceís Señora solo quarto vezes pro /baremos, y así solo otras tres vezes les lla /maremos, con la flauta, y con el canto, su /fríd la ríssa. eá probed otra vez les fue / dícho a hun ahpu, y xbalanque; y luego / tocaron otra vez sus flautas, y luego bol / bíeron al medío de la casa, y así mesmo / hacían monerías, conque prouocaban a / ríssa ala víeja, y luego serío la víeja / por que prouocaban arríssa sus gestos, de / mícos, y lo delgado desus barrígas, y el / - menear desus colas, quando entraron, y / esto era lo quela víeja se reya, y luego se / fueron otra vez alos montes; que hemos de / haçer abuela mía, solo esta otra terce /ra vez. probaremos, dixo el hun ahpu / y xbalanque. y tocaron otra vez, y bol /bieron baílando sufra vsted abuela la / rísa. y subíeron corríendo sobre el edífí /çío; estaban muy colorados los ojos, y sus vo /cas ahozícadas, y se estaban sobandose / la cara, y víendo estas figuras suabuela se / tendío derrísa, y nunca mas les víeron sus / caras por la ríssa de la víeja, solo esta vez / les llamaremos, y la quarta vez xerío, y no / víníeron la quarta vez. y luego al punto / se fueron al monte y dixeron ala víeja / ya hemos hecho dílígençía, y no víníeron / auíendo los llamado, no te de pena que aquí / estamos nosotros, tus níetos, y te queremos / a vos ya nuestra Madre, que nosotros queda /mos en memoría, y en lugar de nuestros / hermanos llamados hunbaꜩ, y huncho /uen. / / / / / / — 20r —| 20 / les fue dicho ala víeja, y a su Madre y díxeron el / hun ahpu, y xbalanque. y fueron llamados por / los tocadores de flautas, y los cantores, y a estos in /uocaron los hombres antíguos los píntores, y enta /lladores, se bolbíeron en brutos mícos porque se / ensoberbeçíeron, y maltrataron asus hermanos / y les tuvíeron como a esclauos, y así fueron bor / rados, quando fueron perdídos el hun baꜩ, y / hun chouen. que fueron conuertidos en mícos, y / porque seestaban en sus casas síempre, y fueron / tocadores de flautas, y cantores, e híçíeron / grandes cosas estos quando estuuíeron con / su Madre yabuela

/ y quando empezaron sus obras, y amanífestar / se ante su abuela, y su madre, lo prímero tra /taron de haçer mílpa. nosotros sembraremos / mílpa díxeron asu abuela, y asu Madre no os / aflíxaís aquí estamos nosotros, tus níetos, no / sotros somos substitutos de nuestros hermanos / esto díxeron el hun ahpu, y xbalanque. y / entonces tomando sus hachas, y azadones / se fueron con sus çeruatanas al hombro. y / salíendo de sus casas auísaron a su abuela / que les llevase su comída, al medío día. esta / bíen níetos míos díxo la víeja. y llegan / do ala mílpa, donde auían desembrar / clauaron el azadon en la tíerra, y mucho / era lo que se labraba; por el azadon solo, y / la hacha clauandola en el palo se íuan / todos los palos cayendo tendídos, y tambí /en todos los mecates, y era muchísímo lo / que auía de palos derríbados, y cortados, con / solo vna hacha, y con solo vn azadon, era / muchísimo loque estaba labrado ya, no era / contable todo lo que auían hecho con solo vn / azadonazo, en todos los montes chícos, y gran /des, todos se íuan abaxo. y entonçes / auísaron a vn animal que se llamaba, xmu /cur, esto es la paloma de monte.) y la pu /síeron enlo alto de vn tronco, y le díxe /ron el hun ahpu, y xbalanque mírad / quando venga nuestra abuela, que ha de / venir a traernos de comer, y luego al / punto cantad qundo víeres que víene / y luego / / — 20v —| / al punto tomaremos nuestro azadon, y ha /cha. esta bíen, dixo la paloma. y luego solo / se entretenían en tírar con la çerbatana, y / no trataban de mílpa. y luego que canto la / paloma víníeron a toda prísa vno tomo el / azadon, y el otro la hacha, y amarrandose / las cabezas en valde se vntaban de tíerra / las manos el vno como que se ensuçíaba la / cara, a modo de el que siembra mílpa, y el / otro en valde se desparramaba astíllas / en su cabeza así como hachero de palos, y / entonçes fue vísto de su abuela, y corrí /endo, no deuerdad haçían mílpa, y así en / valde les lleuaron de comer. y enton / çes sefueron a sus casas, verdadera men /te estamos cansados abuela, le díxeron, y / llegandose asu casa, en valde creían su /trabaxo desus manos, y pies ante su abuela. / y las refregaban; y luego fueron al segun / do día, y llegando ala mílpa hallaron / parados todos los arboles, y los mecates / y se auían otra vez vnído, y juntado. / quíen sera este díxeron, que nos ha en / gañado, sin duda han sído los que han he /cho esto todos los animales grandes, y chí /cos; el tígre, el venado, el conejo, el ga /to de monte, el lobo; el puerco, el pízote, / y los paxaros grandes, y chícos, estos fu /eron los que híçíeron esto, y luego bolbíe /ron otra vez ahazer la mílpa, y así mes /mo hízo la tíerra, y los palos cortados, y / entonçes consultaron, en los palos corta /dos, y la tíerra desyeruada, velare / mos nuestra mílpa quízas cogere /mos al que víene ahazer esto, esto díxe /ron, en su consulta, y llegaron asus ca /sas, que le pareçe abuela lo que hemos vis /to, la burla que nos han hecho, lo que labra /mos, se ha buelto otra vez, monte, y pa /jonal, ya lo hallamos así quando fuí /mos denantes, esto díxeron asu abu /ela, y asu Madre, bolberemos otra vez, y / velaremos, porque no esbueno esto que / nos han hecho. esto díxeron, y luego / se armaron, y fueron otra vez a la / roza suya, y luego se ocultaron, y estu / — 21r —| 21 / uíeron ocultos allí, quando se junta /ron todos los anímales, en una parte / sejuntaron todos los animales chicos / ygrandes. y luego empunto de la me /día noche, víníeron, y hablando todos / quando víníeron deçían así: yaclín / che, yaclín caam. (esto es: parense / palos, parense mecates) esto dígeron / quando víníeron, y se meneaban deba /xode los arboles, y mecates, acercandose / entonçes se manífestaron ante ellos, y / el prímero era vn leon, y vn tígre, y que /ríendolos coger, nose díeron, y luego / se apropínquo vn venado, y vn cone / jo, y juntándose vno con otro los cogíe /ron pero se les arrancaron las colas, en / tonçes tomaron la cola de el venado, y la / cola de el conejo, y así solo son chíquítas / sus colas. y el gato montes, y el lobo tam /po sedíeron, ní el puerco, y el pízote to /dos se pasaron los anímales por delante / de hun ahpu, y xbalanque. y rebenta /ban de colera sus corazones, porque no / los auían cogído. y víno vno a la postre / saltando, y atajando lo cogíeron en la / red al raton, y luego que lo cogíeron, le / apretaron el çelebro, que lo querían aho /gar, y le quemaron la cola en el fuego, / y entonçes tomo su cola el raton sín pe /lo, y tambíen sus ojos saltadossaltones quando lo /quisieron ahogar los dos muchachos / hun ahpu, y xbalanque. ydíxo el ra /ton, no me mateís, no es esto vuestro offoficio / el haçer mílpa. pues que es lo que nos de /deçís, díxeron los dos muchachos al / raton. dexadme vn poco, porque tengo, / en mí víentre que dezir, y despues lo dire / dadme algoque comer díxo el raton, y / le fue dícho despues te daremos tu comí /da deçíldo agora. esta bíen díxo el raton. / sabreís que los bienes de vuestros Padres, hun /hun ahpu, y vucub hun ahpu qque así se llama /ban aquellos,que muríeron en elinfierno, es / tan ay, que es conque jugaban, estan colgados / sobre el tapanco, su batey, la pala, y la pelo /ta de vle, y no os lo quíere manífestar vues /tra abuela, por que por estos muríeron vues — 21v —| / tros padres. y díxeron los muchachos: de çíer / to lo sabeís vos? y sealegraron mucho quando / oyeron la notíçía de la bola de vle, y auíen /do dícho el raton le señalaron sucomída al / raton. esta sera tu comída, el maís, las pepí /tas de el chíle, los fríxoles, el pataste, el cacao, / esto es vuestro, y sí algo esta guardado, oluída /do, también es vuestro comeldo, esto le fue dí /cho al raton, por hun ahpu, y xbalanque. esta / bíen muchachos, y sí me ve vuestra abuela, que / me deçis? díxo el raton. no te aflíxas que noso /tros estamos aquí, y aduertíremos lo que se ha / de haçer. ayque le dígamos a nuestra abuela. / luego que te pongamos en la esquína de la / casa en llegando llegate luego donde / esta colgado, y allí veremos el chíle molido / para nuestra comída, y veremos. díxeron / al raton y entonçes auísaron ala noche, y / consultaron hun ahpu, y xbalanque, y lle /garon al medío día. /

/ y el raton lo traían oculto, y llegando el vno / entro derecho en casa, y el otro ala esquína / y luego al punto levanto en alto al raton / y lo puso allí. y luego pídíeron su comida / a su abuela, moled nuestra comída,que dese /amos chílmol abuela esto díxeron, y luego / se molío su chíle, y se les puso delante vn / cagete de caldo, pero esto era para enga /ñar a la víeja, y a su madre, y agotaron el / agua que estaba en la tínaja, y dígeron, nos / estamos muríendo desed andad traed a /gua le díxeron ala abuela, bíen, díxo ella / y entonçes se fue ella por el agua. y ellos que / daban comiendo, pero ala verdad no tenían / gana, sínoque era solo engaño, elque haçían, y en / tonçes víeron al raton en el chílmol, y estaba li /brado elraton en el chíleque estaba colgado / en el tapanco, y entonces lo víeron en el chíle. / ó chílmol. y embíaron entonçes un anímale /jo llamado: xan. que es como mosquito, y fue / al agua, ó arroyo y horado la tínaja de el / agua de la víeja, ysesalía el agua de la tí /naja. probaba, y no se podia zerrar el hoyo de / la tinaja. que hara nuestra abuela, díxeron asu / Madreque nos secamos de sed, andad Señora auerlo, y / la embíaron. y luego corto el raton, royendo — 22r —| / de a donde pendía el vle, la pala, y el bate. y cayo / y arrebatandolo ellos lo fueron a esconder / al camino, que es camíno de el cementerío, ó lu /gar donde jugaban la pelota. y luego fue /ron donde estaba su abuela, y estaban ac /tualmente su abuela, y su madre cerran /do el hoyo ala tínaja cada vna. y llegando / cada vno con su cerbatana al agua que aueís / hecho, que estamos ya cansados de esperar, y / así venímos. mírad mí tínaja díxo la ví /ejaque nose quíere zerrar el hoyo. y luego / al punto la cerraron, y todos juntos se bol /bíeron otra vez, ellos delante desu abuela / y así fue el hallazgo deel vle. /

/ yellos muy alegres se fueron a jugar á / la pelota al cementerío, y estaba muy / lexos donde fueron a jugar ellos solos. / y barríeron, y límpíaron el cementerío / de sus Padres. y oyendo los Señores deel ín / fíerno œesto díxeron: quíenes son es /tos que otra vez empezaron a jugar sobre / nosotros, y no nos tíenen respecto, que estan / haçiendo ruído, por ventura no murí /eron aquel hunhunahpu, y vucubhun / ahpu, que se quísíeron engrandecer en / nuestra presençia? vayan luego a llamar /los, dixeron otra vez el hun came, y vu /cubcame, y todos los Señores, y los llamaron. / y díxeron asus mensageros andad de /çíldes, que vengan aca que lo díçen los Señores y / jugaran con nosotros, que de aquí asíete / días esten aquí y jugaremos, les fue dí /cho a los mensageros y víníeron enton /çes por vn camino ancho, de los mucho / que iba derecho asu casa de ellos, y dere / chos víníeron con la víeja, y esta esta / ba lauando quando llegaron los men / sageros de el ínfíerno. y díxeron: dícen / los Señoresque vengan los muchachos al ínfíerno / y este termino les dan de síete días en que / los esperan, esto le fue dícho ala xmu /cane. esta bíen díxo ella íran alla, írá /alla Señores mensageros. y fueronse los / mensageros, y se bolbíeron y aflíxíose / la víeja, como embíare a llamar los, a mís / níetos, que dire tocante asu llamada, deuer — 22v —| / así víníeron los mensageros antígua men /te quando víníeron por sus Padres, dí /xo la vieja, y muy tíerna se entro en su / casa, ella sola, y luego baxo vn píojo de How can I show that there is double space here? / y lo cogío la víeja y lo puso / sobre la mano, y estaba meneandose el / píojo, y anduvo. y le díxo: tu mí níeto que /rras que te embíe, que vayas a llamar a mís ní /tos al cementerio, le fue dícho al píojo. an / da y decíldes, que dice vuestra abuela co /mo han venído a ella los mensageros de / el ínfíerno, allamarnos, y que de aquí así /ete días aueís de ír y que que esto dice vuestra / abuela le fue dícho al píojo, y luego se / fue el píojo meneando. y estaba sen / tado en el camíno vn muchacho llama /do tamazul, que era sapo, y le díxo el sa /po al píojo: a donde vas? y díxo el pí /ojo: voy con los mozos, ó muchachos, y lle /vo en mí víentre el mensage. esta bíen / dixo el sapo, pero veo que no puedes cor /rer quíeres que te trague, y así podras ír; / mírad como corro yo. y así llegaremos / luego esta bíen dixo el píojo, al sapo y / luego se lo trago el sapo al píojo. eíba el / sapo corríendo, y ya cansado no corría, / quando encontrando con vna grande / culebra que se llamaba. zaquícaz, y le / díxo: donde vas tamazul muchacho? / esto le fue dícho al tamazul por el zaquí /caz. y díxo el sapo soy mensagero, ala / culebra, en mí víentre lleuo el mensage. / y dixo la culebra, veo que vas cansado, y no / puedes corer, yo no llegar e presto? dixo / la culebra al sapo ven aca te tragare, y / luego se trago la culebra zaquícaz al sa /po. y entonçes tomo esta comída para sí / la culebra, comíendose los sapos íba cor /ríendo la culebra, quando fue encon / trada de vn paxaro llamado vac, y se / trago a la culebra el paxaro vac. y lu /egollego sobre el çementerío. y entonçes / tomo parasí este paxaro este sustento co /míendose a las culebras enlos montes / y llegando el vac separo sobre las al /menas de el zementerío. y estaban hol /gandose el hunahpu, y xbalanque pelote — 23r —| 23 / andose, y enllagando el vac, canto vac go / vac go. dixo su canto. (esto áquí eata el / vac y díxeron: que canto es este? vengá las ceruatanas.

/ y luego tírandole con la zeruatana al vac / fue el vodo que derecho, y le dío en la níña / deel ojo, y dando bueltas cayo, y luego lo /cogíeron, y le preguntaron aque aueís ve /nído aquí le díxeron al vac. y dixo el a / quí en mí víentre traígo vn mensage. cu /radme prímero mí ojo, y luego lo dire / esta bíen díxeron ellos, y sacando vn poquí /to de el vle de la pelota, lo pusíeron en / el ojo del vac. y llamase loꜩquíc, esto es / vle de çíerta yerua) porque luego curo el / ojo de el paxaro, y míro bíen despu /es que fue curado: y le dixeron ea dí loque / traes, y luego bomíto vna gran culebra, / y le díxeron ala culebra, ea dí luego, lo / que traes, le fue dícho ala culebra, y dixo / esta bíen, y luego bomíto el sapo. y le fue / dícho que es tu mensage, dílo luego, y díxo / el aquí en mí víentre traígo el mensa /ge, y luego probro, a bomítar, y no vo /mito; sino que como baba se le puso la a. / y probaba, a bomítar, y no podia, y loquí /vsíeron aporrear, los muchachos, y le díxe /ron: soís un mentíroso engañador, y le / díeron con el píe enlas nalgas, y probo /otra vez, y no mas que baba haçía en la vo /ca. y entonçes los muchachos le abrí /eron la a, y se la rasgaron, y busca /ron en la a, y hallaron pegado al / píojo en los díentes de el sapo, por que se /le quedo en la a, y no lo trago, y así / haze como que bomíta, y fue despreçíado / y Ganado, y no tíene comída señalada / ní se la señalaron, y no corre, sino que es / carne delas culebras. eá habla le / díxeron al píojo, y entonçes dío su / mensage. diçe vuestra abuela mu /chachos, ó los gémelos divinos ana amaldos / porque víníeron mensageros de el ín /fíerno, de hun came, y vucubcame / que vayan alla dentro de síete días / que vengan aca dícen jugaremos a la / pelota / — 23v —| / y que vengan los ínstrumentos de el jue /go, el vle, el bate, la pala, y el cuero, que va /yan a divertirlos, que lo diçen los Señores, es /to dice vuestra abuela,que así víno el men / sage de losSeñores y así vine a llamaros. sí se /ra así díxeronellos en sus corazones, oy /endo el mensage. y luego al punto se / víníeron, y llegaron con su abuela, y so /lo fueron a auísarle asu abuela. /

/ Nosotros vamos, Señora y solo á auísaros vení /mos, y esta señal os dexamos de nuestra pa /labra, cada vno de nosotros sembraremos / vna caña, en medio de nuestra casa, y es /ta sera la señal de nuestra muerte, sí se seca / díreís, poco haque murieron; empero sí re / toñeze, díreís que estan vívos tus níetosabu /ela, y vos madre, no lloreís, que señal que /da de nuestra palabra con vosotros.. y quando / se fueron vna sembro hunahpu, y otra sem- / bro xbalanque. y solo las sembraron en / la casa y no las sembraron en el monte / ní tambpoco en tíerra humeda; sino en / tíerra seca, en medío de su casa las de / xaron sembradas. y luego se fueron lle /uando cada vno al ínfíerno cada vno su / ceruatana. y luego baxaron al ínfíerno / y con brebedad baxaron las gradas, y / pasaron vn río, en vna barranca, por me / dío delos paxaros pasaron, y estos paxa / ros sellamaban, molay., y tambien pas /saron por vn río de material, y otro de / sangre, y estos ríos eran paraque fuesen ven / çídos, como pensaban los de el ínfíerno / y no los písaron; y salíendo de allí, legaron / a una encruçjada de quarto camínos / y çíertamente sabían el camíno de el ín /fíerno, vno era Negro, otro blanco, otro co /lorado, y otro verde; y desde allí embi /aron a vn anímalexo que sellamaba. xan. / este íba a tomar nueuos, y embiando, y le / fue dícho a cada vno de por sí muerdelos / y prímero muerde al prímero que esta / asentado, y acaba de morderlos a todos / y deti sera el chupar la sangre de los hon / bres, y su comída. enlos camínos. esto le fue / — 24r —| 24 / dícho al xan. estabíen díxo el xan. y lue /go tomo el camíno negro, y fuederecho al /prímero que estaba sentado, que era vn hombre / hecho de trapos, y compuesto, y le mordío prí /mero, y no hablo, y luego mordío al Segundo / y tampoco hablo. mordío al terçero, que era: hun / came, y díxo aquí, quexandose. dixo quando fue / pícado. que es eso hun came, le díxo el quarto / que estaba sentado, quíente mordío? nose / que me ha mordído. mordío alotro, y díxo ay / que es eso vucub cameque te ha mordído le Nicole, parece que faltan ciertas palabras en la siguiente línea¿¿? / díxo el quínto. ayay. díxo. / y le díxo vucub cameque le ha mordido? / y mordío al sexto y díxo: ay. que es eso, cu /chu maquícque te ha mordído? / le díxo.que es eso que te ha mordído di /xo quando mordío al septímo que díxo / ay. que te ha mordídoahalpuh? dixo cu /chu maquíC. y quando mordío al octauo / que díxo ay, le díxo ahal puh. que es eso ahal / canaque te mordío? y quando mordío al / nono que estaba sentado, que díxo: ay. le / díxo ahal cana, que te mordío chamí baca? / y quando mordío al deçímo, que dixo: ay. / le díxo chamía buc, que te mordío cha /mía holom? y mordíendo al vndeçí /mo, que dixo ay. le díxo chamía holom / que te mordío? y mordío al duodeçí /mo, que dixo ay ledixo otra uez. que te mor /dío patan? y mordíendo al terçío de / çímo que dixo ay. le dixo otra vez: que te / mordío quíc xíc. le díjo patan. y mor / díendo al quarto deçímo que dixo ay / le díxo a quíc ríx ƐaƐ, quíc re. que te mor / dío.? y así todos díxeron sus nombres / y todos se manífestaron entre sí mes /mos, díçíendo sus nombres. / / / / / / / / / / / / / / / — 24v —| 24 / de cada vno. y se llamaba holoman, vno / que estaba asentado en vn vanco. y nín /gun nombre de perdío, síno que todos / díxeron sus nombres todos quando fueron / mordidos por vn pelo de la cara de hun / ahpu, y no era mosquito en realídad / de verdad, el que fue a morderlos atodos / y que fue a oyrlos nombres detodos por / hun ahpu. y luego que llegaron alla á / donde estaban los de el ínfíerno, les díxe /ron ea saludad aese Señor. y no era Señor.síno / vna estatua para engalñarlos, y díxe / ron ese solo es estatua. y saludandolos a / los demas díxeron Señor. came, Señor. vucub / came, Señor., Señor. cuchumaquíc, / Señor.ahal puh, Señor.ahal cana, Señor. > chamía / baca, Señor.chamía holom, Señor. xíc, Señor.pa /tan, Señor. quíc re, Señor. quic rí ꜫaꜫ. esto di /xeron quando llegaron a todos les ma /manífestaron sus caras, y díxeron sus / nombres de todos, y de nonguno perdí /eron, ní olvídaron su nombre. y esto / era lo que rían de que no supíesen / sus nombres, ní fuesen hallados por / . ea veníd les díxeron, y los quísí /eron sentar en vn asíento, pero no quí /síeron, no es este nuestro asíento porque / es píedra ardíendo ese asíento díxe /ron, y que, y no pu /díeron ser vençídos. esta bíen díxeron / , ea vayan a la casa les fue dícho, y / luego entraron en vna casa obscura, y no / fueron allí vencídos. y este era el primer / castígo de el ínfíerno. allí entraron, y allí / pensaban los de el ínfíerno empezar a / tríunfar de . allí entraron en la / casa obscura., y luego les fueron a dar su / ocote, que relumbraba, quando llegaron. / y también a cada vno vn zígarro por los / mensageros de huncame, y les díxeron / este vuestro ocote, y estos zígarros, dízen / los Señores ala mañana los aueís de bol /ber, auíendo ardído toda la noche. esto / díxeron los mensageros, quando lle /garon. esta bíen díxeron, y no en / cendíeron el ocote, sínoque pusíeron otra / cosa colorada en lugar de el ocote, que fue — 25r —| 25 / plumas de cola de guacamaya.. y los que es /taban en guarda velando les pareçía ocote / ardiendo, y en los cígarros pusíeron luzíer /nagas, y toda la noche los tuuíron por vençi /dos, y deçían los guardas, ya estan ganados. / y no se acabo elocote, y así mesmo los zígar /ros nada ençendíeron de. y luego fu /eron a dar el ocote, y los zígarros alos Señores. / y dezían que es esto? deadonde han venído / estos, quíen los engendro, y quíen los parío? / de uerdad arde nuestro corazon por que / no es bueno esto que hacen. díuersa es su / cara, y díuersa son sus costumbres. esto / deçían entre sí mesmos. y entonçes en /bíaronlos todos los Señores a llamar, ea va /mos a jugar ala pelota, mancebos. y lespre /guntaron hun came, y vucub came, de / adonde aueís venído? deçildo man /çebos. y díxeron nosabemos: de / adonde venímos, y no lo díxeron. esta / bíen díxeron los de el ínfíerno a / ea vamos a jugar a la pelota manze /bos. donde echaremos esta nuestra pe /lota de vle díxeron los de el ínfíerno? / de nínguna suert esa vuestra echa /reís díxeron los los gémelos divinos. y díxe /ron los de el ínfíerno de níngun mo /do esa síno la nuestra. esta bíen, díxe /ron los los gémelos divinos. ea sea este gusaní /o, que se llama chíl. díxeron los de el ínfierno, / no sea díxeron los muchachos, / síno la cabeza de leon. eso no díxe /ron los del ínfíerno. esta bíen díxo hun / ahpu, y entonçes arrojando la pelota / los de el ínfíerno fue derecha al ba /te de y víendo los de el ín /fíerno el agudo herír quando salía de la / pala la pelota, se fue saltando sobre / la tíerra. que es esto díxo, y / que, solo trataís de nuestra / muerte, por ventura no nos embíaste /ís a llamar? no fueron vuestros men /sageros? pobres de nosotros, nos íre /mos otra vez les díxeron los mançe /bos a . y esto lo que rían de / / — 25v —| 25 / los los gémelos divinos que luego muriesen en el / juego de pelota, y no fueron vençídos, / no así los de el ínfíerno que fueron otra vez / vençídos por los muchachos. y les díxe / ron juguemos a la pelota, echaremos / la vuestra, les fue dicho a los los gémelos divinos. / y díxeron esta bíen. y luego echaron / su vle, y luego se acabo el juego de / pelota. y díxeron los de el ínfíerno que / haremos para vencerlos? y les díxeron / alos los gémelos divinos nos tra eran quartohí /caras de flores. estabíen díxeron los / los gémelos divinos. y que que flores díxeron los / los gémelos divinos alos de el ínfíerno que ries? / que remos díxeron . caca muchíh / y. zaquí muchíh. eana muchít. y tam /vbíen carínímac. esta bíen díxeron los / los gémelos divinos. y luego baxaron a vna / casa, donde no auía más que nauajas / de chay. todas yguales, y fuertes. ye /ran muchos los chayes. y estaban sus co /rezones alegres quando los pusíeron / en las navajas para ser vençídos los / dos los gémelos divinos. y estaban alegres los / de el ínfíerno quando pensaron que / ya los auían vençído. Buena cosa he /mos hecho deçían los de el ínfíer / no, adonde han de ír a tomar agora / flores deçían en sus corazones es esta / noche nos aueís de dar las flores, ya / os hemos Ganado, les fue dícho a hun / ahpu y a que, por los de el ínfí /erno. esta bíen díxeron esta / noche pelotearemos, díxeron quando / se pactaron. y entrando luego los man /çebos en la casa de las nauajas que era el / segundo castígo de los de el ínfíerno, esto / íntentaban que fuesen cortados por las na /uajas, y pensaban que luego al punto morí /rían; pero no muríeron, y entonces dí /xeron alos chayes, y les mandaron / auosotros tocaran tods las carnes de los / animals, les díxeron a los chaís, y nose / menearon mas, síno que estuuíeron que / dos todos y así estaban en la casa de / las nauajas a que lla noche. y entonzes / llamaron a todas las hormígas, y de — 26r —| / çían, hormígas de nauajas, hormígas de / el muslo, venid. veníd todas. andad to /das, y traed todas las flores que hemos pro /metído a los Señores esta bíen díxeron / ellas, y fueron todas las hormígas a tra /er las flores de la guerta de hun came, / y vucub came. y antes auían auísa /do alque guardaba las flores de los deel / ínfíerno no permítaís sacar flores porque / hemos Ganado a los dos los gémelos divinos, y de / adonde les pueden venír las flores que les / hemos Ganado, no ay de adonde les / vengan. velad toda la noche. esta bíen / díxeron los guardas. y no síntíeron / los guardas de la guerta, síno que en val /de estaban dando grítos en las ramas / de los arboles de laguerta. y de allí / víno su modo de cantar, y abler, el vno / dezía xparpuec . xparpuec esto de /çía cantando. el otro deçía. puhuyu, / puhuyu, y así se llamá, puhuyu los dos / guardas de la guerta de hun came, y / vucub came, y no sentían a las hor /mígas que sacaban las flores que guarda /ban, y venían como dando bueltas, y / meneandose con las flores de sobre / los palos, y con los díentes alzaban las / que estaban debaxo de los palos; y los / que guardaban, estaban dando grítos / y no sentían los díentes que les comían / las alas, y las colas y así lleuaban las / flores que cogían con los díentes y muy / en breve llenaron las quarto hícaras / de flores, y estaban colmadas quan /do amanezío. y luego víníeron los / mensageros, embíados, y díxeron, dí /çe el Señorque luego vengan lo que hemos / Ganado. esta bíen díxeron, y se / fueron lleuando las quarto hícaras / colmadas de flores, y llegaron / ante el Señory los Señores tomaron las / flores, muy suaves. y así fueron ven / çídos los de el ínfíerno. y solas hor /mígas embíaronlos gémelos divinos / y en una noche cortaron las hormigas / las flores, y las pusieron en las hícaras / y así se espantaron todos los deelínfí — 26v —| / erno, y tenían los rostros pálidos por / las flores, y llamaron luego a los que gu / ardaban las flores, y les díxeron: por /que aueís dado hurtadas nuestras flo /res que aquí vemos? no lo hemos sentído / Señor díxeron, y nuestras colas mírad / como estan; y luego les rasgaron las / as, en pago de auer dejado hur /tar las flores. y así fueron venzídos / hun came, y vucub came, por hun / ahpu, y xbala que. y este fue el prín / çípío desus obras. y entonçes toma /ron sua de a quella suerte rasga /da el parpuac, y así esta rasgada / agora. y luego echaron la pelota / y juntamente jugaban, y luego / pararon de jugar ala pelota se / auísaron, y çítaron vnos a otros que / ala mañana auían de jugar otra / vez. esta bíen díxeron los los gémelos divinos / quando dexaron el juego.

/ y entraron en la casa de el frío, no era sufrí /ble el frío, que en ella auía, y el yelo que auía / en ella, en la casa de el frío, y luego se / agoto el frío por los gémelos divinos, y no / muríeron, síno que vivos amaneçíeron / y esto era lo que rían los de el ínfíer /no, verles morír, y que allí muríesen. / y no fue así, síno que buenos estaban / quando amaneçío, y estaban atentos / los que les víníeron a llamar, y fueronse / los guardas, y díxo el Señorde el ínfí /erno, que es esto como no han muer /to y se maravíllaron otra vez de / los prodígíos de, y de / xbalanque. /

/ y luego entraron en la casa de los tí /gres, no eran constables los que auía en / la casa. no nos mordaís, les díxeron ay / que sea vuestra comída y luego echaron / guesos ante las bestías, y luego em /pezaron a que brar sobre los guesos. / ea ya se acabaron yase los comieron / ya sedíeron, a que llos son los guesos, lo / que comen, esto deçían los guardas / — 27r —| 27 / todos, y estaban alegres de a que lla, mas / no murieron. y así mesmo salíeron bu /enos de la casa de los tígres. y díxeron / los de el ínfíerno: que genero de hombres / soys, de adonde venístís? /

/ yluego los metíeron en una casa de / fuego, donde solo auía fuego, y no fu /eron abrasados por el fuego, síno que her /mosos, y Buenos quando amaneçío, y / esto que rían que allí luego muríesen / dentro de el fuego; pero lo sobrepu /jaron así mesmo. y con esto estaban / desesperados los de el ínfíerno /

/ y luego otra vez en la casa de los mu /rçíelagos, que no auía mas que murçíe /lagos dentro, vna casa de murçíe /lagos tomadores grandes brutos, así / como chaquíꜩan, era su matanza. / que luego pereçían los que llegan asu pre / sençía. y allí estuvíeron dentro; pe /ro durmíeron dentro desus çerua /tanas, y no fueron mordídos por los / muerçíelagos, y allí se estuuíeron por / vn grande murçíelago, que vino de / el çíelo, y se manifesto quando fue / hecho por el y tomaron consejo, toda / la noche estaban rebolenado, y de / çían. quílíꜩ, auílíꜩ. así estuuíeron / díçíendo toda la noche. y parando / todos, ya ní vno de los murçíelagos / se mouía, estauan pegados ala pun / ta de la zeruatana y díxo que / a . ya aura quízas amane /çído, veamos, y que ríendo ver sa / co la cabeza ala a dela çerua /tana, que ría ver sí auía amane /çído, y luego fue cortada la cabe /za por el qamazoꜩ. que dando solo / el cuerpo de díxo el otro / que ay a amanecido dixo que / pero nose meneaba hunahpu. que / hasído esto díxo sí seacaído hun / ahpu / / — 27v —| / como ha sído esto, y ya nose mouía, sí /no que se estaba acostado, y luego se / espanto el que ay ay desdí /chado, esto díxo. y luego fueron apo /ner la cabeza al cementerío, que así / lo auía ordenado el hun came. y v /ucub came. y alegrandose todos los / de el ínfierno por la cabeza de hun / ahpu. y luego llamando a todos los / animals al pízote, al puerco, a todos / chícos , y grandes ala noche, y ala / mañana les díxo os he llamado pa / señalaros vuestra comída acada / vno, esto les díxo que tomad / vuestra comída. y díxeron es /ta bíen y entonces se fueron a tomar / cada vno posesíon de sucomída qdo / todos se fueron amanífestar vnos / tomaron la podredumbre, porcomí /da, otros yeruas, otros píedras, otros / tíerra díferentes fueron las co mídas / delos animals grandes, y chícos. y / alo vltímo víno. y a vno que era tortu /ga que venía dando bueltas atomar / sucomída, y este se puso en lugar / de la cabeza de , y luego / le labraron los ojos, y muchíssímos / sabíos víníeron de el çíelo, víno / el corazon de el çíelo, y víno huracan. / ala casa de los murçíelagos víníe /ron, no así nomas se acabo su cara / estubo muy Buena, y salío muy her /mosa, y así mesmo hablo. y quando / que ría ya amanezer, que seaclaraba / el çíelo, le fue dícho al çopílote, otra. /uez señala, y lobsureze, y díxo el / víejo estabíen, y luego se obscureçío / quarto uezes señalo el víejo zopílo /te, y así dícen agora que raya el zo /pílote quando quíere amanezer. / y así estaua fresco quando se empezo / ahazer, síestara bueno díxeron quan / do sea hecho el , y díxo bíen / estara, y así mesmo sera gueso su ca /beza, y fuehecho como sífuera su / / — 28r —| 28 / cqbeza. y despues seauísaron entresí / queno jugasen ala pelota, síno quete ama /gues solo, queyo solo lo hare díxo xba /lanque ael. y luego mando a vn / conejo, y le díxo anda estate allí en / çementerío, y metete allí en el toma /tal. le fue dícho al conejo por xbalan / que, quando llegue el vle atí, lu / ego sal, queyo lo hare lo que he de haçer / le fue dícho al conejo quando se le / mando aquella noche y quando a / maneçío estaban ambos Buenos. / / /

/ y echando la pelota estaba la cabe /ça de hun ahpu en el çementerío. ya / fueron ganados, yase hízo, ya te díste / le fue dícho, y así mesmo se encogía hun / ahpu, y es dícho cabeza nueua de vle / yno sentía dolor, síno solo se amaga /ban. y luego quearrojaron el vle / los señores de el ínfíerno, salío / al enquentro xbalanque, y dere /cho el vle al bate allí paro, y sa /lío atoda prísa apso sobre el ze /menterio y fue derecho al toma /tal, ysalíendo ensconces el conejo / saltando, luego fueron en seguímí /ento suyo con gran ruído, y vozería / fueron tras el conejo todos los de el / ínfíerno. y luego fue tomada la cabe /za de hun ahpu, y la bolbío a poner / xbalanque, y fue asentar la tortu /ga sobre el çementerio, y era su ca / beza, la cabeza de hun ahpu. y con / esto estaban alegres entrambos / ados. y luego fueron a buscar el / vle los de el ínfíerno, y ya auía sído / cogído allí en el tomatal. y lue /go fueron llamados veníd don / de esta? el vle nuestro e’quelo halla /mos, díxeron en su costumbre, y / víníendo los de el ínfíerno dixe / / / — 28v —| / ron queesto quehemos visto? y luego empe /zaron a jugar la pelota, ambos a dos / estaban jugando a la pelota, y luego / fue tirado a la tortuga por xbalan /que, y víno haçíendose pedazos al / çementerio, y desbaratado en pe /pitas en su presençía. y díxeron los / de el ínfíerno quíen sera el quevaya / por ella, y la vaya atraer? yasí fue / el vençímíento, ó seruençídos los / Señores de el ínfíerno por hun ah /pu, y xbalanque. y aunque estuuí /eron en gran trabaxo, no muríeron / con todo lo que con ellos híçíeron.

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/ y agora díremos aquí la memoría de / la muerte de hun ahpu, y xbalanque / y del modo quemuríeron. / Auíendoles mandado haçer todos los / tormentos que con ellos híçíeron, no mu /ríeron, por los castígos de los de el ífí /erno, ni fueron vençidos por todos los / animals que mordían que allí estaban / en el ínfíerno, entonçes embíaron dos / adíuínos así como espíadores, y mírado /res quese llamaban xuluppacam, queeran / sabios, y así se os pregunta por los Señoresdeel / ínfíerno tocante a nuestra muerte, que / estan juntos en consejo porque no hemos / muerto, y no hemos sído vençídos, y / quehemos echado arrodar todos sus cas /tígos, porque notiíenen los animales quever /con nosotros esta es la señal del ínstru / mento de nuestra muerte. vna píedra / abrasadora, sera el ínstrumento de / nuestra muerte por ellos. yase han / juntado todos los de el ínfíerno, em /pero no deuerdad moríremos. y esto / queos auísamos eslo que aueís de saber, yha /çer, sí os preguntan açerca de nuestra / muerte que seamos despedazados, de /çíd quedíremos, y esta os cabízbaxos, sídíxe /ren a vosotros, nosera bueno queechemos / los guesos en la barranca, así mesmo / de dezíd nosera bueno, porque resuçí /taran otravez. y sí díxeren, sí sera bu /eno quelos colguemos enpalos, así mes — 29r —| 29 / mo deçíd no sera bueno, porque boluere /ís auerles sus caras. y quando terçera / vez, sí sera bueno queechemos su gue /sos en el río, y sí otra vez seos fuere dicho / por ellos, deçíd queeso sera bueno que se / haga pa.que mueran, y tambíen quesean / molídos sus guesos, y hechos harina / asícomo se muele en la píedra la ma /çorca; quecada vno sea molído, y quelu /ego sean echados en el arroyo allí / donde cae la fuente, para quese vayan / por todos los ceros chícos, y grandes, / así aueís de deçir, y manífestar este / nuestro auíso queos hemos auísado. / esto díxeron hun ahpu, y xbalanque / queya sabían su muerte. y hízíeron / vna grande hoguera como hoyo en / la tíerra, como lade ellos, hízíeron / los de el ínfíerno, y pusíeron gran / rescoldo, y luego víníeron los / mensageros queles acompañaban / mensageros de hun came, y vucub / came queuengan díxeron, y queva /mos con los mançebos, quevayan a / ver como searan os díze el Señor man / çebos esto les fue dícho. esta bíen / díxeron, y luego a príssa se fueron / y llegaron a la voca de la hoguera / y allí les quisieron haçer fuerza los / los quejugaban, apretad este nuestro / dulçe quarto vezes volaremos ca /da vno mançebos. esto les fue dícho / por hun came. y díxeron ellos. no / nos engañes así, por ventura nosa /bemos nosotros nuestra muerte Señores? / mírad díxeron, y entonces poní /endose las caras encontradas, y se / tendieron las manos cruzífícando /se ambos a dos, y voca abaxo se /fueron a la hoguera, y allí se mu /ríeron ambos a dos. y con esto es /taban muy alegres los de el ínfíer /no, y síluando, y grítando, deçían / ya se ganaron, yase díeron. y des / pues llamaron a xulupacam aquí /en dexaron su palabra, y así mes /mofue preguntado por donde fue — 29v —| / sus guesos, y luego los molíeron, y los / hízíeron harína, y los fueron a arro /jar al río, y no se fueron lexo, síno / queluego se fueron a fondo, y fueron / convertidos en dos hermosos mançe /bos, y se manífestaron otrauez.

/ y al quinto día se manifestaron otra / vez, y fueron vístos en el agua por la / gente a dos, así como pescado hombre / se pareçieron, yquando fueron vís /tos por los de el ínfíerno fueron busca /dos en todo elrío, y al día síguíente / se manifestaron dos pobres, pobres / sus caras, ypobre todo lo quetenían, sus / trapos y ropas. y no tenían cosa de ím /portançia en sus caras, y entonces fu /eron vistos por los de el ínfíerno, y poco / era lo quehaçían, solo el bayle de el pahuy / dela comadreja, y del armado, y / del Xꜩul, y de chitíc. era lo quebaíla /ban; y después hícíeron muchos / prodígíos, quemaron la casa, como / sí çiertamente se quemara, y luego / al punto bolbía otra vez asu ser. y lo / míraban embobados muchos deel / ínfíerno, y luego se despedaçaban / y semataba el vno de ellos, y se po /nía como muerto, y así mesmo lue /go se resuçítaba, y estaban emboba /dos todos los de el ínfíerno. y díeron prín / cípío a ganar, y vençer a los deel ínfíer.

/ yluego quellegó lanotiçía a los oydos / de los deel ínfíerno desuvalle, a hun / came, y vucub came, quedos pobres / soneros díxeron quando lo oyeron, es / así verdad? deuerdad díxeron es / cosa marauíllosa su bayle todo lo ha /cen díxo el que dío la notíçía a los Señores. / y oyendolo gusosos, entonçes em /bíaron sus mensageros queles llama /sen quevengan aca a hazer eso, nos dí /uertíran, y admíraremos y nos mara / uíllaremos, deçíldes quelodíçen los Señores. / esto les fue dícho alos embíados. y fue /ron con los quebaílaban, y les díxo el / mensage de los señores a elllos. / — 30r —| 30 / no queremos díxeron porquetenemos / míedo, por ventura no nos agrenta /ran en la casa de los Señores por que / son fíeras nuestras caras, quesomos po /bres, y por ventura no es vísto quesomos / solo baíladores, que díremos a nuestros / compañeros pobres quedesean nuestro / bayle, y se díuíerten con nosotros,? por / ventura así lo haremos con los Señores.? ya / sí no queremos mensageros. esto dixe / ron hun ahpu, y xbalanque, y se les / llenaron los rostros de amargura, y do / lor, y fueron con sentímíento, porque / no querían ír, y muchas vezes les for /çaron, y crugían los díentes los men / sageros de enojo delante de los quepor / ellos venían, y fueron entonçes an / te ante los Señores. /

/ y llegaron delante delos Señores / eíban trístes, cabízbaxos, y así lle / garon, y se humíllaron, y híçíeron / reuerençía, y se postraron, todos / hechos handrajos, queçíertamente / pareçían pobres. y entonçes se les / fue preguntado por su patria, y su / pueblo, y tambíen se les pregunto / por sus padres, y madres de adon / de soy, de adonde aueís venído? no / lo sabemos Señor no conoçímos la cara / de nuestros Padres, y madres, era /mos nosotros chíquítos quando murí /eron. solo esto díxeron, y no otra / cosa. esta bíen ea haçed que nos díuír . /tamos quando queries deuestro tra /baxo y lo daremos les fue dícho a los / pobres. no queremos nada que de ver / dad tenemos verguenza les díxeron / al Señor notengaís míedo, níverguen /za baylad. y baílad prímero aquello / de despedazaros, y quemad mí casa / haçed todo loque sabeís nos díuíertíre /mos, que así lo quíeren nuestros corazones. / y os íreíes y os daremos vuestro preçío que / soys vnos pobres, los fue dicho. y luego / empezaron su canto, y su baíle, y luego / víníeron a ver todos los de el ínfí — 30v —| / erno se juntaron a díuertírse, y to /do lo baílaron, la comadreja, el pu /huytag can't span the line break without an error, el armado, y les díxo el Señor a ellos / ea despedazad aqueste mí perro, / y volueldo a resuçítar les fue dícho. /Señor díxeron, y entonçes despeda /zaron al perro, y lo resuçítaron otra vez. / y se holgo mucho el perro quando lo / resuçítaron, y meneaba la cola. y / díxoles el Señor ea quemad esta mí /casa, y quemaron la casa de el Señor / y estanto todos los Señores. amontonados / en la casa no se quemaron, y luego / en brebe bolbíeron la casa asu ser. / no vn ínstante estuvo la casa perdí /da de hun came. y marauíllandose. / todos los Señores. y asímesmo baílaban. y / se alegrauan mucho. y les fue dícho / por el Señor ea despedaçad vn hombre / y queno muera les fue dícho. esta bíen / y cogíendo aun hombre lo reuana /ron, y leuantaron en alto el corazon / de aquel hombre, y lo manífestaron / delante de todos los Señores, y se ma /rauíllaron otra vez hun came, y v /ucub came, y en vn ínstante lo bol /uíeron aresuçitar, y se allegro mu /cho quando fue resuçitado, y se / marauíllaron Señoreslos SSes. ea agora des /pedaçaos a vosotros mesmos quelo de /seamos ver este vuestro bayle les / díxeron Señoreslos SSes. esta bíen díxeron / ellos. y luego se despedazaron, y hun / ahpu fue reuanado por xbalanque / y todo lo fue díuídíendo en partes / sus brazos, y píernas, le corto la ca /beza, y la echo lexos, y le saco el cora /zon, y fue echado en el zacate, y es /taban borrachos todos los Señores / deel ínfíerno deuer aquello, y solo / el estaba baylando queera xbalan /que y díxo ealeuantate / / / / / — 31r —| 31 / y luegoalpunto resuçíto. grande / mente se alegraron, y se alegraban / los Señores. y esto haçían para alegrar a / hun came, y vucub came, y así como / sí baílasen sentían elgozo.

/

/ y luego les vino en deseo su desespera / çíon alos Señores. de este subaíle deellos, / de hun ahpu, y xbalanque y entonçes / salío el mandato de huncame, y vucub / came haçed también con nosotros eso / despedazadnos, de vno en vno d espe / daçadnos díxeron hun came, yvu /cub came al hun ahpu, y xbalanque. / esta bien, alegraos no nos traxíste pa / quete alegraramos, a vosotros quesoys Señores. / de vuestros vasallos les díxeron a los / Señores. yelprímero fue despedazado elque / era cabeza y Señor deel ínfíerno llama / do hun came. y muerto ya hun came. / fue cogído vucub came, y no los re / suçítaron, y lo estaban yluego se sa /líeron huyendo quando víeron / muertos alos Señores se fueron corrí /endo a grandes broncos, y abíer /tos ambos ados, y solo se hízo encas /tígo. en vn ínstante murío el Señor y /no bolbío a resuçítar. y vn Señor quese / auía salído entro ante los baílado /res. no lo cogíeron pídío míserícor /día quando se conoçío. y todos se fu /eron todos los vasallos a vna gran / barranca, y todos se metíeron todos / en vn gran hoyo, y allí estaban todos / metídos quando víníeron ínfíní /tas hormigas, queles fueron a punzar / a la barranca, y así los fueron a echar / y víníendo se entregaron todos / como ya vençído su Señor de el ínfí /erno, ysolo por marauílla, ymílagro, / / / / / / / — 31v —| / se trocaban, y mudaban quando ha /çían esto. y luego díxeron sus nombres / y se alabaron ante todo los de el ín /fíerno.

/ oíd díremos nuestros nombres, ydí /remos tambíen los nombres de nuestros / padres a vosotros. nosotros somos xhun /ahpu, y xbalanque así nos llamamos. y / nuestros Padres son aquellos que matasteís / quese llamaban hun hunahpu, y vucub hun / ahpu. y nosotros somos los vengudores de / la pena, y dolor de nuestros Padres. / y de todos los males queles híçísteís. y así / a todos hos hemos deacabar, y matar, y / ní vno hade escapar les fue dícho. y / luego cayendo todos llorando los de el / ínfíerno tened míserícordía de noso /tros hun ahpu, y xbalanque. y çíerta /mente peccamos en gran manera contra / vuestros Padres quedeçís, y queestan enterra /dos enel çenízero díxeron. esta bíen díxe / ron ellos, agora oíd todos los deel ínfíer /no esto que os deçímos, porque noes grande / vuestra dícha, y fortuna, y porque no es / grande vuestro don, y poco sera vues /tro ser cabezas, no sera vuestra la sangre / límpía, solo las texas, y comales, , y los / mecates, y solo series madres deloque se / enuegeze, y solo los híjos de la paja / y los híjos de las yeruas, os perteneçera / y no os perteneçen los vasallos escla /reçídos, síno quepereçeran en vuestra / presençía. ylos malos, ypeccadores, los / trístes, y desventurados, quepecan entrad / en ellos, y no sea repentína la cogída / de los hombres, y oíd, y attended sobre / sobre esta enfermedad de sangre. / les fue dícho a todos los de el ínfíerno / y así empezo suser perdídos, y herra /dos, y suser ínuocados. y no era mu /cho su poder antíguamente, sínoque / eran enemígos, y contraries de los / hombres antíguamente, y no eran / díoses ní así sellamaban antíguamen /te, yasí mesmo eran espanto de los ma /les, las caras de estos enemígos, teco /lotes, y eran engaña dores, eínçítado — 32r —| 32 / res de las culpas, y pecados y eran tam /bíen de doblado corazon, y traídores, ím /bídíosos, y los oprímídores, eran díchos, / y carleaban sus caras; y guerreaban. y / así fueron perdídos, y cajo su grandeza / y ya no fue grande su ímperío. y esto es / lo quehíçíeron xhun ahpu, y xbalanque. / y esto es lo que lloran, y lamentan aquella / nuestra abuela delante de aquellas ca /ñas quedexaron sembradas, queretoño, y / luego seseco quando fueron quema /dos en la hoguera, y quando otra vez / retoñaron las cañas, entonçes quemo / copal aquella su abuela delante de / las cañas, en memoría desus níetos. / y por esto se allegro mucho su abuela / quando segunda vez retoñaron las / cañas. y entonçes empezo la ydola /tría por su abuela, y entonçes fue lla /mada la mítad de la casa. y la mítad / de el çentro. o remolino. y llamase / chatam vleu. tíerra hecha cama. y así / sellamo el medío de la casa, y del re / molino por ellos, porque en el medío de / la casa fueron sembradas las cañas. y / así fue dícha tíerra hecha cama porque fu /eron puestas las cañas sobre esta tíerra / hecha tapesco donde se síembran las ca /ñas. y tambíen por esto sellamo cazam / ah, cañas puestas porqueretoñeçíeron y / entonçes le fue puesto el nombre por e /lla la xmucane, porque dexaron sem / bradas las cañas xhun ahpu, y xba /lanque, para memoría dellos para su a flat has a period but it looks like a hyphen / buela. y estos fueron nuestros prime /ros Padres antíguamente hunhun ahpu, y xba / lanq' y vucub hun ahpu que víeron las ca /ras de los de el ínfíerno. y hablaronotra / vez asus Padres sus híjos, quevençíeron a los de / el ínfíerno.

/ y esta fue su adjuntadura con sus Padres / por ellos. y hallaronlos el hunahpu alla / en el zenízero, alla lo fue a halllar, adon / de se arrojaba la zeníza, y asemesmo su / cara, quíso alar, y se le fue preguntado su / nombre, y su voca, y narizes, los ojos, y ha / llo primero su nombre, y poco fue lo que hablo. — 32v —| / y solo nosedíxo el nombre hunalpuíl / su voca, y solo esto fue díco. y así en / grandeçíeron antes el corazon desu / padre, y quedo el cenízero, paraque / allí sehaga vuestro ímuocamíento. / esto díxeron sus híjos a el quando se / consolaron. y prímero series ínuoca /dos, y saludados, por todos los esclarezí /dos híjos vasallos, y no se perdera vu /estro nombre quando amanezca la / claridad les díxeron a sus Padres consolan / dole. y nosotros somos los vengado /res de vuestra muerte, y de las pe /nas, queos díeron, y así fue su auísamí /ento ya vençídos todos los de el ínfí /erno. yluego se subíeron aca al mun /do; y en un ínstante subíeron al çí /elo. y vno de ellos fue puesto por sol, / y el otro por luna quando se aclaro / el çíelo. y tambíen subíeron los qua /troçíentos muchachos quemato el zípac /na. y estos fueron compañeros suyos / y fueron hechos las estrellas de el / çíelo.

/ y aquí empíeza quando se díspuso ha /çer al hombre, y el buscar cosa quefuese / carne de el hombre y díxeron los cría / dores, y los formadores tepeu, y cucu /maꜩ, queasí se llamaban yase açerco el / tíempo, de el amanezer, y de quese acabe / de perfíçíonar todo todo, y deser hechos / los sustentados nuestros, esclareçídos vasa /llos, se han secado los hombres vívíentes de / la tíerra díxeron. se juntaron, y víníeron / de montor y fueron a aconsejarse en la / obscurídad de la noche, y buscando, se / aconsejaron, y consultaron, y se entríste / çíeron aquí. y así salío a luz su sabíduría / a la claridad, y hallaron, lo quebuscaban / quefuese carne de el hombre y faltaba / ya poco paraque amaneçíese el sol, luna / y estrellas, sobre los formadores.

/ De paxíl, y de cayala queasí sellamaba; víní /ron las maçorcas amarillas, y blancas.

/ y estos eran los nombres de los animales quetra /geron la comida. el gato de monte, el lobo, / el chocoy. y el cueruo. estos quarto animales / — 33r —| 33 / manifestaron las maçorcas amarillas, y blan / cas a ellos. y como se traían de paxíl queera / el paraíso. y enseñaron el camino para, pa /xil, y esto fue loquehallaron la comída, y de esto / se hizo la carne de el hombre quefue formado / y esto fue la sangre de el hombre, y esto fue / puesto por los críadores aquellas maçor /cas. y así se alegraron por auer hallado, vna / Hermosa tíerra, llena de dulçuras, de muchas / maçorcas amarillas, y blancas, mucho patas /te y caco. no eran constables los zapotes, las / anonas, jocotes, nanses, matasanos, míel, que / todo estaba llena de suaues bastímentos, en / aquel pueblo de paxíl, y de cayala., queasí / se llamaba y auía bastimento de todas suer /tes chíco, y grande, plantas pequeñas, y gran / des, y fue manífestado el camíno por los aní / males. y molíendo entonçes las mazorcas a / marillas, y las blancas; hízo la xmucane / nueue bebídas, y entraron de comída, y be / bída, y luego se crío la gordura, y grosu /ra del hombre, quando lo híçíeron los forma / dores quese llamaban tepeu cucumaꜩ, y lu /ego pusíeron en platíca el críar anues /tros prímeros Padres, y madres. y solo fu /eron mazorcas amaríllas y blancas su car /ne, y solo comída fueron sus brazos; y pier / nas de los hombres, nuestros prímeros adres que / fueron quarto los críados, y solo comída fue / su carne de ellos.

/ Estos fueron los nombres de los prime /ros hombres quefueron formados, el primer / hombre se llamaba: Balam quíꜩe. elsegun / do: Balam acab. el tercero Mahucutah. y / el quarto íquíbalam. y estos son los nom /bres de nuestros prímeros Padres, y Madres

/ Solo formaduras, y críaturas son díchos, no / tuuíeron Padres, ní Madres, solo los llama /mos hombres, que no naçíeron de mugeres / ní tampoco fueron engendrados por el / críador, síno quepor mílagro fueron / formados, y críados, por el críador quese / llamaba: tepeu, y cucumaꜩ. y quando / fueron hechos hombres, ó asu ímagen / fueron hombres quehablaron, y parla /ron, / — 33v —| / víeron, y oyeron, anduuíeron, y pal / paron. eran Buenos hombres, y her /mosos, y sus semejanzas fueron de / hombres, y tuuíeron respíraçíón, y / mírando, llego su vista, a verlo todo / y supíeron todo quanto ay en el mun / do, y quando míraban luego bolbían / auer, y rebolbían la vista a todo lo / queesta en el çíelo, y lo queay en la tíerra / y no auí cosa queles pudíese ímpe /dír la vista de todo quanto ay, y no / auían menester andar, ní corer nu /estros prímeros padres para ver to /do lo queay en el çíelo, síno queen vna / parte se estaban quando lo uían / todo. mucha era su sabíduría, y so /brepuxo su semejança a los arboles, / a las píedras, a la laguna, al mar, al / monte, y al llano. y eran muy preçíosos hom / bres el balá queꜩe, balá acah. mahucu. íquíba.

/ y entonçes fueron preguntados por el / críador como es vuestro estado? oys por / ventura? veís por ventura? por ventura / es bueno vuestro andar, y hablar? / mírad, y ved todo el mundo, veís cla /mente los ceros, y los llanos? prouad / a verlo todo, les fue dícho. y luego lo ví /eron todo quanto auía en el mundo, y / luego díeron gracias al críador, y for /mador diçíendo. deuerdad os damos / muchas uezes gracias porque nos haueís críado not sure i have gracian tagged right. Also what look like vertical = enclosing the word / hombres, nosdísteís voca, cara, y quehabla /semos, yoyesemos, nos meneamos, y an / damos. y tenemos gusto, y supímos todo / lo queesta dístante, y çerca, y tambíen ve /mos lo grande, y lo pequeño, el çíelo, y / la tíerra. y así os damos gracias quenos / críasteís, y fuímos críados, y formados. / tu eres nuestra abuela, y nuestro abu /elo díxeron dando gracias. de su cre / açíon. y acabaron de saberlo todo, y de / verlo hasta los quarto ríncones de el çí /elo, y de la tíerra, y lo queauía dentro / deel çíelo, y dentro de la tíerra. y no les / pareçío bíen esto a los formadores, y crí / adores, no esta bíen esto quedíxeron nues /tras críaturas, quedíçen saber quanto ay — 34r —| 34 / chico, y grande.

/ y así otra uez consultaron los críado /res, queharemos otra vez con estos, quese /lo loque esta çerca vean? / síno que vnpoco de la haz de la tíerra ve /an sus ojos, porque no es bueno esto que /çen. por ventura no son solamente crí /aturas? por uentura han deser ellos tam / bíen díoses? y sí no se multíplícan quando / ya sea tíempo deque amanezca, y sí no / se aumentan? desbaratemoslos vn po /co, porque todauía les falta quehazer. no es /ta bueno esto quevemos. por ventura he /mos de ígualarnos todos, que sabemos todo / quanto ay, y lo vemos todo? les fue dí / cho por el coraçon de el çíelo, huracan. / chípí caculha, raxa caculha, tepeu, / cucumaꜩ cíador. y al víejo xpíyacoc. / y a la xmucane. queson llamados cría /dores. y después díspusíeron de otra / suerte asus críaturas.

/

/ y luego les fue echado baho en los ojos por / aquel queera el corazon de el çíelo, y se los / empaño. así como sí soplando vn espexo / quese empaña, así le empaño los ojos. y así / solo pudo ver lo queestaba zerca, solo aquello / le estaua claro. y así fue perdída la sabí du /ría, y entendímíento de los quarto hom /bres, prímeros. y así fueron formados nu /estros prímeros Padres por el corazon de / el çíelo, y de la tíerra. y entonçes se les fue / ron das l sus megeres, y así mesmo míla /grosamente, consultaron otra vez. y estan / durmíendo ellos, tomaron el consejo, y vna / Hermosa mugger esta con balam quiꜩe y otra / con balam acab, y otra con mahucutah, y otra / íquí balam y ya tenían a sus mugeres qdo / díspertaron de el sueño. y luego se ale / graron con sus mugeres. y estos eran los / nombres desus mugeres. caha paluma / la mugger de balam quiꜩe. chumíha, la / muger de balam acab. ꜩununíha. la / mugger de nahucutah. y caqúíxa ha. la / mugger de íquíbam. y estos fueron los / nombres de las mugeres, que fueron hechas / Señoras. y estos fueron los que multíplícaron — 34v —| / todos los pueblos, chicos y grandes, y estos / son el orígen de nosotros los quiches, y mu /chísímos fueron los poderosos. y no solo fu /eron quarto; síno quesolo quarto fueron / los padres de nosotros los quiches, y fu /eron díferentes los nombres de cada vno / quando se multíplícaron alla en el orí /ente. y fueron muchos los nombres de / la gente. vnos se llamaron tepeu, otros, olo /man, cohah, quenech, ahau. así fueron / llamados alla en el oríente, donde se mul /tiplíaron. y tambíen se sabe el prínçípío / de los de tamub. de los de, locab, en vno / víníeron de alla, de el oríente. balam /quíꜩe, es el padre de las nueue casas / grandes de auíquíb. balam acab, es / el Padre. de las nueue casas grande, de / níhaíbab. mahucutah es el Padre de las / quarto grandes casas de ahau quiche. / treSa a famílías fueron, y no se perdío / el nombre de su abuelo, y Padre de a do /se multíplícaron alla en el oríente y / así mesmo víno el tumub, e ílocab em / las treze famílías, quefueron brazos de / pueblos. y treçe famílías con los de Ra /banal. ꜫaꜫchíqueles, ah q,íquínaha. y / tambíen con los de zacahíb. y con los de / lamaquíb, cumaꜩ, tuhalha, vchabaha. / ah chamílaha, con los de ahquíbaha, y / ah batenab acul vínac, balamíha, can / chaheleb, balam colob. y solo estas eran / las príncípales ramas de los pueblos, que / así les llamamos, y solo hemos referído / los príçípales. y muchos fueron los que / salíeron con cada vna de las famílías / y queno escríuímos sus nombres, y quealla / se multíplícaron en el oríente, y fue /ron muchos los quese multíplícaron, aun / todavía en las tíníeblas, antes queel sol / aclarase, y vbíese luz. y estuuíeron / todos juntos, y fueron muchas cosas las / quehíçíeron alla en el oríente, y no sa /bían de sustunto, sino queleuantaban / las caras al çíelo, y no se sabían alexar. / y allí mesmo estuuíeron en aquella dul /çura, los hombres blancos, y negra y hu /uo muchas lenguas, y de dos orejas, y ay — 35r —| 35 / díferentes generaçíones en el mundo. y / ay patrías de algunos hombres, queno se / han vísto sus caras, que no tíenen casas, sí /no quecomo locos se andaban por todos los mon / tes. esto díxeron menospreçíando las pa /trías de`otros, díxeron alla donde víeron / el oríente. y entonçes no ydolatraban / síno queeran todos de vna lengua. y solo / guardaban el mandato de el críador / corazon deel çíelo, y de la tíerra. y solo / aguardaban quenaçíese el sol. y solo se / entretenían en pedír los grandes, y Señores / leuantado las caras al çíelo cuando pedían / híjos, e híjas, y deçían. ó tu críador, y for /mador, míradnos, oídnos, no nos dexes, no / nos desampares tu ídolo çíelo, y tíerra, cora / çon de el çíelo, y de la tíerra, dadnos nu /estra deçendençía, para síempre, cuandoa / manezca, y dadnos muchos buenos ca /mínos, y anchos, y dadnos paz quíeta, y / sosegada, y buena vída, y costumbres / y ser, tu huracan, chípí caculha, raxa / caculha, chípína navac, raxa nanavac / vox, hun ahpu tepeu cucumaꜩ, alom / qaholom, xpiyacoc, xmucane, abu /ela de el sol, abuela de la clarídad, cuando / amanezca, y aclare. esto díxeron cuando / saludaban, e ínuocaban, y esperaban / el naçer el sol. y así mesmo estaban / mírando al naçímíento de el sol, y / míraban el luzero, vna grande estrella. / queanunçíaba el naçímíento de el sol, que / auía de alumbrar todo el çíelo, y lah’ /rra, con que auían de andar las críatu /ras. esto díxeron balam quíꜩe, balam / acab, mahucutah; íquíbalam. y díxe /ron aguardemos que amanezca, y eran / grandes sabíos, y entendídos, eran muy / dígnos de respeto, y grandeza, y aun / todauía no tenían ídolos de palos y pí /edra nuestros prímeros padres, y ma /dres. y estando ya cansados allí de / aguardar al sol, eran ya muchos todos / los pueblos con el los de yaquí. con estos / dígnos derespecto y veneraçíon. ea, / vamos díxeron a buscar, y vamos a / / — 35v —| / ver si ay señal de hallar esto que deçímos / y no quenos estamos aquí, no tenemos quí /en cuíde de nosotros, y nos guarde. / esto díxeron balam quiꜩe, balam acab / mahucutah, íquíbalam, y oyo esto, y / dío oydos vn pueblo, y les síuío, y se / fueron.

/ y el monte, y parage donde se fueron / balam quíꜩe, balam acab, mahucutah / y íquíbalam, con los de ílocab, y tamub / se llamaba, tulanzu. síete queues, y / síete barrancas, y así se llamaba el pu /eblo á donde fueron a traer los ídolos.

/ y llegaron a tulan zu todos, y noson / constables los hombres quefueron, y eran / muchos los queíban todos en orden, fue / su salída, de los ídolos, prímero balam / quíꜩe, balam acab, mahucutah, y / íquíbalam. y alegrandose díxe /ron ya hallamos esto quebuscabamos. / y el prímero quesalío fuel ídolo to /híl, pendíente, que lo llebaba, balá / quiꜩe. y luego salío el ídolo, auílíx / quelo llebaba, balam acab. y luego el / ídolo hacauíꜩ. quelo lleuaba mahucu /tah. nícahtacah. se llamaba el ídolo / quesaco: íquíbalam. y solamente les /acompañaron los quiches, y tambí /en los de tamub, y así tambíen es el ído /lo de los de tamub, el ídolo tohíl, y to /maron su nombre de sus antepasa /dos, y se llaman Señores los de tumub / agora y el terçero fueron los de ílo /cab queasí mesmo fue su ídolo tohíl. que / lo tomaron sus antepasados, quefueron / Señores y así los aben agora.

/ y así se llamaron las tres parçíalida /des quiches, y nosedexaron, ní de /sampararon porque era vno su ídolo de / todos; tohíl quiche, y tohil el tamub, y / ílocab, solo era vno el nombre desu / ídolo, y así nose díuídíeron los trespar /çíalídades quichees, ylustres eran / çíertamente grandes. el tohíl auílíx / hacauíꜩ, y entonçes entraron todos los / pueblos, los de rabínal, los cacchíque /les, los de q,íquínaha, condos de yu — 36r —| / quí, que agora se llaman así. y allí se les / mudo el language a los pueblos, y ha /blaron díferentemente, y no se enten / dían entre sí quando víníeron de tu /lanzu. y allí sedíuídíeron, vnos se / fueron haçía el oríente, y muchos se / víníeron aquí. y solo seuestían de / píeles porque todauía, noauían halla /do buenas ropas quese pusíesen, y solo / píeles de animals era suadorno, y / eran pobres, y no poseían nada, y so /lo eran hombres mílagrosos su ser. y / quando se víníeron a tulanzu, las síete / cueuas, y síete barrancas, dícen las / antíguas tradíçíones queanduuíeron / mucho para llegar a tulanzu. y no tenían / fuego, síno quese estaban donde estaba / el ídolo tohíl, que fue el ídolo de el pue /blo queprimero crío el fuego. y nose sabe / como lo crío, síno queya relumbraba el / fuego; quando lo víeron balamquíꜩe / balam acab, mahucutah, y íquíbalam, / exclamaron á Señor queno tenemos fuego, / de eseque se hízo, y moríremos de frío, y / entonçes hablo el ídolo, y díxo: no os / aflíxaís, teneí cosa propría, ese fuego / quedeçís se acabara, y perdera. por / ventura sera así? díxeron, por dícha ído /lo tu eres nuestro sustento, y alímento / tu ídolo. y entonçes le díeron gracias / por lo quedíxo. y díxo el esta bíen, deuer /dad yo soy vuestro ídolo, quando ama /nezca, y sere vuestro Señoresto les fue / dícho a los príçípales por el tohíl. y así / se calentaban los pueblos, y alegraban / por el fuego.

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/ y luego empezo vn grande aguaçe /ro, y estaba alumbrando el fuego de / los pueblos, y cayo mucho granízo sob /re todos, y entonçes se apago el fuego. / de ellos por el granízo, y no tuuíeron ya / fuego y entonçes pídíeron otrauez / su fuego balam quíꜩe, y balam acab. / á ídolo quenos acabamos de frío, le / díxeron al tohíl. esta bíen díxo el. no / os aflíxaís. y luego sacoel fuego, dan — 36v —| / do bueltas en su çapato. y luego se a / legraron balamquiꜩe, balam acab. / mahucutah, y íquíbalam. y luego se / calentaron y auíendose apagado el / fuego de los pueblos, se morían de frío. / y víníeron a pedír fuego, a balam quí /ꜩe, balam acab, mahucutah, y íquíba /lam, y ya no podían sufrír el frío, y la /elada. síno queestaban temblando, dando / díente con díente, y estaban como mu /ertos, corcouados, y tullídos sus pies, y ma /nos, y nada podían coger con ellas quan /do víníeron. no nos afrentamos con voso /tros, de pedíros fuego, dadnos vn poco de / vuestro fuego, díxeron quando. llegaron. y no / se les respondío, y entonçes se enojaron / los pueblos. era otro el language de / balam quíꜩe, balam acab, mahucutah, / y íquíbalam. y díxeron. quees esto queestos / handejado nuestra lengua, como se hí /ço esto, nos hemos perdído, adonde fu /ímos engañados? porque solo era vna / nuestra lengua quando venímos de / tulanzu, y vno nuestro orígen, y crí /anza, no es bueno esto quehemos hecho / díxeron todos los pueblos, debaxo de / los arboles, y los mecates. y entonçes / se manifesto vn hombre (Demonío / queles hablaba) delante de balam quí /ꜩe, balam acab, mahucutah, y íquí /balam, y díxo el mensagero deel ín /fíerno, y díxo: este es deuerdad vues /tro ídolo, y este el queos sustenta, y este / es el substituto, y trueque, remembr /ança de vuestro críador, y formador. / no deís su fuego a los pueblos, hasta / quelo pregunteís al tohíl, y el os díra si / lo dareís ono díxo aquel de el ínfí /erno, quetenía alas como murçíelago. / y díxo: yo soy mensagero de vues /tro críador y formador. y se alegra /ron, y se ensalço su corazon, del to /híl, auílix, acauíꜩ quando díxo a / quello el mensagero. y luego desa / pareçío de ante ellos. y luego llega /ron los pueblos sín detençíon, quepe / — 37r —| / reçían de frío, y por el mucho graní /zo, y de la garua continua, no era tole /rable el frío, y llegaron engaronata /dos, y temblando de frío todos los pu /eblos, quando llegaron allí donde / estaban balam quíꜩe, balam a /cab, mahucutah, y íquíbalam. y esta /ban apesadumbrados refregandose / sus caras, y sus vocas.

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/ y despues víníeron los ladrones a balá /quíꜩe, balam acab, mahucutah, y íquí ba /lam, y les díxeron: no teneís píedad de / nosotros, quepedímos vn poco de fuego, no / venímos de vna mesma cosa, y venímos / todos de vna mesma patria, quando / fuísteís formados, y críados, tened mí /serícordía de nosotros. y díxeron. que / os daremos para quehagamos míserí /cordía con vosotros? y les díxeron bí /en esta os daremos plata. y díxeron / los pueblos, no queremos plata, les / díxeron, a balam a balam quíꜩe / y balam acab. mahucutah, y íquíba /lam, pues que queries? Lo pedíremos, / esta bíen díxeron los pueblos pedíldo / al tohíl. despues os auísaremos les / dígeron a los pueblos. y luego pídí /eron al tohíl, queles daremos a los pu /eblos, que víenen a pedír fuego? díse /ron balam quíꜩe, balam acab, ma /hucutah, y íquíbalam. esta bíen dí /xo el tohíl, sí quíeren juntarse, sí / dan el costado, y el sobaco, y sí quí /eren los cogere a mí cargo, y yose / re su tohíl, y sí no quíeren, no les da /re su fuego díxo el tohíl, y deçíl /des, quepoco a poco no agora es me /nester sus costados y sobacos de oe / çíldes esto a ellos. les fue dícho a / balam quíꜩe, balam acab, ma /hucutah, íquíbalam. y luego díxe /ron loque deçía el tohíl. esta bíen dí /xeron ellos se juntara, y lo obede /çeremos, díxeron quando . respondíe / / / — 37v —| / ron a lo que deçía el tohíl. y nose detu /uíeron, síno quedíxeron esta bíen lue /go al punto se haga eso. y luego re / çíuíeron su fuego, y luego se calen /taron, y otra tríbu, o parçíalidad, hur /to el fuego en el humo, estos eran los de / la casa de murçíelagos, y su ydolo se / llamaba chamalcan: de los ꜫaꜫchíque /les, y era semejanza de vn murçíela /go quando paso por el humo, y pasando / suavemente, víno a tomar fuego, y / no lo pídíeron el fuego los los ꜫaꜫchíque /les, y nose quísíeron dar por vençídos, / y solamnete se vençíeron los puelos que / díeron su costado, y el sobaco, y para ab /rírlo. y eto era loque auía dícho el ídolo / quando se sacrífíco todo el pueblo an / te el, y quando se les fue arrancado el / corazon por el costado, y el sobaco, y nose / auía empezado a hazer, quando se les / hablo en es símbolo por el tohíl, y la / muerte, en la magestad, por el balam / quíꜩe, balam acab, mahucutah , y íquí / balam. y dealla víno de tulanzu esto / de no comer; síno de ayunar síempre / y solo estar aguardando queamaneçí /ese, y ver la cara de el sol. y se meda /ban, para estar mírando aquella gran /de estrella, quese llama luzero, y es /te es el que víene delante quando sale / elsol, hermoso luzero queestaba síempre / alla al oríente, quando estuuíeron alla / en tulanzu, queeste era el nombre de /adonde víno el ídolo. y no fue aquí a / do tomaron lagrandeza de su Reyno / síno quealla fueron sojuzgados todos los / pueblos chícos, y grandes, quando sa /crífícaron ante el tohíl, y díeron su / sangre, desu costado, y sobaco todos / los hombres. y en vn ínstante de alla ví /no su grandeza, y gran saber quetenían / en la obscurídad de la noche. quando. lo híçí /eron todo esto. y víníeron, y se aranca /ron de alla, y dexaron el oríente y no / es aquí nuestra patria. y díxo el tohíl. va /mos a ver donde nos hemos de plan /tar. porque de verdad hablaba el to — 38r —| / híl, a balam quíꜩe, balam acab, ma /hucutah, y íquíbalam ea dadgra /çías antes, y horadaos las extremída /des de las orejas y atrauesaldas, y los / codos, y este sera vuestro agradeçí /míento ante el ídolo. esta bíen díxe /ron ellos, y entonçes horadaron sus ore /jas, y lo pusíeron en su canto de la ve /nída de tulanzu. y lloro su corazon / quando víníeron, y dexaron a tulan /zu.a que aquí no veremos el naçer / de el sol, aclarador de la haz de / la tíerra díxeron que víníeron, y / dexaron en el camíno, y gente cí /ertamente quedo durmíendo en ca /da vno de los pueblos se leuanta /ron, queestaban contínuamente mí /rando la estrella señal de el sol. y / esta era la señal quepensaban era de / amaneçer que víníeron de el orí /ente, y vnas eran sus caras cuando pasa /ron de alla, y auía gran dístancía / nos es dícho agora.

/ y llegando a vn çerro allí se jun /taron todos los quiches con los pu /eblos, y allí se juntaron a consejo to /dos, y luego se auísaron vnos a otros. / y se llama agora el çerro de el man /daro, ó auíso. y juntos allí se engran / deçíeron a alabaron, yo soy, yo soy / el quiche, y tu tu tamub así sera tu / nombre, le fue dícho a los de tamub. / y les díxeron a los de ílocab, tu tu lla /maras ílocab y no se perderan estos / tres quiches, síno queseremos vna mes /ma cosa, y de vn mesmo sentír. es /to díxeron que se pusíeron los nom /bres.

/ y entonçes fueron llamados ꜫaꜫchí /queles los ꜫaꜫchíqueles, y los rabí /naleros este fue el nombre queles dí /ron, y hasta agora perseuera y a / los de q,íquínaha, tambíen agora / se les dío el nombre, entre ellos mes /mos. y allí se juntaron, a aguardar / queamaneçiese, y vían el salír de / el luzero, queeste es el quevíene prí — 38v —| / mero ante el sol quando. naçíere. de /alla venímos, síno que nos repartí /mos, díxeron entresí. y por esto esta /ban con gran pena, y padeçían gran / dolor porque no tenían comída, ni / sustento, síno quelas raízes de varas / dulzes olían y les pareçía quecomían / y no comían quando. víníeron y esta / clara su pasada sobre el mar , pordo / pasaron, síno queasí como sí no vbí /eramar, pasaron aca, sobre píe /dras, pasaron para. aca. y estaban las / píedras sobresalíentes en ríngle /ra en la arena quando pasaron. / Y así le llaman, píedras en rínglera / y arrancada arena á aquel camí /no ellos, por donde pasaron en el mar / quedíuídíendose pasaron para. aca. / y estaban muy aflíxídos por falta de / comída. y solo vn trago de bebída be /bían, y vn maís., y se estaban sobre el / çerro de el mandato, ó auíso. lleua /ban al tohíl, auílix, hacauíꜩ. y contí /nuamente ayunaban el balam quíꜩe / balam acab, mahucutah, y íquíbalam. / con sus mugeres. caha paluma su nom / bre de la muger de balam quíꜩe. y así / mesmo balam acab, con su muger lla /mada chomíha. y tambíen mahucu /tah con su muger q,ununíha. y íquí /balam con su mugger caquíxha. y estos / eran ayunadores en la obscurídad, y / la noche. y tenían gran trísteza quando. esta / ban sobre el monte quese llamaba del / mandato, ó preçepto, y agora les díxo / el ídolo

/ y entonçes díxeron el tohíl con aulíx, / y hacauíꜩ a balam quíꜩe, balam a /cab, mahucutah, y íquíbalam. vamo /nos, y levantemonos deaquí, no hemos / de estar aquí, ponednos emparte es /condída, y oculta, yase açerco el / amaneçer. por ventura nosera desgra /çía vuestra, sí somos apresados, y cap /tíuos por los enemígos, en este edífíçío / donde agora nos teneís, vosotros los res /petados, y ponednos desparçídos, — 39r —| / esto díxo quando. hablo. estabien díxeron / ellos, seremos arrancados de aquí, y / y buscaremos montes, díxeron todos. / y luego tomaron cargados sus ídolos / y cada vno dellos lleuo al auílíx á / vna barranca quese llama. barranca / de el escondídízo. por nosotros. en vna / gran barranca en la montaña queago /ra sellama: en auílís, y allí sequedo. / y quedo en la barranca por balamacab / y en ringlera los dexaron el prímero / quequedo fue hacauíꜩ. sobre vn río / grande llamado agua colorada, y se / llama el zero hacauíꜩ, agora. y allí / fue su habítaçíon, y allí mesmo el pa /ídolo hacauíꜩ. queasí era su nombre. / y así mesmo se quedo mahucutah / con su ídolo, queera el Segundo quese / escondío por ellos, no en la montaña / estuvo hacauíꜩ, síno que em un çero / patente, y raso se escondío, el haca /uíꜩ. y entonçes víno el balamquí / ꜩe, y llego allí a vna gran monta /ña, a ocultar al tohíl, quelo escondío / balamquíꜩe. y agora se llama: pa /tohíl. aquella montaña. y celebra /ron, la escondedura en la barranca. / guarda de el tohíl. y muchas cule /bras, y muchos tígres, víuoras, y can /ties, estan allí en la barranca, y la / montaña donde se escondíeron, por / aquellos Señores. prínçípales; y estuuí /ron juntos, en vno el balamquíꜩe / balamacab, mahucutah, y íquíba /lam; y juntos aguardaron a queá /maneçíese sobre el çerro llamado / hacauíꜩ. y auía poca dístancía de / a donde estaban los ídolos de tamub, y / ílocab, que se llamaba amactan, allí / donde estuuo el ídolo del tamub. / y allí les amaneçío a los pueblos. y / allí se amaneíío a los de ílocab, adon /de estaba su ídolo de los de ílocab. / auíendo poca dístançía de vna par /te a otra. y llí estaban todos los rabína / leros, los ꜫaꜫchíqueles, los de, ꜩíquí /naha, todos los pueblos chícos, y grandes. — 39v —| / y en vno se pararon, a aguardar / el amaceçer,y lasalída de el luze /ro, quesale primero ante el sol, quando / amaneze, y en vno estuuíeron / juntos balamquíꜩe, balam acab, / mahucutah, íquíbalam. y estaban / en vela sín dormír, y era grande / su llanto, desu corazon. porque ama /neçíese, y aclarase. y así mesmo / alla tuuíeron verguenza, y les ví /no gran trísteza, y lamento, y esta /ban deshechos de dolor. y allí se es /taban y deçían. ay de nosotros, amar /gamente hemos venído, ay queauíendo / venído auer el amanezer no ama /neçe. quehemos de hazer quetodos estan / de vna mesma suerte. y eran vnas / mesmas nuestras caras en nuestra pa /tría, y hemos sído desamparados. esto / deçían hablando vnos con otros. en / aquella trísteza, y lamento, y llanto / y díxeron, no se sosíega nuestro co /raçon sobre el amaneçer el sol, y a / gora estan nuestro ídolos metídos / en las barrancas, y en los montes, en / la yerua, y en el paste, estan, y no / en Buenos asíentos de tables los pu /síeron deçían y aquel tohíl, auílíx / hacauíꜩ, son cosa grande, y son / de gran poder sobre todos los ídolos / de los pueblos; son grandes, y muchos / sus prodígíos, y mílagros en los vía / jes, mojadas, y frío; y espanta su / ser en los coraçones de los pueblos. / y estaba sosegado, y quíeto el pen /samíento con balamquíꜩe, balam / acab. mahucutah, íquíbalam. y no / pareçen, y estan desesperados pa / con el ídolo. quecargaron quando ví /níeron de tulanzu de alla de el orí /ente, y agora estan en la montaña / quese llama agora, y es dícha: ama /neçímíento en tohíl, en auílíx, y / en hacauíꜩ. y agora díremos quando / fueron sembrados, y aclarados nu /estros abuelos, y padres, y quando / aclaro, y se vío la cara al sol, ala — 40r —| / luna, y a las estrellas.

/ y este fue el esclarezer, y manífes /tarse el sol, la luna, y las estrellas.

/ y grandemente se alegraron / balamquíꜩe, balam acab, mahu /cutah, y íquíbalam. quando se uío / el luzero, quesalío prímero bríllando / y salío prímero ante el sol. y luego / desataron el copal, o ínçíenso queauí /an traído de alla de el oríente, des /pues ha deseruír díxeron en su corazon / y entonçes desataron los tres dones, que> / auían pensado en sus corazones. y el / ínçíenso quetraía balamquíꜩe se lla /maba míxtam pom. y el Segundo que / traía balam acab sellamaba: cauíz /tan pom. y el quetraía mahucutah se / llamaba: cabauíl pom. y aquellos tres / tenían solo ínçíenso, y esto quema /ron quando in se fueron baílando haçía el /oríente. y de dulçura lloraban, y / quando. baílaron quemaron su copal, el / amado, y preçioso ínçíenso. y luego / lloraron porque no víeron, ní pareçío / el sol. y luego quando salío el sol / se alegraron todos los animals chí /cos, y grandes y todos se salíeron de / los camínos de el agua, y de los bar /rancos, y se pusíeron en las puntas / de los zerros, y todos se encararon ha /çía donde el sol naçía y luego todos can / taron, y grítaron el leon, y el tígre. / y el prímero quecanto fue el paxaro: / quesellama queleꜩu. y de verdad se / alegraron todos los animals, y ten / díeron sus alas, el agíla, y el zope /blanco. y todos los paxaros chícos, y / grandes. y estaban de rodíllas los / Señores. y sus vasallos los de tamub, e ílo /cab, con los de rabínal, y ꜫaꜫchíque /les, los de q,íquínaha, y tuhalha, vcha /baha, quíbaha, ahbatena, y los de ya / quí tepeu, y quantos pueblos auía, y / ay agora que noson constables, los hombes / y juntamente a todos les amaneçío. / y luego se seco la tíerra por el sol y era / así como vn hombre el sol quando — 40v —| / se manifesto, y ardía, y este seco to /da la haz de la tíerra, y antes queel sol / naçíera toda estaba mojada, y ze /nagosa, y así como un hombre subío / el sol, y no era fuerte su calor, síno / quesolo se manífestaba quando na /çío. y solo quedo su espejo, porque / no es çíertamente este el sol quea / lumbar agora díçen las tradíçío /nes. y luego se híçíeron píedra los / ídolos tohíl, aulíx, hacauíꜩ, y tam /bíen los ídolos de el leon, del tígre, / de la víuora, del cantí, y del duen /de, y solo se agarraron de los palos / quando salío el sol, luna, y estrellas. / por todas partes se conuíertíeron en / píedras todos. quízas no estuuíeramos / empíe nosotros por los animals vora /çes, y mordedores, el leon, tígre, ví /uora, cantí. y duendes. y nose híçíe /ron píedra quízas los prímeros aní /males por el sol, y quando salío se / alegraron mucho en su corazon / balamquíꜩe, balamacab, mahucu /tah, y íquíbalam. se alegraron / quando amaneçío. y no eran gran / des los hombres entonçes, síno queeran / pequeños quando entuvíeron sobre / los çerros. de hacauíꜩ. adonde les / amaneçío, y allí quemaron el copal / y baílaron haçía el oríente, de adonde / víníeron, y alla es su patria, de alla / víníeron balamquíꜩe, balam a /cab, mahucutah, íquíbalam, y estos, / eran sus nombres, y allí creçíeron / y multíplícaron sobre el çerro, y este / fue su pueblo, y allí estaban quando / salío el sol, la luna, y las estrellas. / y amaneçío, y se aclaro toda la haz / de la tíerra, y el mundo. y allí empe /zo su canto quese llama. camucu. que / cantaron en el llanto de su corazon / lo díxeron en su canto. ay que nos / perdímos, en tulanzu nos despar /címos, y se quedaron alla nuestos / / — 41r —| / paríentes, y hermanos. aque ya vímos al / sol,y que aque ya nos amaneçío? díxeron a / sus compañeros, los de yaquí, y así mes /mo es tohíl su ídolo de los de yaquí. que / se llaman: yolcuat. quíꜩalcuat y nos / dívídímos alla en tulanzu, y esta fue / nuestra salída juntos para aca, y es /te es nuestro ser cabales díxeron en / tresí, quando se acordaron desus / paríentes de alla los de yaquí los que les / amaneçío alla en Mexíco que así se lla /ma agora. y tambíen parte de la gen / te sequedo alla en el oríente quese / llaman tepeu olíman. y se queda /ron alla díxeron. y fue grande el / dolor, y pena allí desus corazones so /bre el hacauíꜩ. y así mesmo haçen / aquello de el tamub, e ílocab. y así /mesmo estan allí en la montaña otros / pueblo que se llama Dan. allí amane /çío a los vasallos del tamub, con su ydolo. / queasí mesmo era tohíl, quevno era el nom /bre su ídolo, de las tres tríbus, ó calpu /les del quiche. y así mesmo es el nom /bre de el ídolo de los de Rabínal, sino / es que, un poco se díreferençía el nombre, porque / se llama toh. y asícasí es vna mesma len / gua la nuestra, con la de los de Rabínal. / y así mesmo es díferente la lengua de / los ꜫaꜫchíquelesporque es díferente / el nombre de su ydolo quando víní /eron de tulanzu, y se llama. ꜩoꜩíha, chí /mal cam. es el nombre desu ídolo, y así. / es díferente su lengua agora, así como / su ídolo tomaron su nombre, desu pa /tría, y desu parçíalidad, y se llaman, ah /pozoꜩíl, ahpoxa, y así mesmo el ydolo / se le troco su ídíoma, quando se les dío / su ídolo alla en tulanzu, detras de la / píedra se les troco su language, qo vi /níeron de tulanzu en la obscuridad, / y juntamente fueron plantados, y les a / maneçío a todos los pueblos y en orden / fueron los nombres de los ídolos, en ca /da vna de las tríbus y agora díremos / la detençíon, y tardanza, sobre el çerro / donde estuuíeron juntos en vno todos — 41v —| / quarto balam quíꜩe, balam acab / mahucutah, y íquíbam. y lloraban / sus corazones sobre el tohíl, auílíx; ha / cauíꜩ, queestaba en los eques o yeruas, / y en el paste por ellos.

/ y este fue el prínçípío, y determinaçíon / de auer puesto allí al tohíl. y enton / çes fueron ante el tohílauílíx, quele / íuan auer, y asaludar, y a darle tam / bíen gracias porque los auía amaneçí /do. y lo hallaron to horadada la píedra / en la montaña, y solo mílagrosamente / hablo. y llegando aquellos grandes / ante el tohíl, no lleuaban don de pro /uecho; síno solo resína, y ra chac noh / (quees tambíen resína) y perícon. y esto / quemaron ante el tohíl, su ídolo. y en / tonçes hablo el tohíl, y solo mílagrosa / mente hablo dandoles dírecçíon. y dí /xeron: aquí sera nuestra patria, no /sotros somos tuyos, y así es grande / nuestra dícha, y grandeza, por todos : / los pueblos, tuyos son todos los pueblos, / y nosotros vuestros compañeros en / el camino. cuídad de vuestro pueblo / y tambíen nosotros les enseñaremos, no /nos afrentes ante el pueblo quando / nos encolerízaremos por aquellas sus / palabras, y de el estilo de sus vocas; y / así no permítas queseamos cogídos en / redes, y solo dadnos la paja, y el za /cate despreçíado. y solamente ven /dran a darte el venado hembra, y las / hembras de los paxaros, y vn poco de / su sangre para nosotros pobres de no /sotros quesera dexada la lana del ve /nado, guardad aquella vista de los o /jos de los engaños queles haran, y este / serã sus venados, y estos seran nuestros / substitutes ante el pueblo. y entonçes / os díran donde esta el tohíl? entonçes / mostraldes el venado, y no os manífes /teís a vosotros mesmos, queay otra cosa que / se haga, porque es mucho vuestro ser, y que / trauagen los pueblos todos. y traeran / su sangre, ante nosotros, y abrazadlo quees / de ellos, díxo el tohíl, auílíx, hacauíꜩ. — 42r —| / y se asemejaban a mançebos, quando salí /eron, y quando lleuaban la ofrenda ante / ellos. y entonçes empezo a ser buscados / los pollos de los paxaros, y de los venados. / y eran armadas trampas por los prín / çípales, y en hallandoles los pollos, y ve /nados tíernos las hembras, íban a poner / la sangre en la boca de la píedra de / tohílauílíx y quando le traían la san /gre ellos al ídolo, luego hablaba la píe /dra, quando llegaban aquellos Señores. quando le / llevaban la ofrenda. y así mesmo, haçí /an ante los venados quequemaban resí /na, perícon, y holomocox, quees vna yerua, / y los venados cada vno en su cerro, por /que los perseguían, y no habítaban en sus / moradas de día, síno quese andaban / por los montes, y solo comían, los híjos / de los tabanos, y abíspas, y los panales. / buscaban, y no tenían buena comída, / ní bebída, y entonçes nose supo desus / habítaçíones, y no se sabe donde an /dan, sus mugeres, o hembras; y luego / muchos pueblos se fueron fundando / y se íuan juntando cada vna de las / tríbus, y se íban poníendo çerca de / los camínos, y estaban patentes sus / camínos. y balamquiꜩe, balamacab, / mahucutah, y íquíbalam, nose sabía / donde andaban. y quando vían los / pueblos quepasaban por el camíno, y se / entraban porlas puntas de los çerros / solo grítaban lobos, gatos de monte, / leones, tígres. y remedaban sus grí /tos, y víendo esto los pueblos, quese an / daban cruzando contínuamente, yque / solo grítaban como lobos, como gatos / de monte; como leones, y tegres, díxe /ron, deuen deuen de pensar quenoson / hombres los de los pueblos, y deuen de / querer engañarnos haçíendo esto. algo / quiereen, y no tíenen verguenza de /haçer esto quequíeren con el aullído / de leon, y de tígre queestan haçíendo. / quando ven la gente, y víendo vno / o dos los quíeren destruír denosotros. / — 42v —| / y todos los días venían con sus muge /res a sus habitaçíones, y solo traían / híjos de tabanos, y abíspas, y panales / y les daban asus megeres. todos los / días. y ensconces se fueron ante el / tohílauílíx, hacauíꜩ y díxeron en / sus corazones, solo les daremos al tohíl, / auílíx, hacauíꜩ la sangre de los ve /nados, y de las aues, y solo nos horada /mos las orejas, y los codos, pídamos que / nos de fuerzas, y fortaleza al tohíl. auí /lix, y hacauíꜩ, quequerra ser esto de /las muertes de el pueblo quede vno en / vno nos van matando. díxeron /entresí quando fueron ante el tohíl / auílix, y hacauíꜩ quando se hora /daron las orejas, y los codos ante el / ídolo, y le embarraron su sangre, y / la pusieron en la voca de la píedra / y çíertamente no eran píedras, síno / que como niños estaban quando llega /ron. y se alegraron de aquella sangre / los príçípales. y entonçes vbo señal / desus obras, ganaldes las colas, así os / librareis,quede alla víno de tulanzuquando / nos cargasteís les fue dícho. y entonzes / les fue dado elcuero quese llama pazílí /zíb. y lasangre quese vntan, y fue san / gre de sus espaldas queles dío el tohíl, / auílíx, y hacauíꜩ.

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/ y aquí empíeza suser hurtados los / hombres de los pueblos por balam quíꜩe / balam acab, mahucutah, y íquíbalam.

/ y luego fue el ser matado el pueblo, quelos / tomaron estos, y solo por vna o dos partes / andaban quando los tomaban, y luego / los íban a sacríficar ante el tohíl, auí /lix. y luego echaban la sangre en el / camino, y arrojaban sus cabezas en / los caminos, y deçían los pueblos, el tí /gre selos comío, y lo deçían por que vían / amodo de huellas de tígres las haçí /an. y nose manífestaban, y yauían / hurtado muchos pueblos, y tarde lo / echaron deuer los pueblos. y deçían / sí sera el tohíl, auílíx, el queentra aquí — 43r —| / y busca solo alos capítanes. donde esta / ran sus casas? seguíremos las písadas / díxeron todos los pueblos. y entonçes / consultaron entresí, y luego empeza /ron á seguír las huellas de los prínçí /pales, y no se podia rastrear, solo vían / písadas de venados, y de tígres, y no / se rastreaban las písadas prímeras / síno queestaban bueltas, para quese per / díeran, y no estaba el camíno claro. / y empezaba agaruar, vna garua, y / neblína, y se haçía mucho lodo, y ga / ruaba, y esto eslo cuía ante los pue /blos, y cansados ya de buscar dexa /ron de seguír, por que era muy grande / el ser de el tohíl. auílíxhacauíꜩ, y se / fueron lexos alo alto de vn çerro los / pueblos, de adonde los mataban. y / de aquí empezo el hurto de la gente / quemueren en los camínos, y quese sa /crífícan ante el tohílauílix, haca /uíꜩ. y líbraron a sus híjos allí sobre / el çerro. y el tohíl , auílix, y hacauíꜩ / andaban como tres níños, y así se pa /reçían anions, y solo por mílagro de / la píedra. y así fueron vístos en vn / río, quese bañaban ala orílla de /el agua, y sellamo manífestaçíon / de ellos, aquel baño de el tohíl, y mu /chas vezes los vían los pueblos, y lu /ego se les desapareçían, quando / eran vístos de los pueblos. y enton / çes vbo notíçía a donde estaban ba /lam quíꜩe, balam acab, mahucutah, / y íquíbalam. y entonçes consultaron / los pueblos para quefuesen muertos. / / / / /

/ y lo prímero quísíeron consultar, los / pueblos el ganar al tohíl, auílix, y ha /cauíꜩ. esto propusíeron los prínçípales / ante los pueblos. y fueron todos llama /dos, y conuocados, y ní vna, ní dos delas / tríbus se quedo, síno quetodos se jun — 43v —| / taron, y se llamaron, y entonçes con /sultaron, y díxeron preguntandose / vnos a otros: queharemos para ganar / a estas añadíduras de los quechees por /quese acaban los vasallos, por que no esta / claro como se píerden los hombres, sí / nos acabamos por el hurto quando. se a hecho. / ó sí es grande enojo este del tohílauí /líx, hacauíꜩ. y este sera nuestro ídolo / el tohíl, en esclauítud, no sera posible / quelos ganemos, por uentura noso mos / nosotros muchos hombres, y esta nu /estra añadídura son pocos, esto dí /xeron quando se juntaron todos. y / díxo vna parte de los pueblos quan /do hablo: adonde víeron quese baña /ba en el río todos los días? y sí este es / tohílauílíx, hacauíꜩ, los vençeremos / prímero, y allí tendra prínçípío se ser / ganados; los grandes, esto díxo la / mítad quando hablo. y díxeron quese /ra aquello conquelos hemos de ganar? / díxeronlos demas. desta suerte dí / xeron los ganaremos, por que son man /cebos quando se manífíestan en el / río. vayan dos donçellas, quesean muy / hermosas, y quesean muy blancas don /çellas, y quese les vaya el deseo, a ellas. / estabíen díxeron todos. busquemos / dos hermosas donçellas díxeron. y / entonçes buscaron entre sus híjas. / y çíertamente eran muy blancas / níñas, y les mandaron entonçes / y díxeron. híjas andad a labar los /paños al río, y sí os víeren tres man /cebos desnudaos ante ellos, y síos / apetecen +deçíldes íremos a alla don ganaldos / de estaís vosotros? sí os díxeren así. / deçíldes quesí y quando os fuere pre /guntado de adonde aueís uenído / y dequíen soís híjas, somos híjas de /los Senores.deçíldes, y deçíldes queos den / señal, y traed laseñal queos díeren. / / / / — 44r —| / y síquíeren habi cohabitar con vosotras / daos a ellos; y mírad quesí no os dais / os hemos de matar. y sí traeís señal / luego estara bueno nuestro corazon / pa. con vosotras, y os querremos. y sí / vbíere señal alguna traelda. esto / les mandaron alas dos donçellas quese / llamaban la vna. xtah. y la otra xpuch. / y dlas dos donçellas xtah, y xpuch fu /eron embíadas al río adonde se ba /ñaba el tohíl auílíx cahauíꜩ. y esto / fue lo quedíscurríeron los pueblos. / /

/ y luego se fueron a componer, y a / aderezar, y çíertamente queestaban / hermosas, quando se fueron al río, al / baño de tohíl, y desuergonzadamen / se lababan, y deshonestamente. y se / alegraban los Señores, por sus dos híjas que / auían embíado. y llegando al río / empezaron a labar, y se desnuda /ron ambas a dos, y estaban cada vna / en su píedra trabaxando, quando lle / go el tohíl, auílíx, y hacauíꜩ, y llega /ron al río, y vn poco dísímularon ver /las alas dos donzellas quelababan. y las / donçellas luego tuuíeron verguenza / quando llego el tohíl. y de níngun mo /do apeteçío el tohíl a las dos don /çellas. y entonçes les fue preguntado / de adonde venís? les fue dícho alas / dos donçellas, quees lo quequereís queve /nís aquí a nuestra agua? y les fue dí /cho. nosotras somos embíadas aca / por los Señores y nos díxeron andad auer / las caras de tohíl, y hablad con ellos / y así mesmo traed señal de queaueís / vísto sus caras se nos fue dícho. y auí /endo declarado su embíada, esto que /rían los pueblos, quefornicasen las don / çellas con los naguales de tohíl díxe /ron tohíl, auílix, hacauíꜩ. / / /

— 44v —| / y díxeron otra ves a xtah y xpuch / queasí se llamaban las donçellas: esta / bíen, íraseñal de nuestra palabra / con vosotras, aguardad vn poco se / dara que lleuen a los Señores y luego con / sultaron los prínçípales y se les díxo a / balamquíꜩe, balamacab, mahucutah / y íquíbalam. píntad en los tres paños / laseñal de vuestro ser quevaya ante / los Señores en los pueblos, quelo lleuen las dos / donçellas quelauan. dadselo les fue / dícho a balamquíꜩe, balamacab, mahu /cutah, y íquíbalam.

/

/ y luego píntaron los tres, y el prímero pin /to balamquíꜩe, la ímagen de vn / tígre, quela pinto en el paño. y balam /acab, pinto su imagen queera vna ag /uíla, y la pinto en el paño. y píntando / mahucutah, pinto todo tabanos, y abís /pas por todas partes lleno de auíspas / su píntura en el paño. y acabaron /sus pínturas los tres en tres doblezes / píntaron. y luego fueron a dar los / paños xtah y xpuch. queasí se llama /ban. y les díxeron balamquíꜩe, ba /lamacab, y mahucutah. esta es la / señal de vuestra palabra, y verdad / andad lleualdo ante los Señores y de / çildes queçiertamente hablo el tohíl / a nosotras, y esta es la señal quetrae / mos, esto les díreís a ellos. y daldes / las tílmas quelas vístan. esto les fue / dícho alas donçellas quando fueron / despedidas. y luego se fueron y lle /uaron los paños píntados. y luego / quellegaron luego se alegraron los / Señores quando las víeron, y lleuaban / pendíentes desus manos su petíçíon, / las donçellas. por ventura vísteís / al tohíl se les fue dicho. y díxeron lo ví /mos. esta bien díxeron ellos. y que se /ñal tragísteís? es así verdad? y pen /saban los señores queera señal deauer / pecado. y tendíeron entonçes los pa /ños píntados las donçellas. y por todas / partes erantígres, portodas partes ag — 45r —| / guílas, y todo, tabanos, y abíspas loque / estaba píntado en el paño queestaba / bruñído y entonçes desearon poner /selos, y pusieronse el prímero, y no les / hizo nada el tígre. queestaba píntado / en el paño y luego el Señorse puso el / Segundo en que estaba el afuíla, y no / le hízo nada, y le daba bueltas de /lante de todos, queauían pedido se lo pu /síese y luego se puso el terçero que / estaua píntado de tabanos, y abíspas. / y luego empezaron a pícarle todo / el cuerpo los tabanos, y las auíspas. / y no pudo tolerar, ni sufrir las pica /das de los animals píntados, y empe /zo a dar grítos el Señorpor los animales / queauía píntado mahucutah en la ter /cera píntura, y fueron vençídos, y a / frentadas las donçellas por los Señores / la xtah, y la xpuch. quepaños son estos / que traeís,? donde los fuísteís a traer? / demoníos? les fue dícho alas donçe /llas. quando fueron afrentadas, y re /ñídas, y su ser vençídos todos los pu /eblos por el tohíl. y loque querían era / quese fuesen el tohíl, tras las dos don /çellas, xtah, y xpuch, y quevbíesen / sido rameras segun la voluntad de / los pueblos, y quevbíesen sido tentaçí /on de ellos. y no tuuo effecto quecaye /sen por los nauales de los hombres / aquel balamquíꜩe, balamacab, y / mahucutah. y entonçes consultaron / otravez los pueblos queharemos a es /tos, quedeuerdad, es mucho su ser / quando sea hecho, díxeron otra vez / quando se juntaron a consejo. lo que / se hara sera sobrepujarlos, vençer /los, y matarlos, nos armaremos con / saetas, y escudos. por ventura no / somos nosotros muchos? no ha de / quedar vno ní nínguno de ellos / díxeron quando tomaron pare /zer. y armaronse todos los pueblos / y se juntaron muchos matadors / de todos los pueblos. y balamquíꜩe / balam acab, mahucutah, — 45v —| / y íquíbalam, estaban en lo alto de el / çerro quese llamaba hacauíꜩ, y allí / líbraron asus híjos sobre el çerro, y / eran pocos, no así como la muche /dumber, de los pueblos. y solo era / poca la cumber de el zero queauían / fortíficado como hasído quehan pen / sado los pueblos quefuesen muertos, / quando se juntaron todos, y se con /uocaron.

/ y esta fue la junta de todos los pu /eblos, que ya estauan armadas con fle /chas, y escudos todos, y no era conta /ble la plata de su adorno, y estaban / hermosos todos los señores, y solda /dos, y deuerdad sabían haçer loquede / çían, y todos han deser captious, y / el tohíl, sera nuestro ydolo, y losalu /daremos, y solo lo captíuaremos, dí /xeron entresí. y así mesmo todo lo /sabía el tohíl, y tambíen losabía ba /lam quiꜩe, balam acab, y mahucu /tah oyan todo lo queconsultaban, porque / no dormían desde quese armaron / todos de saetas, y escudos, los ene /mígos. y luego se leuantaron todos / los gerreadores, y pensaron entrar /los de noche quando se fueron. y no /llegaron, síno que en el camíno ve /laron todos los soldados. y luego / fueron vençídos por balam quíꜩe / balam acab, y mahucutah. todos / juntos velaron en el camino, y sín / sentírlo todos se durmíeron, y lu /ego empezo aser engañada la /vista desus ojos repelados sus bar /bas, y sus ojos, y luego fue desata /da la plata de ellos ensus cuellos, con / los chalchíguítes, y sus cuellos y sus / varas, y solo tomaron la plata en / escarmíento, y castígo dellos, y en / engaño suyo fue hecho en señal / de la grandeza de los quiches. y / díspertando otra vez, a toda príssa / palparon sus chalcíquítes, y sus / / — 46r —| / varas, y no auía ya plata, en sus que /llos, con sus chalchíguítes quíen es este / díxeron que nos ha robado, ó quíen es / este quenos ha repelado, a donde víno / este quenos ha rrobado nuestra plata / díxeron todos los soldados, quízas / es aquel demonío que hurta alos / hombres. eaqueno por eso hemos de / tener míedo a ellos, que hemos dex / ganar su pueblo, y asi mesmo coge /remos otra vez nuestra plata, que les he /mos de haçer díxeron todos los pu /eblos, y todos los quecumplían supalabra / y así mesmo estauan los Señores prínçí /pales muy sosegados sobre el çer /ro, y sabían muy bíen lo queauían de / haçer balam quíꜩe, balam acab, ma /hucutah, y íquíbalm yauíendo / consultado el balamquíꜩe, balam / acab, mahucutah, y íquíbalam, hí /çíeron muralla a la orílla de el pu /eblo, y solo lagítas pusíeron, ala / redondez de el pueblo y luego hí /çíeron domínguejoss así como sí fu /eran hombres, y luego los pusíeron / en orden sobre la muralla, y tení /an sus escudos, y sus flechas, y les pu /síeron sus chalchíguítes, de plata, y / sus ropas y eran solo domíngue /jos a quíenes pusíeron la plata de / los pueblos, quefueron a hurtar al ca /míno, y con esto adronaron a los do /mínguejos, y se anduuíeron ala re / donda de el pueblo, y luego fueron / a pedir pareçer al tohíl, sí nos mata /ran, o nos vençeran. ? y les díxo el / tohíl no es de cuídado queyo estoy aquí, / y esto les meterís a ellos. no os ame /drenteís, les fue dícho a balamquíꜩe / balam acab, mahucutah, y íquí /balam. y luego pusíeron tabanos, y a /bíspas quefueron atraer, y quando / víníeron los pusíeron en quarto ca /labaços grandes, y pusíeron todos / quarto a la redonda de el pueblo / y los ençerraron a los tabanos, y abís /pas en los calabazos, y estos eran losque — 46v —| / auían de haçer la guerra a los pueblos. / y se ensondieron, y se pusíeron en es /pía, y fue espíado el pueblo por los / mensageros de los pueblos, los espías / noson muchos díxeron, y solo víeron / los domínguejos quemeneaban las fle /chas, y los escudos, y çíerto queparecían / hombres, maradores. y víendolos los / pueblos, se alegraron mucho porque no / eron muchos los quevíeron. y los pueblos / eran muchos, y no eran constables los / hombres de pelea, y maradores, que ve /nían a matar a balamquíꜩe, balam /acab, mahucutah, queestaban sobre / el çerro hacauíꜩ, y agora díremos co /mo fue suentrada. / cabÿhchic

/ y allí estaban balamquíꜩe, balam a /cab, mahucutah, y íquíbalam, todos / juntos estaban sobre el zero, con sus / mugeres, y sus hjos, quando llega /ron todos los enemigos, matadors, y / nosolo venían vno ni dos en compa /ñía de los pueblos. y çercaron todo / el pueblo, y murmullaban armadas de / saetas; y de escudos, y grítaban, y síl /uaban, y mormollaban con ruydo, y / síluaban con las manos, y entrando / debaxo de el pueblo no les daua cu /ídado á aquellos Señores síno queatentos / míraban sobre la muralla, todos / en orden con sus mugeres, y sus híjos / y aguardaban suspensos la obra. y / y estaban contentos los pueblos quan /do subíeron sobre el çerro, y poco / faltaba ya para que se arrojasen ala / orílla de el pueblo., y luego abríe /ron las calabazas todos quatro, los que es /taban en el pueblo, y salieron los / tabanos, y abíspas, como humo, quando / salieron de las calabazas, y pereçí /an los pueblos por los animals, porque / derechos se íuan a las niñas de los / ojos, y a las narízes, y las vocas, y a las /píernas, y los brazos. quíen sera el quera / a coger, y a arrebatar todos estos taba /nos y auíspas queay? yderechos les mot — 47r —| / dían las níñas de los ojos y heruían / los anímalexos, y se amontonaban contra / cada vno de los soldados, y estaban co /mo embríagados por los tabanos, y abís /pas, y no podían ya coger las flechas, y los / escudos, y se les cayeron en el suelo, y se / tendíeron sobre el çerro y no sentían ya / las flechas queles tíraban, y quelos aporre /aban con las hachas. y solo palos mondos / sacaron balamquíꜩe, balamacab, y sus / mugeres tambíen fueron matadoras, y / la mítad de ellos se bolbíeron corríendo / todos los pueblos, quevíeron a los prímeros / queauían muerto, y se auían acabado. y no / pocos hombres muríeron y no muríe /ron aquellos que de tpdp su corazon no per /seguían, síno quesolo los anímalejos los / acometíeron y no fue quíen hízo la guer /ra soldados, ní saetas, ní escudos, quan /do se levantaron los pueblos, y se le / uantaron amayores, contra balamquí /ꜩe, mahucutah, balam acab, y íquíba /lam. y díxeron ellos, no nos mateís que / somos vnos pobres. estabíen díxeron / y aunque eraís dígnos de muerte, solo se /reís tributaries, para síempre les fue / dícho. y así fue la sugexíon de todos / los pueblos, por nuestros prímeros pa /dres, y sucedío esto sobre el çerroque / agora se llama hacauíꜩ. y este fel el / prímero donde fueron plantados, y a / llí se multíplicaron y aumentaron / y tuvíeron híja, e híjos sobre el çerro / hacauíꜩ. y se alegraron mucho, quan / do sugetaron todos los pueblos, y allí / fueron sugetados sobre el çerro. y así / suçedío esto de vençer los pueblos. y / luego se sosegaron sus corazones, y / les hablaron asus híjos. y as e auía a /çercado su muerte quando los quí /síeron matar. y agora diremos del / fin y muerte de balam quíꜩe, balam / acab, mahucutah, y iquíbalam. /

/ y auíendo ya conocido que se morían / les avisaron asus híjos y no estaban / enfermos, y tampoco agonízaban, ní — 47v —| / estaban ín agone, quando díspusíeron / desus cosas, y auísaron asus híjos y así / se llamaban sus híjos: dos tuuo balam /quíꜩe: qocaíb, se llamo el prímero, y el / Segundo: qocauíb. que son padres, y a / buelos de los de cauíquíb. y balam / acab tuuo otros dos híjos, y se kkana /ban así, el prímero qoacul, y qoacu / tec se llamaba el Segundo hijo, de / balam acab; de los de níhaíbab. y solo / vno engendro mahucutah, quese llamo / qoahau. y solos estos tres tuuíeron híjos. / el íquíbalam. y deuerdad eran Señoresde / respeto, y estos eran los nombres de / los híjos. y a estos les auísaron, y manda / ron, estando todos quarto juntos en vno. / y cantaron, y estauan trístes, y lloraban / en su canto, que se llamaba el canto qama /qu. el nombre de el canto quecantaron. / y entonces auísaron asus híjos. mírald / híjos nuestros que nos vamos, y nos bolbe /mos. y es íllustre yclara esta palabra y / mandato queos mandamus agora pero ha / quevenísteís, de aquella vuestra patria / queesta lexos vosotras esposas nuestras / les dígeron asus mugeres, y de cada / vna de por sí se despídíeron, nos vamos / conuestro pueblo. ya queda en orden el / Señor de los venados manífíesto esta en / el cíelo. ya hecemos nuestra buelta / yase hecho todo loque estaba anuestro car / go, yase ajustaron nuestros días. no / nos oluídeís, ní nos perdaís, mírad vu / estras casas, y vuestra patria. y plantaos / y multíplicad. e íd, y andad a ver otra / vez el lugar de adonde venímos. esto / díxeron quando se despídíeron. y quedo / entonçes señal de el ser y costumbre / de balam quíꜩe. y les díxo esto os dexo / para.queos acordeís de nosotros, esto dejo /con vosotros, y esta sera vuestra grande /za, ya me despedí, y os auíse, y estoy tríste / esto dixo quando les dexo la señal desu / ser, y costumbre, quese llama: la mages /tad, y grandeza embuelta, y nose sabe / quees, sino quequedo embuelto, y no se de / sato ní desembolbío, y nose sabe pordon — 48r —| 48 / de esta cosído, porque no lo uíeron quando se / embolbío, y así fue su despedida, y se per /díeron de sobre el çerro de hacavíꜩ y no / fueron vístos más desus mugeres, e híjos / y nose sabe quese hízíeron quando se desa /pareçíeron. solo se supo desu despedída, / y del emboltorío, quefue cosa muy ama /da para ellos. y esta fue la memoría desus /padres. y luego cantaron ante la me /moría de sus Padres. y de aquí naçíeron / los hombres por los Señores quando tomaœœ / œrondebalamquíꜩe, balam acab, mahu /cutah, íquíbalam empezaron los padres / y abuelos de los de cauíquíquíb. y nose / perdíeron sus híjos qocaíb, y qocauíb / yasí fueron las muertes de aquellos qua / tro, nuestros prímeros padres, y abu /elos, quando desapareçieron, y dexa / ron asus híjos sobre el çerro hacauíꜩ. / yallíse estuvíeron sus híjos. y estando / ya los pueblos auasallados, ya no te /nían grandeza, síno quese estaban, y / se cargaban todos todos los días. yacor /dabanse desus padres, y eran cosa gran /de aquel emboltorío para ellos, y no / lo desataron, síno quese estuuo embuelto / con ellos. y es llamado por ellos la gran /deza embuelta. y entonçes se çelebro, / y se le puso el nombre, loqueles dío a gu /ardar su padre, solo en memoría de / quíenes eran, quando lo hízíeron. / y asífue quando desapareçíeron, y / se perdíeron balamquíꜩe, balam a /cab, mahucutah, íquíbalam. los prime /ros hombres que víníeron de la otra / parte de el mar, de el oríente. antígua / mente víníeron aquí, y muríeron ya / síendo muy víejos. y son llamados: los res / petados, y acatados.

/ yluego trataron de ír alla al oríente, tra /tando de dar cumplímíento a los quesus Padres / les mandaron, queno lo auían oluídado. / y ya auía mucho queauían muerto sus Padres. / quando casaron, y tomaron suegros, y / tomaron mugeres tres, y díxeron que se / fueron vamos al oríente de donde víníeron / nuestros Padres ytomaron su camíno los tres híjos — 48v —| / qocaíb, sellamaba elvno, híjode balamquí /ꜩe, de todos los de cauíquíb. qoacutec, el / otro híjo de balamacab, de los de níhaí /bab, qoahau. se llamaba el otro híjo de / mahucutah, de los de ahauquíche. yasí / se llamaban los quefueron alla de la otra / parte de el mar. tres fueron los quese fue /ron, y sabían lo quese haçían, y no eran / hombres de valde. y se despídíeron de / todos sus hermanos, y paríentes, y se fu /eron muy alegres. y díxeron no mo /ríremos; síno quebolberemos díxeron / quando se fueron los tres. y asímesmo pasa /ron sobre el mar, y llegaron alla al / oríente, y fueron a reçíuír su ímperío / y este era el nombre de el Señor quedomí /naba en el oríente, adonde fueron.

/ /

/ y llegaron ante el Señor que se llamaba nac /xít. gran Señor. y vno quetodo lo juzgaba. / y era grande su reíno, y este lesdío / con la señal de su Reyno, de todos los / adeuínos, y entonçes víno señal de los / grandesSeñores, y de los Señores de las casas, y / entonçes víno la señal de lagrande /za, y grandes, y Señores yacabo de dar /lo todo el nacxít, los adeuínos, y for /ma de el Reyno. y era todo esto. el tro / no, flauta, cham cham. otra flauta. chal /chíguítes, ꜩícvil cohꜩícuíl balam, ho / lom, cabeza. pích. queh, macutax tot. / tatam, quz, buz, caxcom, chíyom, azta / polul. y todo lo trageron cargado quan /do víníeron, y lo trageron de la otra / parte de el mar, su escrítura, y píntura / de tulan, su escrítura, díxeron a esto que / es mucho lo quepusíeron en sus tradíçí /ones.

/ y luego quando llegaron asu pueblo / quese llamaba hacauíꜩ, allí se juntaron / todos los de tamub, e ílocab, y todos los / pueblos, y se alegraron desu venída de / qocaíb, qoacutec, qoahau. yallí otra uez / tomaron el señorío de los pueblos, y se / alegraron los de Rabinal, ꜫaꜫchíque / les, y los de queíquínaha. — 49r —| 49 / y manífestaron las señales, y sígnos que / haían desu Reyno. y fue grande su / ser delos pueblos, y no se acababa quando ma /nífestaron las señales desu ímperío / y estaban allí en hacauíꜩ, y con ellos to /los q’víníeron de el oríente, y fueron / a haçer largo camíno. y sobre el mon / te eran ya muchos todos. y allí se mu /ríeron las mugeres de balamquíꜩe / balam acab, y mahucutah. y quando / víníeron dexaron aquella su mo /rada, y buscaron otra habitaçíon / adonde se plantasen, y no eran con /tables los çerros que habítaron, quando se / multíplícaron, y aumentaron, y an / duuíeron. y se amontonaron, nuestros / prímeros padres, y madres, díxe /ron los antíguos, quando díeron notí /çía de el primer pueblo quedespobla /ron quese llamaba hacauíꜩ. y entonçes víníeron / a poblar otro quese lla /maba chíquíx. en las espínas. y mu /cho se estuuíeron sobre aquel otro / pueblo, y allí se multíplícaron, tuuí /eron híjos, e híjas. y allí estaban en / muchos çerros queeran quatro, y solo le /pusíeron el nombre de vno asu pu /eblo. y casaron asus híjas, y sus hí /jos, y solo las repartían, y solo en a / gradeçímíento, tomaban el preçío / desus híjas. y era bueno el ser quete /nían, y luego pasaron de aquellos / çerros, cada vna de las tríbus, y tac . / o muchos era el nombre de quix.`el / vno, otro chíchat, otro humetabs, y / otro culba, y otro cauínal. estos eran / los nombres de los çerros donde se / detuuíeron. estabanmírando los / çerros desu pueblo quebuscaban. y / eran ya muchos, todos, y auían ya / muerto los queauían ydo atomar el / ímperío al oríente. ya víejos vi / níeron de allí sobre cada vno de / los pueblos, y nose hallaron en aque /llos montes quando pasaron, y muchos tra /baxos pasaron / — 49v —| / porque muy lexos hallaron su pueblo / eran abuelos, y padres y este es el / nombre de el pueblo a donde víníeron

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/ chí ízmachí es el nombre de el çer /ro, y su pueblo donde estuuíeron, y don / de se poblaron; y llí probaron su / grandeza. y hícíeron edífíçíos de / cal y canto, la quarta generacíon / de Reyes, y SSes I don't see this word in the ms. Where did we get "oeoe" from?oeoedixo conache, y / beleheb queh, y tambíen ealel ahau / y quando reyno el Rey cotuha / con íztayulqueasí se llamaban Señores / de trono, y alfombra, reínaron / allí en ízmachí, y lo íllustraron, e / hízíeron buen pueblo y solo tres ca /sas grandes auía allí en ízmachí / que aun todauía noauí las veínte / y quatro casas grandes solo tres a /uía casas grandes, vna casa grande / de cauíquíb y vna casa grande los / de níhaíbab, y vna casa grande de / los de ahau quiche y solo dos eran / las casas grandes, de las dos parci /alidades, y estaban allí en ízmachí / todos en vno, sín auer maldad, ní / cosa dífícíl, y solo auía paz, y quíe /tud, sín pleítos, ní ríñas, síno solo / paz auía en sus corazones, sín ínuí /día, y solo era poca su grandeza. no / se auían juntado en poder, ní en so /berbia. y entonçes prouaron apose /erlo con el escudo allí en ízmachí en / señal de su Reynado y entonçes / hízíeron la señal desu ímperio, y / de su grandeza, y magestad. y ví /endo esto los de ílocab, quísíeron / venír a matar a cotuha y se empe /zo la Guerra por ellos, y solo querían / vn Rey para sí y al Rey ztayul, lo / quísíeron castígar, los de ílocab, / con la muerte, y no salío la ímbídía / de ellos contra el Rey cotuha, síno / quesobre ellos víno que pensaban ma / / / — 50r —| 50 / tar al Rey losde ílocb. yasí fue el / prinçípío de las rebueltas, y las dí /sensíones de la Guerra, y entraron / y ganaron el primer pueblo, fueron / los soldados y lo quequerían era a /cabar con los quichees, y queellos solos / reynasen, esto deseaban. y por / esto víníeron a prender, y captí /uar, y fueron pocos los quese escapa /ron, y líbraron. y entonçes empeza /ron asacrífícar a los de ílocab ante / el ídolo, y esta fue la paga desu / pecado por el Rey cotuha. y mu /chos fueron los que entraron en escla /uítud, y seruídumbre, de los que apre /saban, y se fueron a entregar, por / la guerra quecontra ellos se juntaba / y fue destruído el pueblo, y fue afren / tado, querían los de ílocab, el ímpe /río del quiche, pero no les suçedío / así. y así fue el prínçípío deser los / hombres sacrífícados ante el ídolo, / quando se hízo la guerra. y allí fue / el prínçípío de fortífícar el pueblo / de ízmachí. y alla empezo la grande /za, porque era grande el ímperío de / el quiche, y desu Rey. y por todas / partes auía Señores poderosos, y no po /dían desbaratarlos, niquíen los / entrase. y así mesmo haçían la / grandeza de el Reyno, quese fundo / en ízmachí, y allí empezo aser te / mído el ídolo, y le tenían míedo / todos los pueblos chícos, y grandes. / y víeron queíban esclauos, y quelos / mataron, y sacrífícaron por gran /deza el Rey cotuha, y el Rey zta /yul, con los de níhaíbab, y los de / ahauquíche. y solos tres tres tríbus / ó generazíones estuuíeron allí en / ízmachí. y allí empezaron a esta / blezer las comídas, y bebídas, pa /ra con sus híjas quando las casa /ban, y así se juntaron aquellas tres / grandes casas, quese llamaron así. / por ellos y allí bebían sus bebídas / y allí comían sus — 50v —| / comida, queera precío de las captiuas / híjas, y solo era por hoganza desus / corazones quando comíeron, y be /bíeron en sus grandes casas, y esta / era en señal de agradeçímíento / y combíte enseña; de la propaga /çíon, y desus palabras sobre las / mugeres quetengan híjos o hijas y alla / fue donde se engrandeçíeron, y llama /ron entresí los siete calpules, y parcíalí /dades. nosotros somos compañeros, los de / cauíquíb, nosotros los de níhaíb, y noso /tros los de ahau quiche esto dígeron los / tres calpules, y los tres de las casas gran / des. y estuuíeron mucho tíempo allí en / ízmachí y auíendo hallado otro pueblo de /xaron al de ízmachí.

/ y luego se uíníeron de allí a cumarcaaj. / queasí se llamo por los quiches, y enton / çes víníeron allí los Señorescotuha, con cucu /maꜩ, y todos los Señores y a la quínta gene /racíon de hombres desde la crea /çíon, y desde quefueron críados. y allí / híçíeron sus casas, y allí tambíen hí /çíeron la casa de el ídolo, en medío / de los alto de el pueblo, la pusíeron / quando allí se fundaron. y luego se / engrandeçío otrauez su monarchía / y ya eran muchos, y entonçes dís /pusíeron juntos todosel díuídírse, / porqueya auían empezado contíen /das, sobre el émbídíarse enresí / sobre el preçío desus híjas queda /ban y porque no daban las bebídas a / ellos y este fue el orígen de la díuí /síon, y de armarse, y tírar las cala /beras de los muertos yentonçes se / repartieron las nueue famílías, o / calpules y auíendo pleíteado so /las hermanas, e híjas díspusíeron / estableçer el ímperio en veínte, y / quatro grandes casas, y así fue he /cho. y antíguamente fue en este pu /eblo quando se ajustaron a vein /te, y cuatro casas, allí en el pueblo de / cumarcaahquefue bendeçído por el / — 51r —| 51 / Señor.obíspo. y se despoblo. yallí se engran +D.franco / Marro- / quín. / deçíeron, yallí se juntaron sus tronos,y / asíentos. ysedíuídíeron cada vno en / su grandeza, cada vno de los Señores y ca /da vno de los nueue calpules tomo pa / sí cada vno de los nueue Señores y nueue / chínamítales tomo para. si los Señores de / cauíquíb. nueue los de níhaíbab. qua /tro los de ahau quiche. y dos los de / zaquíquíb. y se multíplícaron mu /cho, y eran muchos los que tocaban aca /da vno de los Señores y cada vno era el / prímero, y caudíllo de aquellos sus / vasallos. y eran muchos los chínamí /tales de cada vno de los Señores y agora / díremos el nombre de cada vno de / por sí, y de cada vna de las grandes casas

/ y estos son los nombres de los Señores de ca /uíquíb, y el prímero de los Señores era: ah /pop, ahpop camha. 2. ahtohíl. 3. ahcucu /maꜩ. 4. ním chocoh cuec. 5. popol vínac. / 6. chítuy Lolmet. 7. queh nayí. 8. po /pol vínac pahom ꜩalaꜩ. 9. uchuch / camha.

/ y estos eran los Señores ante los de ca /uíquíb, nueue Señores en orden sus gr /andes casas de cada vno. y despu /es se mencçonan otra vez.

/ y estos son los Señores de los de níhaí /bab el prímero ahau ealel. 2. ahau / ahꜩíc vínac. 3. calecamha. 4. vchuch / camha. 5. ním chocoh níhaíb. 6. aha /u auílix. 7 yacolatam. 8. vꜩam / pop o, zaclatol. 9. níma lolmet yeol /tux. nueue Señores ante los de níha /íbab.

/

/ y de los de ahauquíche estos son / los nombres de los Señores el prímero: / ahꜩíc vínac, 2. ahau lolmet. 3. ahau / ním chocoh 4. ahau hacauíꜩ. estos / son los quatro Señores ante los de ahau / quiche.

/ y dos eran los Chínamítales, de zaquí /quíb. el vno Señor. ꜩutuha. 2. ealel zaquic. / y solo tenían vna casa grande los dos / Señores

— 51v —| / y así se ajusttaron los veínte, y quatro /Señores y las veínte, y quatro casas gran /des, quando se engrandecío la glo /ría en el quiche, y se ensalço la gran / deza de el peso quiche. y quando de / cal, y canto se fabríco el pueblo. y ví /níeron todos los pueblos grandes, y / chícos que estaban a cargo de los Señores / y se ensalzo, la gloría de el quiche, / quando se hízo la casa de el ídolo, / y las casas de los Señores y no fueron / estos los que las hízíeron, ní trabaxaron / ní hízíeron sus casas, ní estos hízíe /ron la casa de el ídolo, y por tanto / se multíplícaron los vasallos y no / por engaños, ní hurtos ní rapíñas, / porque deuerdad eran de los Señores cada /vno. y fueron muchos los paréentes / que se juntaron, y amontonaron, a /oyr lo que cada vno de los Señores man /daba. y eran muy amados, y estí /mados todos los Señores, y eran tenídos / en grande estíma, y veneraçíon / por todos los vasallos. quando se / mulíplícaron los de el pueblo. y / no así a poco mas o menos se víní /eron a dar todos los pueblos, y / los enemígos, ní fueron ganados / los pueblos en vatalla síno por los / mílagros de los Señores se ensalçaron. / y el Rey cotuha, y cucumaꜩ. era / portentoso el cucumaꜩ. síete días / se subía al cíelo, y síete días se íba / al ínfíerno. y siete días se conuer /tía en culebra, que çíertamente pa /reçía culebra. y síete días se con /uertía en aguíla, y otros síete dí /as se conuertía en tígre. queçíerta / mente era aguíla, y tígre. y otros / síete días se vonuertía en sangre / cuajada, que solo era sangre, y çíer /tamente era portentoso Rey, y mí / / / / / — 52r —| 52 / lagroso en su ser. y era espanto ante / todos los Señores y se desparçío esta notí /cía, y lo oyeron todos los Señoresy los pue /blos los portentos de el Rey. y este fue / el prínçípío de la grandeza de el quí /che quando hízo el Rey cucumaꜩ las / señales de su grandeza. y no falto des /çendençía suya de híjos, y níetos y no / hízo esto porque vbíese vn Rey míla /groso síno para sugetar los pueblos. / y para dares a conoçer, queel era so /lo la cabeza de todos los pueblos y / fue la quarta generazíon, de Reyes / este Rey cucumaꜩ. y fue tambíen Señor. / de petate, y casa, esto es de trono. y de /xo desçendençía, y entonçes fue en / salçado quando tuuo híjos. e hízo / muchas cosas, y fue engendrado el / Tepepul ztayul. y fue el quínto, y / Reyno en la quinta generaçíon. y / así mesmo tuuíeron híjos cada vna / de las líneas de los Señores

/ /

/ y a quí se habla de la sexta genera /cíon q’tuuo dos grandes SSes. elvno / sellamaba We have ANA tags for K'IKAB and K'IKAB_KQSIETE. Is that right?ꜫaꜫ quicab. y el otro: cauí / zímah. y hízíeron muchas cosas el / quícab, y cauízímah. y este otra / vez engrandeçío el quiche, porque / de uerdad era portentoso. y este / fue el que díuídío, y repartío los / pueblos chícos, y grandes, y los pu /so a poca dístançía, y esto fue an / tíguamente quando eran suyos / los ꜫaꜫchiqueles, los de chuuíla, / los de Rabinal, los de ꜩacualpa / los de caoqueb, los de zacabaha. / los de zaculeuab. los de tutuníca /pa, los de quezaltenango. los de / Guatta. los de momostenango. / y estos dejaron a quícab. y hízíeron / Guerra. y fueron vençídos, y des / parçídos los pueblos del de Rabínal, / delos ꜫaꜫchíqueles, de zaculeuab, / yfueron vençídos todos los pueblos / — 52v —| / y llegaron muy lexos los soldados / de quícab. y vna, o dos parçíalída / des queno traían el tríbuto, fueron so /juzgados, cobro los tributes, y los tra /geron ante el quiche, y cauízímah. / y fueron puestos en esclauítud, y es /trechura, y flechados. y no tenían ya / poder, y así estuuíeron desparçídos, / sobre la tíerra, así como el rayo que / da en la píedra quela quíebra, y des / parçe, y era espanto, que luego destru /ía los pueblos, y ante cloche esta la señal / de el pueblo, y agora esta vn zero de pí /edra quecasi esta trocado, como sí fuera / con hacha. y esta alla en la costa, quese / llama petayub. y agora esta patente a / todos los que por allí pasan, y lo uen. en señal / de la fortaleza de quícab. y no lo pu /díeron matar, ní vençer, porque era valí /ente, yletríbutaron todos los pueblos. / yentonçes díspusíeron todos los Señores el amu /rallar el pueblo, auíendo venído to /dos los pueblos, aello.

/

/ y luego salíeron a las fronteras vígí /as quecuídasen de la Guerra, y funda /ron en los zeros semejança de pue /blos. por sí acaso bueluen otra uez al / pueblo díxeron quando consultaron / todos los Señores ysalíeron a ponerlos en / parages queles fuese como muralla / y defensa, y esto sera nuestra forta /leza, y defensa díxeron todos los Señores / y luego salíeron a poner cada vna / de las parçíalidades defensores con /tra los enemígps. y entonçes les auí /saron quando fueron a ponerlos / en los parages quehabían de habítar de / sus montañas, no tengaís míedo, sí / otra vez víenen los enemígos, contra / vosotros, queos quíeren matar, a toda / prísa venildo a deçir, y los íremos / a matar. les díxo quícab, a ellos los / soldados, y capítanes, y entonçes fueron / todos los hombres de Guerra, fleche /ros, yarqueros / — 53r —| 53 / y entonçes se desaparçíeron los padres / y abuelos de los quiches, queestan en / cada vno de los çerros.quefueron a ser gu /ardas de los montes, y de los arcos, y flechas / y vígías de la guerra. y nínguno era es /traño, ní tenía díferente ídolo, síno que / eran muralla, y defensa de el pueblo. / y entonçes salíeron todos. los de chuíla, los / de chulimal, de zaquía de sahbaquích. / de chítemah, díezyocho con los de cabra /can, chabícac, chí hun ahpu. con los de za /cualpa. de xoyabah. y de zacabaha, y los / de ahzíyaha. y los de tutunícapa, los de / quezaltenango. y los de la costa salíeron / a cuídar de la Guerra, y aguardar la / tíerra. entonçes los embío el quícab, y / cauízímah, y el ahpop, el ahpop camha / y ealel, y ahꜩíc vínac. estos quatro Señores / fueron embíados, y velaron la guerra de / quícab, y cauízímah. queasí se llamaban / el Rey de los de cauíquíb. y otros dos que / vno se llamaba quema. de los de níha /íb, y otro quese llamaba achac yboy de / los de ahau quíche. y estos eran los / nombres de los Señores de los quelos embíaron / y luego se fueron los vasallos a los mon /tes, en cada vno de los çerros, y fueron / los capítanes, y trageron captives, y / esclauos ante el quícab, y cauízímah. / ydelos príncípales, y caudíllos. y hízí /eron sobre la gerra arcos, y flechas, y / apresaron, y captíuaron, y se híçíeron / balíentes guerreros, los queauían puesto / en los parages. y se multíplícaron; y au /mentaron los premíos por los Señores quando / venían a entregar los queauían apresa /do, y captíuado. y luego juntaron su / consejo todos los Señores y prínçípales / y díspusíeron en su consejo y díxeron / seran prínçípales todos los capítanes / de los chínamítales, seran Señores de trono / y asíento, esto díspusíeron los prínçí /pales quando juntaron su consejo. y / asímes mo híçíeron los de tamub, eylo /cab. a una todos los tres calpules / / — 53v —| / de el quiche, quando nombraron los / capítanes, y caudillos de los vasallos, / y asífu . y no fueron nombrados aquí / en el quiche, tíene su nombre el çero / donde fueron nombrados los capíta /nes de los vasallos. y fueron embíados / todos cada vno a su çerro, y se juntaron

/ en vno. xebalax, xecamac, se lla / maba el çerro donde fueron nombra /dos, y se les dío le cargo, allá en chulímán.

/ y estala çelebraçíon de su elecçí /on, y nombramíento de los veíte capí /tanesde asíento, y casa, por los Señores prín /çípales, y se les dío el cargo a todos los / capítanes once grandes combítes, y / fueron llamados ealel ahau, ealel za /quíc, v ealel achih, rah pop achíh, rah / ꜩalam achíh, v ꜩamachíh, así se nom /braron los capítanes, queentraron, y çe /lebraron, sobre sus tronos, y asíentos / por capítanes de sus uasallos, los quích /es, que los mírasen, que los oyesen, con sus / arcos, y flechas, para queçerrasen, y hízíesen / muralla, y valla al quiche. y así mes /mo lo hízo el tamub, e ílocab. nom /braron los capítanes desus vasallos, para / queestubíesen en cada vno de los cer /ros y este fue el prínçípío de ser planta /dos los Señores y tener su cargo en cada / vno de los çerros. y así fue su salída quando / salíeron de los Señores quede estos prínçí /pales salíeron. /

/ y agora díremos otra vez de el nom /bre de la casa de el ídolo, queasí mesmo / sellamo su casa de el nombre de el ído /lo. el grande edífíçío de el tohíl. fue / el nombre de el edífíçío de su casa / tohíl de los de cauíquíb.auílíx fue el / nombre de el edífíçío casa de auílíx / de los de níhaíbab. y hacauíꜩ fue el / nombre de el edífíçío de la casa del / ídolo de los de ahau quiche. ꜩutuha, que / se ve en cahbaha fue el nombre de otro / edífíçío donde estuuo la píedra, queado /rarontodos los Señores y todos lospueblos. y / prímero era lleuada la ofrenda, y luego — 54r —| 54 / otrauez le íuan a dar sus tributes al Rey / y a este Señor le sustentaban, y alímentabá / los prínçípales, queganaron los pueblos. y / eran grandes Señores y adeuínos, y naua /el Rey cucumaꜩ. y cotuha. y tam /bíen nauales el quícab, y el cauízímah / y sabían si auía Guerra, y les estaba pa /tente, y todo lo veían, osí auía mortan /dad, o hambre, o pleíto, y todo losabí /an. y auía donde todo lo uían, y libro de / todo quele llamaban ellos, líbro del com /un. y no eran así nomas los Señores queera / cosa grande de su ser, y eran grandes sus / ayunos. y con esto compraban el edífíçío / y el Reyno. y eran largos los ayunos, / y se quebrantaban ante el ídolo. y así era / el ayuno de ellos. nueue personas, ó hom /bres, ayunaban, y nueue estaban en / oraçíon postrados, y quemaban copal / y treçe hombres ayunaban, y otros / treçe estaban en oraçíon, y quema /ban copal ante el ídolo tohíl. y solo / zapotes, matasanos, y jocotes, era lo que / comían. y no comían tortillas, ora fuesen / díeçysíete los hombres queestaban oran /do, o díez los queayunaban, no comían. / y de uerdad era grande el ayuno / que guardaban, y esto era en señal / de el mando de los Señores ní tampoco dor /mían con mugeres, síno quesolos ellos se / estaban en contínençía, y ayunando / en la casa de el ídolo estaban todos los / días, y solo se estaban en oraçíon, postra /dos quemando copal, en esto enten /dían. y allí se estaban de noche, y de /día, llorando, y pídíendo la clarídad / y vída desus vasallos, y tambíen su / Reyno. y leuantaban las caras al çí /elo. estas eran sus petíçíones,quepedí /an ante el ídolo, y este el llanto desus / corazones.

/ / /

/ O tu hermosura de su día; tu huracan, tu / corazón de el çíelo, y tíerra, tu dador de / nuestra gloría, y tu tambíen dador de — 54v —| / nuestros híjos, e híjas, muebe, y buelbe ha / çía aca tu gloría, y dad quevíuan, y se / crían mís híjos, e híjas, y quese multíplí /quen, y aumenten, tus sustentados, y a /límentados, y los quete inuoquen en el / camíno, en los ríos, en las barrancas, de /baxo de los arboles, y mecates, y dad / les sus híjos, e híjas. y no encuentren / alguna desgraçía, e ínfortunío, y no / sean engañados. no tropíezen, ní caí /gan, no forníquen, y sen juzgados en / tribunal alguno. no caígan en el lado / alto, ó baxo de el camíno, ní aya al /gun golpe en su presençía. poneldos / en buen camíno, y hermoso. no tengan / ínfortunío, nídesdraçia desus cauellos. / ojala sean buenas sus costumbre de / tus sustentados, y alímentados en tu pre /sençía, tu coraçon de el çíelo, tu corazon / de la tierra, tu emboltorío de gloría, tu / tohíl auílix, hacauíꜩ víentre de el ci /elo, víentre de la tíerra, y quatro esquí /nas. solo aya paz en tu presençía tu ído /lo. así deçían los Señoresquando ayu /naban aquellos nueue, treze, y díez / y síete hombres queayunaban lloran /do sus corazones los días sobre sus va /sallos, y tambíen sobre sus mugeres / y sus híjos. quando híçíeron su oferta Superscript + abbr? . / cadavnodelosSeñores yesteerelpre /cío con quese compraba la clarídad, y / la vída, y con quese compraba el Seño /río, queera el mando de los príçípa /les, y Señores y dedos en dos lloraban, y / se remudaban a lleuar asus hombres / el pueblo; con todos los quiches. y vno / fue el prínçípío de las tradíçíones, y / el prínçípío de los alímentados, y sus /tentados. y así mesmo haçían los del / tamub, e ílocab, con los de rabínal, / y ꜫaꜫchiqueles, y los de q,íquínaha, / y de tuhala, y vchabaho, y vno era / el estílo de todos, en el quiche, y no así / nomas reynaron y nose ímbídíaron / los dones de su alímentador, y sus tenta /dor. y solo trataban de comer, y beber. / y no en valde, los sugetaron, y arreba — 55r —| 55 / taron el íperío, y su floría, y gran / deza. y no así nomas fueron sojuzga /dos los pueblos, chícos y grandes. dí /eron mucho preçío, trageron píedras / preçíosas, y plata. chalchíguítes, y plu /mas verdes, y estaba ya asentado el / tríbuto de todos los pueblos. y víní /eron a la presençía de los portento /sos Reyes. cucumaꜩ cotuha. y a la pre /sençía de quícab y cauízímah. gran / des señores, de trono, y casa, y gran / des, y altos, hombres no fue poco loque / híçíeron, y no fueron pocos los pue /blos queganaron muchos ordenes de / pueblos víníeron a tributary al quiche. / y fueron muy sentídas sus muertes. / y fue ensalçado por ellos, y no así no /mas se leuanto su grandeza. este cu /cumaꜩ fue el prínçípío de la gran /deza de el Reyno. y así fue el prín /çípío de ser engrandeçído el quiche. / y agora contaremos las generaçío /nes de los Señoresy sus nombres todos dí /remos agoraotra uez.

/ y estas fueron las generaçíones, y des /çendençía de el Reyno, y el esclareçí /míento de balamquíꜩe, balam acab, ma /hucutah, y íquíbalam, nuestros prímeros / abuelos, y padres, quando amaneçío el / sol, luna, y estrellas y aquí daremos / príçípío a la decendençía de todos / los Reyes, y Señores como fueron entrando / y suçedíendose. conforme fueron mu /ríendo, y entrando cada vna de las ge /neraçíones de los Señores y víejos Señores de /los calpules todos. y aquí se contara de / cada vno de por sí, cada vno de los Señores / de el quiche

/ /

/ Balamquíꜩe. elprímero, ytronco de / losde cauíquíb

/ Cocauíb; segunda generaçíon de balamq’ꜩe

/ Balamconache. la terçera generaçíon /

/ Cotuhaztayub. quarta generaçíon

/ Cucumaꜩ cotuha el prímero de los portento — 55v —| / sos. quínta generaçíon

/ Tepepul ztayul. sexta generaçíon

/ Quícab, cauízímah. septíma generaçíon

/ quetambíen fue portentoso.

/ Tepepul xtayub. octaua generaçíon.

/ Tecum tepepul. nona generaçíon.

/ Vahxaquí caam y quícab. deçíma gene /raçíon de los Reyes.

/ Vucub noh. y cuuatepech. undeçíma / generaçíon de los Reyes.

/ Oxibqueh, beleheb queí. duodeçíma / generaçíon de los Reyes.y estos reyna /ban qo. víno Aluarado. y fueron ahor /cados por los españoles.

/ Tecum, tepepul. quetríbutaron a los espa /ñoles. y estos fueron la terçía deçíma / generaçíon de los Reyes. /

/ D. Juo. de Roxas, D. Juo. cortes. la quarta / deçíma generaçíon de los Reyes. y fue /ron híjos de tecum, Tepepul.

/ y estas son las generaçíones del Reyno / de los Reyes de trono, y casa de los de / xauíquíb quiches. y agora díremos de /los chínamítales. y estas son las casas gran / des de cada vno de los Señores de los prín /cípales, quefueron nombrados nueue / chínamítales de cauíquíb, y nueue ca /sas grandes. y este es el nombre de /cada vno de los Señores de las casas grandes.

/ Ahau ahpop. Señor de vna casa grande / quese llamaba, cuha.

/ Ahau ahpop camha. y su casa se llamaba / q’íquínaha.

/ Ním choch cauec. vna casa grande.

/ Ahau ahtohíl. Señor de vna casa grande.

/ Ahau ah cucumaꜩ. Señor de vna casa grande.

/ Popolvínac chítuí. Señor de vna casa grande.

/ Lolmet quehnay. Señor de vna casa grande.

/ Popolvínac pahom. ꜩalaꜩ xcuxeba. Señor / de vna casa grande.

/ Tepeu yaquí. Señor de vna casa grande.

/ y estos son los nueue chínamítales de / cauíquíb, y tenían muchos vasallos a su / quenta.

/ y aquí se ponen los de níhaíbab, quetenían / nueue casas y prímero díremos la de — 56r —| 56 / çendençía del Reyno que fue vno en tro / co, antes que vbíese luz, y sol.

/ Balam acab. el primer abuelo, y pa /dre.

/ Coacul coacutac . segunda generaçíon.

/ cochahuh coꜩíbaha. tercera generaçíon.

/ Beleheb quih, la quarta generaçíon.

/ Cotuha la quínta generaçíon.

/ Baꜩa. la sexta generaçíon.

/ ztayul la septíma generaçíon de Reyes.

/ Cotuha. la octaua generaçíon del Rey /no. / Beleheb quíh. la nona generaçíon. / Quema. la deçíma generaçíon. / Ahau cotuha. la undeçíma generaçíon. / Don chrístoual se llamo el que Reyno / en tíempo de los españoles. /

/ Don Pedro de Robles. es el que Reyn a /gora.

/ y estos fueron todos los Reyes que deçen / díeron de aquel Rey ꜫalel. y agora / díremos el Señor de cada vna de las / grandes casas.

/ Ahau ꜫalel el primer Señor de los de /haíbab SorSeñor de vna casa grande. / Ahau ah ꜩíc vínac.Señor de vna casa grande / Ahau ꜫalel camhaSeñor de vna casa grande / Níma camhaSeñor de vna casa grande / Vchuch camha.Señor de vna casa grande / Níma camha.Señor de vna casa grande> / Nímchocoh níhaíbSeñor de vna casa grande / Ahau auílíxSeñor de vna casa grande / Yacolatam. Señor de vna casa grande.

/ y estas son las casa grandes de los / de níhaíbab. y así se llamaron los / nueue chínamítales de níhaíbab / y tenía muchos chínamítales cada / vno de los Señoresque prímero díxímos / sus nombres.

/ y esta es la desçendençía de los de / ahau quiche. su primer abuelo, y Padre / Mahucutah. el primer hombre. / Coahau. de la segunda generaçíon / Caelacan. 3 / Cocozom . 4 . /

— 56v —| / comah cun. 5 / Vucub ah. 6 / Cocamel. 7. / Coyabacoh. 8. / Vínac bam. 9.

/ y estos fueron los Reyes de los de ah /au quiche, y su desçendençías. y es /tos son los nombres delosSeñores de las / grandes casas, que solo son quatro. /

/ Ah ꜩíc vínac el nombre del primer Señor / de vna grande casa. / Lolmet ahau. el segundo Señor de vna / casa grande. / Ním chocoh el tercero Señor de vna ca /sa grande. / Hacauíꜩ. el quarto Señor de vna casa / grande. queeran solo quatro casas / grandes de los de ahau quiche.

/ y estos eran los tres grandes combí /tes, que eran como padres por todos los / Señores del quiche, y todos se juntaban / en vno de los tres combítes. que eran losque / todo lo mandaban, y dísponían, pe /queño, y grande, los tres juntos, o / combítes.

/ Grande Junta, y combíte delos de ca / uíquíb. y el Segundo de los de níha /íb. y el terçero de los de ahau quí /che. cada vno de estos tres en su / chínamítal. y esto es todo lo de el / quiche. porque ya no ay donde leerlo / yaunque antíguamente lo auía, pero / se ha perdído. y aquí seacabo todo lo /tocante al quiche, que se llama Santa / Cruz. / / / / / / / / / / /

* * *

Achaq' Iboy

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persona

According to Christensen (2007: 283, note 807), the name Achaq Ib'oy, señor principal de los ajaw k'iche', means "Droppings/Backside/Buttocks Armadillo."

Ajal Mes

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deidad

Ximénez (13r) defines the name as "el q’hazía vasura" (he who makes trash). However, this translation flattens the spiritual significance of sweeping. Within K'iche' cosmovisión, the act of sweeping (mes) with a broom (mesb'al), is considered a way to keep demons from the underworld from entering the house. See Christenson (2007: note 239, p. 104), citing Tedlock (1996: note 92, p. 253).

Colop (2008: nota 88, página 213) ofrece otra interpretación: “Literalmente los nombres de estos Señores son: ‘Señor de la Basura’ y ‘Señor Apuñalador’. Sin embargo y por contexto Ajal Mes equivale a causante de desgracia, por provocar enemistad. La palabra clave en el texto k’iche’ es tza que es sinónima de labal y quiere decir ‘enemistad’ o ‘guerra’ (Basseta); en q’eqchi`el término tza quiere decir ‘demonio’ (Sam Juárez, et al, 2003). En el texto k’iche’ se dice tza mes, que tiene un significado literal de ‘enemistad de basura’, es decir enemistad surgida de la nada y que trae como consecuencia la muerte.” Después el destacado investigador observa que "los nombres de los Señores de Xibalba no son exactamente iguales", pues "Ajal Mes y Ajal Toq'ob son substituidos por Kik' Re, 'dientes sangrantes' y Kik' Rixk'aq, 'garras sangrantes' (2008, nota 154, página 222).

Ajal Puj

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deidad

Christenson (2007: note 236 p. 103): "Ajal Puj, Ajal Q'ana." Ajal is likely a loan word from Chol, meaning “evil spirit” (Campbell 1983, 81). Puj is “pus,” and q'ana is “yellowness, jaundice.”

Ajal Q'ana

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deidad

Christenson (2007: note 236 p. 103) translates the name of this Lord of Xibalba as "Janudice Demon," following the meaning of q'ana, “yellowness, jaundice.” He also notes that like Ajal Q'ana's complement, Ajal Puj, Ajal Q'ana carries part of a name, Ajal, that "is likely a loan word from Chol, meaning “evil spirit” (Campbell 1983, 81)."

Ajal Toq'ob

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deidad

Christenson (2007: note 240, page 104) translates the diety's name as "Stabbings Demon," derived from "the root toq' (to stab, to gore)."

Colop (2008: nota 83, página 213) confirme la interpretación del "Señor Apuñalador," no obstante añade mayores informaciones. Escribe: “Literalmente los nombres de estos Señores son: ‘Señor de la Basura’ y ‘Señor Apuñalador’. Sin embargo y por contexto Ajal Mes equivale a causante de desgracia, por provocar enemistad. La palabra clave en el texto k’iche’ es tza que es sinónima de labal y quiere decir ‘enemistad’ o ‘guerra’ (Basseta); en q’eqchi`el término tza quiere decir ‘demonio’ (Sam Juárez, et al, 2003). En el texto k’iche’ se dice tza mes, que tiene un significado literal de ‘enemistad de basura’, es decir enemistad surgida de la nada y que trae como consecuencia la muerte.”

Ajaw Ajtzik Winaq

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persona

Christenson (2007: note 750, p. 256): "Ajaw Aj Tzik' Winaq (Lord Herald Person). Aj Tzik' is a “crier, proclaimer, speaker, herald, announcer.”

Por su parte Colop (2008: nota 362, página 255) observa que "el nombre propio del (Ajaw) Q’alel de los Nija’ib era Ke’ema y el del Ajtzik Winaq de los Ajaw K’iche’ era Uchaq’ Iboy."

Ajaw Awilix

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persona

Christenson (2007: note 552, page 198) translates the name of the deity Awilix, after whom the Lord of the Great House of the Nija'ib is named, as “you are watched over/cared for/commissioned.” He notes: "Throughout the text, the Quichés promise to watch over and care for their gods, providing them with offerings, sustenance, and worship (p. 290; lines 8344-8346, 8379-8388). Tedlock suggests that it may be derived from the Kekchi, kwilix/wilix, “swallow” (the bird) and reads the full name as Lord Swallow (D. Tedlock 1996, 297 n. 152). More recently, Akkeren (personal communication) has suggested that the Nihaib lineage originally came from the Pico de Orizaba area, known anciently by its Nahua name Awilizapan. It is possible that Awilix, the patron deity of the Nihaib derived the name of their god from this region and its principle mountain which bore the same name."

Carmack (198: page 50) cites Edmondson (1965), claiming that Awilix is a shortening of "C'abawil Ixchel," and says, "[l]ike the Gulf Coast peoples the Quichés associated this goddess with the moon," implying that Awilix is female.

Ajaw Jaqawitz

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persona

Christenson (2007: note 762, page 257) translates "Ajaw Jaqawitz" as "Lord Hacavitz," and notes, "This is likely the priest of the god Hacavitz, the patron deity of the Ahau Quichés."

De los cuatro casas grantes "antes los Ajaw K'iche'," Colop (2008: 199) escribe: "Jaqawitz, el cuarto Señor".

In addition to these etymological readings, anthropologist Ruud van Akkeren (2018: 43-44) suggests that the deity Jaqawitz of the Popol Wuj is the same figure as "the founding father Q'aq'awitz" in the Kaqchikel narrative Memorial de Sololá, or Anales de los Kaqchikels. Van Akkeren (2018: 44) compared the orthography used by Ximénez in the Popol Wuj "with other K'iche' documents written by indigenous authors" and determined that "the proper spelling of the name should be Q'aq'awits," which is notable "because in the Popol Wuj, Q'aq'awits-Majukataj is the ancestral father of the Ajaw K'iche' lineage, the founders of the K'iche' confederation, before Kaweq took over."

In other words, argues van Akkeren (2018: 44), "our best source on the incipient K'iche' confederation is a Kaqchikel document," indicating once again "the flexibility of lineage history" relative to other historiographic modes, such as political history. The Anales de los Kaqchikels, not the Popol Wuj, tells us "that the Kaweq were part of the Poq'om confederation, and when conquered by the young K'iche' alliance, crossed over to the new rulers, historical facts that were barred from the Popol Wuj written by the same Kaweq" (2018: 44).

Ajaw K'iche'

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linaje

Christenson (2004, note 110, p. 271) notes, "The manuscript does not include the word 'K'iche'' here, referring to the Ajaw K'iche' lineage, although it is implied from the context."

The Ajaw K'iche' lineage was founded by the fourth -- and final -- deity in the hierarchical sequence, Majuk'utaj. It is the “third-ranking Quiché lineage,” according to Tedlock (1996), who helpfully defined the terms and their shifting places in the text. He writes: “K’iche’, the name of a people, a language, a town, and a kingdom.

As a people, the Quiché proper consist of those who descend from Jaguar Quitze [Balam Ki'tze'], Jaguar Night [Balam Aq'ab], and Not Right Now [Ik'ibalam]—that is to say, the Cauec, Greathouse, and Lord Quiché lineages—and who worship the gods Tohil, Auilix, and Hacauitz.

‘The three Quichés’ include the Quiché proper, as just described, together with two further lineages who god was Tohil, the Tams and Ilocs. This threesome is said to have been together ever since the time of Tulan, and to have shared the same language, which is also called Quiché.

Late in the narrative Quiché becomes a place name referring to the vicinity of Rotten Cane [Q'umaraq Aj], covering Rotten Cane itself, Bearded Place (half a kilometer south of Rotten Cane), and the site of the post-conquest town of Santa Cruz. The name can also be extended to the entire kingdom that was ruled from Rotten Cane.”

Ajaw K'otuja (Don Cristóbal) (gen. 11)

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persona

Eleventh generation of the Nija'ib lineage.

K'o Tuja means "Lord Sweatbath" (Christenson 2007: note 874, p. 283). The 11th Lord of the Nija'ib line draws his name from the 5th and 8th generations.

Undécima generación del linaje Nija'ib.

Ajaw Lolmet

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persona

Según indica Allen Christenson (2004: nota 760, página 257), Ajaw Lolmet significa "Lord Emissary," y así se nombra el segundo señor principal de los K'iche' (Colop 2008: 199).

Ajaw Nim Ch'okoj

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persona

Allen Christenson (2007: nota 889, página 286), observa que "The Nim Ch'okoj (Great Stewards) of the three principal Quiché lineages identify themselves here as the authors of the “word,” likely the Popol Vuh manuscript itself."

Ajaw Nim Ch'okoj, also written as "Nim Ch'okoj Ajaw," is the third great lord in this tradition, or "el tercer señor" (Colop 2008: 199).

Ajaw Q'alel

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persona

El primer señor principal de los Nija'ib: "U nab'e ajaw," entendido en inglés como "Lord Magistrate" (Christenson 2007: 301).

Según explica Colop (2008: nota 335, página 251): “El primero de estas nueve autoridades se llamaba Ajaw Q’alel siendo la primera palabra ‘señor’ y q’alel derivada de q’alaj, ‘claridad’, o sea el ‘Señor que ve las cosas con claridad’ o de q’aq’, ‘fuego’, por lo que significa poder. Esto ha sido traducido como ‘Señor capitán’ (Edmonson, 1971: 231) y ‘Señor ministro’ (D. Tedlock, 1996: 185). Carmack (1983: 228), sin embargo, dice: ‘El K’alel era un cargo con funciones judicales.’”

Ajaw Q'alel (Don Pedro de Robles) (gen. 12)

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persona

Twelfth generation of the Nija'ib lineage.

Duodécima generación del linaje Nija'ib.

Ajbatena Ja

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linaje

Christenson (2007: note 520, p. 193) translates Aj B'atena Ja as "They of the Ballgame Yoke House."

 

Ajch'umila Ja

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linaje
Description forthcoming.

Ajkiba Ja

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linaje
Description forthcoming.

Ajpatan

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persona

Matsumoto (2017:198 n 177) notes that "the ajpatan (lit. 'those of the tribute') were those who paid tribute (Carmack 1979:81; e.g., Coto 1983 [1656]:403; Guzmán 1984:68). In pre-Columbian times, patan referred not only to tribute duties but also to “a variety of obligations of life,” such as tending the milpa or aiding community members (Hill 1992:138). After the Conquest, its semantic field widened to include service and economic obligations to the colonial government and the Catholic Church (Hill 1992:138; e.g., Coto 1983 [1656]:377). More recently, ajpatan has come to refer specifically to members of local fraternities (cofradías) (Edmonson 1965:4)."

Ajpop

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linaje
Description forthcoming.

Ajpop K'amja

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linaje
Description forthcoming.

Ajpop Sotz'il

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linaje
Description forthcoming.

Ajpop Xajil

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linaje
Description forthcoming.

Ajq'ukumatz

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persona

Aj'qukumatz is one part of the priestly group "Aj Tojil, Aj Q'ukumatz," which Allen Christenson (2007: 254fn742) translates as "He of Tojil, He of Cucumatz." As Christenson explains, "These are likely priests of the two major patron deities. Q'ukumatz (Quetzal Serpent) was one of the creator deities."

Asímismo el lingüista k'iche' Sam Colop (2008: nota 333, página 251) clarifica que Ajq'ukumatz es "encargado del culto a Q'ukumatz, seguido por el Nim Ch'okoj Kaweq, el 'principal de los maestros de ceremonias de los Kaweq'".

Ajraxa Laq (los de la superficie plana)

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deidad

Colop (2011: nota 6, página 202) explica así el origen conceptual de la 'superficie plana' y su importante vínculo con la 'bóveda azul', aquí comunicado con el uso de la técnica retórica del quiasmo. Escribe: “Esto viene de que ajraxa laq, ajraxa tzel, metáfora asociada a lo plano y verde de la Tierra y de la bóveda cósmica. Laq literalmente es ‘plato’ y tzel es recipiente de forma redonda. Esto quiere decir, los guías espirituales mitológicos que ofrecen ceremonias a la Tierra y al Cielo. El color azul está asociado a la bóveda del Cielo.”

Christenson (2007: note 22, page 53) explains the connection between the "Creator of Green Earth" ("los de la superficie plana" in Spanish, and "ajraxa tzel" in K'iche'), its chiasmic counterpart, "Creator of the Blue Sky" ("los de la bóveda azul" in Spanish, and "ajaraxa laq" in K'iche') as such: "These are likely titles for Xpiyacoc and Xmucane (see p. 80; lines 565-566). They literally mean 'blue/green plate' and 'blue/green bowl.' The Quiché language has only one word, räx, for both blue and green. When distinguishing between the colors, modern Quiché people are forced to say 'räx like the sky' for blue, or 'räx like a tree' for green. This same type of dichotomy appears here. The 'blue/green plate' refers to the green surface of the earth covered with vegetation, and the arch of the sky is envisioned as an inverted 'blue bowl.' The earth is specifically likened to a plate on p. 71 (lines 205-206)."

Ajraxa Tzel (los de la bóveda azul)

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deidad

Colop (2011: nota 6, página 202) explica así el origen conceptual de la ‘bóveda azul’: “Esto viene de que ajraxa laq, ajraxa tzel, metáfora asociada a lo plano y verde de la Tierra y de la bóveda cósmica. Laq literalmente es ‘plato’ y tzel es recipiente de forma redonda. Esto quiere decir, los guías espirituales mitológicos que ofrecen ceremonias a la Tierra y al Cielo. El color azul está asociado a la bóveda del Cielo.”

Christenson (2007: note 22, page 53) explains the connection between the "Creator of Green Earth" ("los de la superficie plana" in Spanish, and "ajraxa tzel" in K'iche'), its chiasmic counterpart, "Creator of the Blue Sky" ("los de la bóveda azul" in Spanish, and "ajaraxa laq" in K'iche') as such: "These are likely titles for Xpiyacoc and Xmucane (see p. 80; lines 565-566). They literally mean 'blue/green plate' and 'blue/green bowl.' The Quiché language has only one word, räx, for both blue and green. When distinguishing between the colors, modern Quiché people are forced to say 'räx like the sky' for blue, or 'räx like a tree' for green. This same type of dichotomy appears here. The 'blue/green plate' refers to the green surface of the earth covered with vegetation, and the arch of the sky is envisioned as an inverted 'blue bowl.' The earth is specifically likened to a plate on p. 71 (lines 205-206)."

Ajtojil

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persona

"Aj Tojil, Aj Q'ukumatz (He of Tojil, He of Cucumatz). These are likely priests of the two major patron deities. Q'ukumatz (Quetzal Serpent) was one of the creator deities (see pp. 61, 68-72, 80-82; lines 25, 140-154)" (Christenson 2007: nota 742, página 254).

Colop (2008: nota 334, página 251) clarifica que "Ajtojil, era el cncargado del culto a Tojil; el cuarto en rango es Ajq'ukumatz, encargado del culto a Q'ukumatz, seguido por el Nim Ch'okoj Kaweq, el 'principal de los maestros de ceremonias de los Kaweq'."

Ajtz'ikina Ja

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linaje

Christensen (p. 204, n. 512): "Aj Tz'ikina Ja (They of the Bird House) was the dominant lineage of the people today known as the Tzutuhils [Tz'utujil], who occupied the land from the southern shores of Lake Atitlán south to the cacao-growing land of the Pacific Coast. Their capital was Chiya' (now called Chutinamit), located on a small hill at the base of San Pedro Volcano just across the bay to the northwest of the modern community of Santiago Atitlán. The group was likely composed of two separate lineage groups (the Ah Tziquinahas and the Tzutuhils), which were at times openly hostiel to one another (Orellana 1984, 81; Carlsen 1997, 75). The authors of the Annals of the Cakchiquels stated that the Tzutuhils succeeded in temporarily expelling the Ah Tziquinahas from their citadel south of Lake Atitlán in 1521 (Recinos and Goetz 1952, 117)."

Carlsen (2001, pp. 284–285) adds: "Tz'utujil, which means 'flower of the maize plant,' is a language of the Greater K'iche'an (or K'iche'an-Mamean branch of the Eastern division of the Mayan language family." "Until the subsequent arrival of the Kaqchikel, the entire Lake Atitlán region, as well as extensive areas in the agriculturally rich piedmont region, was under Tz'utujil control. The exact nature of that control remains a point of scholarly debate. Sandra Orellana argues for a single Tz'utujil kingdom; in contrast, I propose the coexistence of competing Tz'utujil polities [one of which, presumably, would be the Ajtz'ikinajas].""When the Spanish arrived in 1524, much of the former Tz'utujil territory had been seized by the more numerous Kaqchikel. Led by Pedro de Alvarado, the Spanish force exploited preexisting regional hostility and enlisted the Kaqchikels as allies to defeat the Tz'utujils."

The prefix aj- refers to a person associated with a place, object, or activity, tz'ikin means "bird," and ja refers to "house." Thus this name can be translated as "those of the bird house."

Ajtzik Winaq

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persona

Colop (2008: nota 335, página 251): “El segundo sería el ‘Señor pregonero’ o ‘vocero’, deviniendo su título de Ajtzij Winaq como está en El Título de Totonicapán”.

Christenson (2007: note 759, page 257): "Aj Tzik' Winaq (Herald Person)."

Akul Winaq

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linaje
Description forthcoming.

Alom

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deidad

Colop (2008: nota 2, página 201) señala que "Alom viene de ali, 'niña', y k'ajolom viene de k'ajol, 'niño' o 'hijo de varón'. La partícula -om es un agentivo que hace referencia a su calidad de mujer que 'concibe' y al varón que 'engendra', respectivamente. Éstos son adjetivos que hacen referencia a la pareja creadora en una lectura antropomórfica".

Christenson (2007: note 14, p. 52) confirms that "These are titles for the divine couple, Xmucane and Xpiyacoc (see p. 80; lines 557-558). Ximénez translated their Quiché names, Alom and K'ajolom, as simply 'Mother' and 'Father.' A more accurate translation for Alom, however, is 'She Who Has Borne Children,' from the perfect aspect of the root verb al (to bear children). The name of the male god, K'ajolom, specifically indicates his having begotten male offspring, thus 'He Who Has Begotten Sons.' Fray Bartolomé de las Casas wrote in the sixteenth century that the people of Guatemala worshiped as their principal gods 'the Great Father and the Great Mother that were in heaven,' apparently referring to this divine couple (Las Casas 1967, III.cxxiv.650)."

Alonso de la Peña Montenegro

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persona

Alonso de la Peña Montenegro was bishop of Quito from 1653–1687, to whom was attributed the Itinerario para parochos de indios, en que se tratan las materias más particulares, tocantes a ellos, para su buena administración.

According to William B. Taylor,

The nominal author, Alonso de la Peña Montenegro, bishop of Quito in the mid-seventeenth century, completed the text in 1663. It went through seven editions between 1668 and 1771 and circulated widely in Spanish america until the end of the colonial period. It is the manual that eighteenth-century curas and vicarios in New Spain were most likely to take with them into the field, appearing frequently in the inventories of property owned by parish priests and in the footnotes of treatises they wrote. …

Above all, it provided detailed descriptions of the responsibilities of priests in Indian parishes and what they needed to know to meet these responsibilities. Because Indians were perpetual minors, the priests and royal governors were to be their special guardians, and the precepts of the church were not to be applied to them with the same rigor as to non-Indians.

Amaq' Tam

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topónimo

The area settled by the Tamub. Christenson (page 225, note 590) translates: "Amaq' is 'nation,' T'an is 'bald, lacking plumage.' Most likely, however, this is an alternate or archaic spelling for the Tamub lineage. Thus the name of the place is simply 'Nation of the Tamub.' The Tamub lineage has a significant Pokom comonent, and in that language, Tamub may be read simply as 'the descendents' (Akkeren 2000, 125). Carmack identifies this site with a series of ruins known as Cruz Che located along a slope of Telec'uch Mountain west of Hacavitz. The remains of a diety shrine still known by its ancient name, Saqirib'al (Place of Dawn), is ocated on a peak of the mountain."

It is quite likely that Ximénez, by accident or deliberately, miswrote the name Amaq' Tan as "amac Dan" in a later instance of the name (folio 41r) to provide evidence for his theory that the K'iche's were descended from the biblical tribe of Dan.

Amaq' Uq'in k'at

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topónimo

The area initially settled by a non-K'iche' lineage, variously interpreted by scholars as Ilokab or Tamub peoples. 

Colop (página 153, nota 247) cita el Título de Totonicapán, explicando que "los Ilokab estaban en un cerro llamado 'Uq'uin,' que Carmack identifica como 'una aldea en el noroeste del pueblo de San Pedro Jocolipas' y también señala que en este lugar hay un sitio arqueológico." Colop traduce el nombre Uq'in como un producto del término q'inom,  "jocote," y k'at como "red," añadiendo que éste es también el nombre de un día del calendario Maya. "En consecuencia, el nombre del lugar podría estar asociado al inicio de una cuenta cíclica relativa al dia k'at."

Carmack (1981: 65) says that the closely related site, Amaq' U' Q'in K'at (Nation Its Frame Net)," as translated by Christenson (2003: 225fn591), was on Telec'uch Mountain, like the neighboring site of Amaq' T'an, from which it was separated by a canyon. Tele'uch, also home to ruins called Cruz Che, is located to the west of Hacavitz.

For his part, Alan J. Christenson (2003: 225fn590) notes that Amaq' means "nation" and T'an means "bald, lacking plumage." Despite these etymological readings, he argues that "Most likely, however, this is an alternate or archaic spelling for the Tamub lineage. Thus the name of the place is simply 'Nation of the Tamub.' The Tamub lineage has a significant Pokom component, and in that language, Tamub may be read simply as 'the descendents' (Akkeren 2000, 125).

Antonio de Remesal

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persona

Fray Antonio de Remesal, O.P. (1570–1619) era un fraile dominico y cronista de Centroamérica. Escribió una historia de la provincia de Chiapas y Guatemala en 1619 citada por Ximénez en sus Escolios.

Apóstol Santiago

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persona

Saint James the Greater, so called as to distinguish him from the other apostle named Saint James, was an apostle of Jesus. According to tradition, he went on mission to what is now Spain, where he is now buried at Santiago de Compostela in Galicia.

Santiago el Mayor, llamado así para distinguirse del otro apóstol que se llama Santiago, era un apóstol de Jesucristo. Según la tradición, era misionero en lo que ahora es España, donde está enterrado en Santiago de Compostela en Galicia.

Aq

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animal

According to Mayanist scholar Allen J. Christenson (2007: 61n17), "There are two species of peccary, or wild pig, living in Central America—Peccari angulatus yucatanensis (Collared Peccary) and Tayassu pecari (White-lipped Peccary)." The deity invoked in the opening passages of the Popol Wuj is probably, he thinks, the White-lipped Peccary"because it is the larger of the two and is decorated with white facial markings." If that is true, the peccary (Aq) referenced throughout the story could be the Collared Peccary. Aq often appears with Sis (Coati), both in the opening sequence and throughout the story. In the opening invocation, Aq and Sis are also associated with the grandparents who hold the ancestral wisdom of the K'iche' people.

Aq es el jabalí que frecuentamente aparece en el texto en forma física y simbólica acompañada del Sis (el pizote). En su forma física, Aq y Sis son dos de los cuatro animales, junto con yak (la zorra) y Utiw (el conejo), que aparecen en la milpa con Junajpu e Ixbalamke. En sus formas simbólicas, se asocia esta "referencia zoomórfica" a los abuelos Xmukane y Xpiyakok, quienes, conforme a la interpretación de Sam Colop (2008: 22n4) "son la pareja de ancianos (tiempo) que acompañan el proceso de creación." Aclara el sabio k'iche' (2008: 48n58) que es probable que Saui Nim Aq y Saqi Nim Sis "estén asociados a porciones de tiempo, como Junajpu Wuch, Junajpu Utiw, identificados por Recinos (1953: 82) como 'dios del amanecer' y 'dios de la noche', respectivamente."

Awilix

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deidad

According to Allen Christenson (2007: note 552, page 198), "In the Quiché language, this would read 'you are watched over/cared for/commissioned.' Throughout the text, the Quichés promise to watch over and care for their gods, providing them with offerings, sustenance, and worship (p. 290; lines 8344-8346, 8379-8388). Tedlock suggests that it may be derived from the Kekchi, kwilix/wilix, “swallow” (the bird) and reads the full name as Lord Swallow (D. Tedlock 1996, 297 n. 152). More recently, Akkeren (personal communication) has suggested that the Nihaib lineage originally came from the Pico de Orizaba area, known anciently by its Nahua name Awilizapan. It is possible that Awilix, the patron deity of the Nihaib derived the name of their god from this region and its principle mountain which bore the same name."

Carmack (198: page 50) cites Edmondson (1965), claiming that Awilix is a shortening of "C'abawil Ixchel," and says, "[l]ike the Gulf Coast peoples the Quichés associated this goddess with the moon," implying that Awilix is female.

B'alam

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animal

Señala el destacado lingüista k'iche' Sam Colop (2008: 45n52) que b'alam quiere decir "jaguar," el mayor carnívoro félido de América y una importante figura en el simbolismo político y religioso mesoamericano. Colop cita a Dennis Tedlock (1996: 239), quien asocia el félido con la oscuridad.

According to Mayanist scholar Allen J. Christenson (2007: 94-95n164), b'alam (jaguar), the largest of the predators native to Mesoamerica, is "Known for its ferocity and cunning." Historically, rulers throughout the Mesoamerican world "decorated their thrones with jaguar symbols and wore jaguar pelts to emphasize lordly power. In addition, the jaguar is associated with ritual powers of transformation and prophecy."

Image credit: U.S. Fish and Wildlife Service Digital Library System, Public Domain.

B'ate

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objeto

Christenson (2007: note 244, pages 105-106) rightly points out the difficulty of documenting this object in alphabetic sources. He writes: "Unfortunately b'ate does not appear in any early colonial dictionaries, perhaps because the ballgame ceased to be played soon after the Spanish conquest. Thus the names for the equipment used in the game fell out of usage. From the description found later in the Popol Vuh text, the ball bounces off of this article in the process of playing the game. I have chosen to translate the word as 'yoke,' a well-known article of ballgame equipment throughout Precolumbian Mesoamerica. It is a U-shaped apparatus worn about the hips and used for striking the ball to keep it in play. Yokes were probably made of wood, although intricately carved stone replicas have been found in many parts of ancient Mesoamerica, particularly along the Gulf Coast of Veracruz."

However, iconographic evidence provides other clues. Justin Kerr's database includes an early Classic era vessel that represents the divine ballplayers; their yokes form the widest part of the object itself:

(Kerr #2842)

B'oqotajinaq Sanayeb (Arenas arrancadas)

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topónimo

One of two names for what may be one or two places along the K'iche' forefathers' path across the sea from Tulan to the highlands. 

Colop (página 151, nota 243) explica que "este 'pasaron del mar' no debe tomarse de manera literal. Es una figura para explicar el paso entre determinados lugares que se anegan en la época de la lluvia, o como dice Tedlock (301), 'en efecto, los nombres describen una calzada como las que cruzan lagos o áreas temporalmente inundadas para conectar varios sitios Mayas de las tierras bajas.'

Balam Aq'ab

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deidad

One of the first four K’iche' men and the founder of the Nija’ib’ division. Aq'ab' means 'night' and b’alam literally means ‘jaguar’ but as a title can describe something as ‘mighty, powerful’ (Christenson 2007:196n477). Hence, his name could be translated as “jaguar night” and “mighty jaguar.” According to van Akkeren (2003:121), however, “Aq’aab’ is just another name for the Q’eqchi people.” In Ximenez's Spanish translation, his name is conflated with Don Ikib’alam into don yqui Balam Acab as one name (Alvarez Arévalo 1987:41).

Balam Ja (Casa de Jaguares)

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topónimo

Tedlock (page 345) says that this house may be a sign of the Mayan zodiac. He also says, "Jaguar House is also the name of a people belonging to a group of thirteen allied tribes the Quichés regarded as having come (like themselves) from the east."

B’alam ja also appears in the Nija'ib' Utitulo ulew, for which Matsumoto (2017:267 n 38) notes: "Carmack (1967:5) describes B’alamija as the K’iche’ name for the Aguatecans and equates it with Balan naguala, a settlement on the other side of the Río Negro from the territory under discussion (see map in Carmack 1967:13). According to van Akkeren (2009:84n22), the 'Balamihá [Balamija] are Ixils.'."

Balam K'onache' (gen. 3)

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persona

Third generation of the Kaweq lineage.

Tercera generación del linaje Kaweq.

Balam Ki'tze'

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deidad

The Popol Wuj attests to the status of B'alam Kit'ze' as the founder of the Kaweq lineage (Christenson 2003a:lines 4940–5208). Matsumoto (2017:201n189) succinctly summarizes proposals for interpretation of this name: "Christenson (2007:196n477) alternatively indicates that Kitze may the Mam rendering of K’iche’, although he acknowledges that 'the etymology of all the progenitors’ names is obscure.' Tedlock (1996:289) suggests that Quitze may be derived from k’ische ‘cedar’; however, he does not fully translate this name into English, leaving it instead as 'Jaguar Quitze.' Carmack (1981:49), in contrast, proposes that the name come from Chontal Quite ‘forest’." 

B'alam Ki'tze' is the only one of the four founding K'iche' progenitors who is not mentioned in the Nija'ib' K’iche’ text of the Título de Quetzaltenango y Momostenango (Matsumoto 2017:201n189).

Balam Kolob

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linaje
Description forthcoming.

Balami Ja'

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linaje
Description forthcoming.

Bartolomé de las Casas

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persona

Fray Bartolomé de las Casas, O.P. (1474 or 1484–1566) was a Dominican friar. A former encomendero, he eventually opposed the system of forced labor in which he had participated. His works, including his famous Short Account of the Destruction of the Indies, denounced the treatment of indigenous peoples by European colonizers. After a failed attempt at the "peaceful colonization" of Venezuela, he entered the Dominican Order, returning to the Americas as a priest and eventually bishop among the Maya in Guatemala. He was instrumental in the passage of the New Laws in 1542, which nominally if not particularly effectively reformed the encomienda system and gave certain protections to indigenous peoples. In 1547, he returned permanently to Spain, where he continued to advocate for indigenous peoples at court and in the Church.

Fray Bartolomé de las Casas, O.P. (1474 o 1484–1566) era un fraile dominico. Había sido encomendero, pero eventualmente se opuso del sistema de labor forzado en que había participado. Sus obras, incluyendo a su famosa Brevísima relación de la destrucción de las Indias, denunciaron al tratamiento de los indígenas por los conquistadores. Después del fracaso de su intento de "colonizar pacíficamente" a Venezuela, se juntó al orden dominico, y volvió a las Américas como cura y eventualmente obispo de los maya en Guatemala. Era clave en la institución de las Leyes Nuevas en 1542, que técnicamente, si no efectivamente, reformaron al sistema de encomienda y protegieron en cierto modo a los indígenas. Volvió permanentemente a España en 1547, y terminó su vida como abogado para los indígenas en la corte española y en la Iglesia.

Batz'a (gen. 6)

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persona

Sixth generation of the Nija'ib lineage.

For Christenson (2007: note 875, p. 283), B'atz'a is "Thread/Howler Monkey."

Sexta generación del linaje Nija'ib.

"Batz'a proviene de batz'-ja, 'casa de mono', siendo batz 'mono', un día del calendario maya" (Colop 2008: nota 397, página 216).

Belejeb Kej

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persona
Description forthcoming.

Belejeb Kej (gen. 4)

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persona

Fourth generation of the Nija'ib lineage.

Christenson (2007: note 873, p. 283) signals that the name B'elejeb' Kej or "Nine Deer" is a "day on the traditional 260 day calendar."

Cuarta generación del linaje Nija'ib.

El nombre del cuarto señor del linaje Nija'ib, Belejeb Kej, quiere decir el día "nueve venado" en el calendario maya (Colop 2008: nota 396, página 216).

Belejeb Kej (gen. 9)

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persona

Ninth generation of the Nija'ib lineage.

Christenson (2007: note 873, p. 283) signals that the name B'elejeb' Kej or "Nine Deer" is a "day on the traditional 260 day calendar." The name of the 9th Lord of the Nija'ib generation repeats from the 4th.

Novena generación del linaje Nija'ib.

El nombre del noveno señor principal del linaje Nija'ib, Belejeb Kej, quiere decir el día "nueve venado" en el calendario maya, tal como indicaba el nombre del señor de la cuarta generación, el también nombrado Belejeb Kej (Colop 2008: nota 396, página 216).

Belejeb Tz'i' (gen. 12)

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persona

Twelfth generation of the Kaweq lineage.

Duodécima generación del linaje Kaweq.

Bitol

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deidad

Sam Colop (2008: nota 1, página 201) observa que el nombre divino, aquí escrito en forma de quiasmo, significa "Literalmente el 'constructor' y 'creador'. Tz'qa y bit son raíces verbales 'construir' y 'crear'. Tz'aq quiere decur 'construcción' y bit 'creación'. El sufijo -ol, en ambos sustantivos, es marcador agentivo."

Christenson (2007: 36) calls the relationship between Tz'aqol and Bitol, translated as "Framer" and "Shaper," respectively, "associative parallelism," or the use of the literary device of parallelism to show complimentary elements. Specifically, Tz'aqol and Bitol, "Framer and Shaper," are an example of "functional association," a poetic device "in which two elements act in a similar manner."

According to Christenson (2007: note 12, p. 51), "B'itol (Shaper) refers to one who makes something by modeling (i.e., pottery from clay, or a sculpture from carved stone), thus giving shape to an otherwise amorphous substance. The Framer and the Shaper are the most frequently mentioned gods involved in the creation of the world and its inhabitants. Their names imply that the creation involved giving frame and shape to matter that already existed rather than conjuring something out of nothing. This pair of gods was so important that soon after the Spanish conquest, Father Domingo de Vico used their Quiché names to refer to the God of the Old Testament (Carmack and Mondloch 1983, 206)."

Carlos V

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persona

Charles V (1500–1558) was the ruler of the Spanish Empire from 1516–1556, the Holy Roman Empire from 1519–1556, and the Habsburg Netherlands from 1506–1555.

Ch'ab'iq'aq'

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topónimo

"Edmonson (1965:19) defines Ch’ab’iq’aq’, Chi Junajpu as a compound toponym referring to a single settlement (compare Ghabicoh Junahpu in Alvarez Arévalo 1987:40), but Recinos (1957:72n16) identifies it as a reference to the two volcanoes now known as Fuego and Agua, both in the Department of Sacatepéquez. Carmack (2001:233, 239) also describes both Chab’iq’aq’ ‘fire arrows’ (or Tz’apiq’aq’ ‘closed fire’) and Chwi Junajpu as Nima K’iche’ calpuls. Tedlock (1996:189) translates these designations as 'Meteor, Hunahpu Place'" (Matsumoto 2017:189n136).

Ch'abi Q'aq'

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topónimo

Ch'abi Q'aq' is listed, together with Chi Junajpu', as one of the many communities conquered by Don Francisco Iskin Nija'ib', as recorded in Utitulo rajawarem ajaw Don Francisco Iskin Nija’ib’.  Matsumoto (2017:189 n 136) notes that "Edmonson (1965:19) defines Ajch’ab’iq’aq’, Chi Junajpu as a compound toponym referring to a single settlement (compare Ghabicoh Junahpu in Alvarez Arévalo 1987:40), but Recinos (1957:72n16) identifies it as a reference to the two volcanoes now known as Fuego and Agua, both in the Department of Sacatepéquez. Carmack (2001:233, 239) also describes both Chab’iq’aq’ ‘fire arrows’ (or Tz’apiq’aq’ ‘closed fire’) and Chwi Junajpu as Nima K’iche’ calpuls. Tedlock (1996:189) translates these designations as 'Meteor, Hunahpu Place.'"

Ch'abi Tukur (Tecolote Flecha)

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deidad

This character, whose K'iche' name, Ch'abi Tukur is translated by scholar Alan J. Christenson (2007: 107) as "Arrow Owl," is one of the four messengers of Xibalba. Each messenger takes the form of a different kind of owl: Ch'ab'i Tukur (Arrow Owl), Juraqan Tukur (One Leg Owl), Kaqix Tukur (Macaw Owl), and Jolom Tukur (Skull Owl). As Christenson (2007:107fn249) notes, "Owls continue to be regarded as heralds of sickness and death by the Quichés, and they are extremel unwelcome anywhere near homes (Oakes 1951, 46; Bunzel 1952, 272, 343; Schultze-Jena 1954, 84; Watanabe 1992, 68).

Por su parte el destacado lingüista k'iche' Sam Colop (2008: 66fn90) observa que "Estos cuatro mensajeros de Jun Kame y Wuqub Kame '1 muerte' y '7 muerte' llegan a llamar a Jun Junajpu y a Wuqub Junajpu para ir a Xibalba, lugar donde mueren. De aquí podría derivar la creencia de que cuando canta un tecolote, es porque está anunciando la muerte." En la edición poética escrita en el k'iche' contemporáneo, Colop (1999: 115fn265), citando a Ximénez y a Brasseur, añade que el tecolote tiene una conotación de traición en la cultura k'iche'.

 

Ch'amiya Baq

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deidad

Christenson (2004: line 3666) translates Ch'ami'ya B'aq as "Staff Bone." The deity appears in a list of the 12 lords of Xibalba, paired with Ch'ami'ya Jolom. They carried staffs made, appropriately, of bone. In his prose translation (2007: 104fn237), the Mayanist scholar notes that today such staffs, used by holders of important religious and political positions, "are often topped with ornate silver carvings symbolizing divine power."

Cabe notar que Colop (2008: 63fn82) añade la descripción "alguaciles de Xilbaba" a Ch'ami'ya B'aq y Ch'ami'ya Jolom, cuyos nombres se derivan de los términos 'vara'/'cetro' (Ch'amiya o ch'amiy), "símbolo de autoridad." Por su parte, "Baq es 'hueso' y Jolom 'cabeza' pero en este caso es 'calavera.' Estos nombres equivalen a 'Señor de la vara de hueso', 'Señor de la vara de calavera." En otra edición del libro el lingüista k'iche' explica las raíces etimológicas a mayor detalle. Conforme Colop (2011: nota 82), el nombre del dios Ch'amiya Baq significa "Señor de la Vara de Hueso", ya que Ch'amiy o ch'amiya, "con -a final como inserción vocálica, quiere decir 'vara' o 'cetro', símbolo de autoridad. Baq es 'hueso'." El nombre de su par, Ch'amiya Jolom, significa "Señor de la Vara de Hueso."

Ch'amiya Jolom

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deidad

Jolom means “head” and “skull” (Christenson 2007: note 631, page 233). Christenson translates the name Ch'amiyajolom as "Skull Staff," because "As emblems of office, Quiché political and religious leaders carry staffs that are often topped with ornate silver cavings symbolizing divine power" (note 237, page 116).

Sam Colop (2011: nota 82) afirma que "Ch'amiy o ch'amiya, con -a final como inserción vocálica, quiere decir 'vara' o 'cetro', símbolo de autoridad' y de la misma manera jolom "es 'cabeza', pero en este caso es calavera'', el cual nombre será "Señor de la Vara de Calavera", y su par, Ch'amiyabaq, "Señor de la Vara de Hueso."

Ch'ipi Kaqulja

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deidad

Ch'ipi Kaqulja is one of the manifestations of the god Heart of Sky [Uk'u'x Kaj]. Christenson (2007: 70, note 63) notes that "Ch'i'p refers to the youngest member of the family or the smallest member of a group." Tedlock (1996: 224, note 65) adds the meaning of "newborn," and that Ch'ipi Kaqulja along with Raxa Kaqulja allude not only to "shafts of lightning but to fulgurites, glassy stones formed by lightning in sandy soil."

Ch'ipi Kaqulja es una de las manifestaciones del dios Uk'u'x Kaj. El lingüista Adrián Recinos (1976: 31, nota 4) traduce su nombre como "rayo pequeño." El lingüista Sam Colop (2007: 26-27, nota 21) explica que "Ch'ip se dice 'al ultimo' de las hijas o hijos.... Ch'ipa Kaqulja (más adelante se escribe ch'ipi), literalmente 'Rayo más joven', fuerza en potencia".

Ch'ipi Nanawak

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deidad

The Nanawak deities, Ch'ipi Nanawak and Raxa Nanawak (Youngest and Sudden Nanawak), carry names that may provide evidence of historic language and cultural contact between and among Maya and Nahua societies. According to Mayanist scholar Allen J. Christenson (2007: 195fn537), the name Nanawak "The name is likely derived from the Nahua a (water), and nawak (near, close), giving the reading of 'close to water' (Campbell 1983, 84). Schultze-Jena identified Nanavac with the Mexican god Nanahuac/Nanahuatzin, a lightning deity who opened a cleft in the sacred mountain Tonacatepetl (Mountain of our Sustenance) to reveal maize (1944, 187; León-Portilla 1980, 142-143; Edmonson 1971, 5188-5192; D. Tedlock 1996, 294). This mountain is analogous to the mountain Paxil, wherein was discovered the maize that would become the flesh of the first humans (pp. 193-194; lines 4862-4881). Nanahuac was also the name of the ugly god who threw himself into the divine fire at Teotihuacan in order to be transformed into the fifth sun, or the sun of this present age. In this latter role, he was closely related to Quetzalcoatl (León-Portilla 1963, 43-44; 1980, 143 n. 86; Akkeren 2000, 162, 333; Townsend 2000, 128-129)."

En una manera semejante, el destacado lingüista k'iche' Sam Colop (2008: 139fn216) señala el consenso académico sobre las raíces náhuatles de la palabra nanawak. Escribe: "Conforme a Campbell (1983), namawak vendría del náhuatl y quiere decir 'cerca del agua'. Schultze Jena (citado por Tedlock 1996; 294) Nanawak puede ser el dios azteca Nanahuatl o Nanahuatzin, quien lanz´ó el rayo para abrir la montaña donde se encontró el maíz." De esta manera el nombre del dios no sólo apunta una conexión importante con las deidades del trueno-relámpago, sino también resalta el vínculo entre el cielo (incluyendo la lluvia, las nubes y otros elementos climáticos) y el maíz, la base de la alimentación mesoamericana.

 

Ch'itik

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danza

Xajoj Ch'itik, the dance of the Injury (Ch'itik), is the final dance in the five-part series that Junajpu and Xbalamke perform in Xibalba before the Lords of the underworld. The first four are named for animals, whereas the fifth is an act of harm. Following translations suggested by Allen J. Christenson (2007), they are: Xajoj Pujuy (Dance of the Whippoorwill), Xajoj Kux (Dance of the Weasel), Ib'oy (Armadillo), Xtz'ul (Centipede), and Ch'itik (Injury). As the text relays, the Lords of Xibalba watch in marvel as the twins dance.

Xajoj Ch'itik es el baile de la herida, el último en una serie de cinco bailes que Junajpu e Xbalamke hacen en Xibalba frente a los señores del mismo. Los primeros cuatro bailes llevan nombres de diversos animales mientras el último es un acto de violencia o daño: Xajoj Pujuy (Danza del Chotocabra), Xajoj Kux (Danza de la Comadreja), Ib'oy (Armadillo), Xtz'ul (Quilópodo), y Ch'itik (Herida) (Colop 2008).

Ch'o

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animal

Ch'o (ratón) es uno de los muchos animales que juega un rol importante en el libro k'iche'. Entre sus funciones claves se señala que es el ratón que habla con los personajes principales en la casa de Ixmukane y la milpa. Cuando se esconde en el chile que prepara la abuela, es el mismo ch'o que lleva a los gemelos a las herramientas necesarias para el juego de pelota en Xibalba.

Ch'o (rat) is one of the many animals who play an important role in the K'iche' story. Among its critical narrative roles are its many exchanges with other characters in Ixmukane's house and the milpa. When the rat hides itself in the chile that Ixmukane prepares, he effectively tricks her into releasing the instruments that the Hero Twins will need to play the ballgame in Xibalba.

Cha'j

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objeto

Tedlock points out that cha’j is used for the game ball in Xib’alb’a while kik’ -- which also means "blood" or "resin" --  refers only to the ball of Juajpu and Xb’alanke.  

Perhaps this wordplay solidifies a semantic connection for the Maya, allowing kik to refer to balls and, more distantly, to humans’ interaction with the supernatural through sacrifice or ball game challenges.

The ball in Xib’alb’a further differs from a normal ball in that it appears to the boys to be a skull. It was previously described as being coated with crushed bone; Tedlock says that what is played off as “mere decoration” by the Lords is actually a fundamental and sinister difference.  Reference to this bone-ball as kik’, the word for “ball” easily associated with blood and death, seems fitting for this particular object despite the more customary use of cha’j for Xibalban game balls.

Ch'aj, the more generic word for ball, is reserved for reference to balls used by the Lords of Xib'alb'a. Considering the connection between the kik'  and sacrifice, perhaps cha'j are used by Xib'alb'ans because there is no need for them to establish a connection with the supernatural -- they are the supernatural. The distinction bewteen cha'j and kik' further supports the idea that rubber and the ballgame represent the other mode of reaching the divine: blood and sacrifice.

As part of his explanation of the ballgame imagery in vase #2803, Justin Kerr includes Alexandre Tokovine's essay, "An Epigrapher's View."

Chajal echa' (Goddesses of the Milpa)

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grupo de deidades

Lady Blood, or Ixkik’ as she is called in K'iche', is the daughter of the lord of Xibalba Gathered Blood (Kuchuma Kik’). She becomes impregnated by the skull of One Junajpu (Jun Junajpu) in the ballcourt where he and his brother Seven Junajpu (Wuqub’ Junajpu) lost to the Lords of Xibalba. As a result of this pregnancy, she escapes Xibalba to avoid facing sacrifice by the Lords. She arrives at the house of the Grandmother (Ixmukane) and because she bears the children of One Junajpu, the Grandmother’s son, she says, “he venido Sa.Señora Me.Madre q'que soy su nuera, ysu híja pequeña / mi xinulic lal chichu in alibla in puch alcual la lal chichu” [I’ve come Madame, my mother. I am your daughter-in-law, and your child] (17r). Ixmukane initially rejects Ixkik', claiming that she is not her daughter-in-law, that her pregnancy “es de forniçío eso q’que tíenes en tu víentre / xa ahoxbal ri qo chapam at qaxtoq” [is a result of fornication, what you have in your womb] (17v). However, Ixmukane eventually listens and sends Ixkik' on a test to a netful of maize from the field. Once there, she finds only a single ear of maize in the field, sending her into despair. She thus calls “upon the guardians of the food: ‘Come, arise. Come, stand up Lady of the Day Toh (Ixtoj), and Lady of the Day Canil (Ixq’anil), Lady Cacao (Ixkakaw) and Lady of the Day Tzi (Ixtz’i’), you are the guardians of the food of One Batz (Jun B’atz’) and One Chouen (Jun Chuwen)’” (Christenson 2003: 137). This caused the maize to multiple plentifully, becoming so large that the animals help Ixkik' carry the overflowing netful of maize back to the house of Ixmukane. The Grandmother is skeptical of the netful and goes to inspect the maizefield, but upon return she says, “This is but a sign that you are in truth my daughter-in-law. I will surely watch your deeds, for they that are to be my grandchildren are enchanted already’” (ibid: 139).

According to Christenson (2007: 138, note 311), the Mayan goddesses that Ixkik' invokes for help in the growth of maize are “female manifestations of the three days in the traditional highland Maya calendar – Toj, Q’anil, and Tz’i’…Modern aj q’ij priets invoke the days of the calendar in their prayers and ceremonies as lords and attribute them to specific power to bless or punish. Thus they conceive of the days as living beings with personalities and specific spheres of influence.”

Toj means “‘tribute or payment.’ Metaphorically it may also be ‘punishment or illness’ caused by sin” (ibid: 138, note 311). According to the Chol Q’ij from the National Museum of the American Indian, the day Toj “comes from the word ‘offering,’ ‘fine,’ and ‘payment.’ It also comes from ‘help,’ ‘socialize,’ and ‘understand.’ People ask for strength to avoid mistakes and for the end of their sufferings…. People ask for dark things to come out into the light” (“The Meaning of the Days…”). Anthropologist Ruth Bunzel (1952: 282) notes that this day “Symbolizes the suffering which is caused by sin. ‘This is a bad day, a day of sickness. On the day t’oj one burns incense in the house for the Lord of Sickness. T’oj is also a day for calling sickness to punish an enemy.” In connection to Lady Blood, the invocation of this day serves to ask forgiveness for her sins and perhaps as a way of repayment for the possibility of being taken in by Xmucane, for when Lady Blood calls herself a “debtor,” she uses k’asb’ol, and “the term refers to a person who is indebted to someone else, either financially or socially” (Christenson 2003: 137, note 310).

Q’anil refers “to the yellow of ripe maize, and is sometimes used as a metaphor for the fruitfulness of the earth in general” (Christenson 2007: 138, note 312). Bunzel (1952: 282) writes that “it is obligatory for all people to give thanks for their food and for their land on the day 8 qanil. And each year one does this, until one dies.” According to the Chol Q’ij, the day “comes from the word ‘seed’ and ‘yellow.’ It means the color of gold and of cane, and the third color of the Sun, it is the symbol of the four seasons of the year. It also symbolizes humans, animals, and plants” (“The Meaning of the Days…”). The invocation of this day simultaneously ensures the harvest of the maizefield for Lady Blood while also giving thanks for the food and the land.

The day tz’i’, or “dog,” “is a metaphor for shamelessness” (Christenson 2007: 139, note 314). According to Bunzel (1952: 283), the day “symbolizes sin, especially sexual impurity…’a bad day, the worst of all. The day of shameless and beastly actions (especially sexual)…. There are no ceremonies for this day, because it is evil. But if one wishes to ask for forgiveness for one’s evil acts, one asks it on the next day (9 bats).” The Chol Q’ij says this day “represents the five senses of human beings. On this day, people ask to prevent and keep away poverty, misfortune, and bad habits. It is the nawal of material and spiritual justice. People can ask to judge the good and the bad, and to be free of criticism and rumors” (“The Meaning of the Days…”). This day is relevant based on the opinions the Lords of Xibalba, especially Gathered Blood, have that Lady Blood is a “fornicator,” especially when she denies this despite being pregnant. As Christenson (2007: 139, note 315) points out, “it is not a coincidence that the day immediately following Q’anil, Toj, and Tz’i’, is B’atz’ in the traditional calendar,” and that this order is observed in the Popol Wuj.

Although kakaw is not a day on the calendar, its invocation is related to cacao’s monetary value in Precolumbian societies: “So precious was the bean of the cacao that it was used as the most common form of currency in purchasing goods and services” (ibid: 138, note 313). Christenson references a personal communication with anthropologist Ruud van Akkeren, who says “one of the prime areas of cacao cultivation in the region is Tiquisate/Nahualate on the Pacific coast. This is also the area of the Toj and Q’anil lineages.  Several highland Maya documents mention the taking of women as captives from these lineages” (ibid). Other scholars suggest that the monetary value of the cacao pods could be connected to the day Toj’s relation to repayments of debts (Tedlock 1996: 265).

The invocation of these days to help Ixkik' in the filling of the net of maize for Ixmukane represent importance of time, the calendar, and seasons in the Popol Wuj and how these ideas and times manifest as deities. As Christenson states (2003: 136, note 304), “In Mayan theology, the net is a significant symbol for the divine order of the universe. Its fixed pattern represents the regularity of the seasons in the fabric of time. Thus Maya goddesses are often depicted weaving on a cosmic loom.” In analyzing the function of time in the Popol Wuj, we are able to better understand the development and change of the K’iche’ belief framework, whose Chol Q’ij remains just as relevant today as it was in the text.

Ixkik’, o “joven sangre luna” según el lingüista Sam Colop, es la hija de un Señor de Xibalba llamado Kuchuma Kik’. Ixkik’ se embaraza a causa de la calavera de Jun Junajpu en el asiento del árbol en Pusbal Chaaj (15v) donde él y su hermano, Wuqub Junajpu, fueron vencidos por los Señores de Xibalba. Como consecuencia de este embarazo, Ixkik’ escapa de Xibalba para evitar el castigo de los Señores de Xibalba, los cuales la quieren sacrificar. Llega a la casa de La Abuela, Ixmucane, y, sabiendo que llevaba en el vientre los hijos de Jun Junajpu, le dice, “he venido Sa.Señora Me.Madre q'que soy su nuera, ysu híja pequeña / mi xinulic lal chichu in alibla in puch alcual la lal chichu” (17r). La Abuela no la cree, diciendo que “es de forniçío eso q’que tíenes en tu víentre / xa ahoxbal ri qo chapam at qaxtoq” (17v) Al final La Abuela la pone a prueba, haciendo que Ixkik’ vaya a cosechar maíz con una red grande. Cuando llega a la milpa, solo hay “una mata con su espiga,” lo cual la causa “angustia el corazón de la muchacha” (ibid.). Entonces Ixkik’ invoca a tres diosas: “¡Ixtoh, Ixcanil, Ixcacau, vosotras las que concéis el maíz; y tú Chahal, guardián de la comida de Hunbatz [Jun B’atz’] y Hunchouén [Jun Chuwen]!” (ibid.: 77). Con esta ayuda divina, llevaba tanto maíz en la red que “los animales del campo iban cargando la red” (ibid.). La Abuela percibe esta abundancia como mentira y va a la milpa para investigar. No obstante, cuando regresa le dice a Ixkik’, “Esta es prueba suficiente de que realmente eres mi nuera. Veré ahora tus obras, aquellos que llevas (en el vientre) y que también son sabios” (ibid.: 77).

Esta escena pone en relieve la importancia de las tres diosas, Ixtoj, Ixq’anil e Ixtziya’, el Popol Wuj. El lingüista y escritor K’iche’ Sam Colop describe estas diosas de manera más precisa: “Estos son nombres de deidades femeninas que cuidan la siembra de maíz, y cuyos nombres se derivan del calendario; aunque en orden invertido” (2008: 79).

Primeramente, “Ixtoj significa ‘diosa del día de pago’” (ibid.). Esta diosa entonces es la deidad femenina del día Toj en el calendario K’iche’, el Chol Q’ij. Este día “viene de ‘ofrenda,’ ‘multa,’ y ‘pago.’ También viene de ‘ayudar,’ ‘socializar,’ ‘escuchar,’ y ‘entender.’ Se le pide fortaleza para evitar los errores, y que retire los sufrimientos…. Se le peide para que salgan a luz las cosas oscuras” (“El significado de los días…”). La invocación de esta diosa es necesario pues la doncella dice, “¡Ay, soy culpable, / soy responsable!” (Colop 2008: 79). Por sentirse culpable, Ixkik’ pretende que quiere pagar su “multa” a La Abuela, dado que La Abuela la aceptará en su hogar si llega traer la red llena de maíz. Esta compleja negociación de poder y deber destaca la influencia conceptual y cultural de las ofrendas y la ayuda.

El nombre de la diosa Ixq’anil quiere decir “‘madurez’ en referencia al fruto del maíz cuando está listo para ser cosechado” (Colop 2008: 79). En el calendario Chol Q’ij el significado viene del día Q’anil, formado por las raíces de ‘semilla’ y ‘amarillo.’ Significa “color de oro y caña, y tercer color del Sol. Es el símbolo de las cuatro estaciones del año. Simboliza también al ser humano, a los animales, y a las plantas” (“El significado de los días…”). La conexión de este día con los humanos, los animales y las plantas es interesante puesto que Ixkik’ no puede entrar al hogar de La Abuela sin cada uno de estos elementos. Es decir, como los demás seres humanos ella tiene que pedir perdón por sus “multas”. De ahí invoca a las diosas para hacer crecer la milpa y llenar la red de maíz. Al final se carga la red con el apoyo físico de los animales hacia la casa de La Abuela. Concluimos entonces que existe un paralelismo entre la madurez del maíz de la milpa y su entrada a la casa de La Abuela con la prueba ya cumplida, y que este paralelismo resalta la conexión íntima entre los seres humanos, las plantas y los animales según apunta la cosmovisión del Popol Wuj.

Colop (2008: 78, nota 120) interpreta la invocación de la diosa Ixtziya’ como la “referencia al maíz como producto ya cocinado. Ix- es el marcador femenino, tzi ‘nixtamal’ y ya’ ‘agua’. De esa cuenta, Ixtziya’ significa deidad de la ‘comida de maíz.’” Aunque este significado sigue la producción del maíz como la idea principal, Christenson (2007: 139, nota 314) interpreta esta diosa en referencia al día Tz’i’, que viene de “perro” en el calendario K’iche.’” Con esta interpretación, la invocación de esta diosa “se le pide que prevenga y aleje la pobreza, la desgracia, y los vicios. Es el nawal de la justicia material y espiritual. Se le pide que juzgue lo bueno y lo malo y que libere a las personas de la crítica y los rumors” (“El significado de los días…”). Es posible que estas dos interpretaciones sean justificadas. La interpretación de Colop (2008: 79, nota 120) sigue “el punto de vista poético” del Popol Wuj, donde “Ixkakaw e Ixtziya’ forman otro verso paralelol.” En cambio, la interpretación de Christenson sigue el orden del calendario K’iche’, en el cual los días Q’anil, Toj, y Tzi’i’ son consecutivos; según observa él, no es coincidencia que el día siguiente en el calendario es el día B’atz’ (2007: 139, nota 315). Cabe señalar que B’atz’ es el próximo cuento del Popol Wuj, mostrando que estas partes del Popol Wuj están relacionadas con el significado e interpretación del calendario. En otras palabras, la complejidad etimológica del nombre de la diosa nos permite rastrear varios elementos culturales en la obra.

Finalmente, hay una cuarta diosa que debemos mencionar. Según afirma Colop (2008: 79, nota 119), la diosa “Ixkakaw hace referencia a ese producto como moneda y como ofrenda en referencia al día toj, ‘dia del pago.’” Aunque esta diosa no tiene día en el calendario K’iche’, sí tiene relación poética con la diosa Ixtziya’ dado la interpretación de paralelismo de Colop. Tanto como el día Toj requiere el pago de “multas,” Ixkik’ usa esta invocación como su forma de ofrecer ese pago junto con la abundancia de maíz que traerá al hogar de La Abuela.

La invocación de estas diosas para cumplir la prueba de La Abuela muestra la importancia del tiempo, del calendario, y de las temporadas en el Popol Wuj, sobre todo con la representación física y metafísica de estos conceptos mayas. Este modo de analizar el vínculo entre el tiempo y las fuerzas divinas del texto nos deja entender la estructura del conocimiento maya desde la creación del Popol Wuj hasta su presencia en las comunidades de hoy.

Chak

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deidad

When the Hero Twins first arrive at the crossroads of Xilbaba, they face four possible paths: the red way, black way, white way, and yellow way. Ximénez expresses these paths in colonial K'iche' as "hun ꜫaꜫabe, hun cut queca be, zaqui be hun, hun cut eana be cahib be" (14r).

In hieroglyphic traditions from Mesoamerica, these colors refer to the four cardinal points. The red god, Chak (Kaq in contemporary K'iche'), is associated with the east, written as "elk'in" or "elk'inh" in colonial Yukatek orthography, and "lak'iin" in contemporary spelling. Although we do not know the language of the glyphs, most scholars believe it to be Yukatekan or Ch'olan Maya (Macri and Looper, New Catalog of Maya Hieroglyphs, 5-9).

Scholarly attempts to connect cardinal points and color symbolism among Maya communities are complicated by the intervention of colonial Spanish authors, whose own cultural frameworks influenced their translations of Mayan languages. As Alexandre Tokovinine has argued, "colonial dictionaries translate chak as rojo and colorado (Barrera Vázquez et al. 1995:76), but the color term colorado means not just 'red' but 'colored,' indicating the presence of color in general." He continues to ask, "To what extent is the Spanish notion of redness imposed here on the Maya one?" ("Writing color: Words and images of colors in Classic Maya inscriptions," 286).

Perhaps the best way to explain the relationship between color and cardinal point is by expanding our definition of "color" -- not only, in the Spanish or English adjectival sense of "hue" or "shade" (As the RAE puts it, "Sensación producida por los rayos luminosos que impresionan los órganos visuales y que depende de la longitud de onda"), but also as it is understood within Mesoamerican conceptual frameworks. Color is a logogram -- that is, a symbol that refers to a concrete concept and object. In the case of "red," these symbolic associations encompass heat, fire, and the sun, which rises in the east (Tokovinine, "Writing color," 287-291). The red god, Chak, is represented in graphic terms with a liquid emanating from his mouth; most scholars analogize the liquid to blood (Tokovinine, "Writing color," 287).

As such, color serves as a mechanism through which Maya speakers situate themselves in geographic or physical space and connect with the spirit world of the nawales (May K’iche’ Winaq B’elejeb’ Aj | unión de escritores mayas, Raxalaj mayab' k'aslemalil | Cosmovisión maya, plenitud de la vida, esp. 30-33).

This image of the Ch'a-Chak ceremony (return + rain) may illustrate these principles, and their deep traditions within indigenous communities of Mesoamerica:

 

 

 

(Kerr Database #7037; http://research.mayavase.com/kerrmaya_hires.php?vase=7037)

Una vez llegados al cruce de los cuatro caminos del inframundo de Xibalba, los dos muchachos, Jun Junajpu y Xbalamke, topan con un paisaje notable: tienen que elegir entre el camino rojo, el camino negro, el camino blanco y el camino amarillo. Según explica el padre Ximénez en el idioma k’iche’, los cuatro caminos son “hun ꜫaꜫabe, hun cut queca be, zaqui be hun, hun cut eana be cahib be" (14r).

Cabe señalar que éstos son más que colores en el mundo maya. En la escritura jeroglífica mesoamericana, el color significa el punto cardinal. La lengua fuente de este sistema de escritura es probablemente el maya yukateko o el maya ch'ol, aunque de eso no tenemos noticia cierta (Macri y Looper, New Catalog of Maya Hieroglyphs, 5-9). 

Tampoco sabemos precisamente cuál es la relación entre el color y el punto cardinal, pues las fuentes coloniales tienen varios niveles de mediación e intervención de los escritores españoles a lo largo de los siglos XVI-XVIII. Los frailes y fiscales utilizaban sus propios matices culturales para descifrar la cosmovisión maya. Como así observa Alexandre Tokovinine, citando a su vez varias investigaciones (p.e., Barrera Vázquez et al. 1995:76), los escritores coloniales solían traducir la palabra chak como rojo o colorado, así negando una diferencia importante entre el color bermejo-carmín (“rojo”) y la presencia de un color (“colorado”). Por lo tanto el destacado investigador nos pregunta hasta qué punto la interpretación española influye en su representación del color (“Writing color: Words and images of colors in Classic Maya inscriptions,” 286).

Resulta que los marcos teóricos occidentales son insuficientes para poder entender la compleja relación entre el color y el punto cardinal en el Popol Vuh, una de las diversas fuentes que indica que el color es cómo el mayahablante se ubica geográficamente en el entorno físico y espiritualmente en el mundo de los nawales (May K’iche’ Winaq B’elejeb’ Aj | unión de escritores mayas, Raxalaj mayab' k'aslemalil | Cosmovisión maya, plenitud de la vida, esp. 30-33).  Por ende, hay que expandir la definición del “color”, pues en la cosmovisión mesoamericana se entiende que el color no es un simple adjetivo que se refiere a la “Sensación producida por los rayos luminosos que impresionan los órganos visuales y que depende de la longitud de onda”, como así se define la Real Academia Española. Es más bien un logograma, o un símbolo gráfico que se refiere a un concepto y un objeto particular según las normas del particular sistema de escritura. 

Por ejemplo, la palabra “rojo”, así matizado en términos mayas, abarca una amplia definición simbólica o metafórica en la cual el tono se asocia al calor, el fuego y el sol, que nace en el este (Tokovinine, “Writing color”, 287-291). Por tanto, el dios rojo, Chak (o Kaq en la ortografía moderna del idioma k’iche’) se asocial con el este o el oriente, mejor conocido en el idioma maya yukateko como “elk’in” o “elk’inh” (o más bien “lak’iin” en la ortografía moderna). 

De la misma forma, el dios Chak frecuentemente tiene un líquido en la boca; debido al vínculo metafórico entre el color rojo, el punto cardinal y la fuerza divina, los investigadores deducen que el líquido es la sangre (Tokovinine, “Writing color”, 287). Esta red simbólica indica la complejidad y la riqueza de las asociaciones imaginativas, geográficas y espirituales entre el color y el punto cardinal en la cosmovisión maya.

Chamalkan

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deidad

The name of this deity translates roughly to "snake" in Kaqchikel, but it is clear from the K'iche' text that the lord takes the form of a bat, the animal associated with the Kaqchikel lineage that, according to the K'iche' authors of the Popol Wuj, stole fire from Tojil. Professor Alan J. Christenson (2007: 204fn567), citing Dennis Tedlock (1996: 300n196), suggests that the name of the deity may provide evidence of historic language contact among highland and lowland Maya pueblos. Tedlock argues "that this name should be interpreted as 'Snake Tooth,' derived from lowland Maya Cholan or Yucatec languages: Cha'am (molar) and Kan (snake)."

Earlier, translators Delia Goetz and Sylvanus Griswold Morley (1954: 134n12), working from Adrián Recinos's Spanish-language edition, suggested a broadly Mesoamerican context that links bats and snakes. He writes: "Tzotziha, the house of the zotzils or bats, that is to say of the Cakchiquel, who like the Zotzil of Chiapas also had the bat as a symbol. Chimalcan or Chamalcan, as explained in Chapter 6 of Part III was the name of a serpent, a sacred animal among the peoples of Middle America. Ahpozotzil and Ahpoxahil were the names of the king of the Cakchiquel and of his principal assistant and heir. The Spaniards gave the former, who was governing in 1524, the name Sinacan, from the Nahuatl Tzinacan, which also means "bat." Xahil, which may be translated as "dancer," from xah, "to dance," was the name of the second reigning house, and one of its descendants, Francisco Hernandez Arana, wrote the Memorial de Solold, which contains the history of the Cakchiquel nation."

Although they interpre the name in different ways, these scholars agree on is that the description of Chamalkan in the Popol Wuj evidences a deep rivalry among the K'iche' authors of the text and their Kaqchikel neighbors. When the Kaqchikels aligned with Pedro de Alvarado in the invasion of Guatemala, deeply-rooted historical rivalries among the two Maya nations were once more thrown into sharp relief (see van Akkeren 2003).

Por su parte, cabe notar que el lingüista k'iche' Sam Colop (2008: 148) no comenta el contexto político sino más bien se enfoca exclusivamente en la información histórica tal vez proporcionada por el nombre de la deidad. Escribe, "El nombre chamalkan posiblemente derive de cha'omal 'hermosa' (Coto) y kan, 'serpiente,' en proto-maya."

Chayim Ja (Casa de los Chayes)

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topónimo

As with the other trial houses of Xibalba, Tedlock (page 354) believes that this location may represent a period of the Mayan zodiac.

Chi Chaq'

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topónimo

One of the four divisions of the citadel of Chi K'ix. 

Colop (página 189, nota 316) ofrece dos posibilidades para su traducción: "lugar seco" y "lugar mojado, en referencia directa a alguno de los sitios ubicados a la orilla del río que atraviesa el lugar."

Chi K'ix

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topónimo

The citadel founded by the sons of the forefathers after abandoning Jaqawitz. 

Colop (página 189, nota 314) traduce el nombre como "lugar de las espinas." Cita a Alain Ichon, diciendo, "sería el sitio Kawinal ubicado en ambas márgenes de río Blanco a unos 3 kilómetros antes de confluir con el río Negro o Chixoy, en jurisdicción de Cubulco, Baja Verapaz."

También según Colop (página 189, nota 315) la ciudadela se dividía en cuatro secciones o "montañas," enumeradas más adelante. 

Chi Pixab

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topónimo

Colop (2008: página 150, nota 241) traduce el nombre "Chi Pixab" como "lugar del consejo." Así es que el nombre resalta uno de los principios y valores mayas, según consta el sabio k'iche' José Yac Noj en su presentación Orientaciones Pedagógicas Salud y Nutrición Raxalaj K’aslemalil. Ukab’Ruk’u’xTijonik (Segundo Básico, ACEM. Maya Na’oj 2012): "Pixab'" significa "tomo consejo, tomar consejo."

Añaden Mondloch y Carmack (2018: 302) que la montaña Chi Pixab está vinculado con la división precolombina del territorio maya: "Christenson (2003[2007]: 220) dice que yo (Carmack), identifiqué el Cerro Pixab' con una montaña ubicada entre los pueblos de San Andrés Sajk'ab'aja' y San Bartolomé Jocotenango. Sobre dicho cerro los ancestros k'iche's dividieron la Región Sur entre los diversos grupos invasores del Este, en la forma siguiente: los ahora llamados k'iche's al Noroeste y Suroeste; los tz'utujiles en los alrededores del Lago de Atitlán; los rabinales en las montañas y llanos al Este; y los vasallos kaqchikeles en la zona intermedia, entre tz'utujiles y k'iche's."

As we can see, Christenson (2007: 220fn577) translates Chi Pixab as "Place of Counsel or Instruction." He goes on to note, "Carmack identifies this as a mountain on the border between San Andrés Sajcabaja and San Bartolomé Jocotenango (Carmack 1981, 66). Here the nearby territory was divided between the major lineage groups—the Quichés, Tamub, and Ilocab settled the region to the north, centered on the mountain of Hacavitz [Jaqawitz]; the Ah Tsiquinahas (Tz'utuhils) settled the coastlands around Lake Atitlán; the Rabinals chose the mountains of the Rabinal basin to the east. The Cakchiquels at this time served as a lineage of vassal warriors and occupied a band of territory sitauted between the Quichés and and the Ah Tziquinahas, centered on the mountains above Chichicastenango. These mountain redoubts were apparently chosen for their defensive potential."

Notably, Chi Pixab is the sacred space where community leaders engage in fasting, consuming only atole, made of maiz, depicted above in a codex-style bowl from the collection of the Fralin Museum of Art at the University of Virginia and interpreted by Looper and  Polyukhovych (2016: 7). Ximénez (38v) links Chi Pixab and atole in slightly different ways in his K'iche'- and Spanish-language columns: "hu vc chiquicumeh ri xa hunai xim chiri cut ecaal vi chuvihuiub chipixab vbi/y solo vn trago de bebída bebían, y vn maís., y se estaban sobre el çerro de el mandato, ó auíso." In Spanish, the mountain is not named, but instead glossed by its meaning ("the mountain of command or advice"). Compare with the modern translations of Colop (1999[2004]: 140), "ju uk' chikiqumej, / ri xa juna ixim. / Chiri' k'ut eqal wi chuwi juyub', / Chi Pixab' ub'i'" and in Spanish (2008: 151): "sólo algo para beber hecho de una sola clase de maíz. / Allí, pues, cargados hasta la cima de la montaña llamada Chi Pixab..." For English, see Christenson (2007: 208): "They would drink only atole made of maize grains which they had borne to the top of the mountain named Chi Pixab."

Christenson (2007: 208fn589) explains atole ("vc" in colonial orthography and uk' in contemporary spelling) as such: "Uk' is any kind of drink other than water. In this case the text specifies that it is a drink made from maize, or in other words, an atole. Maize atole is the principal drink offered on ceremonial occasions in contemporary highland Maya society (Bunzel 1952, 45, 233-234; B. Tedlock 1982, 65-66). At Santiago Atitlán, this ceremonial atole is called maatz'. Unlike the usual type of maize drink which is made from watered-down corn dough, maatz' is made from grain that has been toasted and then ground fine before it is mixed with two handfuls of ash and placed in a boiling pot of water. This procedure, the only time that Atitecos grind maize kernels into dry flour, or allow maize to come into direct contact with fire, matches the Popol Vuh description of the underworld lords grinding the burned bones of Hunahpu and Xbalanque 'like finely ground corn flour' (Carlsen 1997, 57-59). Because traditionalist Atitecos believe that the preparation of maatz' is fraught with danger, it is carried out under the direction of the Xo', the wife of the head of the confraternity in which it is to be consumed. A confraternity elder blesses her beforehand so that she will not be burned in the process. I was told by a prominent Atiteco that drinking maatz' symbolizes victory over 'death and the fires of the underworld' (Christenson 2001, 123-124). The resulting mixture is sometimes addressed as mother’s milk or sperm, both associated with rebirth and regeneration (Freidel et al. 1993, 180). Although confraternity members frequently share food and drink in an atmosphere of informality sometimes bordering on the raucous, they drink maatz' with great solemnity. The highest ranking confraternity elder present distributes it to those present in order of their rank. As he does so he addressed each by name and title and calls on the patron saint of the confraternity to bless the recipient so that person’s feet, knees, heart, arms, head, and thoughts will have power and nothing untoward will happen to the individual during the year. The great Atiteco culture hero Francisco Sojuel is said to have called maatz' the true ruk'ux way (heart of food) and refused to eat anything else when carrying out important ceremonies (Mendelson 1957, 139)" (Christenson 2007: fn579).

Chi q'aq' (Volcán de Fuego)

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topónimo

One of the six mountains created by Zipacna. Christenson (page 96, note 171) translates the name Chigag as "Mouth Fire" (Chi'q'aq'), and says, "a volcano in the district of Sacatepequez, Guatemala, nineteen kilometers southeast of Antigua. It is better known by its Spanish name, Volcán de Fuego (Volcano of Fire)."

Sam Colop (2008: 46fn56) añade que El Chi q'aq' "literalmente quiere decir 'donde hay fuego', es generalmente identificado como el volcán de Fuego."

Chi Ratinib'al Tojil (el baño de Tojil)

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topónimo

A river at which Tojil, Awilix, and Jaqawitz came to bathe in human form.

Chichicastenango

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lugar

Santo Tomás Chichicastenango, known today simply as Chichicastenango, is a town in the Guatemalan highlands. Fray Francisco Ximénez was a parish priest in Chichicastenango when he compiled the manuscript of the Popol Vuh presented here in 1701 and 1702. Then as now, the population of Chichicastenango is majority K'iche'. Ximénez writes in his Historia de la provincia (folio 1, side 1) that it was in this town that he encountered the "Historias" that we now call the Popol Vuh: "estando en el Curato de Santo Tomás Chichicastenango, hallé que era la Doctrina que primero mamaban con la leche y que todos ellos casi lo tienen de memoria" (folio 1, side 1).

Chimalmat

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deidad

Según informa Sam Colop (2011: nota 55, página 210), "Chimalmat es palabra k'iche'; chi es preposición y malmatik es verbo que indica correr detrás de algo. D. Tedlock (1996: 241) asocia a Chimalmat con la 'Osa Menor', lo cual concuerca con su pareja Wuqub Kak'ix, 'Osa Mayor'".

Christenson (2007: note 170, page 83) disagrees with Colop. He suggests that the name Chimalmat "is almost certainly derived from the Nahuatl chimalmatl, meaning 'shield bearer,' a fairly common name for female deities. In Aztec legend, she was the mother of the Toltec priest-ruler Ce Acatl Topiltzin Quetzalcoatl. Chimalmat is also one of the names for the mother of the Aztecs’ patron god, Huitzilopochtli, as well as the female bearer of cult objects in Aztec migration accounts. Alternatively, the name may be Quiché in origin, consisting of chi (preposition “at, in, to, on, from, etc.) and malmat (Basseta: to walk with haste) or malmot (Coto: “to appear unexpectedly,” particularly with regard to a phantasm)."

Chitemaj

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topónimo

(Chi) Temaj also appears in front of Wajxaqlajuj in a list of communities conquered by Don Francisco Iskin Nija'ib' as recorded in Utitulo rajawarem ajaw Don Francisco Iskin Nija’ib’.  In this context, Matsumoto (2017:188 n 128) notes that "Basseta (2005:497) defines tem as “beam, plant, and seat” and Temah as ‘tomar assiento’ (to take a seat), and Coto (1983 [1656]:304) notes that the phrase tin tzal temah is “composed of tzalan, something tilted, and tem, which is a beam” (compare “Plank Place” in Tedlock 1996:189). According to Edmonson (1965:121), Chi Temaj was a “tributary” to the K’iche’, whereas Carmack (2001:233–36) identifies it as a Nima K’iche’ calpul."

Cholochik Ab'aj (Piedras en hilera)

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topónimo

One of two names for what may be one or two places along the K'iche' forefathers' path across the sea from Tulan to the highlands. 

Colop (página 151, nota 243) explica que "este 'pasaron del mar' no debe tomarse de manera literal. Es una figura para explicar el paso entre determinados lugares que se anegan en la época de la lluvia, o como dice Tedlock (301), 'en efecto, los nombres describen una calzada como las que cruzan lagos o áreas temporalmente inundadas para conectar varios sitios Mayas de las tierras bajas.'

Chomi Ja'

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persona

Chomi Ja’ is the second woman of the first four women created by the gods. Christenson (2007: 202, note 498) and Tedlock (1996: 290, note 148) translate it as “Shrimp House.” For more information on this woman and the other three women, see the tema "The First Four Women."

Chomi ja’ es la segunda mujer de las primeras cuatro mujeres creadas por los dioses. Colop (2008: 134, nota 200) traduce su nombre como “‘agua hermosa’, o como Ximénez lo interpreta: ‘agua hermosa y escogida’”. Para más información sobre esta mujer y las demás, diríjase al tema "The First Four Women".

Chulimal

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topónimo

Tedlock (1996:189) translates Chulimal as ‘Mirror Side’; in other sources, it appears as Chulumal. According to Carmack (2001:233–34; see also 1981a:251; Contreras 2008:fig. 36), Chulumal is a Nima K’iche’ calpul whose name translates to ‘place of urine or oxidation’. Matsumoto (2017:187 n 124) suggests that this toponym may be equivalent to the toponym Chwimal recorded in the Utitulo rajawarem. Carmack (2009:117) transcribes Chuwi’ nimal, although Chuimal [Chwi mal] appears in Brasseur de Bourbourg’s accompanying translation. Matsumoto's (2017:187 n 124) proposed etymology, chuwi' mal > "atop the rotten pod", is based on mal “the [cacao] pod rotten [because of water]” (Coto 1983 [1656]:327) or “cacao pod or corncob whose beans or kernels have rotted” (Ximénez 1985:373). It appears in the colonial Spanish translation of Utitulo rajawarem as Ghumol (Alvarez Arévalo 1987:40). 

Chuq'anal

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evento

Como bien observa el lingüista k'iche' Sam Colop (2008: 63fn81), lo que el texto identifica como el proceso de ponerse amarillo, "lo que se llama ictericia," derive del término maya que "literalmente quiere decir 'amarillez'": chuq'anal. Tal condición médica se asocia con las formas de tortura practicas por dos de los 12 señores de Xibalba, Ajal Q'ana y Ajal Pus.

The K'iche' term, chuq'anal, literally means "to become yellow," or what in contemporary medical terminology is labeled "jaundice" (Christenson 2007: 103fn236). The medical event or condition is linked in the K'iche' story with the powers of Pus Demon (Ajal Pus) and Jaundice Demon (Ajal Q'ana).

Chuwila'

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topónimo

Christenson (2007: 277-278fn277) notes that Chuwi' La, literally "Above the Stinging Nettle," is "the site of the modern town of Chichicastenango, which at the time of the Spanish conquest was a Quiché community (as it still is today). The original Quiché version of the Popol Vuh manuscript was discovered here by Francisco Ximénez."

Recinos (2012: 178fn32) observa que Chuvilá, "o Chicicastenango" tenía varios nombres en los textos coloniales, pues "Tanto en el manuscrito de estas Historias del origen de los Indios como en los Títulos de la Casa Ixcuín-Nihaib, se les llama Ah-Uvilá a los habitantes de este pueblo."

Dan

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linaje

This “pueblo” of Dan is not found in subsequent translations of the Popol Wuj like that of Adrián Recinos or Sam Colop. In addition, the name is not phonetically consistent with toponyms or lineages in K’iche’. While the origin and exact meaning of this reference is unknown, Ximénez cited Dan’s appearance in the Popol Wuj in his other works as a way of supporting his theory on the place of native peoples in Christian salvation history.

In the dedicatoria, prólogo y notas to his Primera parte del Tesoro de las Lenguas Cakchiquel, Quiché y Zutuhil, en que las dichas Lenguas se traducen a la nuestra, española, Ximénez lays out his belief that the peoples of Guatemala and Mexico descend from the tribe of Dan, one of the twelve biblical tribes of Israel. “[S]upuesto de que ella provienen todas las tribus deste reino de Guatemala y de el de México, como ellos dicen en sus ‘historias’” (a reference to the “historias” we now call the Popol Vuh), he writes, the tribe of Dan’s conspicuous absence from the enumeration of the elect in the book of Revelation now makes sense. He puts forth an alternative exegesis of Revelation, arguing: “todas aquellas gentes que san Juan numera…son las que se salvan por cuenta del cordero,” that is, through the sacrifice of Jesus Christ (Edición Academia de Geografía e Historia de Guatemala, 1985, 33). The tribe of Dan is excluded not because it has been damned, but because it has been saved on account of someone else’s intercession: that of Mary. Ximénez cites the appearance of Our Lady of Guadalupe (35) alongside the tale of the impregnated virgin of the Popol Wuj, Ixkik’ (37), as evidence of Mary’s intervention among the peoples of Mexico and Guatemala. For Ximénez, these two examples show the persistence of Marian devotion over centuries of separation from their initial inheritance of holy tradition in Israel, and therefore a path to salvation through her intercession.

It is quite likely that, in whatever K'iche' source Ximénez may have been working from, "Dan" was a reference to Amaq' Tan, the territory of the Tamub lineage in the region settled by the K'iche' forefathers. Ximénez may have assumed "Tan" to be a corruption of "Dan," or even deliberately altered it to provide evidence for his theory of the Israelite origins of the K'iche'.

Dios

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deidad

God is the sole deity in Christian theology (among others), in which he consists in a Trinity of three Persons: Father, Son (or Jesus Christ), and Holy Spirit.

The compiler of the Popol Vuh manuscript, Fray Francisco Ximénez, was a Catholic priest. Catholic beliefs on God are summarized in the religion's statement of faith, also known as the Credo or Nicene Creed.

Dios es la única deidad en la teología cristiana (entre otras), en la cual consiste en una Trinidad de tres Personas: Padre, Hijo (o Jesucristo), y el Espíritu Santo.

El compilador del manuscrito del Popol Vuh, Fray Francisco Ximénez, era un sacerdote católico. Las creencias católicas sobre Dios se puede encontrar resumidos en su profesión de fe, mejor conocida como el Credo o el Credo Niceno.

Domingo

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persona

Saint Dominic (1170–1221) was the founder of the Order of Preachers.

Santo Domingo (1170–1221) era el fundador del Orden de Predicadores.

Don Cristóbal

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persona
Description forthcoming.

Don Juan Cortés (gen. 14)

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persona

Fourteenth generation of the Kaweq lineage.

Decimocuarta generación del linaje Kaweq.

Don Juan de Rojas (gen. 14)

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persona

Fourteenth generation of the Kaweq lineage.

Decimocuarta generación del linaje Kaweq.

Don Pedro de Robles

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persona

"Pedro de Robles is known to have taken office soon after 1554, therefore the Popol Vuh must have been written sometime between the years 1554 and 1558" (Christenson 2007: 29, "History of the Popol Vuh Manuscript.")

Donadiu

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persona

Según apunta Sam Colop (nota 390, página 259): "Tonatiuh conforme al diccionario de Karttunen (1992) quiere decir 'el Sol' y nos refiere a tóna que quiere decir 'hacer calor o Sol'. Probablemente, el sobrenombre de Pedro de Alvarado no se refiera al color de su cabello, como tradicionalmente se ha dicho, sino a su práctica de 'quemar' a sus víctimas".

Christenson (2007: note 857, page 278) also notes the conflation of "T" and "D" sounds in the name that Ximénez writes as "Tonatiuh", or "Don Alvarado" in modern Spanish orthography. He writes: "Donadiu (or Tonatiu) was the name given to Don Pedro de Alvarado, the Spanish captain of Hernán Cortés who conquered the highland Maya region of what is today Guatemala. This is the Quiché Maya version of Tonatiuh (Nahua for 'sun, heat'), the name by which Alvarado was known to the Aztecs and his Tlaxcalan mercenaries. He likely received this nickname because of his blonde hair, a physical trait unknown in the Precolumbian New World (other than albinos, which are still called 'children of the sun' in many Quiché communities). The name may have had further significance for the Quichés, however. Earlier in the Popol Vuh text, the appearance of a new sun represented the death of the old world and the establishment of new, divinely-sanctioned political power. Alvarado as the new 'sun' destroys the old world and its gods inaugurating a new age. For this reason, Jesus Christ as the newly-established patron deity is equated with the sun throughout the Maya world (La Farge and Byers 1931, 113-114; La Farge 1947, 104; Mace 1970, 24; Thompson 1970, 234; Vogt 1970, 4; Morley et al. 1983, 465; Cook 1986, 140, 148; Tarn and Prechtel 1986, 174, 180-181; Freidel et al. 1993, 292; Cook 2000, 215-219)."

Such syncretic readings of the past are not limited to Santa Cruz del K'iche'. Christenson (2007: note 857, page 278) continues, "At Jacaltenango, there is a myth for the foundation of the town in which Christ’s birth is associated with the first rise of the sun, whose rays kill his enemies who had tried to hide in caves and under water. This allows Jacaltenango to be founded in the center of the world. La Farge and Byers suggest that this myth is a syncretized version of the account of the dawn in the Popol Vuh, which also ended the previous age and turned its inhabitants to stone (La Farge and Byers 1931, 113-114)."

"At Santiago Atitlán, Maya sculptors carved a vessel bearing a sun on the left and right sides of the community’s colonial era church altarpiece. In his explanation of the sun vessels, one of the sculptors, Diego Chávez Petzey, said that the sun on the left represents a tortilla, because maize is the Maya 'sun.' The sun on the right is the Christian eucharistic Host. He went on to say that life cannot exist without sacrifice. Maize must be crushed on a grinding stone before it can be made into tortillas. The wheat in the sacramental Host must also be ground and baked. The sun can only rise in the east after it has been buried in the west: 'Tortillas, the Host, Jesus Christ, and the sun give life because they are first killed. Tortillas and bread result from the death of maize and wheat so that they can give us life. They are therefore gods.' Nicolás Chávez Sojuel, who also worked on the altarpiece carvings, told me that when the Spaniards came the earth died along with the ancient gods and kings. When I asked him how the world could die, he replied: 'The earth has died many times. Each time the world and its gods are reborn to new life and they regain their former power and new gods are added .... The saints today have Spanish names because the old earth died in the days of the Spanish conquerors. When the spirit keepers of the world appeared again they were the saints, but they do the same work that the old gods did anciently' (Christenson 2001, 135)."

E ixoq ajawab' (The First Four Women)

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linaje

After blinding the eyes of the first four men, the gods create the first four women (34r): Kaqa Palo Ja’, Chomi Ja’, Tz’ununi Ja’, and Kak’ixa Ja’ according to Sam Colop’s modern orthography (2008: 134).

According to Christenson (2007: 202, note 497), the translation of Kaqa Palo Ja’, the first woman and the wife of Balam Ki’tze’, is “Sky Sea Horse,” based on Ximénez’s original transcription “Cahapaluna” (34r), or Kaja Palu Na in modern orthography. Tedlock (1996: 290, note 148) disagrees with Ximénez’s transcription and believes that the first woman’s name is actually Kaqa paluma, which is “composed of kaq, ‘red,’ with the added vowel -a (a possible vestige of hieroglyphic spelling conventions), and palama, ‘sea turtle.’” Christenson (2007: 202, note 497) offers a different interpretation, noting that each woman’s name “include[s] the word for ‘house’…indicating that each is the founder of a lineage group.” Pointing to lowland Maya connections, he adds, “It is perhaps significant that Cahapaluna [Kaja Palu Na] uses the lowland Maya spelling of the word for house, na, rather than the Quiché form of the word, ja. The preservation of this spelling may indicate the dimly recalled memory of the royal marriage of their most important Quiché ancestor with a royal princess from lowland Maya lands.” Both of these interpretations point to a distinct lowland connection, whether by social and political relationships of a royal marriage, or through the prestigious writing of the lowland Maya.

The next woman, the wife of Balam Aq’ab’, is Chomi Ja, which Christenson (2007: 202, note 498) translates as “Shrimp House.” He bases this translation “on chom, ‘shrimp, large thing, thick thing.’ If the reading of ‘shrimp’ here is correct, it would parallel the ‘sea turtle’ name of the previous wife,” according to Tedlock’s interpretation. Tedlock (1996: 290, note 148) agrees with the translation of “shrimp,” but once again adds that the presence of “the added vowel -i” points to the same hieroglyphic nature of the woman’s name. Here Tedlock (ibid) also points to the component ja, literally “house,” meaning “’lineage’ in the context of a name.”

The third woman, the wife of Majuk’utaj, is Tz’ununi Ja’, translated by Christenson (2007: 202, note 499) as “Hummingbird House.” Tedlock (1996: 290, note 148) adds to this, noting that while “tz’unun is ‘hummingbird’ (with an added -i in the [Popol Wuj] spelling),” ja’ or a’ can also be ‘water.’” He references Tirado’s 1787 dictionary entry for “tz’ununja’ as a bird with “‘a long beak, white breast, colored green but with white wing tips, frequenting river.’” On a more contemporary scope, he notes, “Water Hummingbird is the name of the Tzutuhil lineage that gave its name to the ancient town that became present-day San Pedro la Laguna, on the south shore of Lake Atitlán.”

The fourth woman, the wife of Ik’i Balam, Kak’ixa Ja or Kaqixa Ja according to Christenson (2007: 202, note 500), is Macaw House. Unlike the other pairs, “No lineage group was founded by this couple.” Christenson continues, “according to the Título Totonicapán” (a text also composed in the sixteenth century by K'iche' scribes), “Caquixaha was the wife of Mahucutah, the third progenitor, while Iqui Balam was unmarried. This is also the name of a Cakchiquel lineage” (ibid).  Tedlock (1996: 290, note 149) expands on that last point, pointing out that Macaw House’s name is also the name of a Cakchiquel lineage “known as Bat House,” which elsewhere in the Popol Wuj is the enemy of the K’iche’ people (37v) (for more information, see the tema on "Kaqichikeleb").

These names convey a lineage paradox that is common within the Mayan world, showing common links between the regionally separated highland and lowland Maya. Firstly, as Tedlock (1996: 290, note 149) writes, “All four of the first women seem to bear the names of patrilineages,” despite likely being from foreign lineages themselves. Thus, “The paradox is that the first men married outside their lineages before they had even founded them, while the first women bore the names of the patrilineages even though they had no fathers.” A similar Classic Maya paradox occurs “in the Classic inscriptions at Palenque, where a woman is reckoned as the founder of the patrilineage of the king named Chan Bahlum.” This paradox reveals the connection between the highland and lowland Maya, seemingly blending their histories through linguistic and archaeological remnants.

Likewise, the women’s names all contain the word for water, ja’, which can mean both “water” and “house” (without the glottal). This lends itself to wordplay taking into account the foundation of the K’iche’ lineage by these women and the nature of water imagery in the creation of the world in the beginning of the text. Such a reading further reinforces the potential lowland connection, linking and the water imagery that is associated with the Classic Maize God in Maya writing to the name of the wife of Balam Ki’tze’, Kaja Palu Na (Red Sea Turtle). According to Laura Beukers’s (2013: 139) MA thesis at the University of Leiden, “In most of the resurrection scenes the Maize God is shown emerging from a split, either [from] a turtle carapace or a gourd.” In one of these scenes, the Maize God is surrounded by water imagery, such as the carapace “floating on water” and “the waterlily flower.” Given that the lowland Maya were closer to sea than the K’iche’, it seems likely that the women came from places surrounded by water (Colop 2008: 134, note 202). This interpretation echoes the “royal marriage” referenced by Christenson (2007: 202, note 497).

Translating these names, and distinguishing K’iche’ linguistic elements from those of lowland and other Maya communities, can reveal broader patterns of language contact and cultural exchange that have shown continuity since the Classic period.

Después de que los dioses hagan ciegos los cuatro primeros hombres, ellos crean las cuatro primeras mujeres (34r). Sus nombres según el lingüista Sam Colop (2008: 134) son Kaqa Palo Ja’, Chomi Ja’, Tz’ununi Ja’, y Kak’ixa Ja’. Cabe señalar que, aunque este artículo les hace referencia como “la primera, la segunda” para facilitar la explicación, sus creaciones por la parte de los dioses fueron instantáneas, y no una por una. 

El nombre de la primera mujer, Kaqa Palo Ja’, la esposa de Balam Ki’tze’, según el lingüista Colop (ibid.), se puede traducir de varias maneras. Aunque Ximénez transcribe el primer término de su nombre como caha, Colop (ibid., nota 199) dice que en realidad “corresponde a kaq a ‘rojo’ con la -a final como inserción vocálica,” una inserción que también se encuentra en los jeroglíficos mayas. Otra versión del nombre, según El Título de Totonicapán, un texto escrito por autores mayas en el mismo siglo que el Popol Wuj, sería cakapaluma. Sobre esta transcripción, Colop (ibid) observa que “del criterio que el segundo término puede ser palo ja, que en transcripción contemporánea sería palo ja’, ‘agua de mar’, y que el nombre completo es una metáfora ‘agua roja del mar’ en referencia al color del horizonte marítimo cuando apenas empieza a salir el sol y el color rojo del cielo tiñe al mar y se refleja con sus aguas”. En cambio, el traductor y lingüista Dennis Tedlock (1996) “lo interpreta como paluma, ‘tortuga de agua,’” y de la misma manera Pantaléon de Guzmaz y Tomás Coto lo “traducen palama como ‘galápago’” (ctdo en Colop 2008: 134, nota 199). En cambio, Ximénez lo traduce como “‘agua parada que cae de lo alto’ y con variantes se ha interpretado como ‘lluvia del cielo cayendo en el mar’” (ibid.). A pesar de estas diferencias pequeñas, todas las traducciones acentúan la asociación con el mar y el agua.

El nombre de la segunda mujer, Chomi Ja’, la esposa de Balam Aq’ab, puede derivarse de “chom ‘hermosa’ más la -i como inserción vocálica derivada de la escritura jeroglífica y ja’ ‘agua’” (Colop 2008: 134, nota 200). Es decir ‘agua hermosa’ o como Ximénez lo interpreta: ‘agua hermosa y escogida’. Al mismo tiempo, según el destacado lingüista Allen Christenson (2007: 202, nota 498), chom también puede significar “gordo” o “camarón”. Esta traducción continúa el tema del agua, del mar, y de la vida que proviene de ambos lugares, en los nombres de las mujeres.

La tercera mujer, Tz’ununi Ja’, la esposa de Majak’utaj, según Colop (2008: 134, nota 201), tiene un nombre que “quiere decir ‘colibrí de agua’. Tz’unun más la -i como inserción vocálica quiere decir ‘colibrí’ y ja’ ‘agua’”. El traductor y lingüista Dennis Tedlock (1996: 290, nota 148) nota que también podría ser casa de colibrí, la cual es el nombre del linaje Tz’utujil que fundó el pueblo que hoy corresponde a San Pedro la Laguna, a la parte sur del lago Atitlán en Guatemala. Queda patente que además de una asociación con la antigua escritura de los mayas, los nombres de las señaladas mujeres también han sobrevivido para tener un efecto contemporáneo.

El nombre de la última mujer, la esposa de Ik’i Balam, según Colop (2008: 134, nota 202), quiere decir “‘guacamaya de agua’. Esto viene de kak’ix ‘guacamaya’ más la -a­ como inserción vocálica y ja’ ‘agua’”.Cabe señalar que esta pareja termina sin hijos, y entonces ha resultado en cambios indebidos a través de la escritura K’iche’. Por ejemplo, en el mencionado El Título de Totonicapán, esta mujer aparece como la esposa de Majuk’utaj (Christenson 2007: 202, nota 500).

Dado las varias posibles traducciones de los nombres de las mujeres, se puede entender un tema central de agua, el cual tema representa para Sam Colop (2008: 134, nota 202) la “fuente de vida y a una asociación vital.” Añade el lingüísta k’iche’ que este vínculo señala la importancia de los elementos naturales en la cosmosvisión maya y el concepto del balance genérico, pues “Si los primeros hombres fueron construidos de maíz, producto de la tierra, las mujeres provienen de lugares cercanos al agua. Por aparte, estos nombres están asociados a linajes” tanto que al agua. Es decir, el ultimo término de los nombres es ja’, sustantivo que se puede traducir como “agua”, pero también “casa” (sin el glotal). Tedlock (1996: 290, nota 149) y Christenson (2007: 202, nota 497) entonces argumentan que, dado que las mujeres vienen “de lugares cercanos al agua”, esto muestra una asociación con los mayas yukatekos de las tierras bajas. Es más, la inserción vocálica es un aspecto notable en la escritura jeroglífica de los mayas, la cual existía sobre todo en el área señalado de los Yukatekos.

Como consecuencia, los nombres de estas mujeres, aunque aparentan comenzar los linajes de los K’iche’s en el Popol Wuj, muestran una antigua conexión entre los K’iche’s y los Yukatekos, tanto que los K’iche’s los hicieron parte de su texto más valioso y sagrado.

Echave

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persona

The Newberry Library catalog record for the Ximénez manuscript describes Escolio 5 verso as “an apostrophe praising the Dominican Order, dated Aug. 14, 1734 and signed ‘Echave’.” According to Ruud van Akkeren, “El mencionado Echave es fray Ignacio de Echave. Aparece por primera vez el 20 de julio 1732 y por última vez el 4 de diciembre 1735.”

Espíritu Santo

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deidad

In his larger corpus of missionary writing, Ximénez refers to the Holy Spirit as "el espíritu Sto.," "el espíritu de Díos" or "la tercera persona de la Santísima Trinidad." The Holy Spirit is characterized as the creative force of God in the biblical text of Genesis, which Ximénez compares to the creation account that begins the Popol Wuj. The complex relationship between Ximénez's Dominican theology and his writing on and from Mesoamerica is the subject of intense scholarly debate (see for instance Quiroa 2002, 2011, and 2017).

In Christianity, the Holy Spirit is the third Person of the Trinity. The Catholic statement of faith, or Nicene Creed, says of the Holy Spirit:

I believe in the Holy Spirit, the Lord, the giver of life, who proceeds from the Father and the Son, who with the Father and the Son is adored and glorified, who has spoken through the prophets.

En el cristianismo, el Espíritu Santo es la tercera persona de la Trinidad. La profesión de la fe católica dice de él:

Creo en el Espíritu Santo, Señor y dador de vida, que procede del Padre y del Hijo, que con el Padre y el Hijo recibe una misma adoración y gloria, y que habló por los profetas.

Sobre la compleja relación entre la teología dominica y el rol del padre Ximénez en la preparación del Popol Wuj, véase por ejemplo Quiroa (2002, 2011 y 2017).

Ewab'al Siwan (barranco escondido)

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topónimo

This was the name of Pa Awilix before it was settled by the K'iche' forefathers.

Fray Alonso de Noreña

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persona

Fray Alonso de Noreña, O.P. was the provincial superior (or prior provincial) of Guatemala. His most significant work was a collaboration with Augustinian friar Alonso de Vera Cruz on the practices of various mendicant orders in Spanish America.

Fray Domingo de Vico

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persona

Fray Domingo de Vico, O.P. (d. 1555) was a Dominican friar who was assigned to work with Fray Bartolomé de las Casas to enforce the reformatory New Laws of 1542. De Vico wrote three works that were influential for Ximénez: Theologia Indorum (Theology of the Indians); a treatise on evangelization in Guatemala called Tratado de ídolos (Treatment of Idols), and a dictionary of the Kaqchikel language. In his own works, Ximénez responded to de Vico's work, occasionally citing it (as in his theological treatises) and often challenging it (as in his linguistic studies).

Fray Juan de San José

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persona

Fray Juan de San José seems to have been one of Ximénez's mentors in Guatemala. Amid this discussion of how to handle the possible demonic dangers in K'iche' celebrations, Ximénez mentions his advise: "me lo aconsejo así un Relígíoso docto, y de exemplar vída, q'auía gastado muchos aS. admínístrando índíos q'murío ya decrepíto llamado el R. Pe. fr. Juo.-de S. Joseph demí sagrado hauíto."

Guatemala

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lugar

The "Kingdom of Guatemala" (which Ximénez refers to as "Reyno de Gualta.") was an administrative division of the Spanish Empire, officially established in 1609.

El "Reino de Guatemala" (que Ximénez escribe como "Reyno de Gualta.") era una división administrativa del Imperio Español, oficialmente establecido en 1609.

Ib'oy

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danza

Xajoj Ib'oy, the dance of the Armadillo (ib'oy), is the third of the five dances that Junajpu and Xbalamke perform in Xibalba before the Lords of the underworld. The first four are named for animals, whereas the fifth is an act of harm. Following translations suggested by Allen J. Christenson (2007), they are: Xajoj Pujuy (Dance of the Whippoorwill), Xajoj Kux (Dance of the Weasel), Ib'oy (Armadillo), Xtz'ul (Centipede), and Ch'itik (Injury). As the text relays, the Lords of Xibalba watch in marvel as the twins dance.

Xajoj Ib'oy es el baile del armadillo (ib'oy), el tercero en una serie de cinco bailes que Junajpu e Xbalamke hacen en Xibalba frente a los señores del mismo. Los primeros cuatro bailes llevan nombres de diversos animales mientras el último es un acto de violencia o daño: Xajoj Pujuy (Danza del Chotocabra), Xajoj Kux (Danza de la Comadreja), Ib'oy (Armadillo), Xtz'ul (Quilópodo), y Ch'itik (Herida) (Colop 2008).

Ik'i Balam

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deidad

As Matsumoto (2017:201n186) summarizes, "According to the Popol Wuj, Ikib’alam was one of the first four men created." (See also Christenson 2003a:lines 4940–47). Unlike the other three, however, he died heirless and thus did not found a K’iche’ lineage (Christenson 2007:196n480; see Christenson 2003a:7240–41; also Carmack and Mondloch 1983:177).

The origin of the first segment of Ikib’alam's name remains obscure. Christenson (2007:196n480) transcribes Ik’i B’alam as "Iqui Balam" in his prose translation and proposes the possible K’iche’ etymology ‘wind jaguar’ (cf. K’iche’ iq’ ‘wind’), although he allows that the name’s first segment may not even be morphologically analyzable in K’iche’, given its "probable" derivation from lowland Mayan languages. Edmonson (1965:12) translates the name as ‘moon jaguar’, whereas Carmack (1981:49) suggests that it may originate from Lowland Maya Eke, ‘black’. Tedlock (1996:289) similarly translates it as ‘Dark Jaguar’, from Proto-Ch’olan ik’ ‘black’ (see Kaufman 2003:231; cf. K’iche’ q’eq ‘black’)."

Ik'oq'ij

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Description forthcoming.

Ik'oq'ij

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topónimo

This astronym probably refers to Venus, the morning star and an important entity in Mesoamerican cosmology. 

As Christenson (2007: 205) points out, K'iche' people, like central Mexican intellectuals and other Maya communities, were well-known as astrologers and observers of the constelations. They connected their observations of the cosmos to the practices of daily life, and used micro- and macrological correspondences to create order and balance in a chaotic world.

The appearance of the Ik'oq'ij star illustrates this tendency. According to Christenson, Ik'oq'ij  means "Accompanies/Bears/Passes Before Sun," indicating that K'iche' observers saw "the planet Venus as morning star." He goes on to cite Bartolomé de Las Casas, who wrote that “after the sun, which they held as their principal god, they honored and worshiped a certain star (I could not learn which star this was) more than any other denizen of the heavens or earth, because they held it as certain that their god,  Quezalcóvatl, the highest god of the Cholulans, when he died transformed into this star" (Las Casas 1967: III, clxxiv, p. 201; cited in Christenson 2007: 205).

Justin Kerr's database includes some 28 images of the Venus Star constellation. Below we include one, image #3034 ("Museum number 1986.2.10 Rio Hondo style full face version of the water lily jaguar with star signs. The glyph for jaguar appears in the eyes. See K 1652 for codex style version of this jaguar.")

Ilokab

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linaje

The Ilokab’ were “a prominent Quiche lineage in the fifteenth and sixteenth centuries associated with the day K’at” (Edmonson 1965:46; Ximénez 1985:315). At Utatlán, the Ilokab’ was the least influential lineage (Carmack 1981:163, table 6.2). The Ilokab', the Tamub’, and the Nija’ib’ “shared administration of [Chialotz Usaqib’alja]” (Carmack 2009:106n36; see Carmack 1981:157; notes 13–14).

Istayul

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persona
Description forthcoming.

Istayul (gen. 4)

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persona

Fourth generation of the Kaweq linage.

Cuarta generación del linaje Kaweq.

Istayul (gen. 6)

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persona

Sixth generation of the Kaweq lineage.

Sexta generación del linaje Kaweq.

Istayul (gen. 7)

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persona

Seventh generation of the Nija'ib lineage.

Christenson (2007: 283) writes the name of the 7th Lord of the Nija'ib line as "Iztayul." There is also an Istayul or Iztayul who is the 5th generation of the family line of Balam Ki'tze'.

Septima generación del linaje Nija'ib.

Istayul (gen. 8)

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persona

Eighth generation of the Kaweq lineage.

Octava generación del linaje Kaweq.

Ixbaqiyalo

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deidad

Ixbaqiyalo is the wife of Jun Junajpu and mother of One Monkey [Jun B'atz' ] and One Artisan [Jun Chuwen]. Christenson (2007: 113, note 226) interprets her name's "likely etymology" as "x- (lady), baqi (bone), ya' (water/river), lo (perhaps), yielding Lady Bone Water. Tedlock notes that in Yucatec, bak ha' (also “bone water”) is the snowy egret or snowy heron, and thus translates the name as “Egret Woman” (D. Tedlock 1996, 250 n. 91)." In either interpretation, evidence of language contact between highland and lowland Mayan languages preserved in the name of Ixbaqiyalo, wife of Jun Junajpu and mother of Jun B'atz' and Jun Chuwen, whose name is also derived from Yukatek, suggests a deep history circulation in the Maya world.

El lingüista k'iche' Sam Colop (2008: 61fn72) observa que el nombre Ixbaqiyalo "se compone de los siguientes términos: Ix -- marcador femenino, baq, hueso, ya o ja', agua' y lo término dubitativo. Tedlock (1996: 250) traduce este término como 'Mujer Garza.'" Ixbaqiyalo es la esposa de Jun Junajpu y la madre de Jun B'atz' y Jun Chuwen.

Ixkakaw

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deidad

Ixkakaw is one of the goddess invoked by Ixkik' [Lady Blood] in order to return a netful of maize to Ixmukane [the Grandmother]. Christenson relates the name to Mesoamerican cacao, a highly valued currency in this region (2007: 138, note 313). For more information, see the entry on "Chajal echa' Goddesses of the Milpa)."

Ixkakaw es una de las diosas invocadas por Ixkik' para volver a la Abuela, Ixmukane, con una red llena de maíz. Colop (2008: 79, nota 119) afirma que su nombre "hace referencia a ese producto como moneda y como ofrenda en referencia directa al día toj, 'día de pago'".  Para más información, véase el artículo, "Chajal echa' (Goddess of the Milpa)".

Ixkik'

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deidad

Lady Blood, or Ixkik’, is the daughter of Kuchuma Kik’ (“Gathered Blood”), a Lord of Xibalba. She escapes from Xibalba after being impregnated by the skull of Jun Junajpu. Her encounters during her escape, and her role in the birth of the Hero Twins, Junajpu a Xb’alanke, portrays a powerful female figure in the Popol Wuj  in face of the Lords’ desire to sacrifice her.

The symbolism of the name Ixkik’ highlights specific elements of her character and traits that she passes to her children, the Hero Twins. Christenson (2007: 128, note 274) translates her name as “Lady Blood” because “In Maya society, blood is the most precious substance because it bears within itself the spirit or essence of the ancestors…. It is consistent with this view that ‘Lady Blood,’ daughter of an underworld lord, is the means by which the skull of One Hunahpu is able to produce life out of death.” That is, “it was…necessary for One Hunahpu to descend into the underworld to die before a new generation could appear and be capable of overcoming death. The maiden, Lady Blood…As the daughter of one of the principal lords of death, she belonged to the darkness of the underworld. As the consort of One Hunahpu, she had the potential to create new life from death” (ibid: 130, note 278). However, Tedlock (1996: 260) interprets her name as “Blood Moon,” because “In her name Xkik’, the prefix x- makes her feminine, while kik’ means ‘blood’ and plays on ik’, ‘moon.’” This double meaning could perhaps be a form of foreshadowing of Xb’alanke, whose name takes on the same feminine prefix and is believed to become the moon after the Hero Twins finish their deeds on the earth.

Ixkik’ verbalizes the fate of the Lords of Xibalba. After repeatedly telling the owl messengers that she is not a “fornicator,” Ixkik’ says that, henceforth, tree sap will be the substitute for blood for the Lords of Xibalba (16v-17r). Christenson (2007: 132, note 287) notes that “blood and tree sap have the same name, kik’, in Quiché.” We see this connection in the Popol Wuj when the Hero Twins finally defeat the Lords of Xibalba and exclaim that they will no longer receive clean blood, only tree sap (31v). This scene thus “fulfills the prophecy of Lady Blood” (ibid: 187, note 431), with only one exception, according to Andrés Xiloj: “it is still said of the Xibalbans that they collect blood spilled on the ground – that is, dirty blood” (Tedlock 1996: 283). In this way, the symbolism of blood continues through lineages, from Jun Junajpu down to the Hero Twins, carrying with them the prophecy of the defeat of the Lords of Xibalba by prohibiting any further sacrifices.

The role of Ixkik’ in the Popol Wuj exemplifies a recurring emphasis on bodily fluids and resins as important symbols. These elements also make her into a defiant character in face of the evil and, at that moment, powerful lords of Xibalba.

Ixkik’, cuyo nombre quiere decir “joven sangre luna” según el lingüista Sam Colop (2008: 72, nota 102), es la hija de Kuchuma Kik’, uno de los Señores de Xibalba. Ella escapa de Xibalba cuando se embaraza de la calavera de Jun Junajpu. Lo que ocurre en su viaje de Xibalba hacia la casa de la Abuela y su rol en el nacimiento de los dos muchachos muestra una figura femenina potente en el Popol Wuj  a pesar de la perseguida de los Señores de Xibalba por su sacrificio.

El simbolismo del nombre Ixkik’ enfoca en varios conceptos asociados con su personaje y cómo aquellos conceptos se manifiestan en sus hijos, los dos muchachos. El destacado lingüista k’iche’ Sam Colop (2008: 72, nota 102) explica que el nombre de Ixkik’ es compuesto “de los siguientes términos: Ix- es el prefijo femenino y también es diminutivo; kik’ es ‘sangre’; pero ik’ también quiere decir luna…. Según mi parecer, podría traducirse mejor como ‘joven sangre luna.’” Es más, “Ixkik’ estando ya embarazada constituye parte esencial del proceso de creación divina. Ella viene del reino de la muerte, Xibalba, y por eso al subir a la superficie terrestre literalmente entra al reino de la vida” (ibid.: 74, nota 103). El hecho de tener un nombre compuesto de aquellos términos pronostica ciertas calidades relacionadas con Xb’alanke. Primeramente, el gemelo menor comparte el mismo prefijo femenino que su madre, entonces lleva parte de ella en su ser. En adelante, cuando los dos muchachos vencen a los señores de Xibalba, Xb’alanke se convierte en la luna, de nuevo comunicándose parte del nombre de su madre.

Ixkik’ también muestra su carácter potente en sus hechos de salirse de Xibalba cuando proféticamente afirma la caída de los señores de Xibalba. Según la investigadora Dora Luz Cobián (1999: 68, 71), “La dificultad y lucha que representa Ixquic, con su partida a la superficie de la tierra, comienza inmediatamente después de que la semilla ha sido fecundada”, no obstante su acenso “a la tierra y su abandono de la oscuridad representa lógicamente la llegada de la luz.” Observamos claramente esta vida alucinada con el nacimiento de los dos muchachos, quienes “más tarden derrotan a los señores de Xibalba y ponen fin a su dominación” (ibid.: 67).

De esta manera también se interpreta la escena donde Ixkik’ rechaza la pedida de los búhos a regresar a Xibalba para ser sacrificada (16v-17r). Al contrario, sugiere que los mensajeros regresen con la savia del árbol que se endurece igual a su corazón y dice que los señores, de ahí en adelante, jamás podrán quemar un corazón. Esta profecía se cumple con la llegada de los dos muchachos, quienes repiten el mismo orden hacia los señores ya vencidos, que para ellos no será la sangre sino solo la savia del árbol(31v). Entonces, desobedeciendo las ordenes de no acercarse al árbol, Ixkik’ llega a asegurar que sus hijos y los demás seres humanos vivan.

El personaje de Ixkik’ en el Popol Wuj señala la importancia de ciertos fluidos corporales como símbolos esenciales. En su conjunto las escenas aquí analizadas ponen en relieve la centralidad del personaje femenino potente quien derrota a los poderosos señores de Xibalba.

Ixmukane

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deidad

Colop (2011: nota 8, página 202) explica el significado del nombre de la abuela, según la traducción del padre Ximénez, "quiere decir 'entierro o fosa'". Por su parte Adrián Recinos (1953: 83) afirma que "estos nombres equivalen a 'los dios mexicanos Cipactonal y Oxmoco, los sabios que según la leyenda tolteca inventaron la astrología judiciaria y compusieron la cuenta de los tiempos, o sea el calendario'. Edmonson (1971: 5) asocia estos nombres a los términos náhuatl yexpoacoc y yexomocane que traduce como 'bisabuelo', 'bisabuela' y agrega que es extraño que al nombrar al orden usual k'iche'; por lo que sugiere revertir el order en una eventual reconstrucción de estos nombres." Cita a Munro Edmonson, The Book of Counsel: The Popol Vuh of the Quiche Maya of Guatemala. Middle American Research Institute. Publicación número 35. New Orleans: Tulane University Press, 1971. Cabe señalar la vinculación simbólica entre Ixmukane y el maíz, ya que es la abuela de los dos hermanos quien prepara las importantes "nueve bebidas"/"beleheb cu vcaal" (Ximénez 33r) de maíz molido. Incluimos abajo una representación iconográfica de una vasija precolombina de la colección del Museo Fralin del Arte de la Universidad de Virginia (objeto #1989.31.33) en la cual los mayas tomaban bebidas como atole. Explican Looper y Polyukhovych (2016: 6) que el glifo denota la expresión "yu-k'i-" (yuk'ib), la cual quiere decir "su vasija."

According to Allen Christenson (2007: 54-55fn27), "The name Xmucane may be derived from x- (feminine marker, diminutive) plus muqik (to bury, to cover, plant in the ground), thus giving a possible reading of 'She Who Buries or She Who Plants,' referring to the planting of a seed in the earth or a developing child in the womb. Ximénez wrote that native priests in his day called upon Xmucane and Xpiyacoc for inspiration, particularly concerning the birth of infants and midwifery (Ximénez 1929-31, I.i.6)."

In this sense, iconographic evidence seems to reinforce Ixmukane's symbolic association with the grinding of maiz to make drinks like atole that were consumed in vessels like the one pictured below, from the Fralin Museum of Art at the University of Virginia (object #1989.31.33). According to Looper and Polyukhovych (2016, report #45: 6), the glyph can be read as "yu-k'i-" (yuk'ib), or "his drinking vessel."

A topic related to the beverage of ground maiz (probably atole) is cacao, which Ximénez (21v) mentions in the sequence of foodstuffs that Ixmukane prepares: "ixim zaquilic, quinac, pec, cacou"/"el maís, las pepítas de el chíle, los fríxoles, el pataste, el cacao" (maiz, chile seeds, beans, squash, cacao). There are numerous Pre-Columbian depictions of cacao. Here we include one, a faded yet still visible image from a polychrome bowl, also preserved at the Fralin (object #1980.5.8, in Looper and Polyukhovych 2016, report #46: 7). The glyph ka (kakaw) denotes the sacred drink:

Other objects, such as those designed for consuming cacao, represent the concept in different ways. Compare the image above with a red and cream-colored cylinder (object #1979.36.24), glossed by Looper and Polyukhovych 2016, report #48, 5-6) as "ta yu-ta-la" (ta yutal/for fruity/tasty) and "ka-wa" (kakaw/cacao):

and

As these images suggest, when juxtaposed with scenes from the Popol Wuj, the figure of Ixmukane is deeply linked with some of the most important foodways in Mayan culture, both in terms of daily diets and sacred rituals.

However, Ixmukane's name has multiple meanings, and her symbolic role in the text extends beyond the domain of foodways. As Christenson (2007: 54-55fn27) explains, her name may also "be derived from the verb muqunik (to see, look). Xmucane and Xpiyacoc are referred to as seers several times in the text (see pp. 79- 80; lines 511-517; 522-23). Akkeren suggests that the name should be derived from Yucatec and read as 'Curved/Buried is your Tail.' He associates her with a scorpion deity based on the name of a scorpion textile motif at Rabinal—muqje (tail in highland Maya languages is je, however its lowland Maya equivalent is ne), as well as an entry in the Ritual of the Bacabs referring to a scorpion entity as bul moc a ne (well-curved is your tail) (Arzápalo Marín 1987, 385-386; Akkeren 2000, 262-264). It may be fruitless to seek for a single meaning for such deity names as these. Particularly with regard to names and archaic words used in ceremonial contexts, Quichés derive a host of meanings from them, including puns and other word plays. Thus Barbara Tedlock points out that each named day in the traditional highland Maya calendar has a range of potential meanings, all of which are equally valid depending on context. For example, in interpreting a divinatory outcome, the meaning of the day C'at may be derived from c'atic (to burn), pa c'at (in nets), or c'asaj c'olic (to be in debt) (B. Tedlock 1982, 110). This is one reason I prefer to leave such names untranslated. Xmucane is likely the Quiché version of the grandmother goddess of the Maya lowlands (Goddess O, Chac Chel, Ix Chel). Like God N, the grandmother Goddess O is associated both with the forces of destruction and creation. On folio 74 of the Dresden Codex she is shown pouring out water from an inverted jar, symbolic of the destruction of the world by flood (Lee 1985, 77; Taube 1992, 101; Thompson 1972, 99). A skeletized version of this goddess wearing a crossed-bone skirt is paired with God N on the columns of the Lower Temple of the Jaguars at Chichen Itza. She is paired with God N as well on the upper columns of the Temple of the Warriors, suggesting a close association. Despite her destructive aspect, Goddess O is also considered the great creatrix, the principle deity of creation, divination, medicine, childbirth, midwifery, and weaving (Tozzer 1941, 129, 154; Taube 1992, 101; Akkeren 2000, 241), all aspects characteristic of the grandmother goddess Xmucane."

 

Ixpuch'

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deidad

Ixpuch' is one of the women sent by the enemy nations to seduce the gods of the K'iche' people, Tojil, Awilix, and Jaqawitz. Christenson provides two interpretations of this name: in one sense, following Tedlock (1996: 310-311) it could be derived from the K'iche' word puch', which "is 'weeping from illness or pain rather than sadness'" or from the Keqchi or Poqom languages, where "puch is 'washing clothes,' with the connotation of 'menstruating'" (2007: 241, note 641).

En su cuidadoso estudio morfológico el lingüista k'iche' Sam Colop (2008: 170fn274) señala otro origen etimológico, pues "En El Título de Totonicapán (Carmack y Mondlock 1983: 180) se proporciona un tercer nombre [además de Ixpuch' e Ixtaj]: Q'uibatsunjá. De hecho estos nombres quieren decir: Ixtaj 'niña' en kaqchikel; Ixpuch' 'tierna' en k'iche' como cuando una fruta todav´ia no está madura. El marcador femenino en ambos casos es ix-. Ahora bien, con respecto al tercer nombre de estas jovencitas, comparto parcialmente el criterio de Recinos (1953: 209), aunque en lugar de traducir 'la bien arreglada o acicalada' soy del criterio de traducirlo literalmente. Esto es: 'ramilletes del agua', análogo a baz'un kotz'i'j, 'ramillete de flores': es decir, en los tres nombres se está expresando: niñez, inmadurez y frescura." 

Ixq'anil

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deidad

Ixq'anil is one of the goddesses invoked by Ixkik' [Lady Blood] in order to return a netful of maize to Ixmukane [the Grandmother]. Christenson relates her name to the calendar day Q'anil on the K'iche' calendar round (2007: 138, note 312). For more information, see the entry on "Chajal echa' (Goddesses of the Milpa)."

Ixq'anil es una de las diosas invocadas por Ixkik' para volver a la Abuela, Ixmukane, con una red llena de maíz. Según el lingüista Sam Colop (2008: 79, nota 119), Ixq'anil quiere decir "'madurez' en referencia al fruto del maíz cuando está listo para ser cosechado", un significado que refleja la invocación de Ixkik'. Para más información, diríjase al artículo "Chajal echa' (Goddesses of the Milpa)".

Ixtaj

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deidad

Xtaj, translated as "Lady Lust" by Mayanist scholar Allen J. Christenson, is one of the two women sent by the enemy nations to seduce the three gods of the K'iche' people, Tojil, Awilix, and Jaqawitz. According to Christenson, in the name Xtaj, "X- is the prefix indicating 'female,' or a diminuitive such as 'little.' Taj is 'sexual desire, lust, or promiscuity.'" (2007: 241, note 640).

En su cuidadoso estudio morfológico el lingüista k'iche' Sam Colop (2008: 170fn274) señala otro origen etimológico, pues "En El Título de Totonicapán (Carmack y Mondlock 1983: 180) se proporciona un tercer nombre [además de Ixpuch' e Ixtaj]: Q'uibatsunjá. De hecho estos nombres quieren decir: Ixtaj 'niña' en kaqchikel; Ixpuch' 'tierna' en k'iche' como cuando una fruta todav´ia no está madura. El marcador femenino en ambos casos es ix-. Ahora bien, con respecto al tercer nombre de estas jovencitas, comparto parcialmente el criterio de Recinos (1953: 209), aunque en lugar de traducir 'la bien arreglada o acicalada' soy del criterio de traducirlo literalmente. Esto es: 'ramilletes del agua', análogo a baz'un kotz'i'j, 'ramillete de flores': es decir, en los tres nombres se está expresando: niñez, inmadurez y frescura." 

Ixtaj Ixpuch'

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grupo de deidades

When the first four K’iche’ men, Balam K’itze’, Balam Aq’ab, Majuk’utaj and Ik’ibalam, begin their sacrificial killings to the gods Tojil, Awilix, and Jakawitz, the enemies of the K’iche’ plan to defeat the K’iche’ and thus avenge the deaths of their people. Their plan involves sending two of their best maidens, Xtaj and Xpuch’, who will wash their clothes in the river where the gods are, and thus offer themselves and their bodies to the gods. As proof of their mission, the nations require the maidens to return with a sign that they indeed offered themselves to the gods. Otherwise, they will kill them upon return. The women return with three robes painted with the images of a jaguar, an eagle, and hornets, although they have failed to seduce the gods. When a lord puts on a robe, the animals come to life. The third cape, painted with hornets, severely stings one of the lords, leading the people to blame the maidens.

The role of Xtaj and Xpuch’ in the Popol Wuj provides insight into the cultural framework of women in Pre-Columbian K’iche’ culture and some of the traditions that continue in contemporary Latin American culture. To understand their roles in the text, first we must understand their names. Christenson (2007: 241, note 640) defines the name of the two women: “X- is the prefix indicating ‘female,’ or a diminutive such as ‘little.’ Taj is ‘sexual desire, lust, or promiscuity’; “in Quiché, Puch’ is ‘weeping from illness or pain rather than sadness….’” Christenson (2007: 241, note 641) goes on to cite anthropologist Rudd von Akkeren (2000: 103-105), who “suggests, however, that the name is more likely derived from Kekchi or Poqom, languages spoken by the ancient Amaq’ (Nations) lords. In these languages, puch is ‘washing clothes,’ with the connotation of ‘menstruating,’ meaning the girl is marriageable.”

One difficult element of the passage, especially for modern readers, is the idea that the nations wanted the women to be violated by the gods. Christenson (2007: 243, note 647) explains the scene as such: “illicit sex is subject to strict social constraints. The most common way today of referring to sex is simply -b’an mak (to do sin), and the meaning is clear without further explanation…the context of this episode would indicate that the daughters were being forced to do something beyond the bounds of propriety. In addition, the nations hoped that they could defeat the gods by enticing them into an act that would destroy their power…” Because the women failed to seduce the gods, however, the Popol Wuj says they become “seductresses,” which Christenson says in K’iche’ is expressed indirectly as a “knee scratcher, Joxol ch’ek,” where “Jox is ‘to have sex,’ and also ‘to hoe or to scratch’” (ibid: 246-7, note 654).

In contrast to these etymological readings, Tedlock (1996: 310) proposes an argument for the presence of the Latin American tale of La Llorona, a mother who drowned her own children and now haunts rivers, used as a tale to caution children against wandering off from their parents. He claims that puch’ is translated with “the Spanish term llorón (Llorona in its feminine form), which refers to a person who cries a lot. This confirms my argument…that these women are the pre-Columbian predecessors of the figure known as La Llorona in the Hispanic folklore of Mesoamerica and the Southwest United States…” This interpretation accords with Xtaj and Xpuch’ going to the river, failing their seduction, and being punished by the lords as a result. The prevalence of this tale in Mesoamerica would ground its origins as an Indigenous story that spread out extensively in the colonial period, and remains a tale that parents tell their children today.

Los sacrificios de las tribus hechos por los líderes del pueblo k’iche’, Balam K’itze’, Balam Aq’ab, Majuk’utaj e Ik’ibalam, a los dioses Tojil, Awilix, and Jakawitz causa angustia y rencor para las demás tribus, los enemigos de los k’iche’. Para vencer a la tribu k’iche’, los líderes de los otros pueblos deciden mandar a dos de sus mujeres, Xtaj y Xpuch’, al río donde se encuentran los tres señalados dioses. Ahí, fingiendo lavar la ropa, las mujeres desnudas se ofrecerán a los dioses. Los líderes de los pueblos enemigos insisten en que ellas tomen un signo de los dioses con el cual se constata que el acto de sexo sí pasó. Si no regresan con aquel signo, los señores dicen que las matarán. Aunque no se entregan a los dioses, las mujeres vuelven después de un tiempo con tres lienzos pintados con tres animales, un jaguar, un águila, y avispas. El hecho de ponerse el lienzo anima a los animales que están pintados en ellos. El tercer lienzo, pintado de avispas, pica al señor que se lo pone, y entonces viendo que los dioses mandaron estos lienzos como trampas, los señores culpaban a las mujeres.

Xtaj y Xpuch’ juegen papeles importantes en el Popol Wuj. Sus roles textuales nos permiten entender algunos matices culturales de la época precolombina y la influencia de los mismos en el entorno contemporáneo. Para poder entender el significado narrativa-cultural de estas figuras femeninas, es preciso entender sus nombres. El lingüista k’iche’ Sam Colop (2008: 170, nota 274) explica los nombres así, diciendo que “estos nombres quieren decir: Ixtaj ‘niña’ en kaqchikel; Ixpuch’ ‘tierna’ en k’iche’ como cuando una fruta todavía no está madura. El marcador femenino en ambos casos es ix-.” El destacado lingüista Adrián Recinos (1952: 156, nota 4) cita al lingüista francés Charles Brasseur, quien interpreta los nombres con etimologías mesoamericas, no en términos que pertenecen exclusivamente al pueblo k’iche’: “Ixtah es muchacha en cakchiquel. Ichpoch significa muchacha también en náhuatl.” En cambio, Dora Luz Cobián (1999: 103), profesora de literatura hispanoamericana en The University of Southern Colorado, Estados Unidos, analiza la escena a través de la teoría feminista: “El simbolismo que encierran estos nombres es obvio, el interés se centra en la sumisión, en la apariencia física, y en la posibilidad de que su belleza despierte apetitos sexuales…. Por encima de todo, el nombre genérico ‘doncella’ aparentemente irrelevante por ocupar un lugar que corresponde a un nombre propio, nos obliga a leerlo casi exclusivamente a través de si significado primario, vale decir, colocando el énfasis en la virginidad.” Tal como indica este análisis, hay una diferencia importante entre el regíster y el tono del texto k’iche’ y su traducción al castellano, donde sí encontramos la voz “doncella.”

Por eso, para poder entender el complejo e importante rol de las figuras Xtaj y Xpuch’, tenemos que consultar al texto maya. Por su parte el lingüísta k’iche’ Colop (2008: 173, nota 281) muestra un error lingüístico que probablemente ha contribuido a la interpretación de la explotación y abuso sexual de las figuras feminas. El Popol Wuj lee, en el castellano del padre Ximénez, “y loq’ querían era q’se fuesen el tohíl, tras las dos / donçellas, xtah, y xpuch, y q’vbíesen sido rameras,” y en el texto k’iche’, “chiquih xtah /  xpuch eta hoxol chec xevxic” (45r). La mayoría de los traductores han interpretado estas líneas igual que Ximénez – es decir, que las tribus quieren que las mujeres se hicieran prostitutas. En cambio, Colop (2008: 173, nota 281) observa que “Esa línea forma un verso paralelo con la línea anterior donde se encuentra inserto el verso paralelo que identifica a Ixtaj y Ixpuch’, y se sigue hablando de los de Tojil, no de las doncellas como la gran mayoría de los traductores han leído. Se está hablando de las deidades como ‘fornicantes’…” causando “confusión para atribuirles a las doncellas, una actividad para hacer caer a las deidades”. La interpretación de Colop, basada en el texto k’iche’, confirma que el plan de los enemigos del pueblo k’iche’ es mandar a las mujeres para que éstas tienten a los dioses malos, y así queden vencidos por su propia falta de control.

Ixtoj

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deidad

Ixtoj is one of the goddesses invoked by Ixkik' [Lady Blood] in order to return a netful of maize to Ixmukane [the Grandmother]. Christenson relates her name to the day Toj on the K'iche' calendar round (2007: 138, note 311). For more information, see the entry on "Goddesses of the Milpa."

Ixtoj es una de las diosas invocadas por Ixkik' para volver a la Abuela, Ixmukane, con una red llena de maíz. Colop (2008: 79, nota 119) relata que "Ixtoj significa 'diosa del día de pago'", un día que se deriva del calendario Maya. Para más información, diríjase al artículo "Goddesses of the Milpa".

 

Ixtziya'

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deidad

Ixtziya'  is one of the goddesses invoked by Ixkik' to ensure she can return a netful of maize to Ixmukane. She has been interpreted differently across translationsm and in fact in some she is not her own specifcally named deity. Christenson reads her name as related to the calendar name Tz'i', meaning "dog" in K'iche' (2007: 139, note 314). For more information, see the entry on "Chajal echa' (Goddesses of the Milpa)."

Ixtziya' es una de las diosas invocadas por Ixkik' para volver a la Abuela, Ixmukane, con una red llena de maíz. Colop (2008: 79, nota 120) relata que Ixtziya' "vuelve a hacer referencia al maiz como producto ya cocinado," ya que la raíz Ix- "es el marcador femenino", tzi "nixtamal" y ya' 'agua'. "De esa cuenta," relata el sabio k'iche', "Ixtziya' significa deidad de la 'comida de maiz' En el diccionario de Basseta encontramos la siguiente entrada: tziyah ri ixim pa chah: cocer el maíz con la ceniza.' Desde el punto de vista poético, Ixkakaw e Ixtziya' forman otro verso paralelo." Para más información, véase el artículo "Chajal echa' (Goddesses of the Milpa)".

Ja chi q'aq' (Casa de Fuego)

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lugar

One of the challenge houses in Xibalba, which only appears in the Junjapu and Xbalamke episode.

Una de las casas en Xibalba, la cual solo aparece en la segunda llegada a Xibalba por Junajpu y Xbalamke.

Ja' Simaj (Scorpion River)

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topónimo

The idea of a "river of scorpions" is present in Christenson's and Tedlock's translations, but Ximénez, Colop, and Recinos find other ways of expressing the concept in Spanish. 

Ximénez transcribes the K'iche' as "chupan halhal ha zimah, maui ahílan zimah," which Christenson (Literal Poetic Translation, page 72) renders in modern orthography as "chupan jal ja'l: Ja' Simaj, Mawi ajilan simaj." He translates these words as "Into turbulent rivers: River Scorpion, not counted scorpions."

Ximénez's translation, on the other hand, reads "de allí al agua q’ se trueca; y pasaron donde todo era palos puntíagudos" (folio 14r.), and Colop (page 67) has "turbulentes y espinadas corrientes." This disagreement is likely due to an ambiguity in the K'iche' source text.

Aunque el nombre "Ja Simaj" se puede traducir como "rio de alacranes", los traductores no afirman esta idea. Colop (2008: 67) traduce esta parte como "medio de turbulentas y espinadas corrientes, eran incontables las espinas". Recinos (1976: 65) lo traduce de tal manera también: "pasaron por el rio que corre entre jícaros espinos. Los jícaros eran innumerables".

Colop (2008: 67, nota 95) agrega que "Aquí se describe lo difícil que era pasar por este lugar. En el texto k'iche' se dice literalmente que el lugar estaba lleno de estacas puntiagudas". Luego incluye la traducción de Ximénez, quien lo traduce como "palos puntiagudos". Es decir, "El lugar seguramente estaba lleno de espinas grandes". 

Jaqawitz

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deidad

Carmack (1981: page 50) says this diety "was possibly related to the merchant deity of the Gulf Coast peoples. The Popol Vuh informs us that bees and wasps were the symbol of this god, just as they represented the merchant deity of the coastal peoples." Allen J. Christenson (2007: 61fn65) adds that Jaqawitz's role in the three-part deity structure, with Tojil and Awilix, represents an important departure from the K'iche' pattern in which "gods are normally named in pairs." As we see with the example of Jaqawitz, the "principal gods of the three ruling Quiché lineages were Tohil, Auilix, and Hacavitz," perhaps recalling the three-part structure of Jun Raqan, Ch'ipi Kaqulja, and Raxa Kaqulja, who together form Uk'u'x Kaj.

Por su parte el lingüista k'iche' Sam Colop (2008: 142fn227) señala que "Soy del criterio que este nombre es Jaqawitz y no Jakawitz como usualmente se ha transcrito. Jaqawitz, este está compuesto de jaq- que en varios idiomas mayas quiere decir 'abierto' y witz 'cerro'. Esto concuerda con lo que en líneas más adelante se describe en k'iche' como saqijuyub, 'cerro desmontado' o sin ´árboles. Es decir, el nombre de esta deidad está identificado con el lugar de ubicación. Es más, considero que en la antigüedad el nombre era Saqawitz porque saq es la palabra protomaya para decir blanco o desmontado y que Ximénez copió como acavitz y otras veces como hacavitz. En El Título de Totonicapán el nombre está transcrito como jaꜫawitz y en el Memorial de Sololá como ꜫaꜫ​awitz 'cerro de fuego.'"

Jaqawitz Juyub' (lugar de Jaqawitz)

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topónimo

The mountain on which Jaqawitz, the god given to Majukutaj, was deposited, and where the K'iche' forefathers constructed their first permanent settlement. This site became the most important early center of the K'iche' kingdom. 

Christenson (page 224, note 585) notes, "Jakawitz in Cholan languages means 'First/Beginning Mountain' tying it to the first mountain of creation. In Quiché, the verb jaq means "to open," which may recall the mountain of Paxil (Split Mountain) that contained the maize used to create the first human beings.

In the Título Yax (Carmack and Moldoch 1989, folio 2r, 107 n. 135), which is far more consistent in its use of the modified Latin alphaebet developed by Father Francisco de la Parra in the sixteenth century and used by scribes throughout highland Guatemala, the name of the deity placed on the mountain is Q'aq'awitz (Fire Mountain). This suggests that Hacavitz, like Tohil, is primarily a fire deity. This reading is also consisten with the description of his mountain, nima q'aq' ja (great fire house).

Christenson's interpretation here is perhaps slightly at odds with Carmack, who believes Jaqawitz to be a version of a Gulf Coast merchant diety.

Jesucristo

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deidad

In his escolios and materials related to the Popol Wuj, Ximénez uses the abbreviation "Xpto." for "Cristo" or "Christ," originating in the Greek word "Χριστός" ("Christós").

In Christianity, Jesus Christ is the son of God and redeemer of humanity. The Catholic statement of belief professed by this text's author, Francisco Ximénez, reads:

I believe in one Lord Jesus Christ, the Only Begotten Son of God, born of the Father before all ages. God from God, Light from Light, true God from true God, begotten, not made, consubstantial with the Father; through him all things were made. For us men and for our salvation he came down from heaven, and by the Holy Spirit was incarnate of the Virgin Mary, and became man. For our sake he was crucified under Pontius Pilate, he suffered death and was buried, and rose again on the third day in accordance with the Scriptures. He ascended into heaven and is seated at the right hand of the Father. He will come again in glory to judge the living and the dead and his kingdom will have no end.

En el cristianismo, Jesucristo es el hijo de Dios y el redentor de la humanidad. La profesión de la fe católica, apoyada por el autor de este texto, Fray Francisco Ximénez, dice:

Creo en un solo Señor, Jesucristo, Hijo único de Dios, nacido del Padre antes de todos los siglos: Dios de Dios, Luz de Luz, Dios verdadero de Dios verdadero, engendrado, no creado, de la misma naturaleza del Padre, por quien todo fue hecho; que por nosotros, los hombres, y por nuestra salvación bajó del cielo, y por obra del Espíritu Santo se encarnó de María, la Virgen, y se hizo hombre; y por nuestra causa fue crucificado en tiempos de Poncio Pilato; padeció y fue sepultado, y resucitó al tercer día, según las Escrituras, y subió al cielo, y está sentado a la derecha del Padre; y de nuevo vendrá con gloria para juzgar a vivos y muertos, y su reino no tendrá fin.

Joj

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animal

Joj (el cuervo) es el último animal que lleva comida a los recién formados hombres de maíz. Su par es el k'el (la cotorra), así es que forma una especie de complementariedad con los primeros animales de la tierra, yak (la zorra) y utiw (el coyote).

K'el (parakeet) is the third animal in the series of four who bring food to the newly-formed men of corn. Parakeet is paired with joj (raven), such that the two birds form a complimentary pair with the first animals in the sequence, land-based yak (fox) and utiw (coyote). Mayanist scholar Allen J. Christenson (2007: 181n459) sees additional symbolism in the color pairings of the birds. He writes, " The bright blue/green parakeet may be connected with the blue sky of day as well as the living green of growing maize. The black raven, in contrast, represents the darkness of night and the interior of the earth where the maize seed is planted, germinates, and first begins to grow."

Jolom Tukur (Tecolote Cabeza)

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deidad

This character, whose K'iche' name, Jolom Tukur is translated by scholar Alan J. Christenson (2007: 107) as "Skull Owl," is one of the four messengers of Xibalba. Each messenger takes the form of a different kind of owl: Ch'ab'i Tukur (Arrow Owl), Juraqan Tukur (One Leg Owl), Kaqix Tukur (Macaw Owl), and Jolom Tukur (Skull Owl). As Christenson (2007:107fn249) notes, "Owls continue to be regarded as heralds of sickness and death by the Quichés, and they are extremel unwelcome anywhere near homes (Oakes 1951, 46; Bunzel 1952, 272, 343; Schultze-Jena 1954, 84; Watanabe 1992, 68). Later in his prose translation, Christenson (2007: 176fn438) adds that colonial sources like father Domingo de Basseta's K'iche'-Spanish dictionary of 1698, digitized by the Special Collections division of Brigham Young University Library and available here, records that ah tucur (literally “owl master”) is 'traitor.'"

Por su parte el destacado lingüista k'iche' Sam Colop (2008: 66fn90) observa que "Estos cuatro mensajeros de Jun Kame y Wuqub Kame '1 muerte' y '7 muerte' llegan a llamar a Jun Junajpu y a Wuqub Junajpu para ir a Xibalba, lugar donde mueren. De aquí podría derivar la creencia de que cuando canta un tecolote, es porque está anunciando la muerte." En la edición poética escrita en el k'iche' contemporáneo, Colop (1999: 115fn265), citando a Ximénez y a Brasseur, añade que el tecolote tiene una conotación de traición en la cultura k'iche'.

Juan Ginés de Sepúlveda

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persona

Juan Ginés de Sepúlveda (1494–1573) was a theologian and philosopher. He famously debated Bartolomé de las Casas at Valladolid, defending the enslavement of indigenous peoples.

Julisnab

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topónimo

One of the mountains created by Zipacna. According to Mayanist scholar Allen J. Christenson (2007: page 96, note 176), "the identity of this mountain is unknown." The linguist Munro S. Edmondson (1971: 36n938) "identifies it with Tajumulco, a volcano in the district of Huehuetenango, Guatemala."

Por su parte el lingüista k'iche' Sam Colop (2008: 46fn56) observa que "Julisnab puede ser el que antiguamente fue el volcán de Almolonga, destruido hace miles de años y del cual geológicamente sólo queda un 'agujero' donde actualmente se ubica el pueblo de Almolonga, Quetzaltenango, como textualmente implica la palabra jul en el texto k'iche'. Is literalmente quiere decir 'pelos' y a la vez puede entenderse como 'retoños' y nab que conforme a Basseta es neb y que significa 'poner en ringleras o amontonar', lo cual concuerda con la fila de cerros o 'retoños' que se encuentran alrededor de lo que antiguamente habría sido el volcán de Almolonga."

Jumeta Ja

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topónimo

One of the four divisions of the citadel of Chi K'ix.

Colop (página 189, nota 316) lo traduce como "corteza del río," pero añade que se puede leerlo también como "casa de corteza de árbol."

Jun Batz'

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deidad

Christenson (2007: note 224, page 101) notes, "B'atz' is the Quiché word for the howler monkey. It is also one of the named days from the traditional highland Maya calendar." In the traditional calendar, B'atz' follows Q'anil, Toj, and Tz'i', the gods that Ixmukane invokes in her milpa ceremony (ibid, note 315, page 126).

Christenson (2007: note 311, page 125) explains the ceremony as such: "This passage likely refers to female manifestations of three of the days in the traditional highland Maya calendar—Toj, Q'anil, and Tz'i' (Ruud van Akkeren, personal communication). These are consecutive days, although the order should be Q'anil, Toj, and then Tz'i'. Modern aj q'ij priests invoke the days of the calendar in their prayers and ceremonies as lords and attribute to them specific power to bless or to punish. Thus they conceive of the days as living beings with personalities and specific spheres of influence. Toj is 'tribute or payment.' Metaphorically it may also be 'punishment or illness' caused by sin."

He continues: "In her note on Toj, as one of the named days in the traditional Quiché calendar, Ruth Bunzel quotes an aj q'ij priest collaborator: 'T'oj (enfermedad, sickness). Symbolizes the suffering which is caused by sin. ‘This is a bad day, a day of sickness. On the day t'oj one burns incense in the house for the Lord of Sickness. T'oj is also a day for calling sickness to punish an enemy. If divination comes out in 7 qanil, 8 toj, 9 ts'i' it is bad. These are bad days. The content of qanil is corn, or the milpa, toj is sickness, ts'i', 'dog,' some shameless act. When one has a sickness of the body that is like a worm eating the flesh, we call this xu jut qanil, which is a worm that is found sometimes in the milpa [maizefield]. When this worm gets into the body and eats at the flesh then it is because of these days. For this sickness comes from stealing corn or else it may be due to sorcery, for they are the days of sorcery also. For instance, if a man finds that his milpa has been robbed he goes to his milpa at midnight, breaks off an ear of corn and places a candle between the two halves, and asks San Jacinto and San Augustín, the patrons of the milpa to punish the robber, and he calls the days 7 qanil, 8 t'oj, 9 ts'i' to punish him. Then after a time the man who has stolen the corn will suffer from this disease, which is like cancer and ulcers. This is the meaning of these days' (Bunzel 1952, 282-283)."

Jun Batz' Jun Chowen (Hermanos Artesanos)

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grupo de deidades

Junb’atz’ y Junchouen son hijos gemelos de Xbaquiyalo y Jun Junajpu, pero son mejor conocidos como los Hermanos Artesanos, destacados por su sabiduría y sus habilidades en varias áreas artesanas (Recinos 1976: 60). Los sabios abuelos les enseñaban "las artes y el trabajo," tal como Sam Colop (2008: 62) traduce la expresión del idioma k'iche' al castellano, incluso las artes bellas (la música, la escritura-pintura) y las artes técnicas (la ofebrería en plata, oro y sagradas piedras preciosas como el jade). Cabe recordar que en el idioma k'iche' el dominio de las letras, mejor conocida como ajtz'ib, abarca toda clase de literalidades gráficas o "escritura sin letra", como así la denomina Walter Mignolo (2003: 319). Es así la razón por la cual se entiende el nombre "Aj Chuen" como "artesano" (Recinos 1949: segunda parte, nota 4, citando el Diccionario de Motul). Por su parte, Colop (2008: nota 71) apunta que Batz' es "un día del calendario" y Chowen "es su equivalente en idioma yucateco." El lingüística k'iche' Adrián Inés Chávez (1981: •••) afirma que Batz' quiere decir "mono" en el idioma k'iche' y que Chowen tiene el mismo significado en los idiomas mayas de las tierras bajas, por ejemplo el maya yucateco. (Aquí señalamos que el libro de Chávez (1981) utiliza la paginación de los numerales mayas.)

No obstante esta notable sabiduría mecánica, la envidia que tienen los hermanos artesanos hizo que “sino q’ en ellos estuuo la venganza desus corazones / yoc qui qux maui banoh” (18r). Esta envidia viene de la entrada de Ixkik y los dos muchachos, en ese momento todavía niños. Los Hermanos Artesanos abusan de sus hermanos menores. Por no respectar las normas de la comunidad y la cultura del buen tratamiento de los hermanos menores, los Hermanos Artesanos se convierten en monos. Concluye el traductor Adrián Recinos, “De esta manera sufrieron sus corazones; así fue su pérdida y fueron destruidos Hunbatz y Hunchouén” (1976: 83).

La historia y el significado de los nombres de los Hermanos Artesanos muestran la importante conexión cultural entre el arte y el mono en la cultura maya. El lingüista Sam Colop dice que “Batz’ es también un día del calendario, y Chowen es su equivalente en idioma yucateco” (2008: 62, nota 71). El historiador y lingüista Adrian Recinos cita al Dominicano fray Bartolomé de Las Casas, quien dice que “Los pintores y talladores de Yucatán invocaban a Hunchevén y Hunahau, que eran los hijos de Ixchel e Itzamná (la diosa y el dios que veneraban los mayas de la península)” (1976: 83, nota 23). Hoy en día se observa el significado del día B’atz’ (en idioma maya k’iche’) o Chuwen (en maya yucateco), en el sagrado calendario de los mayas. Según apunta el señalado Chol q’ij, los nombres de tales días simbolizan “el destino de las personas y la continuidad con el pasado. Es el hilo del tiempo y desarrollo de la humanidad y de la naturaleza” (“El Significado de los Días…”). De hecho, se observan estas conexiones en el arte del periodo clásico (250-900 CE), por ejemplo en las dos imágenes con obras de cerámica, pintura, donde se ve los monos en el proceso de escribir en un objeto tal como un libro. En otras palabras, no es una coincidencia que los artesanos se asocian lingüísticamente con los monos en diversos pueblos mayas, incluyendo los k’iche’ y los yucatecos. Son conexiones culturales que van más allá del idioma.

Las deidades de Junb’atz’ y Junchouen enseñan que el arte ha sido y todavía es una parte integral de la cultura maya, dado que estas culturas comparten elementos lingüísticos y prácticas espirituales. Sin embargo, el ejemplo de los Hermanos Artesanos también enseña que el soberbio no se acepta en la cultura k’iche’. Las consecuencias negativas de los celos, como las hemos observado en el caso de los Hermanos Artesanos, son de por vida.

Junb’atz’ and Junchouen, known throughout the Popol Wuj as the Artisan Brothers, because of their accomplishments in music, writing, and carving (of wood and stones), are the twin children of Xbaquiyalo and Jun Junajpu, from whom they may have inherited these abilities (Christenson 2007: 113).

Despite being such wise and excellent artists, their skills go unrealized because of their envy, born with the introduction of Lady Blood (Ixkik’) and her children, the hero twins Junajpu and Xb’alanke. Their appearance causes Junb’atz’ and Junchouen to abuse and neglect their younger brothers. When the hero twins ask their older brothers to bring down the hunted birds that are stuck at the top of the tall Yellow Tree (Q'an Te'/Can Te, derived from lowland Mayan languages and now known in Central America as Mother of Cacao [Christenson 2007: 130fn329]), the Artisan Brothers are brought down by pride. As punishment, they are transformed into spider monkeys. In this way, their artistic mastery is limited by their violation of K’iche’ kinship customs, reducing the degree of worship they would have received. Their mistreatment of the hero twins, according to Christenson, “is a serious breach of highland Maya attitudes toward children, particularly infants” (2007: 140, note 321). It is perhaps for this reason that sixteenth-century Dominican friar Bartolomé de Las Casas reported that “All the skilled artisans…worshiped and made sacrifices to those younger sons called Huncheven and Hunahan…but although they worshiped them as divine men, they were not held as gods in general, nor superior to all others” (Christenson 2007: 147, note 346).

Different Maya cultures associate the Artisan Brothers with the calendar. According to Christenson, “B’atz’ is the Quiché word for the howler monkey. It is also one of the named days from the traditional highland Maya calendar” (2007: 113, note 224). In the Chol Q’ij, the sacred Mayan calendar, this day symbolizes “people’s destiny and the continuity with the past. It is the thread of time and the development of humankind and nature,” connecting the day with the etymology of its b’atz’ coming from the word for “thread” (“The Meaning of the Days…”). Yucatec Mayan linguistics also reveal a symbolic connection between artisans and monkeys. As Christenson notes, the Yucatec word “Chouen is derived from the Yucatec Maya word chuen, meaning ‘howler monkey.’ In addition, aj chuen is a title meaning “artisan,” a reading consistent with the artistic nature of these twins” (2007: 113, note 225). Yucatec sources call the monkey twins yaxal chuen, or “first artisan” (Tedlock 1996: 250). Indeed, the depiction of the twins as monkeys can be traced to artwork of the Classic Maya period (250-900 CE), where “Twin monkey scribes appear frequently…as patrons of writing” (Christenson 2007: 113, note 225). For an analysis of the brothers' (or brother's) role in political rivalries between the Kaweq lineage and the ruling dynasties of Verapaz, see van Akkeren (2003).

Scholars disagree on how to classify the artisan work of Junb’atz’ and Junchouen. For Mayanist Allen J. Christenson, the brothers’ three sets of skills, coupled into pairs – music and song, writing and sculpting, jadework and metalwork – reinforces the parallelism of the text. The specific pairing of writing with sculpture suggests that “the authors of painted codices are closely associated with those who carve inscriptions on stone monuments,” reinforcing “the view that the Popol Vuh is based on a painted text” (2003: 114-5, note 230). Dennis Tedlock places them in two groups of three: flautists, singers, and writers, and sculptors, jadeworkers, and metalsmiths working with gold and silver (1996: 250). For Tedlock, the connection between artisan labor and spoken or sung words points to the Popol Wuj’s origins as an oral tradition.

The depiction of the Artisan Brothers in the Popol Wuj serves as both an appreciation for the arts and an example of the punishment for violating cultural customs in kinship relationships, no matter how talented or skilled they were. The history and etymology of their names are representations of their inherent connection to monkeys and artisans, shedding light on the mysterious existence of an oral or written pre-Hispanic Popol Wuj. However, no amount of artistry permits the breaking of family relationships, whose consequences, just as the Artisan Brothers experienced, transcend their own lifetime.

Jun Chowen

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deidad

Christenson (2007: note 225, page 101) notes, "Chouen is derived from the Yucatec Maya word chuen, meaning 'howler monkey.' In addition, aj chuen is a title meaning 'artisan' (Barrera Vásquez 1995, 110), a reading consistent with the artistic nature of these twins. Twin monkey scribes appear frequently in Classic Maya art as patrons of writing. It is also the Yucatec Maya day name that corresponds to the day B'atz' in the Quiché calendar."

Iconographic evidence supports the traditional connection between Jun Chowen, master artisan, and the act of writing, as represented in monkey scribes:

Jun Junajpu

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deidad

Christenson (2007: note 163, page 81) notes the difficult nature of interpreting the name of the father of the Hero Twins. He writes, "The father of the culture hero Hunahpu is named Hun Hunahpu, which if translated literally would mean 'One One Master of the Blowgun,' a needlessly redundant reading unless Hunahpu were meant to be read as a single untranslated name."

Tedlock (1996: 351) prefers the translation "One Hunahpu," to refer to the figure who is "the father, by Egret Woman [Ixbaqiyalo], of One Monkey [Jun Batz] and one Artisan [Jun Chowen]; later, both One and Seven Hunahpu [Jun Junajpu, Wuqub Junajpu] become the fathers, by Blood Moon [Ixkik'], of twins named Hunahpu and Xbalanque. By bringing the face of the deceased Seven Hunahpu back to life, the twins initiate morning-star appearances of the planet Venus that begins on days named Hunahpu."

Sam Colop (2008: 61fn70) observa que la voz "Junajpu", también escrita como "ajpu" se refiere al día del calendario maya k'iche'. El nombre calendárico señala su importancia en la cosmovisón maya, ya que Jun Junajpu es el hijo de Xpiyakok e Ixmukane, el hermano de Wuqub Junajpu y el padre de Junajpu y Xbalanke.

Jun Kame

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deidad

Jun Kame [One Death] is one of the principal lords of Xibalba along with Wuqub' Kame [Seven Death]. Tedlock (1996: 251) explains that the name of Jun Kame is a reference to the day number one and day name Kame on the K'iche' calendar. For more information, see the entry on "Jun Kame and Wuqub' Kame."

El dios Jun Kame (Uno Muerte) es uno de los señores de Xibalbá. Está vinculado principalmente con su par Wuqub' Kame (Siete Muerte). Señala el destacado lingüísta Sam Colop (2008: 62fn76) el significado simbólico del nombre de la figura divina en el calendario y la cosmovisión k'iche'. Kame, un día del calendario maya, se asocia con el número wuqub' (siete), a través de los señores de Xibalba. Escribe Colop, "aquí aparecen los números 1 y 7 que a mi parecer equivalen a inicio y el fin. Cuando se combinan los 13 números del calendario con los 20 nombres de los días, comenzando con el número 1, indefectiblemente se termina con el 7. En términos matemáticos, la suma de 1 y 7 es igual a 8, wajxaqib, el número convencional que equivale al todo. De aquí una razón que el ciclo de 260 días comienza con el día Batz’ y con el número 8.”

Jun Kame and Wuqub' Kame

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grupo de deidades

Jun Kame (One Death) and Wuqub’ Kame (Seven Death) are the principal deities of the realm of Xibalba. Their names represent the K’iche’ calendar dates of Kame, a day generally associated with the word for death (kämikal). They are first introduced in Popol Wuj when they are disturbed by the ball playing of Jun Junajpu and Wuqub’ Junajpu. Their most important moment in the text is arguably their defeat by the Hero Twins Junajpu and Xb’alanke, marking the end of their powerful rule over the existing world. Like many other deities in the Popol Wuj, the calendric nature of their names provides insight into the role played by the K’iche’ time system in describing and predicting the patterns of the Mayan world.

An analysis of the calendric significance of these deities reveals an emphasis on the temporal nature of the Popol Wuj. Tedlock (1996: 251) explains that Kame “shares the same root with such forms as kamel, ‘dead person,’ but it is not the ordinary term for ‘death’ (that would be kamik or kamikal). One and Seven Death are treated in the narrative as two persons…but their numbers show that they represent all thirteen possible days bearing the name Death.” Daykeeper (ajq’ij in K’iche’) Andrés Xoloj adds, “combining the numbers 1 and 7 with a given day name is a conventional way of indicating all 13 days bearing that name” because, within the 260-day cycle of the calendar, the days bearing the name of a specific calendar name “fall out in the sequence 1, 8, 2, 9, 3, 10, 4, 11, 5, 12, 6, 13, and 7” (ibid). Thus, because Jun Kame and Wuqub’ Kame bear these specific names, they represent Kame as a whole.

According to the Chol Q’ij, or the traditional Mayan calendar, the day Kame is related to themes and symbols from Xibalba. Kame “comes from the word ‘death.’ It encompasses the good and the bad. It is the nawal of the Sun. It means death and the owl that announces death from the trees. On this day, people ask to be free of bad choices and accidents” (“The Meaning of the Days…”). Barbara Tedlock (1992: 107), studying the function of time for the highland Maya, relates that day names, even those that seem easily translatable, are not viewed as simple to K’iche diviners; “rather, a given day name is interpreted by means of mnemonic phrases that map the meanings of the days in terms of the social actions that characterize them.” Specifically, on the day Kame, she writes, “The mnemonics for Came are camej lal rutz’il (‘asking for good’), camical (‘the deceased’), and c’ulanem (‘marriage’). The day Came is primarily associated with camej lal rutz’il (‘asking for good’) for oneself as well as for one’s family and clients” (ibid: 112). Though the Chol Q’ij describes the day Kame through its origin and associated symbols, like the messenger owls who appear in several scenes in the Popol Wuj (for instance, see 13r-14r, 16v-17r, 22r-23r). Barbara Tedlock’s analysis emphasizes the social influence of these days by the K’iche’ daykeepers.

Although Jun Kame and Wuqub’ Kame appear to be the main deities of Xibalba, their association with the K’iche’ calendar and their influence in social aspects reinforce the importance of time for the K’iche’ in defining the world and explaining how it defines them.

Jun Kame y Wuqub’ Kame son las deidades principales de Xibalba. Sus nombres representan el día del calendario k’iche’ Kame, el cual es frecuentemente asociado con la muerte. En el Popol Wuj, los señores se presentan primeramente con su molestia ante la aparencia de Jun Junajpu y Wuqub’ Junajpu en el juego de pelota . La escena principal de las deidades Jun Kame y Wuqub’ Kame es, quizá, el episodio en el cual son vencidos por los dos muchachos, Junajpu e Xb’alanke. Con esta derrota, pues, terminan su fuerza como deidades de la maldad del mundo maya. Como otras deidades en el Popol Wuj, la asociación de su nombre con el calendario k’iche’ señala el significado del sistema temporal de los k’iche’s para explicar y pronosticar los hechos recurrentes de su mundo.

Un análisis del significado calendario de estas deidades identifica la importancia de la naturaleza temporal del Popol Wuj. El destacado lingüista k’iche’ Sam Colop (2008: 62, nota 76) explica, “Kame es un día del calendario. De nuevo, aquí aparecen los números 1 y 7 que a mí parecer equivalen a inicio y fin. Cuando se combinan los 13 números del calendario con los 20 nombres de los días, comenzando con el número 1, indefectiblemente se termina con el 7.” Aunque será fácil leer los nombres de las dos deidades como personajes distintos, en realidad su significado se expresa juntamente. De hecho, si uno agregará los números de sus días, “la suma de 1 y 7 es igual a 9, wajxaqib’, el número convencional que equivale al todo” (ibid.). Entonces, los nombres de estas deidades no solo representan su día en el calendario sino también representan el concepto cosmológico del todo.

Según el Chol Q’ij, el calendario divino del pueblo k’iche’, el día Kame viene de la voz ‘muerte.’ Apunta el calendario, “Pronostica lo bueno y lo malo. Es el nawal del Sol. Significa muerte, el búho que anuncia desde los árboles. Se le pide que nos libere de los malos caminos y accidentes” (El significado de los días…”). Esta descripción hace hincapié en los símbolos que se asocian con Xibalba, entre ellos los búhos que trabajan como los mensajeros de los señores de Xibalba (por ejemplo, 13r-14r, 16v-17r, 22r-23r). Además del simbolismo discursivo, la liberación de los “malos caminos” se puede interpretar como los colores de los caminos en que se encuentran los dos pares (Jun Junajpu y Wuqub’ Junajpu; Junajpu e Xb’alanke) cuando van rumbo a Xibalba ya que son invitados por los Señores de Xibalba. Para el primer par, estos caminos los llevan hacia la muerte; para los últimos, estos caminos los llevan a vencer a Jun Kame y Wuqub’ Kame.

Aunque se supone que Jun Kame y Wuqub’ Kame son los más poderosos señores de Xibalba, cabe señalar que su asociación con el calendario k’iche’ evidencia la importancia del tiempo en el Popol Wuj y en la cultura k’iche’. Señala a su vez cómo los k’iche’s han interpretado el mundo y cómo el mismo ha marcado la vida de los pueblos maya. 

Jun Raqan

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deidad

As Christenson (2007: page 59, footnote 56) explains, there is a complex etymological and conceptual link between Jun Raqan (juraqan/hurricane) and the creator diety, Uk'u'x Kaj (Heart of Sky); they are sometimes referred to as one in the same. According to Christenson, Uk'u'x Kaj "appears to be the principal god in the Popol Vuh account. He is the only deity to appear in every phase of the creation, as well as throughout the mythologic and historical portions of the text. K'ux refers to the heart as the source of the 'vital spirit' of a thing, or that which gives it life. According to Coto’s dictionary, it is also believed to be the center of thought and imagination. This deity, therefore, combines the powers of life and creativity, which are believed to exist in the midst of the heavens. During each creative period, Heart of Sky is the deity who first conceives the idea of what is to be formed. Other deities then carry out his will by giving it material expression."

And yet, the rich etymologies embedded in the name Jun Raqan, Christenson (2007: page 60, footnote 62) adds, are "too complex and obscure to give a definitive translation. In its simplest interpretation, Juraqan means 'One Leg.' Belief in a one-legged god was widespread throughout Precolumbian Mesoamerica. An important example was the Maya god K'awil (God GII of the Palenque Triad, who was often depicted with one anthropomorphic foot and the other a serpent), associated with kingship and the sky. Raqan, however, may also refer to the length or height of an object. The following line uses the name to refer to a bolt of lightning as a long flash of light. Coto interprets raqan as something 'long or gigantic in size.' According to Dennis Tedlock’s Quiché collaborators, 'leg' may also be used as a means of counting animate things, in the same way that we refer to the counting of 'head' of cattle. 'One Leg' might therefore mean 'one of a kind' (D. Tedlock 1983a, 138). The god’s name would thus refer to his unique nature as the essential power of the sky. In addition, the homophonous word huracán was used along the Gulf Coast of Mexico and the West Indies to refer to powerful swirling winds. The modern English hurricane may be derived from the Taino version of this word (Recinos 1950, 83 n. 7; Hunt 1977, 242; D. Tedlock 1996, 223). This interpretation is consistent with the god’s nature as the 'heart of the sky,' the eye of the hurricane forming the divine axis around which time and creation revolve in endless repetitive cycles of birth and destruction."

Por su parte el destacado investigador-escritor k’iche’ Sam Colop (2008: página 26, nota 21) apunta que la voz “raqan”, así formada por los morfemas jun, ‘uno’, y raqan ‘su--pie’, tiene un significado que “es más amplio” que la palabra ‘huracán’ implica. Por ejemplo, el lexicográfico Coto observa que “raqan” quiere decir “gigante” o “grande”, así señalando “la fuerza y poder de las tormentas tropicales, conocidas como huracanes. Es más Brinton propone que ese término maya pasó a las Antillas donde la escucharon los navegantes europeos y luego pasó a formar parte de vocabulario de las lenguas indoeuropeas.”

Observamos semejantes conceptos de luz y poder en los nombres de diversas deidades del texto k'iche'. Por ejemplo, según escribe el sabio Colop (2008: página 27, nota 21) el significado de la deidad Raxa Kaqulja, o ‘Rayo hermoso’, señala etimológicamente y conceptualmente “la hermosura de su contraparte envueltos en plumas de quetzal en el mar reposado. Nótese que a ‘Corazón del Cielo’ se le identifica como ‘Huracán’, que implica su fuerza acuática en un espacio donde sólo existía el mar y el Cielo y luego se enumeran tres manifestaciones de esa fuerza.”

Jun Tijax

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deidad

According to Ruud van Akkeren, "Jun Tijax," or "One Flintknife," is a name of the god Tojil. He characterizes Tojil as "essentially a god of sacrifice" who "may appear as a sacrificial knife." According to Ximénez, he had been equated with Saint Paul the Apostle.

Citing Ximénez's larger body of missionary writing, since the name of the deity does not appear in the Popol Wuj in this way, Ruud van Akkeren attributes this equivalence to the figures' similar iconography: "The Toj of Rab’inal chose San Pablo as their new patron saint because he carried a sword in his hand, which is confirmed by Ximénez who writes that San Pablo was known as Jun Tijax."

Jun Toj

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deidad

En su cuidadoso estudio del Popol Wuj, el destacado lingüista k'iche' Sam Colop (2008: 141fn225) declara que "El nombre Tojil deriva del día Toj del calendario maya que significa 'día para ofrendar', 'día para pagar' por el verbo tojo 'pagar'. Esta deidad del fuego estableció un 'pago' por el fuego y también está asociado a los truenos y relámpagos que producen las tormentas tropicales conocidas como Jun Raqan, 'huracán' en español. El significado del término Toj, así observado en el nombre de la deidad Jun Toj, parece proporcionar evidencia de contacto y cambio lingüístico entre los pueblos mayas de las tierras altas. Colop (2008: 160fn260) arguye que "En términos lingüísticos, el idioma de los habitantes de Rabinal es k'iche'." Conforme la explicación lingüística de los autores del Popol Wuj, tres pueblos de las tierras altas, los K'iche', Tamub y Rabinaleb, tal como el pueblo Yaqui de México, conservan el mismo nombre de la deidad Tojil y la figura asociada de Jun Toj. En cambio, señala el texto k'iche', los Kaqchikel le llaman al dios Sotz'i Ja Chimalkan, debido a las divergencias morfosintácticas producidas por las migraciones históricas de Tulán Suywa. Colop (2008: 159fn258) añade que está "de acuerdo con Tedlock (1996: 305-6), quien dice que el equivalente de Tojil no es Yolkwat ni Quetzalcóatl sino Tezcatlipoca y que en todo caso" las comparaciones de los autores k'iche' a las deidades mesoamericanas tienen "una conotación política." Véase al respecto van Akkeren (2003).

Mayanist scholar Allen J. Christenson (2007: 125fn311) explains that Toj is one of the days of the Maya calendar, falling between Q'anil and Tz'i'. The Toj are one of the lineages historically associated with cacao production (2007: 126fn313), linking family structures, foodways, and the marking of time in the Guatemalan highlands. The word Toj forms the root of the deity Tojil, although its use in the Popol Wuj provides evidence of language contact among highland Maya communities. According to the K'iche' authors, Toj is the Rabinal term for the god Tojil. K'iche' linguist Sam Colop (2008: 160fn260) argues that the two languages are so closely related that Rabinal is equivalent to K'iche'.

Citing personal communication with anthropologist Ruud van Akkeren, Christenson (2007: 126fn313) describes some of the ways in which contemporary communities across the Guatemalan highlands put the calendar into practice in ritual celebration. He writes: "Modern aj q'ij priests invoke the days of the calendar in their prayers and ceremonies as lords and attribute to them specific power to bless or to punish. Thus they conceive of the days as living beings with personalities and specific spheres of influence. Toj is “tribute or payment.” Metaphorically it may also be “punishment or illness” caused by sin. In her note on Toj, as one of the named days in the traditional Quiché calendar, Ruth Bunzel quotes an aj q'ij priest collaborator: “T'oj (enfermedad, sickness). Symbolizes the suffering which is caused by sin. ‘This is a bad day, a day of sickness. On the day t'oj one burns incense in the house for the Lord of Sickness. T'oj is also a day for calling sickness to punish an enemy. If divination comes out in 7 qanil, 8 toj, 9 ts'i' it is bad. These are bad days. The content of qanil is corn, or the milpa, toj is sickness, ts'i', “dog,” some shameless act. When one has a sickness of the body that is like a worm eating the flesh, we call this xu jut qanil, which is a worm that is found sometimes in the milpa [maizefield]. When this worm gets into the body and eats at the flesh then it is because of these days. For this sickness comes from stealing corn or else it may be due to sorcery, for they are the days of sorcery also. For instance, if a man finds that his milpa has been robbed he goes to his milpa at midnight, breaks off an ear of corn and places a candle between the two halves, and asks San Jacinto and San Augustín, the patrons of the milpa to punish the robber, and he calls the days 7 qanil, 8 t'oj, 9 ts'i' to punish him. Then after a time the man who has stolen the corn will suffer from this disease, which is like cancer and ulcers. This is the meaning of these days” (Bunzel 1952, 282-283).

jun winaq

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deidad

Several scholars have commented on the overt intervention of Ximénez into the story of the Popol Wuj, wherein a person (jun winaq) begins to speak with the four founders, Balam K'itze', Balam Aq'ab, Majuk'utaj, and Iki'balam, and the colonial friar indicates in parenthesis, "(Demonium loquens cis) / (Demonío q’les hablaba)" (Ximénez 1701: 36v), what Mayanist expert Allen J. Christenson (2007: 202) translates into Engish as "Demon speaking from here on." Christenson argues that this moment represents Ximénez's only explicit commentary in the text.

In his Literal Poetic Translation (2004), Christenson (2003: 192) adds, "This is a singular instance in which Ximénez glosses the text with a brief comment in Latin, referring to the messenger from Xibalba as a demon, or devil. That Ximénez chose to do this only once and in Latin argues for the overall accuracy of the Maya text as he transcribed it."

This is supported by Ximénez's own account in his Historia de la provincia, where he claims (emphasis ours):

determiné el trasuntar de verbo adverbum todas sus historias como las traduje en nuestra lengua Castellana de la lengua Quiche en que las halle escritas desde el tiempo de la conquista, que entonces (como allí dicen) las redujeron de su modo de escribir al nuestro

Como así apunta Sam Colop (2008: 235n232), "Aquí y entre paréntesis, aparece una inserción latina que dice: 'Demonium loquens eis", lo cual es un agregado de Ximénez dentro del texto k'iche' y que en la columna en español traduce como "demonio que les hablaba". Esta asociación demoníaca por parte de Ximénez debe derivarse de que el Popol Wuj se habla de un personaje alado, como un murciélago venido de Xibalba, lugar que Ximénez traduce como 'infierno.'" Colop, por su parte, le llama a esta persona, sencillamente, jun winaq ("una persona"), mientras Adrián Recinos (1949: 113) elige traducir el personaje como "el mensajero de Xibalbá."

Junajpu

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deidad

Junajpu "is a day on the traditional highland Maya calendar, dedicated to the memory of ancestors" (Christenson 2007: note 223, page 113).

Tedlock (1996: 344) notes that Hunahpu, sometimes spelled Junajpu or xjunajpu ("little Hunahpu") refers to "a hunger and ballplayer, the elder twin brother of Xbalanque. Their mother is Blood Moon and their fathers, who jointly conceived them, are One and Seven Hunahpu. The astronomical roles of Hunahpu include that of the planet Venus, which still bears his name when it appears as the morning star, and that of the sun that appeared on the first day of the present age. Hunahpu is also the name of one of the volcanoes made by Zipcana, possibly the Volcán de Acatenango, which forms twin peaks with the Volcán de Fuego." Ruud van Akkeren (2018: 37-38) argues that Junajpu (or Jun Ajpuuh) "is a conflation" of two heroic paradigms in the Maya world, the Sun Hero, a masculine figure on the periphery associated with the color white, and the Maize Hero, a feminine essence in the center who is linked with the color yellow. Van Akkeren (2018: 38) writes, "It has gone unnoticed by many scholars, but Jun Ajpuuh actually dies two times in the Xibalba tale. First he is decapitated as the Maize Hero in the ballcourt, and later incinerated in the sacred hearth as the Sun Hero." He adds that a similar narrative pattern can be observed in other works from the region, such as the Rabinal Achi.

Por su parte Sam Colop (2011: nota 51, página 209) señala que el nombre Junajpu literalmente quiere decir "Un Cerbatanero", pues jun es "uno," -aj "es el agentivo y pu es apócope de pub, 'cerbatana'". Cabe recordar que Adrián Recinos (1953: nota 3, página 165) explica el significado así: "Hunahpú sería, en consecuencia, el cazador universal, que proveía al hombre de sustento; hun tiene también en maya la acepción de general y universal. Pero posiblemente los quichés que descendían directamente de los mayas, quisieron reproducir en el nombre Hunahpú el sonido de las palabras mayas Hunab Ku, 'el único dios', que servían para designar al dios principal del panteón maya, que no podía representarse materialmente, por ser incorpóreo. La pintura de un cazador podría haber servido en los tiempos antiguos para representar el fonema Hunab Ku que encerraba una idea abstracta, la de un ser espiritual y divino. El procedimiento es común en la escritura pictográfica precolombina. Hunahpú es también el nombre del vigésimo día del calendario quiché, el día más venerado de los antiguos, equivalente al maya Ahau, señor o jefe, y al náhuatl Xóchitl, flor y sol, símbolo del dios sol o Tonatiuh".

Junajpu (Volcán de Acatenango)

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topónimo

One of the mountains created by Zipacna. Mayanist scholar Allen J. Christenson (2007: page 96, note 172) traces scholarly discussion of the volcano's location. He writes: "Edmondson and Recinos identify this volcano as Volcán de Agua, also located in the district of Sacatepequez, southeast of Antigua. Tedlock identifies it with Volcán de Acatenango, located in the same district. In either case, it must be a volcano located near Chigag as the Annals of the Cakchiquels describes it as 'standing abreast' of Chigag."

El destacado lingüista k'iche' Sam Colop (2008: 46fn56) también cita al antropólogo Dennis Tedlock y señala así que "el Junajpu siempre ha sido identificado como el volcán de Agua; pero es más probable que este sea el volcán de Acatenango, como Tedlock (1996: 241) sugiere."

Junajpu Mico

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evento

Once the Hero Twins transform their elder brothers One Monkey (Junb’atz’) and One Artisan (Junchuwen), into spider monkeys, they test their grandmother’s ability to avoid laughing at the Artisan Brothers. They conduct this test through “Hunahpu Spider Monkey,” a song played with the flute and the drum. Unfortunately, each time “víendo la víeja los malos gestos q’que hacían, y sus malas caras, víendo esto serío q’que no pudo sufrír la rísa / iꜩel qui vach xril atit ta xꜩeenic maui xucui vꜩe atit” [the grandmother saw the funny gestures and faces they (One Monkey and One Artisan) made and could not contain her laughter] (19v).

Tedlock defines the song played by the hero twins as “Junajpu k’oy,” or the “title of a tune played by Hunahpu and Xbalanque.” He adds that “Today in Guatemala there are numerous Mayan towns whose fiestas include a Monkey Dance. The version done in Momostenango seems to confirm the celestial aspect of One Monkey and One Artisan: two monkeys, with stars on their costumes, climb a high pole and do acrobatics on a tightrope” (1996: 344). Andrés Xiloj adds, “These monkeys, when they come out here in the fiesta, they scratch themselves, and do their mouths this way [touches himself all around the mouth], as if they had fleas and lice” (Tedlock 1985: 280).  

Garrett Cook and Thomas Offit with the Foundation for the Advancement of Mesoamerican Studies, Inc. (FAMSI) describe the Monkey Dance as difficult, “not for the faint hearted nor for those who are not committed to the endeavor, or as the Momostecans put it, ‘of one heart.’ The dangerous tests (pruebas) on the rope, 70 feet in the air above the plaza, are only accomplished by those with strong faith…” (2007: 11). This difficulty has cosmological significance. During the practice sessions for the Monkeys Dance, “the Milky Way runs across the sky from north to south in January, the time of frosts,” making the symbolic connection of the Milky Way as a “sign of frost” (ibid: 10). In Momostenango, “The reason to dance was to please Patrón Santiago,” their patron saint, “thus acquiring his protection” (ibid: 11). Despite its roots in Native lore, the dance’s connection to a patron saint shows a cultural change with the forcefully embedded Catholic faith.

The concept of animal transformation accompanied by music extends to other Mayan communities as well, in particular the Jakaltek Maya in the western Guatemalan village of San Miguel Acatán. Morris Siegel (1943: 123) relates a creation myth in which “God” manifests as a younger brother of abusive older brothers. The younger brother admires the dance of the older brothers, performed with drums and a “chirimía,” a double-reed flute-like instrument. The younger brother then forms his own superior dance. When the older brothers ask how he learned this dance, the younger brother leads them to “the seat of a very great tree” and tells “them to climb up [the tree]…. The tree continued to grow, going very far up.” The younger brother leaves the brothers in the tree and goes home, where he is reprimanded by his mother when she finds out that the brothers have turned into animals. When she asks the animals in the tree if they are the older brothers, they shake the tree, causing “some refuse” to fall “in her eye, and [in anger] she commanded that they should remain like animals for all time.” Siegel points out that “Catholic and Indian elements obtrude at various points,” such as the naming of the younger brother as “Our Father God” and the specification of the older brothers as the “Ancient Men,” which is “generally translated as ‘the Jews’” (ibid: 121; note 6). In this way, “the transformation of the Ancient Men into animals (i.e., monkeys) and the reasons given for this transformation undoubtedly derive from ancient native lore” (ibid: 126). Though the music functions differently in this story than it does in the Popol Wuj, the progression of the myth is still connected to a particular musical performance.

The evolution of the tale of Junb’atz’ and Junchouen, along with the song played by Junajpu and Xbalanke, reveals the process of a forced acculturation between Native ideologies and Catholic theology. Though the initial Catholic intent was to exterminate the traditions and beliefs of the Maya, these examples of a continued but modified tradition show a preservation of culture and identity that thrives even today.

Cuando los dos muchachos transforman sus hermanos mayores, Junb’atz’ y Junchouen, en monos, también insisten en que su abuela no se ría cuando ella ve los Hermanos Artesanos. Hacen esta prueba con la canción “Junajpu mico” también llamada “Junajpu k’oy”, una expresión que quiere decir “Un atele” (Colop 2008: 85). Los instrumentos que usan los dos muchachos están relacionados a la naturaleza artística de los Hermanos Artesanos, y por eso “y fueron llamados por los tocadores de flautas, y los cantores, y a estos inuocaron los hombres antíguos los píntores, y entalladores / xeziquix cut rumal ri ahzu ahbix, ri oher vinac are puch chuzi quih ri ahzib ahcot oher “ (20r). A pesar de decirle que no se reía, La Abuela no pasa la prueba, “víendo la víeja los malos gestos q’que hacían, y sus malas caras, víendo esto serío q’que no pudo sufrír la rísa / iꜩel qui vach xril atit ta xꜩeenic maui xucui vꜩe atit” (19v). 

El antropólogo norteamericano Morris Siegel observó el concepto de la transformación en animal acompañada de música y baile en otras comunidades mayas, como esa de los Jakaltek en el pueblo guatemalteco San Miguel Acátan. Siegel (1996: 34) relata su mito de creación, donde su dios, nombrado “Nuestro Padre Dios,” aparece como un hermano menor abusado por sus hermanos mayores. Sin embargo, el hermano mayor goza del baile de los hermanos mayores, el cual es acompañado por tambores y una “chirimía,” o un instrumento latinoamericano de estilo flauta. De esta forma el hermano menor compone su propio baile que acaba siendo mejor que aquel baile de sus hermanos. Cuando los hermanos mayores le preguntan al menor cómo aprendió ese baile, él los lleva al “asiento de un árbol muy grande,” donde les dice “que se subieran…. El árbol siguió creciendo, subiendo mucho.” Entonces el hermano menor los deja en la cima del árbol y regresa a su casa, donde su madre lo castiga porque sus hermanos mayores se han convertido en animales. Ella se acerca al árbol y le pregunta si en serio contiene los hermanos mayores. En este momento los animales sacuden el árbol y “una basurita le cayó al ojo de la madre, y enojada mandó que se quedaran animales para siempre” (ibid: 35). Cabe notar que aquí “los elementos católicos y mayas se imponen en puntos diversos,” por ejemplo, con el nombramiento del hermano menor como “Nuestro Padre Dios,” o igual el nombramiento de los hermanos mayores como los “Antiguos,” lo cual se traduce como ‘los judíos’ (ibid: 163). Sin embargo, Siegel explica que “la transformación de los Antiguos en animales (es decir, monos) y las razones dadas por esta transformación derivan de la ciencia maya antigua” (ibid: 37). Aunque en esta narrativa la música funciona de manera diferente del papel que juega en el Popol Wuj, el significado cultural del mito se basa todavía en un espectáculo de música y baile.

La evolución del mito de los Hermanos Artesanos en su forma contemporánea es un ejemplo del encuentro cultural de las tradiciones mayas y católicas en la época colonial y el cambio a lo largo del tiempo, pues las dos culturas se han mezcladas y sobrevividas hasta hoy.

Junajpu Utiw

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deidad

Junajpu Utiw is mentioned as a poetic pair of Junajpu Wuch' in the beginning of the Popol Wuj. Christenson (2007: 61, note 15) translates Junajpu Wuch' and Junajpu Utiw as "Hunahpu Possum and Hunahpu Coyote," who "are also likely titles for the gods Xpiyacoc and Xmucane." Christenson (ibid: note 16) also adds, "Utiw is the coyote (Canis latrans), an animal also associated with the night."

Junajpu Utiw aparece como el par poético de Junajpu Wuch' en el comienzo del Popol Wuj. El lingüista Adrián Recinos (1976: 26, nota 3) describe Junajpu Utiw como "un cazador coyote, variedad de lobo (Canis latrans), dios de la noche, en potencia masculina". El lingüista Sam Colop (2008: 21, nota 3) nota que "En una lectura literal, estas son metáforas para decir 'cazador tacuazín, cazador coyote'".

Junajpu Wuch'

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deidad

Junajpu Wuch' is mentioned as a poetic pair of Junajpu Utiw in the beginning of the Popol Wuj. Christenson (2007: 61, note 15) translates Junajpu Wuch' and Junajpu Utiw as "Hunahpu Possum and Hunahpu Coyote," who "are also likely titles for the gods Xpiyacoc and Xmucane." Christenson (ibid) also references the Father Thomas Coto, "who compiled a dictionary of the closely related Cakchiquel-Maya language in the seventeenth century," as mentioning "under the Spanish word Escuridad, that vuch is the darkness of night just prior to the dawn." 

Junajpu Wuch' aparece como el par poético de Junajpu Utiw en el comienzo del Popol Wuj. El lingüista Adrián Recinos (1976: 26, nota 3) describe Junajpu Wuch' como "un cazador vulpeja o tacuazín (Opossum), dios del amanecer; vuch es el momento que precede al amanecer" y que también es "la divinidad en potencia femenina". El lingüista Sam Colop (2008: 21, nota 3) igualmente nota que "En una lectura literal, estas son metáforas para decir 'cazador tacuazín, cazador coyote'. En otra parte del texto, se identifica a Wuch', 'tacuazín', como la deidad que oscurece el Cielo antes del amanecer".

Juraqan Tukur (Tecolote de una Pierna)

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deidad

This character, whose K'iche' name, Juraqan Tukur is translated by scholar Alan J. Christenson (2007: 107) as "One Leg Owl," is one of the four messengers of Xibalba. Each messenger takes the form of a different kind of owl: Ch'ab'i Tukur (Arrow Owl), Juraqan Tukur (One Leg Owl), Kaqix Tukur (Macaw Owl), and Jolom Tukur (Skull Owl). As Christenson (2007:107fn249) notes, "Owls continue to be regarded as heralds of sickness and death by the Quichés, and they are extremel unwelcome anywhere near homes (Oakes 1951, 46; Bunzel 1952, 272, 343; Schultze-Jena 1954, 84; Watanabe 1992, 68). Later in his prose translation, Christenson (2007: 176fn438) adds that colonial sources like father Domingo de Basseta's K'iche'-Spanish dictionary of 1698, digitized by the Special Collections division of Brigham Young University Library and available here, records that ah tucur (literally “owl master”) is 'traitor.'"

Por su parte el destacado lingüista k'iche' Sam Colop (2008: 66fn90) observa que "Estos cuatro mensajeros de Jun Kame y Wuqub Kame '1 muerte' y '7 muerte' llegan a llamar a Jun Junajpu y a Wuqub Junajpu para ir a Xibalba, lugar donde mueren. De aquí podría derivar la creencia de que cuando canta un tecolote, es porque está anunciando la muerte." En la edición poética escrita en el k'iche' contemporáneo, Colop (1999: 115fn265), citando a Ximénez y a Brasseur, añade que el tecolote tiene una conotación de traición en la cultura k'iche'.

K'ajolom

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deidad

Colop (2008: nota 2, página 201) señala que el nombre K'ajolom "viene de k'ajol, 'niño' o 'hijo de varón'", y que en esta manera el dios K'ajolom forma la necesaria parte complimentaria a la diosa Alom, cuyo nombre "viene de ali, 'niña'". Sigue el destacado traductor: "La partícula -om es un agentivo que hace referencia a su calidad de mujer que 'concibe' y al varón que 'engendra', respectivamente. Éstos son adjetivos que hacen referencia a la pareja creadora en una lectura antropomórfica".

Christenson (2007: note 14, p. 52) confirms that Ximénez translated the names of the "divine couple, Xmucane and Xpiyacoc," as "simply 'Mother' and 'Father,'" and that such a translation flattens the important and highly gendered lines of transmission signified by their names. He writes, "A more accurate translation for Alom, however, is 'She Who Has Borne Children,' from the perfect aspect of the root verb al (to bear children). The name of the male god, K'ajolom, specifically indicates his having begotten male offspring, thus 'He Who Has Begotten Sons.'"

K'ayala'

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topónimo

One of the places (along with Paxil) where maize originates.

Christenson (p. 193, note 455): “K’ayala’ means ‘bitter or stagnant water.’ This is perhaps related to the notion of the primordial waters of creation which the highland Maya often associate with seawater or brackish ponds, out of which the frist mountains emerged. Among modern Quichés, k’alaya’ is the water mixed with lime that women use to add to ground maize dough (Akkeren, personal communication).”

Tedlock (p. 145) has maize originating in “Split Place” (Paxil) and “Bitter Water Place” (K’ayala’).

 

K'el

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animal

K'el (la cotorra) es el tercer animal que lleva comida a los recién formados hombres de maíz. Su par es el joj (el cuervo), así formando una especie de complementariedad con los primeros animales de la tierra, yak (la zorra) y utiw (el coyote).

K'el (parakeet) is the third animal in the series of four who bring food to the newly-formed men of corn. Parakeet is paired with joj (raven), such that the two birds form a complimentary pair with the first animals in the sequence, land-based yak (fox) and utiw (coyote). Mayanist scholar Allen J. Christenson (2007: 181n459) sees additional symbolism in the color pairings of the birds. He writes, " The bright blue/green parakeet may be connected with the blue sky of day as well as the living green of growing maize. The black raven, in contrast, represents the darkness of night and the interior of the earth where the maize seed is planted, germinates, and first begins to grow."

K'eletzu

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animal

Señala el destacado lingüista k'iche' Sam Colop (2008: 157n250) que el nombre del pájaro k'eletzu consiste en las raíces kel, que significa "cotorra" y tzu, que quiere decir "flauta." O sea, conforme a Colop, "una cotorra parlanchina."

Mayanist scholar Allen J. Christenson (2007) translates the name K'eletzu simply as "parrot."

K'enech Ajaw

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linaje

According to Mayanist scholar Allen J. Christenson (2007: 101fn505), K'enech Ajaw, derived from the Yukatek and translating into “Sun-eyed/faced Lord,” formed by the roots k'in, Sun, and ich, eye or face, "is the Lowland Maya title given to the principal sun deity (Thompson 1970, 207, 228-229; Morley, Brainerd, and Sharer 1983, 470; Taube 1992, 50-56; Miller and Taube 1993, 106). K'enech Ajaw symbolized the sun’s daily journey across the sky and had been closely associated with the various Maya royal dynasties for more than a thousand years (Miller and Taube 1993, 106; Baudez 1996). In contemporary Yucatán, a deified ruler named Kinich Kakmo (Sun-faced Fire Macaw) was remembered as the founding ancestor of Izamal (Roys 1967, 82, 160 n. 2; Craine and Reindorp 1979, 83-84 n. 78). Apparently, Quiché lords also saw themselves as earthly manifestations of the sun deity. The use of this archaic, non-Quiché title may indicate the antiquity of the concept as well as the origins of its Cavec authors."

El notable lingüista k'iche' Sam Colop (2008: 135n205) indica que K'enech ajaw "'viene del yucateco k'inich, patronimico para decir 'ojos o cara del sol' y K'inich ahaw 'señor-cara-de-sol'", es efectivamente "un aspecto de Itzamná, dios maya de la creación' (Barrera Vázquez 1980: 403). Conforme a Tedlock, el término K'enech ajaw podría referirse a los Itzá y Mopán."

K'ikab

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persona
Description forthcoming.

K'ikab (gen. 10)

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persona

Tenth generation of the Kaweq lineage.

Décima generación del linaje Kaweq.

K'ikab (gen. 7)

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persona

Recinos (2012: 179fn44) observa que Cag-Quicab, "de muchos brazos, interpreta Ximénez. Puede ser el de las manos de fuego."

Christenson (2007: 277fn775) offers an extensive explanation of the meaning and historical significance of the character. He writes: "K'iq'ab' (many hands), the son of Cucumatz, reigned as the Ah Pop of the Nima Quichés from ca. 1425-1475 (Carmack 1981, 122). The name of this lord suggests his power to accomplish what would be impossible for someone with only two hands. It may also suggest the number of vassals and servants he possessed. Quicab’s father, Lord Cucumatz, died in battle in an attempt to avenge the death of his daughter at the hands of his son-in-law, Tecum Sicom, a rival lord at Coha, located somewhere near the modern town of Sacapulas (Recinos 1957, 138-141; Carmack 1981, 134-135), or alternatively Quetzaltenango (Akkeren 2000, 23, 212-213). More recently places Coha in the Quetzaltenango area, although it was allied with the Sacapulas region in opposing the rising power of the Quichés (Akkeren 2000, 23, 212-213). Two years later, his son Quicab along with his Cakchiquel allies invaded the town, seized a large cache of jade and precious metal, and burned the town of Coha to the ground. The surviving lords of Coha were taken back to Cumarcah to be sacrificed (Recinos 1957, 140-147). Quicab also brought the bones of his father back to Cumarcah where they were kept in a bundle. This campaign resulted in the conquest of the northern border regions of the Quiché’s territory. This included the lands of the Cumatz and Tuhal around Sacapulas as well as that of the Mam of Zaculeu. Quicab subsequently expanded his empire by subduing the rival Sajcabaja, Caukeb and Cubulco (Ikomaquib) in the east and extending his influence as far as the upper Usumacinta and Motagua River Valleys. In the west his forces reached the Ocós River near the Isthmus of Tehuantepec in Chiapas, Mexico. Further conquests extended from the Alta Verapaz in the north to the Pacific Ocean near Escuintla in the south, an area of approximately 26,000 square miles (Fox 1978, 3-4). At the height of his power, Quicab fell victim to an internal revolt ca. 1470  (Carmack 1981, 136-137; Carmack and Mondloch 1983, 195-196). As recorded in the Título Totonicapán, all the major lineages, including the Tamub, Ilocab, Rabinals, Cakchiquels, Ah Tziquinahas, and the inhabitants of Sacapulas and Aguateca, gathered at Cumarcah to observe the 'Great Dance of Tohil,' the patron deity of the Cavec Quichés. In the presence of all the lords, rebel nobles, apparently related to the same faction that had rebelled against Co Tuha, danced with the deities of the various groups present dressed in skins and hunting attire. At the climax of the dance, the son of a Quiché ah pop began to give sacrificial offerings to Tohil. This act was a cue for rebels to initiate an attack against Quicab and his supporters (Carmack 1981, 136; Carmack and Mondloch 1983, 196; Akkeren 2000, 325-335). Although Quicab survived the revolt, his power and authority were severely diminished. He was forced to “humble himself” before the rebel warriors, who “seized the government and the power” (Recinos and Goetz 1953b). One by one the former vassal states within Quicab’s empire broke away. His old allies, the Cakchiquels, remained loyal but were soon beset by attacks and insults from the new lords of Cumarcah. As a result, according to the Annals of the Cakchiquels, Quicab counseled them to leave the city as well as their old settlement at Chiavar, and establish their own capital independent of the Quichés:

'The die is cast. Tomorrow you will cease to exercise here the command and power which we have shared with you. Abandon the city to these k'unum (penises) and k'achaq (dung). Let them not hear your words again, my sons' (Recinos and Goetz 1953, 97).

Soon thereafter, in ca. 1470, the Cakchiquels under their lords Huntoh and Vucubatz (who had fought alongside Quicab as his allies) founded the citadel of Iximche', an act that initiated a series of disasterous wars between the Quichés and Cakchiquels that persisted until the coming of the Spaniards in 1524. The Ah Tziquinahas were already independent for most, if not all, of the time of their occupation around Lake Atitlán, leaving the Quichés isolated and surrounded by their enemies."

K'o'ajaw (gen. 2)

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persona

Second generation of the Ajaw K'iche' lineage. Allen Christenson (2007: 256) renders the name of the son of Majuk'utaj as "Co Ahau."

Segunda generación del linaje Ajaw K'iche', específicamente el hijo de Majuk'utaj. Sam Colop (2008: 181) está de acuerdo con la interpretación etimológica de Dennis Tedlock (1996: 174), quien traduce el nombre "K'o'ajaw" como "Señor noble."

K'o'akul

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linaje

Son of Balam Aq'ab, the founder of the Nija'ib' lineage. Translators interpret the members of the second generation in different ways.

For example, Allen Christenson (2007: 256) identifies only one son of Balam Aq'ab: Co Acutec.

In contrast, Sam Colop (2008: 181) interprets the passage in parallel form, writing "K'o'akul se llamaba el primer hijo, / K'o'akutek le decían al segundo hijo de Balam Aq'ab, de los Nija'ib" (K'o'akul was the name of the first son, /K'a'akutek they said of the second son of Balam Aq'ab, of the Nija'ib people).

En cuanto al significado del nombre no hay un debate major. Ko' quiere decir "noble", así es que el título señala la nobleza y grandeza de esta segunda generación del linaje de los Nija'ib (Colop 2008: 216). No obstante Colop (2008: 181) señala una conexión posible con el idioma náhuatl. Escribe el destacado lingüista k'iche', citando a Edmundson (1971: 211) que Akul "es el nombre del pueblo k'iche' enclavado a las orillas del territorio Ixil."

 

K'o'akul (gen. 2)

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persona

Second generation of the Nija'ib lineage.

Segunda generación del linaje Nija'ib.

K'o'akutek (gen. 2)

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persona

Second generation of the Nija'ib lineage.

Ko' quiere decir "noble", así es que el título señala la nobleza y grandeza de esta segunda generación del linaje de los Nija'ib, tal como es el caso de su complemento K'o'akul (Colop 2008: 216).

K'ochajuj

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linaje

Christenson (2007: note 871, p. 283) translates K'o Chajuj as "Lord Guardian."

Colop (2008: nota 395, página 216) señala que k'o quiere decir "noble", y que chajuj "probablemente se origina de chaj," término que significa "ocote, pino", o sea "el que enciende."

K'ochajuj (gen. 3)

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persona

Third generation of the Nija'ib lineage.

Tercera generación del linaje Nija'ib.

K'ojaj

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linaje
Description forthcoming.

K'oka'ib

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persona

Son of Balam Ki'tze', the founder of the Kaweq lineage. Translators interpret the members of the second generation in different ways.

For example, Allen Christenson (2007: 256) identifies one son of Balam Ki'tze': "Co Caib was the name of the first, the son of Balam Quitze of the Cavecs." In Christenson's sequence, the next son is Co Acutec, "the name of the som of Balam Acab of the Nihaibs." The third son in the sequence is Co Ahau, "the name of the other, the son of Mahucutah of the Ahau Quichés."

In contrast, Sam Colop (2008: 181) interprets the passage in parallel form, writing "fueron dos los que engendró Balam Ki'tze': / K'oqawib se llamaba el primero / K'o'qawib se llamaba el segundo, / éstos eran los hijos de Balam Ki'tze', abuelo / y padre de los Kaweq" (there were two who were engendered by  Balam Ki'tze': / K'oqawib was the name of the first / K'o'qawib was the name of the second, / these were the sons of Balam Ki'tze', grandfather / and father of the Kaweq).

En cuanto al significado de los nombres de K'oqawib y K'o'qawib, Sam Colop (2008: 181fn292) sigue la interpretación de Dennis Tedlock (1996: 313) y escribe: "k'o' en estos nombres puede ser una abreviación de k'o rab, ruxlab que Coto traduce como 'autoridad.' En este sentido K'oka'ib puede traducirse como 'noble dos' y K'oqawib, 'noble investido."

K'okamel (gen. 7)

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persona

Seventh generation of the Ajaw K'iche' lineage.

Christenson (2007: note 883, page 285) translates K'o Kame'l as "Lord Humble."

Septima generación del linaje Ajaw K'iche'.

Colop (2008: nota 405, página 217) traduce el nombre K'okamel como "honorable mortal", pues k'o significa "honorable" y kamel quiere decir "mortal."

K'okosom (gen. 4)

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persona

Fourth generation of the Ajaw K'iche' lineage.

Christenson (2007: note 880, p. 285) points out, "The manuscript reads qo cozom. This is most likely K'o Q'osom (Lord Thicket/Bramble/Chaff) The precise meaning of this name is unclear, however, because of the limitations of the Latin alphabet used. Cozom may also be read as Kosom (Fatigued/Perplexed); K'osom (Reclined); or Qosom (Turkey Ruffling His Wings)."

Cuarta generación del linaje Ajaw K'iche'.

Según apunta Sam Colop (2008: nota 402, página 217), el nombre K'okosom "probablemente quiere decir 'honorable mojado'".

K'oqawib

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persona

Son of Balam Ki'tze', the founder of the Kaweq lineage. Translators interpret the members of the second generation in different ways.

For example, Allen Christenson (2007: 256) identifies one son of Balam Ki'tze': "Co Caib was the name of the first, the son of Balam Quitze of the Cavecs." In Christenson's sequence, the next son is Co Acutec, "the name of the som of Balam Acab of the Nihaibs." The third son in the sequence is Co Ahau, "the name of the other, the son of Mahucutah of the Ahau Quichés." However, in Christenson's literal poetic translation (2003: 222), he writes, "The Co Caib, / Co Cavib their names," seeming to indicate that Balam Ki'tze' had two sons, both of whom were lost ("They were lost the his sons").

In contrast, Sam Colop (2008: 181) interprets the passage in parallel form, writing "fueron dos los que engendró Balam Ki'tze': / K'oqawib se llamaba el primero / K'o'qawib se llamaba el segundo, / éstos eran los hijos de Balam Ki'tze', abuelo / y padre de los Kaweq" (there were two who were engendered by  Balam Ki'tze': / K'oqawib was the name of the first / K'o'qawib was the name of the second, / these were the sons of Balam Ki'tze', grandfather / and father of the Kaweq).

En cuanto al significado de los nombres de K'oqawib y K'o'qawib, Sam Colop (2008: 181fn292) sigue la interpretación de Dennis Tedlock (1996: 313) y escribe: "k'o' en estos nombres puede ser una abreviación de k'o rab, ruxlab que Coto traduce como 'autoridad.' En este sentido K'oka'ib puede traducirse como 'noble dos' y K'oqawib, 'noble investido."

K'oqawib (gen. 2)

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persona

Second generation of the Kaweq lineage.

Segunda generación del linaje Kaweq.

K'otk'owach (Escarbador)

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animal

Cuando los hombres de madrea no cumplen con sus deberes espirituales, ecológicos y prácticos en la faz de la tierra, los creadores Tz'aqol, Bitol mandan que sean destruidos, tal como fueron aniquilados los primeros hombres de barro. Los agentes de esta destrucción horrífica son precisamente una serie de cuatro deidades-animales: K'otk'owach, Kamalotz', Kotzb'alam y Tukum B'alam, quienes se especializan en la destrucci´ón de un aspecto particular de la existencia humana: la cara, la cabeza, el cuerpo y los huesos, respectivamente. Conforme observa Sam Colop (2008: 38n39), K'otk'owach "literalmente" quiere decir "'escarbador de cara."

In his literal poetic translation, scholar Allen J. Christenson (2003: line 710n25) notes, that Ximénez's manuscript calls the deity xe cotco vach, "which appears to be a scribal error. I agree with Edmonson in reading the line as Xe[pe] K'otk'o[l] Wach, which is grammatically and contextually more consistent with the remainder of the section." He therefore translates the deity's name as "Chislers of Faces." K'otk'owach, Kamalotz', Kotzb'alam, and Tukum B'alam, are the four agents of destruction who, at the request of Tz'aqol, Bitol annilate the women and men made of wood. This second generation of humans learned some of the lessons from the people of mud, but has not fully understood their responsibilities to respect their creators -- or the other beings created by them. For this, they are destroyed in a spectacular, horrific fashion, with specific deities dedicated to the destruction of their faces (K'otk'owach), heads (Kamalotz'), bodies (Kotzb'alam), and bones (Tukum B'alam).

K'otuja

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persona
Description forthcoming.

K'otuja (gen. 4)

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persona

K'o Tuja means "Lord Sweatbath" (Christenson 2007: note 874, p. 283).

Fourth generation of the Kaweq lineage.

Cuarta generación del linaje Kaweq.

K'otuja (gen. 5)

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persona

Fifth generation of the Kaweq lineage.

Quinta generación del linaje Kaweq.

K'otuja (gen. 5)

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persona

Fifth generation of the Nija'ib lineage.

Quinta generación del linaje Nija'ib.

K'otuja (gen. 8)

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persona

K'o Tuja means "Lord Sweatbath" (Christenson 2007: note 874, p. 283). The name of the 8th Lord of the Nija'ib family line repeats from the 5th generation.

Eighth generation of the Nija'ib lineage.

Octava generación del linaje Nija'ib.

K'otz'ibaja

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linaje

Según apunta Sam Colop (2008: nota 395, página 216), ko' señala el estado noble del señor principal de los Nija'ib, mientras la voz k'iche' tz'iba-aj significa "casa de la pintura" o "casa de la escritura".

Allen Christenson (2007: note 872, p. 283) translates K'o Tz'ib'a Ja as "Lord Writing/Painting House."

K'otz'ibaja (gen. 3)

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persona

Third generation of the Nija'ib lineage.

Tercera generación del linaje Nija'ib.

K'oyabakoj (gen. 8)

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persona

Eighth generation of the Ajaw K'iche' lineage.

Christenson (2007: note 884, p. 285) translates Co Yaba Coh (in colonial orthography), and K'o Yab'a Koj in contemporary K'iche', as "Lord Sick Puma."

Octava generación del linaje Ajaw K'iche'.

Colop (2008: nota 406, página 217) confirma la interpretación de Edmondson, quien mantiene que el nombre K'o Kab'a Koj es un apodo, así formado de K'o, "honorable" y yabakoj, "puma enfermo." Añade que Yabakoj "es también el nombre antiguo de Cuyotenango Suchitepequez". Cita a Munro S. Edmonson, The Book of Council: The Popol Vuh of the Quiche Maya of Guatemala. Middle American Research Institute Publication vol. 35 (New Orleans: Tulane University Press, 1971).

K'ulba

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topónimo

One of the four divisions of the citadel of Chi K'ix

Colop (página 189, nota 316) dice que este nombre viene de k'ulba't, traduciéndolo como "monjón" o "límite."

K'ulku Siwan (Barranco ruidoso)

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topónimo

Colop (página 67, nota 95) dice que el lugar por donde pasaron Hun Hunahpu y Vucub Hunahpu para llegar a Xibalba estaba "lleno de estacas puntiagudas," y "espinas grandes," para hacer muy difícil el viaje. Los dos barrancos (el barranco agitado y el ruidoso) probablemente representaban obstáculos de acuerdo con sus nombres.

Tedlock (page 355) says "it could be east of San Pedro Carchá, where the Río Cahabón disappears into a system of caves and then emerges again.

Ximénez seems to have believed that the two canyons were merely two names of the same canyon, as he translates the K'iche' passage nuzivan cul, cu zivan vbi (Nu' Siwan, K'ulk'u Siwan ub'i' in Christenson's modern transcription) as una varranca muy angosta q' se llamaba fuerte varranca.

Ka'

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herramienta

Grinding stones, known in K'iche' as ka' and in Spanish as metate, are crucial to preparing maize as food. The importance of maize cultivation, foodways, and women's knowledge are clearly documented in the Popol Wuj, from the destruction of the first humans by ka' and xot (comales/griddles), to Ixmukane's nine grindings of yellow and white corn to create the first true human race -- the ancestors of we who now inhabit the earth.

Las piedras de moler, llamadas ka' en k'iche' y metate en español, son esenciales herramientas en la preparación del maíz, el más importante aspecto de la alimentación mesoamericana. El Popol Wuj claramente da testimonio a la centralidad del cultivo de maíz, la comida y el saber femenino del mismo. En varias escenas se documenta, por ejemplo, la destrucción de los hombres de barro por las ka' y xot (comales) y las nueve molidas de Imukane para así hacer la gordura necesaria de la verdadera vida humana. Con tal molienda de maíz, la abuela efectivamente crea la raza humana que hoy en día ocupa la tierra.

Image credit: Justin Kerr, Maya Vase Database #1272

 

Ka'ib' K'ajolab' (Dos Muchachos)

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deidad

"Dos Muchachos" is Ximénez’s literal translation of the K’iche’ caib qaholab (or kaib k’ajolab’ in modern orthography), meaning “two children” when referencing Junajpu and Xbalanke, the hero twins. These components break down into keb’, meaning “two;” and k’ajol, meaning “son of father,” and -ab, a plural marker. According to Christenson (2007: 94, note 162), “K’ajol (son) is often used in the text to refer to a young man or boy without necessarily emphasizing the parentage of the individual.” Given the divine nature of the hero twins’ existence, this interpretation accurately describes them. Furthermore, the majority of the creator gods are seen in pairs as well, including Ixmukane and Xpiyakok, and Tzaq’ol and Bitol. It is thus fitting for the hero twins to be created as a pair and then textually referred to as a single pair as well.

“Dos muchachos” es la traducción literal de Ximénez de la frase K’iche’ caib qaholab (que corresponde a kaib k’ajolab’ en la ortografía contemporánea), la cual corresponde a los hermanos Junajpu y Xbalanke. Los términos se pueden entender de esta manera: Keb’ quiere decir “dos”, k’ajol se entiende como “hijo del padre”, y -ab indica un sustantivo plural. La combinación textual de los hermanos en una sola frase se puede interpretar acerca de su naturaleza divina. Es decir, la mayoría de los dioses del Popol Wuj se manifiestan en pares, por ejemplo, Ixmukane y Xpiyakok; Tzaq’ol y B’itol, entonces naturalmente su creación también será un par. Dado esta interpretación, el hecho de ser un par literal y textual muestra la conexión de los dos muchachos a sus deidades.

Kabraqan

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deidad

Kabraqan is the powerful second son of Seven Macaw (Wuqub’ Kak’ix). Alongside this power, he causes the earth to tremble and he is known for his pride, which is occasionally self-proclaimed: “el terzero q’ seensoberbezío…dezía yosoy el q’destruigo los zerros / Rox chicut nimarizai…in yohol huiub” [the third of the prideful sons…said, ‘I am the one who destroys mountains’] (10v).Upon noticing this excessive pride, three deities, Juracan, Youngest Thunderbolt, and Sudden Thunderbolt, speak to the hero twins, asking them to defeat Kabraqan. Junajpu and Xb’alanke mention a great mountain to Kabraqan, asking “y sí así es verdad q’tu derríbas los zerros? / at qahol ve cut quiꜩih cauulih ronohel huiub [is it true that you can destroy all mountains?]” (11r). This questioning of his prides causes him to fall for the deception of the hero twins.

Interestingly, Mayan scholars Dennis Tedlock and Allen J. Christenson have different interpretations of what the hero twins say to cause Kabraqan’s downfall. Ximénez writes, “ y entresí díxeron mucho desea en su corazon comerlo el cabrracan / chitÿc chichacuxic quehe xchuraih vqux ri cabracan [they told themselves that Kabraqan in his heart very much desires to eat [the bird]]” (11v). Tedlock writes that because of Kabraqan’s hunger, “the human heart will desire a bite of meat, a meal of flesh, just as the heart of the Earthquake will desire it” (1996: 87). In contrast, Christenson writes that “Cabracan shall desire with all his heart to eat what we will cook. This shall be the desire of the heart of Cabracan” (2007: 110). Because of the nature of this pre-human world, Tedlock’s interpretation is perhaps more possible. Elsewhere in the creation stage, the Popol Wuj mentions other acts or failures serving as the source of modern-day manifestations, such as the future failed humans of wood becoming what we know as monkeys.

Kabraqan’s history continues to influence speech and cosmological beliefs in contemporary K’iche’ communities. Today, kab’raqan means “earthquake” or “tremor.” On a larger level, Ruth Bunzel (1952: 428), an American anthropologist working in Chichicastenango, notes “‘They say of the earthquake, that there is a giant under the earth, bound by his hands and feet, and when there is a slight tremor, it is because he has moved his hands or feet a little; and when he turns over on the other side is when there are strong earthquakes’” (qtd in Christenson (2007: 111, note 219). This is connected to the burying of Kabraqan by the hero twins upon the defeat of the powerful deity.

This complex cosmological association is born out in the etymology of Kabraqan’s name. Most commonly, scholars interpret his name as Kab’ being related to Keb’ (two) and r-aqan (his/her/its legs) (Tedlock 1996: 241, note 77; Christenson 2007: 196, note 169). However, -aqan also has connections to other words that are related to height in K’iche’, such as the verb aqan(ik) meaning “to climb up; go up,” and aqan, the noun for height or altitude. Tedlock, however, references “the Cakchiquel version of the name Kab’araqan, instead suggests kab’a, ‘pile up a quantity of earth’ ; the sense of the name as a whole could be something like ‘earthen (are) his legs’” (Tedlock 1996: 241, note 77). Tedlock’s interpretation literally grounds Kabraqan’s name to his destructive nature on the earth.

Kabraqan, though being defeated by the hero twins, seems to continue his power from underneath the earth in the form of earthquakes. What seems to rise from this analysis, however, is a potentially subtle interchange of K’iche’, Kaqchikel, and Yucatec vocabularies, revealing a point in history where these cultures were in enough contact to affect the principal revered text of another.

Kabraqan es el segundo y más poderoso hijo de Wuqub’ Kak’ix. Observamos la influencia de su poder en sus palabras y sus acciones mientras causa los tremores y terremotos observados en la tierra. Él mismo lo declara “el terzero q’ seensoberbezío…dezía yosoy el q’destruigo los zerros / Rox chicut nimarizai…in yohol huiub”  (10v). En cuanto se dieron cuenta de esto orgullo demás, Juracan, Chipi Kaqulja, y Raxa Kaqulja dijeron a los gemelos que era necesario la derrota soberbio Kabraqan. Su técnica es sencilla, pues cocinan un pájaro con el cual se antoja Kabraqan. Los hermanos gemelos logran que el hambre de Kabraqan sea el origen de su destrucción. 

No obstante la sencillez de la técnica de la tentación, el pasaje incluye detalles lingüísticos y culturales que son difíciles de traducir. En su traducción el destacado lingüista Adrián Recinos escribe, “Como el deseo de comer un bocado es natural en el hombre, el corazón de Cabracán está ansioso” (1976: 57). En cambio, el lingüista Sam Colop lo escribe de una forma diferente: “Porque es un deseo del corazón comer un bocado / comer carne; / así también desea el corazón de Kabraqan” (2008: 59). Estas traducciones muestran que hay una conexión entre Kabraqan y los humanos que aún no han sido creados. La conexión parece ser que la creación de los humanos no se puede cumplir sin la derrumba de Kabraqan. Por lo tanto concluimos que su muerte permite que la vida de los humanos sea posible.

El nombre de la deidad en la lengua K’iche’ es Kab’raqan. Aún así, el significado de su nombre se interpreta de varias maneras. La traducción más común divide su nombre en Kab’, una voz quizás relacionada con Keb’ (dos), y, por otra parte, r-aqan (sus piernas [de él]). A pesar de esta interpretación, el lingüista Sam Colop lo interpreta como resultado de un intercambio cultural con los mayas yucatecos. Ségun Colop, “Kab en yucateco, además de significar ‘miel’ como en otros idiomas mayas, también equivale a ‘fuerza, rigor o intensidad de algún fenómeno’. Kab también significa ‘tierra’ en yucateco” (2008: 45, nota 34). Los diversos rangos de significados entonces aumentan la conexión entre la deidad de Kabraqan, la tierra y el poder que sostiene durante su vida antes de su derrumbo.

Aunque en el fin los dos muchachos vencen al gran Kabraqan, él sigue su destrucción debajo la tierra en forma de terremotos y temblores. Lo que este análisis desentierra entonces es la potencial de un intercambio lingüístico y cultural, quizás sutil pero sí esencial, que se hizo parte del Popol Wuj, el libro principal de la identidad de la cultura maya.

Kaj

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herramienta

As is apparent from manifold sources beyond the Popol Wuj itself, agriculture, especially of corn, is extremely important to Maya culture.  Instruments used to plant gardens include the axe (kaj) used to make a clearing and the hoe (mixk'ina') used for tilling the earth. When the Hero Twins are tasked with planting, their magic causes these tools to do their work for them, while they enjoy blowgun hunting . Although their true purpose does not seem to be that of the farmer, Juajpu and Xb’alanke’s use of these objects in the context of cultivating a crop is notable as failure to produce corn would result in starvation for the ancient Maya. It seems Junajpu and Xb'alanke's use of magic to avoid their labors is frowned upon. The food the grandmother serves them afterwards is characterized as an unjust reward obtained through trickery:

Ma qitzij ab'ixik chikib'ano /  Xaloq' chib'e ya'oq ki wa

(Not true maize farming they would do/ Without cause she would go to give their food)

They even go so far as to dirty themselves with mud and wood chips so that it appears they have been hard at work. This description might characterize their actions as improper, especially as they are later punished by the animals’ re-thicketing of their cleared and planted field.

 

Kajib unim ja (Cuatro Casas Grandes)

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linaje

The Lords of the Four Great Houses are Ajtzik Winaq Ajaw, Lolmet Ajaw, Nim Ch'okoj Ajaw, and Jaqawitz.

With the three Great Houses that preceed them in the text -- Kaweq, Ajaw K'iche', Nija'ib -- the final section of the Popol Wuj reaffirms the number seven.

In Mayan epigraphic systems, the number seven is represented as a large scroll that passes underneath the eye and curls under the forehead. This image and its numeral signifier is repeated in several buildings of the Dzibilchaltun (Writing Upon Stone) site in Yucatán, most notably the Seven Dolls Complex. Dzibilchaltun is located 21 kilometers from the present-day center of Mérida, Yucatán. For an extensive discussion of Maya numbers, mathematics, and cosmological repetition, see Colin Renfrew and Iain Morley's edited volume The Archaeology of Measurement: Comprehending Heaven, Earth and Time in Ancient Societies (Cambridge: Cambridge University Press, 2010).

Kak'ix Tukur (Tecolote Guacamaya)

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deidad

This character, whose K'iche' name, Kak'ix Tukur is translated by scholar Alan J. Christenson (2007: 107) as "Macaw Owl," is one of the four messengers of Xibalba. Each messenger takes the form of a different kind of owl: Ch'ab'i Tukur (Arrow Owl), Juraqan Tukur (One Leg Owl), Kaqix Tukur (Macaw Owl), and Jolom Tukur (Skull Owl). As Christenson (2007:107fn249) notes, "Owls continue to be regarded as heralds of sickness and death by the Quichés, and they are extremel unwelcome anywhere near homes (Oakes 1951, 46; Bunzel 1952, 272, 343; Schultze-Jena 1954, 84; Watanabe 1992, 68). Later in his prose translation, Christenson (2007: 176fn438) adds that colonial sources like father Domingo de Basseta's K'iche'-Spanish dictionary of 1698, digitized by the Special Collections division of Brigham Young University Library and available here, records that ah tucur (literally “owl master”) is 'traitor.'"

Por su parte el destacado lingüista k'iche' Sam Colop (2008: 66fn90) observa que "Estos cuatro mensajeros de Jun Kame y Wuqub Kame '1 muerte' y '7 muerte' llegan a llamar a Jun Junajpu y a Wuqub Junajpu para ir a Xibalba, lugar donde mueren. De aquí podría derivar la creencia de que cuando canta un tecolote, es porque está anunciando la muerte." En la edición poética escrita en el k'iche' contemporáneo, Colop (1999: 115fn265), citando a Ximénez y a Brasseur, añade que el tecolote tiene una conotación de traición en la cultura k'iche'.

Kak'ixa Ja'

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persona

Kak'ixa Ja' is the fourth woman of the first four women created by the gods. Christenson (2007: 202, note 499) translates it as "Macaw House,” a name that Tedlock (1996: 290, note 149) believes is related to the Kaqchikel people (for more info on this, see tema “Kaqchikeleb.”) For more information on this woman and the other three women, see the tema "The First Four Women."

Kak'ixa ja’ es la cuarta mujer de las primeras cuatro mujeres creadas por los dioses. Colop (2008: 134, nota 202) traduce su nombre como "guacamaya de agua". Tedlock (1996: 290, nota 149) nota que el nombre de esta mujer se relaciona con la gente Kaqchikel (para más información sobre esta relación, diríjase al tema “Kaqchikeleb”.) Para más información sobre esta mujer y las demás, diríjase al tema "The First Four Women".

Kamalotz' (murciélagos decapitadores)

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deidad

K'otk'owach, Kamalotz', Kotzb'alam, and Tukum B'alam, are the four agents of destruction who, at the request of Tz'aqol, Bitol annilate the women and men made of wood. This second generation of humans learned some of the lessons from the people of mud, but has not fully understood their responsibilities to respect their creators -- or the other beings created by them. For this, they are destroyed in a spectacular, horrific fashion, with specific deities dedicated to the destruction of their faces (K'otk'owach), heads (Kamalotz'), bodies (Kotzb'alam), and bones (Tukum B'alam). Allen J. Christenson (2007: 74n128) traces the name of Kamalotz' as such: "Lotz is a knife used in butchering or surgery, although the word may also refer to the act of cutting flesh." 

Cuando los hombres de madrea no cumplen con sus deberes espirituales, ecológicos y prácticos en la faz de la tierra, los creadores Tz'aqol, Bitol mandan que sean destruidos, tal como fueron aniquilados los primeros hombres de barro. Los agentes de esta destrucción horrífica son precisamente una serie de cuatro deidades-animales: K'otk'owach, Kamalotz', Kotzb'alam y Tukum B'alam, quienes se especializan en la destrucci´ón de un aspecto particular de la existencia humana: la cara, la cabeza, el cuerpo y los huesos, respectivamente. El lingüista k'iche' Sam Colop (2008: 38n40) observa que la deidad destructiva se llama "Kamalotz'", "murciélagos decapitadores," en la destrucción de los hombres de madrea pero "cuando se habla de los héroes gemelos" el texto dice "kamasotz'." Clarifica el sabio, "Soy de la opinión que aquí hay un error de Ximénez. En lugar de copiar kamasotz' escribió kamalotz.'"

Kanchajeleb

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linaje
Description forthcoming.

kanti

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animal

Mayanist scholar Allen J. Christenson (2007: 74n80) explains the etymology of kanti as such: "K'an Ti' (Yucatec or Cholan: “Yellow Mouth”) is a pit viper, likely the cantil or fer-de-lance (Trigonocephalus specialis), which is extremely poisonous (Cook 2000, 166). Its name is perhaps derived from the yellow markings around the mouth of the fer-de-lance (D. Tedlock 1996, 228 n. 66). Basseta records that it may be any venomous serpent and lists specifically the coral snake. I have used pit viper which covers the range of venomous vipers living in the Maya region."

El lingüista k'iche' Sam Colop (2008: 29) traduce el nombre de la serpiente kanti como "barba amarilla." Junto con los venados, pájaros y jaguares, kanti/barba amarilla es uno de los guardianes del bosque y los bejucos, o bien como lo dice Ximénez, "los mecates."

Image permission: Wikimedia Commons.

Kaqa b'e (camino rojo)

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topónimo

When the Hero Twins first arrive at the crossroads of Xilbaba, they face four possible paths: the red way, black way, white way, and yellow way. In Maya cosmovision, the color red represents power and authority (Ajpub' Pablo García Ixmatá 2010: 227). For his part, Ximénez calls them, in colonial K'iche', "hun ꜫaꜫabe, hun cut queca be, zaqui be hun, hun cut eana be cahib be" (14r); he translates these names straightforwardly into Spanish as "camino rojo," "camino negro," "camino blanco," and "camino amarillo." When the twins emerge from Xibalba, the "camino amarillo" (yellow road/cahib be) becomes a "camino verde" (green road/raxa be), indicating an important relationship between color, space, and time (23v).

Each physical route at the cross-roads leads to a different spiritual path, one that is brought into order by a particular divine force. The four-part division into the cardinal points reflects the four "cornerings," "sidings," "measurings," and "stakings" of the world, as understood in Maya cosmology as an act of creation, or coming into being. For example, the opening lines of the Popol Wuj use parallel structure to describe the four corners of the earth. Allen Christenson notes that the balanced quatrain's "four-fold symmetry" might be one way in which the aesthetics of the text mirror "the four-fold nature of the universe" (Literal Poetic Translation, fn10p15). The key lines are, in Christenson, "Its four cornerings, / Its four sidings, / Its measurings, / Its four stakings", ll. 66-69.

In Sam Colop's translation of the text, we find: "Es grande su descripción / y el relato de cómo se terminó de crear todo el Cielo y la Tierra: / sus cuatro esquinas / sus cuatro lados, / su medici[on / sus cuatro ángulos / en las cuatro esquinas / en los cuatro lados, como se dice por parte de Tz'aqol, Bitol" (2-3). De esta forma el destacado historiador k'iche' señala que el texto sagrado suele hablar de los cuatro caminos (rojo, negro, blanco, amarillo) "según el orden cósmico con que se nombran los cuatro lados del Universo: Oriente, Poniente, Norte y Sur" (2011: nota 149, página 221).

Each cardinal direction is linked to specific color symbolisms, such that color serves as a mechanism through which Maya speakers situate themselves in geographic or physical space and connect with the spirit world of the nawales (May K’iche’ Winaq B’elejeb’ Aj | unión de escritores mayas, Raxalaj mayab' k'aslemalil | Cosmovisión maya, plenitud de la vida, esp. 30-33).

This should not suggest, however, that there is an always-fixed or rigid order of associations; rather, there are general patterns that repeat themselves across diverse and complex writing systems of the Maya world (Houston et al., Veiled Brightness, 1999: 28). For example, the color red (written as "kaq" in modern K'iche', and as "chak" in modern Yukatekan), is associated with the east. In hieroglyphic writing, the glyph for "east" ("este" in Spanish, and "elk'in" or "elk'inh" in Classic and colonial-era Yukatek spelling, and written as "lak'iin" today) includes a signifier that we also find in the glyph for the god Chak. On the use of Yukatekan in hieroglphyic writing systems, see Macri and Looper, New Catalog of Maya Hieroglyphs, and Johnson, Translating Maya Hieroglyphs.

As various scholars have argued, adding the word "red" to the name of a plant or animal does not necessarily mean that the being has "red" properties (see for instance Houston et al., Veiled Brightness, 21; cited in Tokovinine, "Writing color," 286). Instead, the presence of color (literally, "colorado," in Spanish, often translated as "red," in ways that are correct and incorrect) maps onto specific objects and symbolic associations. In the case of "red" (chak), we find glyphs that link blood, Chak, and nobility. An inscription in Copán (Altar U: K4-5; Stela 8: D4-5), shows a queen's name that is written as "Chak [5993 | unknown]-ki ye xook ki," or "the tooth of the shark, Chak [5993 | unknown]" (Tokovinine, "Writing color," 286). Tokovinine suggests that the undeciphered glyph may represent a fish spine, often used in bloodletting ceremonies; this association would preserve the symbolic link between red hue, the Chak god, and royal ritual (Tokovinine, "Writing color," 288).

In addition to blood, the color red is linked to heat, in a broad symbolic web that includes fire, lightning, and the sun; such meanings extend to rain (both because storm clouds are linked to lightning and because the rains often come from the east in Yucatán), and to flowers. The objects themselves are usually colored yellow (k'an), but they share graphic markings of "chak," perhaps referring to prestige or greatness, as in the expression of "chak ch'ok," a man who has accomplished much in his young life (Tokovinine, "Writing color," 291). The camino rojo could convey all of these significations -- east, heat, and blood, and, thus, fertility, sexuality, and noble ceremonies of succession that involved both life-giving and life-taking elements.

Colonial writers misunderstood these color properties not only because they tried to read color within their own conceptual frameworks, but also because they misunderstood the ways in which Mayan speakers orient themselves in space. On Spanish maps, "north" is often found at the top, perhaps reflecting the navigational or maritime origins of maps that both directed transoceanic ships and were created in response to new imperial crossings (see for instance Monardes 1574: 166-166v).

But as Amara Solari has convincingly shown, Mayan cartography used circular models of space and time before and after the Spanish conquest. These round maps often placed "east" at the top of the wheel, perhaps reflecting agricultural orientations toward the rising of the sun (Solari, "Circles of Creation"). In a k'atun wheel from the Chilam Balam de Chumayel, for instance, "lak'in" or "east" is placed at the top of the circle. Spanish writers conflated "east" and "north," because they assumed that "north" would be at the top of the wheel.

As such, the "camino rojo" or "ꜫaꜫabe/kaq bej" of the Popol Wuj is tied to physical geographies, such as eastward-facing paths along which Maya people exchanged goods, services, and ideas with other Mesoamerican communities, as well as spiritual routes that connected the living and the created with the spirit worlds of ancestors and creators.

Kaqa palo ja'

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persona

Kaqa Palo Ja' is the first woman of the first four women created by the gods. The translation of the name is generally associated with the sea. Christenson (2007: 202, note 497) translates it as "Sky Sea Horse," while Tedlock (1996: 290, note 148) translates it as "Red Sea Turtle." For more information on this woman and the other three women, see the tema "The First Four Women."

Kaqa Palo Ja' es la primera mujer de las primeras cuatro mujeres creadas por los dioses. En general, la traducción de su nombre se asocia con el mar. Colop (2008: 134, nota 199) traduce su nombre como "agua roja del mar", de acuerdo con una metáfora del mar. Para más información sobre esta mujer y las demás, diríjase al tema "The First Four Women".

Kaqchikeleb

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linaje

One of the thirteen allies of the K’iche’s, whose principle lineage was the Sotz’ila Ja, or “Bat House” (Christenson p. 217 n. 566), who stole fire from the K’iche’ forefathers. Their patron god was Chamalkan, interpreted by Tedlock (p. 356) as “Snake Tooth.” 

According to Tedlock (p. 338), the Kaqchikels are “a people who border the Quiché on the south and east and speak a language of the Quichean family. They belong to a group of thirteen allied tribes the Quichés regarded as having come (like themselves) from the east. One of the Cakchiquel citadels, Nettles Heights, was conquered by the Quiché lords during the reign of Quicab.”

Christenson (p. 204 note 511): “At the time of the Spanish conquest, the Cakchiquels were centered at their capital city of Iximche’. The Tlaxcalan allies of the Spaniards called this citadel Quauhtemallan, from which the present-day name of the country, Guatemala, is derived.”

Carlsen (2001, p. 85): "The Kaqchikel arrived in highland Guatemala sometime in the Late Postclassic period. According to the sixteenth-century document The Annals of the Kaqchikels, the source of the that migration was the legendary Tulán. That document, written in Kaqchikel using Spanish characters, is consistent with the Popol Vuh in this regard ... the Kaqchikels entered the highlands on the heels of the other Maya, most notably the Tz'utujil [Ajtz'ikina ja]. Arriving in 1524, the Spaniards under Pedro de Alvarado quickly exploited these ethnic divisions. In particular, the foreigners aligned themselves with Kaqchikel in their war against both K'iche' and Tz'utujil" (Oxford Encyclopedia of Mesoamerican Cultures).

 

Kaqulja Jun Raqan

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deidad

Sobre la compleja identidad de esta figura divina, el notable lingüísta k'iche' Sam Colop (2008: 26-27n21) observa que "El manuscrito dice Uk'u'x Kaj, literalmente 'Corazón del Cielo': huracán que Ximénez traduce como 'un pie' debido a que la palabra se compone de jun, 'uno' y raqan, 'su -- pie'. Sin embargo, el significado de raqan es más amplio, en el diccionario de Coto se utiliza para designar cosas grandes, largas o altas. De hecho, en Coto, la paalbra para decir 'gigante' está asociado a hu rapah r'aqan. De ahí que Brinton (1890: 122) sugiere que esa palabra hace referencia a la fuerza y poder de las tormentas tropicales, conocidas como huracanes. Es más Brinton propone que ese termino maya pasó a las Antillas donde la escucharon los navegantes europeos y luego pasó a formar parte del vocabulario de las lenguas indoeuropeas. Kaqulja es 'rayo', que implica la luz (relámpago) y trueno, mientras que Koyopa significa la luz pero sin snido o relámpago visto a distancia. Ch'ip se dice 'al ultimo' de las hijas o hijos y Raxa quiere decir 'verde, tierno, fresco' o como agrega Ximénez: 'cosa hermosa'. De esa cuenta Kaqlja Jun Raqan equivale a 'Rayo huracán' o sea fuerza poderosa; Ch'ipa Kaqlja (más adelante se escribe ch'ipi), literalmente 'Rayo más joven', fuerza en potencia y Raxa Kaqlja 'Raya hermoso' como la hermosura de su contraparte envueltos en plumas de quetzal en el mar reposado. Nótese que a 'Corazón del Cielo' se le identifica como 'Huracán', que implica su fuerza acuática en un espacio donde sólo existía el mar y el Cielo y luego se enumeran tres manifestaciones de sa fuerza". Por su parte el lingüista Adrián Recinos (1976: 31, nota 4) traduce su nombre como "rayo de una pierna, o sea el relámpago".

Alan Christenson (2007: 70n62) charts a similarly complex etymology, noting "The etymology of this god’s name is too complex and obscure to give a definitive translation. In its simplest interpretation, Juraqan means “One Leg.” Belief in a one-legged god was widespread throughout Precolumbian Mesoamerica. An important example was the Maya god K'awil (God GII of the Palenque Triad, who was often depicted with one anthropomorphic foot and the other a serpent), associated with kingship and the sky. Raqan, however, may also refer to the length or height of an object. The following line uses the name to refer to a bolt of lightning as a long flash of light. Coto interprets raqan as something “long or gigantic in size.” According to Dennis Tedlock’s Quiché collaborators, “leg” may also be used as a means of counting animate things, in the same way that we refer to the counting of “head” of cattle. “One Leg” might therefore mean “one of a kind” (D. Tedlock 1983a, 138). The god’s name would thus refer to his unique nature as the essential power of the sky. In addition, the homophonous word huracán was used along the Gulf Coast of Mexico and the West Indies to refer to powerful swirling winds. The modern English hurricane may be derived from the Taino version of this word (Recinos 1950, 83 n. 7; Hunt 1977, 242; D. Tedlock 1996, 223). This interpretation is consistent with the god’s nature as the “heart of the sky,” the eye of the hurricane forming the divine axis around which time and creation revolve in endless repetitive cycles of birth and destruction."

After a thorough morphoemic analysis, Christenson (2007: 71n65) reflects on the symbolic properties of the three-pronged creator god. Thunderbolt Hurricane (Juraqan), Youngest Thunderbolt (Ch'i'pi Kaqulja), and Sudden Thunderbolt (Raxa Kaqulja) "comprise the power of the sky, symbolized by various aspects of the thunderbolt. Thunderstorms combine the elements of water (rain) and fire (lightning), which Quichés see as essential to all life. Lightning is also considered the force that fertilizes the earth and promotes the growth of crops. In modern Quiché society, lightning is believed to be the inspirational force of the sky. Modern aj q'ij priests take note of sensations within their bodies, which they call “lightning in the blood,” and interpret them as revelatory messages (B. Tedlock 1982, 133-147). Although Quiché gods are normally named in pairs, there are occasional appearances of a trinity, as in this case. The principal gods of the three ruling Quiché lineages were Tohil, Auilix, and Hacavitz (see p. 223). Quiché temples generally had three entrances (for reconstruction drawings of such temples, see Carmack 1981, 270, 273). The idea of a trinity in Maya cosmology may be very ancient. The largest of the Maya centers built prior to the birth of Christ was El Mirador, located in the central Petén rain forest of Guatemala. Characteristic of its temples was a unique triadic pattern consisting of huge platforms, each surmounted by three pyramids."

Dennis Tedlock (1996: 224, note 65) offers a concise gloss, one that emphasizes unique aspects of thunder that appear in Maya cosmology. He writes, "The term for thunderbolt is kaqulja [caculha], referring to a shaft of lighting (with accompanying thunder), as contrasted with koyopa, referring to sheet lighting seen in the distance (without visible shafts or adubile thunder). Thunderbolt is a fitting addition to the name Hurrican (or 'one-legged') not only because hurricanes bring violent thunderstorms, but because lighting that strikes the ground is typically concentrated in one main shaft."

Kaweq

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linaje

The Kaweq lineage -- credited with writing the Popol Wuj -- is one of the four branches of the ruling K'iche' confederation that, according to anthropologist Ruud van Akkeren (2018: 17), emerged in the twelfth century when "the K'iche' succeeded in bringing down the Poq'om hegemony." He goes on to add that many of the "artistocratic lineages" associated with the Poq'om then "passed to the new power, in the process becoming the Tamub and Ilokab branches of the K'iche' confederation. Interestingly, among them was also the Kaweq lineage, posterior rulers in the capital Q'umarkaaj."

There, in the city whose name is now spelled Q'umarkaj, the Kaweq lineage "consisted of nine lineages, among them the Kaweq themselves who occupied the supreme political positions of ajpop and ajpop k'amja. It further included the lineages in charge of the religious cults, the ajtojil and ajq'uq'kumats, that is, the lineages of the priest of the Tojil cult, the Toj, and the lineage of the cult of Feathered Serpent" (van Akkeren 2018: 15).

The Toj cult, according to van Akkeren (2018: 15), originated in Central Mexico as part of an aristocratic line of "priests, merchants, rulers, and scribes." This family was not originally part of the Maya world. But over time, as this aristocratic lineage introduced the cult of Tojil into the Mayan highlands, Toj priests came to be found in K'iche', Kaqchikel, Tz'utujil and Poq'om communities. By the late postclassic era, the Toj ruled in Rabinal and, thus, were "very likely the authors of the Rabinal Achi -- the lord in the text is named 5 Toj."

 

Kawinal

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topónimo

One of the four divisions of the citadel of Chi K'ix.

Colop (página 189, nota 316) dice, "es propiamente el nombre de aquel sitio arqueológico [donde probablemente ubicaba Chi K'ix] y puede leerse como ka- 'dos' y winal cognado yukateko del k'iche' winaq 'persona', equivale a '2 cuentas de 20,' es decir, 'cuarenta.'"

"The archaeological ruins of Kawinal, also known as Pueblo Viejo Cubulco, straddle the Blanco River near Cubulco in the Department of Baja Verapaz (Fox 1978:243–50, see fig. 41; see van Akkeren 2003). The community was dominated by the Kaweq K’iche’ (van Akkeren 2003:118). Edmonson (1965:106) proposes ‘relatives’ as a possible etymology (compare K’iche’ winaqil ‘family; lineage member; humanity’, e.g., Coto 1983 [1656]:229, 413), whereas van Akkeren (2003:118) suggests that the toponym is derived from Yucatec ‘forty place’ (compare K’iche’ kawinaq ‘forty’)" (Matsumoto 2017:216 n 257).

Kawisimaj (gen. 7)

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persona

Seventh generation of the Kaweq lineage.

Septima generación del linaje Kaweq.

Kawkeb

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linaje
Description forthcoming.

Ke'ema (gen. 10)

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persona

Tenth generation of the Nija'ib lineage.

Ximénez originally writes "Queema" as the name (53r), and later changes it to "Quema" (56r). It is unclear whether this change represents a scribal error or a better understanding of how the K'iche' name ought to have been sounded in the Spanish transcription. The word kema translates as "loom," according to Christenson (2007: nota 876, página 283). Although weaving is women's work, and the communication of messages through colors and patterns is a feminine mode of meaning-making, Lord Keema is classified as a male figure in the text: "Quema, as he is called now, was the tenth generation." On indigenous women's literacies, see Susan Kellog, Weaving the Past.

Décima generación del linaje Nija'ib.

Colop (2008: nota 398, página 216) observa la discrepancia entre la ortografía del nombre del señor principal en los folios 53r y 56r, pues el fraile Ximénez escribe "Queema" y "Quema." El destacado traductor también apunta que el nombre "antes se tradujo como 'tejido'".

Kik'

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objeto

The Mesoamerican ball game famously provides the central mode of conflict between Xib’alb’a and the two sets of brothers in the Popl Wuj. Although the exact rules and purpose of the game are unknown, it is clear that it held significance far beyond that of a simply recreational activity. Whittington asserts that, due to the game’s prevalence in the Popol Wuj, “this story of creation and activities of the gods and humanity becomes inseparable from the ballgame.” As the game is both a physical space and a practice shared by humans and Xibalbans, it seems to hold a deep ceremonial role in Mesoamerican cosmovisions.

Athletic prowess is symbolically passed down to the Hero Twins from their fathers through the physical objects used to play the game: yokes (b'ate), kilts or hides (tz’u’m), armguards (pach' q'ab'), panaches of feather (yachwach), headbands (wach sot), and the ball itself (kik’ or cha’j). These are collectively called their “implements” (chokonisan) or “equipment” (etz’ab’al), which Christenson translates as "finery" (2007: 106).

The game itself is strongly connected to the practices of bloodletting and sacrifice; this is clear in the toponym Pusb’al Cha’j (“Place of Ballgame Sacrifice”). The meaning of the place maps on to the modern words pusunik (to sacrifice), pus (to cut into pieces or wound) along with the word cha’j (ball or ball game). From archaeological evidence, we know that the actual ball game played by the ancient Maya “had the potential to end in sacrifice” and, as Mary Miller suggests, is depicted as “the ultimate place of transition” between life and death in the Popol Wuj. 

One epithet used in reference to a ball may point to the game’s religious or sacrificial role. After felling the message-bearing falcon, the twins agree to heal his eye from their shot before receiving his message; they cover the wound with a piece of rubber taken from their game ball. They then name this bit of rubber: "Lotz Kik' xub'i'naj kumal," which Christenson (2004: 121) translates as "Lotz Kik’ it was named by them."

It is worth noting that Tedlock and Xiloj translate the expression differently. Their translation reads “Blood of Sacrifice.”  In his notes, Tedlock defines lotz as “to puncture, let blood” and kik’ as either “blood” or “resin.” The Christenson dictionary offers a different translation of lotz, “to smear,” but similarly defines kik’ as rubber or a rubber ball. Additionally, mutations of kik’ such as silob’ -kik’el and cha’ -kik’el are defined by Christenson as “to move blood” and “to speak blood,” respectively – both are alternatively defined as “means of receiving a supernatural message.”

It is not difficult to understand how rubber – and the sticky resin from which it is made – might be practically and lexically intertwined with blood, the sap drained from human bodies rather than trees. Although Christenson and Tedlock offer different interpretations of lotz, they are conceptually linked in the realm of sacrificial bloodletting: letting blood and smearing some substance are not too semantically distant.

In combination with the double-meaning of kik’, the epithet Lotz Kik’ evokes more images of blood beyond that of the falcon’s wounded eye. The falcon, carrying a message intended for Junajpu and Xb’alanke from the Lords of Xib’alb’a, establishes a connection between Xib’alb’a and uwach ulew  – perhaps not coincidentally on the ball court. Connections which can be drawn between blood, sap, rubber, the ball itself, the ball game, and, finally, the practice of sacrificial bloodletting seem fitting, as the ball game is characterized throughout the Popol Vuj as the vehicle through which Xibalbans interact with earth-dwellers.

Tedlock points to another relevant distinction; he says that cha’j is used for the ball in Xib’alb’a while kik’ refers only to the ball of Juajpu and Xb’alanke.  Perhaps the wordplay surrponding the many meanings of kik' solidifies a semantic connection for the Maya, allowing kik’ to be used to refer to balls and, more distantly, to humans’ interaction with the supernatural through sacrifice or ball game challenges.

The ball in Xib’alb’a further differs from a normal ball in that is appears to the boys to be a skull – previously described as being coated with crushed bone; Tedlock says that what is played off as “mere decoration” by the Lords is actually a fundamental and sinister difference.  Reference to this bone-ball as kik’, the word for “ball,” is easily associated with blood and death, and it seems fitting for this particular object, even though cha’j is typically used for Xibalban game balls. The connection between blood and sap us not unique to the treatment of the game ball; not unlike a ball, sap from a tree was formed into a round shape to fool the Xibalban Lords into false appeasement through Ixkik’s supposed death: "K'ate puch xuwon rib' / K'olok'ik xuxik. (Then also congealed/ round it became)."

The sticky, dark sap was formed into a round shape – the positional root k’ol -- to mimick the human heart. Tedlock does not include a note on why he translates the verb xuwon as “congealed.” However, as the passage discusses round things, it might be assumed to hold a connection with won, a positional root meaning “round” which has connotations of pity and abandonment. Perhaps this description of the false heart metaphorically ties into the realities of Ixkik’s life; how her father shunned her and how her mother-in-law nearly does the same. The heart is also referred to in an elegant phrase: "U k'exel u kik'el (her blood’s substitute)."

Since kik’el is what is described as substituted, it must refer to Ixkik’s blood and not to the sap which replaced it. Kik’, therefore, is not merely sap that is “like blood;” the phrasing goes so far as to characterize it as the blood itself, the blood that would have been flowing through Ixkik’’s veins and comprising her extracted heart. As a daughter of Xib’alb’a whose name is simply kik’ with a prefix (i)x meaning “female” or “moon,” it is significant that Ixkik’’s blood shares the same label as the sap of a tree.

Furthermore, the Lords of Xib’alb’a are quite pleased with the aroma produced from the sacrificial burning of the supposed heart. Blood sacrifices being an important practice in the Maya world connecting humans to deities, the ability of the sap to fool the Lords in sacrifice may point to the significance of rubber as a material which allows humans to interact with and appease supernatural entities.

Kik' a' (río de sangre)

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topónimo

Two of the obstacles traversed by travellers into Xibalba were rivers of blood and pus, both of which, the narrative suggests, are deadly to drink. Neither One and Seven Hunahpu nor their children are stopped by them. Christenson (p. 122): "Then they arrived at Blood River. They were able to pass through, because they did not drink from it." Ibid (p. 160): "And again they passed over Pus River and Blood River. In their hearts, the Xibalbans had intended these as traps. But they were not troubled. They just passed over them, floating on their blowguns."

Al entrar a Xibalba, Jun Junajpu y Wuqub Junajpu encuentran varios obstáculos. Uno de ellos es un rio de sangre. La manera en la cual los hermanos pasan este obstáculo es simplemente la falta de beber del rio. Ximénez traduce esta parte del texto como, "no bebíeron en el río, ní pudíeron ser venzídos síno q’que pasaron" (14v). Además, es interesante que, aunque no han entrado a Xibalba en este punto, el ambiente parece manifestar características del inframundo. 

Kik' Re

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deidad

En el inframundo de Xibalba la deidad K'ik Re, cuyo nombre se traduce como "dientes sangrantes" y su par, Kik' Rixk'aq, "garras sangrantes", reemplazan a las deidades Ajal Mes y Ajal toq'ob, tal como documenta el lingüista k'iche' Sam Colop (2008: 101n153). Cabe notar, conforme observa el sabio guatemalteco Adrián Recinos (1953: 149n176, citado por Colop), "Es verdad que entre uno y otro episodios media una generación y esos cambios son naturales ... En la composición de todos estos nombres entra muy bien a propósito la palabra quic (sangre)."

Mayanist scholar Allen J. Christenson translates the name Kik' Re straightforwardly as "Bloody Teeth," and the deity's pair, Kik' Rixk'aq, as "Bloody Claws."

Kik' Rixk'aq

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deidad

En el inframundo de Xibalba la deidad Kik' Rixk'aq, "garras sangrantes", y su par, K'ik Re, cuyo nombre se traduce como "dientes sangrantes", reemplazan a las deidades Ajal Mes y Ajal toq'ob, tal como documenta el lingüista k'iche' Sam Colop (2008: 101n153). Cabe notar, conforme observa el sabio guatemalteco Adrián Recinos (1953: 149n176, citado por Colop), "Es verdad que entre uno y otro episodios media una generación y esos cambios son naturales ... En la composición de todos estos nombres entra muy bien a propósito la palabra quic (sangre)."

Mayanist scholar Allen J. Christenson translates the name Kik' Rixk'aq, as "Bloody Claws" and Kik' Re as "Bloody Teeth." 

Kik' Ya'

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topónimo

Kik' ya' (río de sangre) es, junto con puj ya' (río de agua podrida), uno de los dos ríos principales de Xibalba. Su nombre deriva de kik' (sangre) y ya' (agua), pero por el contexto se entiene que el agua es un río.

Kik' ya (river of blood) is, alongside puj ya' (river of rotten water), one of the two main rivers of Xibalba. Its name is derived from the terms kik' (blood) and ya' (water). From the descriptions in the text, it is clear that kik' ya' is a river rather than an ocean or lake.

Koj

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animal

Aunque el padre Ximénez llama el koj "el tígre" o "el león", el sabio k'iche' Sam Colop (2008: 18) señala que la traducción correcta es "puma," tal como el término k'iche' b'alam se debe entender como "jaguar." Insiste: "Aquí no se trata de menospreciar. Yo agradezco las demás traducciones, desde la de Ximénez a las otras versiones publicadas a la fecha. Las traducciones efectuadas desde el texto k'iche' merecen respeto especial, sea en el idioma que se haya traducido. No es fácil traducir metonimias, metáforas y otras figuras literarias."

Mayanist scholar Allen J. Christenson (2007: 74n76) suggests that the koj (puma) who appear throughout the Popol Wuj are the mountain lion or cougar native to Central America and known elsewhere as Felis concolor.

Image credit: Bjørn Christian Tørrissen (Wikimedia Commons).

Komajkun (gen. 5)

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persona

Fifth generation of the Ajaw K'iche' lineage.

Christenson (2007: note 881, p. 285) translates Co Mahun, as it is written in colonial K'iche', as such: "Aj Kun is a 'healer/doctor. The m- prefix is a negative marker, which would make the name read something like 'Not a Healer.' As a verb, maj is “to seize, steal, grasp.” Thus an alternative might be 'Seizes Medicine.'" Colop (cited above) suggests the contrary, because he reads Comah (or Komaj in contemporary spelling) as "blood," and hun (here interpreted as kun), as "to cure or heal."

Quinta generación del linaje Ajaw K'iche'.

Colop (2008: nota 403, página 217) afirma que el nombre Komajkun se compone de las voces komaj, "sangre", y kun, "raíz verbal de 'curar'", y de esta forma "probablemente quiere decir médico de los males de sangre." La interpretación de Allen Christenson (citado abajo) indica el contrario, es decir que el nombre del dios significa "no es médico", debido al prefijo ma, o 'no'.

Kotzb'alam (jaguar masticador)

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deidad

Conforme la explicación lingüística de Sam Colop (2008: 38n41), quien confirma la traducción de Ximénez, la palabra k'iche' kotz quiere decir "mejilla" en español. Por lo tanto el nombre de este jaguar es kotzbalam, "'mejilla jaguar,'" o, tal como el sabio k'iche' lo explica en una nota anterior (2008: 38n39), Kotbalam es "'jaguar masticador,' derivado de kotz, 'mejilla,' conforme a Ximénez, Balam, 'jaguar,' con lo cual debe entenderse que era el jaguar que masticaba sus mejillas y sus carnes." Cuando los hombres de madrea no cumplen con sus deberes espirituales, ecológicos y prácticos en la faz de la tierra, los creadores Tz'aqol, Bitol mandan que sean destruidos, tal como fueron aniquilados los primeros hombres de barro. Los agentes de esta destrucción horrífica son precisamente una serie de cuatro deidades-animales: K'otk'owach, Kamalotz', Kotzb'alam y Tukum B'alam, quienes se especializan en la destrucci´ón de un aspecto particular de la existencia humana: la cara, la cabeza, el cuerpo y los huesos, respectivamente.

In his literal poetic translation, Mayanist scholar Allen J. Christenson (2003: line 714) translates Kotz' B'alam as "Crouching Jaguar." In his prose translation, Christenson (2007: 74n129) adds that the deity is "'Crouching,' as if lying in ambush." K'otk'owach, Kamalotz', Kotzb'alam, and Tukum B'alam, are the four agents of destruction who, at the request of Tz'aqol, Bitol annilate the women and men made of wood. This second generation of humans learned some of the lessons from the people of mud, but has not fully understood their responsibilities to respect their creators -- or the other beings created by them. For this, they are destroyed in a spectacular, horrific fashion, with specific deities dedicated to the destruction of their faces (K'otk'owach), heads (Kamalotz'), bodies (Kotzb'alam), and bones (Tukum B'alam).

Kuchuma Kik'

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deidad

Colop (2008: 63n78) afirma que la traducción literal de Kuchuma Kik' ser´ía "aflicción o dolor de sangre". La centralidad de la sangre en su nombre resalta la conexión entre el padre de Ixkik'.

Christenson (2007: note 235, page 103) explains the name of this god as: "Kuchuma Kik' (Gathered Blood) is still known by Quiché storytellers as a cruel lord of the underworld who gathers blood shed upon the ground as a result of injury, illness, or violence. This blood is then served to his fellow lords at a banquet."

Kumatz

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linaje

One of the thirteen allied lineages. Kumatz means “snake” or “serpent” in K’iche’ (see e.g. Q’ukumatz)

Christenson (pp. 204–205, note 515): “The Cumatz also settled near the present-day town of Sacapulas (Recinos 1950, 171 n. 6). The Cumatz settlement may be the site of Chutixtiox, located on a hill at the center of the Sacapulas basin approximately three kilometers west of the modern town of Sacapulas (Fox 1978, 71–77). The Cumatz were subjugated by the Quichés early in the fifteenth century as part of the Lord Quicab’s campaign of expansion (Recinos and Goetz 1953, 93; Recions 1957, 141).”

Tedlock (p. 355) adds that the Spanish knew the Kumatz by the Nahuatl-derived version of their name, Coatecas, and resettled them near Sacapulas along with the Lamakib’.

Kumatz

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animal

En el k'iche' histórico, tal como en el maya de las tierras bajas, señala el lingüista k'iche' Sam Colop (2008: 83n124), se decía kan para "serpiente." En el discurso contemporáneo, y bien a lo largo del Popol Wuj, se dice kumatz.

Mayanist scholar Allen J. Christenson (2007: 106n204) notes that kumatz (serpent) also means "twisted," such that the term appears in medical descriptions of cramps and arthritis, as well as symbolic accounts of lying (twisted speech).

Kunab'al Tojil (Medicina de Tojil)

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topónimo

A hidden canyon (ewab'al siwan) beneath the mountain Pa Tojil. Given the name "Medicine of Tojil" by the forefathers.

Kuwatepech (gen. 11)

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persona

Eleventh generation of the Kaweq lineage.

Kuwatepech es el señor principal de la generación undécima del linaje Kaweq; el otro señor principal de esta generación es Wuqub' No'j.

Kyej

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animal

Señala el destacado lingüista k'iche' Sam Colop (1999: 27n12) que "el nominal kej, 'venado'" es "la forma antigua de kyej," como se escribe en la ortografía contemporánea k'iche'. Cabe notar que el padre Ximénez escribe la palabra en diferentes maneras a lo largo del texto: quieh y queh.

Mayanist scholar Allen J. Christenson (2007: 74n74) explains the relationship between kej/kyej and the other animals who guard the forest as such: "Quichés believe that the wild animals of the forest serve as guardians and caretakers for the god of the earth, who is usually referred to as Juyub'-Taq'aj (Mountain-Plain) or Dios Mundo (Spanish for “God Earth). He is often described as a kindly, old, white-haired man who lives in the uninhabited forests. When hunting deer, drinking from a mountain stream, or clearing a field for planting crops, permission must first be obtained from the earth god and appropriate payment made in the form of prayers and offerings. If the proper offerings are not made, the earth god might send one of his wild animals to attack the ungrateful person or to raid his property." The deer mentioned in the opening sequences of the Popol Wuj and throughout the text are, he believes, "Most likely the white-tailed deer (Odocoileus americana toltecus)" (p74n75).

Image credit: Leslie García (2020), guatemala.com.

La isla española

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topónimo

"La isla española" (the Spanish island), today known as Hispaniola (its Latin name), is a Caribbean island shared by the nations of Haiti and the Dominican Republic.

"La isla española," hoy conocido como La Española (en castellano) o Hispaniola (en latín), es una isla caribeña compartida por las naciones de Haití y la República Dominicana.

Lakamib

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linaje
Description forthcoming.

Lamakib

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linaje

One of the thirteen allied lineages.

Christenson (p. 204, note 514): “The Lamacs, like the Cumatz with whom they are paired in this passage, apparently settled the area of present-day Sacapulas (Recinos 1950, 171 n. 6; Fox 1978, 76). There is a site known as Lamak-Zacapulas approximately five leagues north of Sacapulas (Villacorta and Villacorta 1930, 94; Fox 1978, 90)."

Tedlock (p. 346) adds that the Lamakib’ were resettled to Sacapulas during the colonial period.

 

Lolmet Kejnay

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persona

Allen Christenson (2004: nota 745, página 255) traduce el nombre Lolmet Kej Nay así: "Emissary of the Deer House," pues "Lolmet (or Lolmay) is an emissary or ambassador.' Kej is deer. Na[y] is the Lowland Maya version of the Quichéan Ja[y] (house)."

Lotz kik' (sangre de sacrificio)

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deidad

In his literal poetic translation, Mayanist scholar Allen J. Christenson renders Lotz kik' as "Sliced Rubber," whereas K'iche' scholar Sam Colop translates the name as "sangre de sacrificio" (blood of sacrifice). As Christenson (2007: 106n248) explains in his prose translation, "Kik' is the vital fluid of any living thing (blood for animals, sap for trees, etc.). Rubber, as well as a ball made from rubber, is also called kik' since it is made from the sap of the rubber tree (Castilla elastica)." Colop follows Tedlock (1996: 271) in reading the character's name as "blood" rather than "rubber."

Colop (2008: 97n144) apunta que "Comparto el criterio de Tedlock (1996: 271) que traduce lotz kik' como "Blood of sacrifice", Lotz o Lotzo se refiere a incisiones para extraer sangre o 'abril la hinchazón madura o postema' como dice Basseta. Kik' es 'sangre.'".

Majuk'utaj

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deidad

Christenson (2007: note 479, p. 184) notes that name of this deity is "problematic." As he explains, "Carmack believes that it is derived from the lowland Maya word for 'Traveler,' or 'One Who Does Not Stay' (Carmack 1981, 49). Tedlock translates it as 'Not Right Now' based on the Quiché ma, 'not,' and jukotaj, 'right away/in a moment' (Basseta). Akkeren (personal communication) suggests that the name is derived from the Mam jukotaj (elder, eminent one). Coto lists hu cotah as 'one crown, ring, or similar round object' (Coto 1983, 474). In many highland Maya languages, such as Tz’utujil, the prefix Ma may be honorific, meaning something like 'mister, or sir.'"

Colop (2008: 130n197) traduce el nombre Majuk'utaj se estar´ía derivando de una expresión negativa que significa: 'quien no esconde nada.' Ximénez lo traduce como 'no acepillado' (versión de 1962: 86). Edmonson (1971: 148) como 'No hay', y Tedlock (1996: 146) como 'Ahorita no.'"

Majuk'utaj Hombre

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persona

Christenson (2007: note 479, p. 184) translates the name of the deity, from whom the first grandfather of the K'iche' line takes his name, as "problematic." As he explains, "Carmack believes that it is derived from the lowland Maya word for 'Traveler,' or 'One Who Does Not Stay' (Carmack 1981, 49). Tedlock translates it as 'Not Right Now' based on the Quiché ma, 'not,' and jukotaj, 'right away/in a moment' (Basseta). Akkeren (personal communication) suggests that the name is derived from the Mam jukotaj (elder, eminent one). Coto lists hu cotah as 'one crown, ring, or similar round object' (Coto 1983, 474). In many highland Maya languages, such as Tz’utujil, the prefix Ma may be honorific, meaning something like 'mister, or sir.'"

Makamob

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topónimo

Makamob es el quinto cerro entre los seis formados por Sipkana. Según apunta Sam Colop (2008: 46n56), "Con respecto al Makamob, muy probablemente sea el 'cerro quemado'."

Makamob is the fifth of the six mountains created by Sipakna. Christenson (2007: 96n175) notes that it is most likely the "Volcán Zunil in the district of Quetzaltenango, Guatemala."

 

María

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persona

Mary, whom Ximénez refers to as "SSma." (Santíssima, Most Holy) or "Ma. SSma." (Madre Santíssima, Most Holy Mother), is the human mother of Jesus Christ. She is also known as the "Blessed Virgin Mary," having conceived Jesus of the Holy Spirit.

Me'awan

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topónimo

Sipakna is crushed under this mountain after being tricked by Hunahpu and Xbalanque. Christenson (page 105, note 202) says of it, "Meauan was identified by Brasseur and Recinos as a mountain west of Rabinal, Guatemala. It is likely the mountain known today as Miagua, located some 20 km. northwest of Rabinal and bordering the Chixoy river. If this identification is correct, Akkeren suggests that that Meauan may be a contracted form of me'al ajaw (daughter lord), the Quiché version of the Kekchi origin of the town's name, Rab'inal (Place of the Lord's Daughter).

Colop (página 54, nota 65) dice, "conforme a Recinos, esa montaña 'se levanta al poniente del pueblo de Rabinal, en la región del río Chixoy.'"

México

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topónimo

Carmack (1981, p. 44) suggests that the Popol Vuh describes the journey of the K'iche' forefathers from a Chontal-speaking epi-Toltec center on the coast of the Gulf of Mexico, probably in the modern-day Mexican states of Veracruz or Tabasco.

The mention of "Mexico" in the PV seems to support this, saying "[t]his they said among themselves as they remembered their older borthers and their younger brothers, the Yaqui people. These dawned there in Mexico, as it is called today. Thus surely a portion of them remained there in the East, they whose names are Tepeu and Oliman" (Christenson, 231).

It is worth pointing out that "Tepeu" and "Oliman" are both names of Nahua origin, like "Mexico" itself. Although the Gulf Coast region would not be placed to the east of the K'iche' area on a modern map, the authors of the PV seem to have regarded it as such. On the complex ways in which speakers of Mayan languages orient themselves in space, and how indigenous cartographies and spatial vocabularies were misunderstood by colonial Spanish authorities, see Solari, "Circles of Creation."

Mixk'ina'

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herramienta

El lingüista k'iche' Sam Colop (2008: 87n133) señala que "En el texto k'iche' se dice mixkina que Ximénez traduce como 'Azadón' y Basseta como 'el azadón de palo.'" En el contexto de la historia es claro que el mixk'ina es una importante herramienta en la milpa y, por ende, en el cultivo del maíz. Es lo que los hermanos Junajpu e Ixbalamke llevan sobre sus hombros cuando se van a la milpa.

The centrality of maiz cultivation in Mesoamerica is well-documented in the Popol Wuj. Below we provide background information on some of the key tools and technologies used in Maya agriculture.

Instruments used to plant gardens include the axe (kaj), used to make a clearing, and the hoe (mixk'ina'), used for tilling the earth. When the Hero Twins are tasked with planting, their magic causes these tools to do their work for them, while they enjoy blowgun hunting. Although farming does not seem to be their primary purpose or role in the text, Juajpu and Xb’alanke’s use of these objects in crop cultivation is notable; failure to produce corn would result in starvation for the ancient Maya.

It seems that Junajpu and Xb'alanke's use of magic to replace true labor is frowned upon. For example, the food the grandmother serves them afterwards is characterized as an unjust reward obtained through trickery:

Ma qitzij ab'ixik chikib'ano /  Xaloq' chib'e ya'oq ki wa

(Not true maize farming they would do/ Without cause she would go to give their food)

They even go so far as to dirty themselves with mud and wood chips so that it appears they have been hard at work. This description might characterize their actions as improper, especially as they are later punished by the animals’ re-thicketing of their cleared and planted field.

Molay

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animal

Señala el sabio k'iche' Sam Colop (2008: 99n147) que lo que la copia preparada por el dominico Francisco de Ximénez (1666-1729) llama "molay" se debe leer como "molaj." Colop explica el error ortográfico así: "En la copia k'iche' de Ximénez se lee molai y esto ha sido transcrito como molay. Es muy probable que la i en Ximénez sea j para decir molaj, como aqu´í se transcribe y que quiere decir 'reunión' o 'grupo' de aves, personas, animales, etcétera. En yucateco también encontramos los términos mola', molaj, molay como derivados de mol o molo --, raíz verbal que indica 'junta, reunión,' etcétera. Estas aves serían los azacuanes, como las identifica Bárbara Tedlock (1992: 186-186). Los azacuanes son las aves migratorias que pasan antes de la época de lluvia y por eso se les llama también torol jab, 'que abren el per´íodo de lluvia.' Estas aves regresan al norte cuando el invierno termina. Los azacuanes no son una clase específica de aves. La gente los identifica como águilas, gavilanes, halcones, garzas, etcétera. Cabe señalar que en la versión poética del texto, Colop (1999: 92) mantiene la ortografía de Ximénez, molay.

In his prose translation, Mayanist scholar Allen J. Christenson (2007: 160) translates molay as "flocks," indicating that the birds referenced in Xibalba are named for their group presence, rather than a specific taxonomic identity.

Motz (Pléyadas)

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topónimo

An astronym for the constellation known as the Pleiades in English and in K'iche' as Motz. According to Christenson (page 104, note 198) this word means "to gather together in large numbers." The Popol Vuh states that the Four Hundred boys became this constellation after their defeat by Sipakna, "but perhaps this is merely a fable."

Según apunta el notable lingüista k'iche' Sam Colop (2008: 13-14), las invocaciones astronómicas en el Popol Wuj están estrechamente relacionadas con otras formas del saber cosmológico. Estas conexiones están documentadas en diversas fuentes precolombinas del mundo maya, incluyendo el Códice de Dresde y los libros del Chilam Balam. Escribe Colop: "la constelacion Orion, de una manifestacion de la Osa Mayor y la Osa Menor, la pleyades, como tambien se nombra a la estrella que se anticipa al Sol (Venus) yen una invocacion e hace referencia a aquel astro como el de los cinco dia -que conforme al calendario de Venus- contenido en el Codice de Dresde, inicia cada una de sus fases coma estrella de la manana solo en cinco dias de los veinte que conforman el calendario maya-. Tambien se llama a la deidad del amanecer, Wuch', para que tiznara el horizonte y cuatro veces lo hizo para dar tiempo a la reconstruccion de la cabeza de Junajpu. Este "tiznador" del Cielo, a quien se le puede ver antes de cada amanecer, conforme al Codice de Dresde, lleva en sus espaldas a uno de los cuatro cargadores del tiempo, que a ociado al Mito del Winal del Chi/am Balam de Chumayel, coincide con las cuatro mujeres, "madres" que crearon el tiempo."

También es digno de observar la conexión entre las pléyadas y otras tradiciones orales de las comunidades originarias de América. Véase por ejemplo las descripciones de los huracanes, un fenónemo natural llamado "jun raqan" (un + su pie/pierna) en el idioma k'iche', conforme el nombre de la deidad del mismo, en un texto fundamental del pueblo taíno, la Relación de las angituidades de los Indios del fray Ramón Pané (1498).

Nakxit

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deidad

Described as a great lord from the east, Nacxit is responsible for distributing the signs and symbols of lordship.

Among others, Tedlock (1996: 315) and Christenson (2007: 241) point to the Nahuatl roots of the name Nacxit, naui ("four") and icxitl ("foot"). While both scholars also identify this name as being one of the titles held by the god Quetzalcoatl, Tedlock claims that "Nacxit's 'populous domain,' as it is called in the PV, was probably a kingdom in Yucatán ruled by a lineage claiming Toltec descent" (315). For Christenson, the name's origins suggest a possible reference to "to the extent of his power to the four cardinal directions of the earth" (241). 

Sam Colop (2008: 186n303) explica así el origen lingüístico del nombre de la deidad Nakixt: "Conforme a Recinos (1953: 220) este nombre es una abreviación de Topiltzin Acxitl Quetzacoatl, el célebre rey tolteca que obligado a abandonar sus dominios del norte emigró a fines del siglo X a tierras de Yucatán (el Oriente de las crónicas antiguas), fundó la ciudad de Mayapán y repobló la de Chichén Itzá, civilizó la península y terminada su misión se marchó por donde vino.' Edmonson y Tedlock coinciden en el origen náhuatl del nombre y lo asocian a Quetzalcóatl.

Nija'ib

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linaje
Description forthcoming.

Nija'ib'

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linaje

The Nija'ib' lineage of the K'iche' are the protagonists in at least six known land titles or títulos, which have been published in various forms and combinations by Recinos (1957), Carmack (1973, 2009), Crespo Morales (1968),  Alvarez Arévalo (1987), Ochoa Garcia (2016), and Matsumoto (2017). The latter publication provides the most comprehensive bibliography, ethnohistorical context, and linguistic analysis to date for five of these documents.

Matsumoto (2017: 185 n 12) provides a brief summary of the Nija'ib' name and the lineage's place in late Postclassic and early colonial K'iche' society: "The name Nija’ib’...derives from nimaja ‘great house’. This term could denote the long houses inhabited by members of the K’iche’ community (Edmonson 1965:79) or more metaphorically “an organized and named lineage segment (within a larger patrilineage [chinamit, see note 43]), one with a person of lordly rank at its head” (Tedlock 1996:291). According to the Popol Wuj, the Nija’ib’ were descended from B’alam Aq’ab’, one of the four legendary K’iche’ founders (see Christenson 2003a:lines 4940–5208; also note 188). Among the Nima K’iche’, the Nija’ib’ ranked second behind the Kaweq (Edmonson 1965:79; see also Carmack 1981:table 6.2). They dominated the Quetzaltenango and Momostenango regions at the time of the Spanish Conquest (Edmonson 1965:79)."

Nik'aqaj Taq'aj

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deidad

Nik'ajqaj Taq'aj es la deidad que recibi´ó Ik'i Balam cuando el cuarto fundador del pueblo K'iche' llegó de Tulán con sus compañeros Balam Ki'tze', Balam Aq'ab, and Majuk'utaj. Cada fundador recibe una deidad particular: Tojil es de Balam Ki'tze, Awilix es de Balam Aq'ab, Jaqawitz es de Maujk'tuaj y Nik'aqaj Taq'aj es de Ik'i Balam. Sam Colop (2008: 142n228) indica que el nombre Nik'ajqaj Taq'aj "literalmente significa 'en medio del valle.'"

Nik'aqaj Taq'aj, the deity that Ik'i Balam received when he, as one of the first four founders of the K'iche' people, arrived from Tulán with Balam Ki'tze', Balam Aq'ab, and Majuk'utaj. Each founder receives a specific deity: Tojil for Balam Ki'tze, Awilix for Balam Aq'ab, Jaqawitz for Majuk'tuaj, and Nik'aqaj Taq'aj for Ik'i Balam. According to Allen J. Christenson (2007: 199n594), "Nik'akaj Taq'aj (Center/Middle Plain/Valley). Because Iqui Balam failed to produce offspring, and thus a nation of descendents, this god does not appear again in the Popol Vuh account. The gods of the progenitors are listed as a trinity (Tohil, Auilix, and Hacavitz) subsequent to this passage."

Nim Ch'okoj

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oficio

Closely related to the Nim Ch'okoj lineage, Nim Ch'okoj, notes Ruud van Akkeren (2001: 241), is "the name of an office. Each chinamit had a Nim Ch’okoj office. ... The three chinamit of Q’umarkaj-Utatlan were the ruling Kaweq, which consisted of nine lineages, the Nijaib’, and the Ajaw K’iche’." The nature of this office, however, is far from clear. Van Akkeren (2001: 242) explains, "Nim causes no problem: It means “great.” Tedlock derives the meaning of “Ch’okoj” from a gloss given by Ximénez: chocoh (wedding or banquet) (Ximénez 1985:200). He follows Edmonson (1971:1677–1678) in this interpretation. Tedlock compares the Nim Ch’okoj to modern “father-mothers,” or heads of lineages, in the highlands who are important matchmakers and generally known for their eloquence. Hence, he translates Nim Ch’okoj as “Great Toastmaster” or “Master of Ceremony” (Tedlock 1996:57)," highlighting a ceremonial connection with commanding speech and the taking of beverages. Sam Colop, cited below, sees a similar association with the consumption of ceremonial drink, in this case, chocolate, and the rhetorical skills of the Nim Ch'okoj.

However, van Akkeren (2001: 243) proposes another translation, one that reads "ch'okoj" not as an antipassive verb derived from ch'ok (to sit), but rather as a noun whose "correct translation ... is “kinkajou,” the nocturnal animal called micoleón in Spanish (Potos Flavus; Figure 4) (Ajpacaja T. et al. 1996:70; Coto 1983 [1656]:248). I am inclined to accept the latter reading. In Classic times, scribes were often portrayed as animals, such as howler monkeys and vultures (Coe and Kerr 1998). There is good reason to believe that the animal functioned as the totemic emblem of a lineage with a similar name. Such was the case with the B’atz’, or Howler Monkey, lineage. They represented a powerful lineage in the Verapaz area yet at the same time served as characters in a mythical tale recorded in the PopolWuj. Proof of their historical and earthly existence is the fact that political reality—the long-standing animosity between the B’atz’ and the authors of the Popol Wuj—influenced the course of the tale, turning the animals into jealous stepbrothers (Akkeren 2000a:101–111, 2002c:30–31). “Kinkajou” seems to have been the name of an ancient lineage skilled in the art of writing and painting," along with other functions related to the worship of Xipe Totec. As van Akkeren (2001: 244) concludes, "Members of these families, who may have been priests in the Xipe cult, excelled in the scribal and painting arts and were hired by others, hereby integrating into these new chinamits."

Within the context of the Popol Wuj, the Nim Ch'okoj who edited the story in the mid-sixteenth century brought together parts of the narrative that had been told by keepers of the dance, religious leaders, and K'iche' historians, reconciling these stories "into a unified whole and in the end must have added their version of the political power structure of Q’umarkaj-Utatlan" (van Akkeren 2001: 244).

Sam Colop (2008: 218) traduce el oficio "Nim Ch'okoj" a "tres maestros de la palabra, / los dadores de vida, / las que son madres de la palabra, / los que son padres de la palabra", en una expresión poética que destaca la complementaridad genérica de la función social de los señalados historiadores de los linajes Kaweq, Nija'ib y Ajaw K'iche'. El lingüista k'iche' observa un paralelismo sofisticado entre las últimas líneas del texto y el comienzo del mismo, notando así pequeñas diferencias entre el orden de los nombres de los señalados maestros de la palabra. Observa Colop (2008: 218, nota 410) que en el primer folio se escribe k'o nabe wujil (había un libro antiguo) y en cambio "aquí sólo se dice k'o nabe y se omite wujil. Si allá se dijo ojer tz'ibam, aquí sólo se dice ojer. Aparentemente el desconsuelo de los transcriptores era tan grande que ya no tuvieron ánimo de reiterar lo escrito al principio y tal vez el final del texto debió ser k'o nabe wujil, / ojer tz'ibam puch como está en el folio 1r y Popol Wuj ubi' kumal conforme al folio 54r pero que ya no ha donde verlo conforme al folio 1r. De cualuiera manera, los autores k'iche' están haciendo saber su desconsuelo por un texto que se estaba perdiendo."

Por su parte Colop (2008: 195, nota 333) define el oficio del Nim Ch'okoj como "el 'principal de los maestros de ceremonias,'" ya que Chokoj, "conforme al diccionario de Ximénez significa 'bodas o convites' y en el Calepino en Lengua Cakchiquel la palabra chokola se dice que es el cacao que se bebe entre todos, es decir que aunque en este segundo diccionario se utiliza la palabra de origen nahuatl chocolatl se está haciendo referencia a reuniones familiares donde los encargados de dirigirlas eran los chokoj. Al final del Popol Wuj se dice, además, que los transcriptores del manuscrito fueron tres nim chocoh, o sea que además de ser diestros en el lenguaje verbal también lo eran en el lenguaje escrito."

Nim Ch'okoj Kaweq

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persona

Whereas Christenson(2003) identifies the ch'okoj as someone "charged with providing the food and drinks for state functions, as well as making pronouncements and public discourses" (269), Tedlock highlights the potentially political play on words, noting that "ch'okoj" places emphasis on the act of sitting itself, thus suggesting that the Totonicapán authors mockingly refer to him as a "Master of Sitting" rather than a "Master of Ceremonies." 

Nim Ch'okoj Nija'ib

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persona

Christenson (2007: note 254, p. 256): "Great Steward Nijaibs." In the body of the text, he translates the name as "Great Steward of the Nihaibs."

Colop (2008: nota 355, página 252): "maestro de las ceremonias de los Nija'ib."

Nim Xo'l

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topónimo

A place passed through by the K'iche's on their way to Chi Pixab'. 

Colop traduce el nombre como "Gran Hondonada," y se pone de acuerdo con Tedlock que es otro nombre para Nim Xob Karchaj, en la región del moderno San Pedro Carchá.

In modern K'iche', -xo'l refers to a "space between" in prepositional phrases, e.g. chuxo'l le keb' ja "between the two houses."

Christenson translates this name quite differently, as "Honor and Respect." Like Tedlock and Colop, he identifies it with "the place where Hun Hunahpu and his sons played ball," and asserts that therefore "the origin of the progenitors is defined as the homeland of the patron heroes described in the first half of the Popol Vuh text."

Nim xob' Karchaj (la gran hondonada)

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topónimo

This is the place where Jun Junajpu and Wuqub' Junajpu play when the messengers of Xibalba arrive to summon them to Xibalba. Christenson (2007: 119, note 253) translates this ballcourt as "Honor and Respect at Carchah," which is Nim Xob Karchaj in modern K'iche' orthography. Christenson (ibid: note 254) believes this place "is likely a reference to the Kekchi-Maya town now known as San Pedro Carchá located near Coban, a city east and somewhat north of Quiché territory."

Este es el lugar en donde Jun Junajpu y Wuqub' Junajpu están jugando cuando llegan los mensajeros de Xibalba a entregar su llamada a Xibalba. El lingüista Adrián Recinos (1976: 64, nota 11) relata que este lugar de juego es "centro importante de población en la Verapaz, región en donde parecen haber localizado los quiches los hechos mitológicos del [Popol Wuj]". El lingüística maya Sam Colop (2008: 66, nota 91) cita a Robert Carmack (1983: 217), quien dice que este lugar "Parece ser una referencia al lugar de Verapaz que actualmente se conoce como San Pedro Carchá.".

Nima Ch'okoj

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persona
Description forthcoming.

Nima K'amja

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persona

Colop (2008: nota 355, página 252): señala que el nombre de este señor principal de los Nija'ib quiere decir "principal en línea de sucesión."

Christenson (2007: note 752, p. 256) writes the name Nima K'am Ja as, "Great Reception House."

Nima Lolmet Ye'oltux

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persona
Description forthcoming.

Nu' Siwan (Barranco agitado)

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topónimo

Colop (página 67, nota 95) dice que el lugar por donde pasaron Hun Hunahpu y Vucub Hunahpu para llegar a Xibalba estaba "lleno de estacas puntiagudas," y "espinas grandes," para hacer muy difícil el viaje. Los dos barrancos (el barranco agitado y el ruidoso) probablemente representaban obstáculos de acuerdo con sus nombres.

Tedlock (page 355) says "it could be east of San Pedro Carchá, where the Río Cahabón disappears into a system of caves and then emerges again."

Ximénez seems to have believed that the two canyons were merely two names of the same canyon, as he translates the K'iche' passage nuzivan cul, cu zivan vbi (Nu' Siwan, K'ulk'u Siwan ub'i' in Christenson's modern transcription) as una varranca muy angosta q' se llamaba fuerte varranca.​

Orden de Predicadores

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linaje

The Order of Preachers (also known as the Dominican Order, and whose members are commonly called Dominicans or dominicos) is a Catholic religious order founded by Santo Domingo de Guzmán during the Albigensian Crusade and approved by Pope Honorius III in 1216. The order's charism, or main focus, historically centers around intellectual and educational activity in support of orthodox Catholic teaching. Besides their contributions to theology and philosophy, particularly in the forms of Scholasticism and Thomism, the order's members have played a major role in the legal tradition of the Catholic Church from the medieval Inquisition to the development of international law among missionaries to the Americas in the colonial era.

Fray Francisco Ximénez, the author of the earliest extant manuscript of the Popol Vuh, was a member of the Dominican Order and undertook his work on the text as part of his order's broader mission to preach Catholicism to the Maya and combat what they saw as heretical native beliefs. Néstor Quiroa writes:

"The Popol Vuh serves as a manifestation of the religious encounter and conflicts between the Dominican Order and the Maya-Quiché. The violent subjugation of the Maya population of the highlands, conducted by Pedro de Alvarado in 1524, was followed by their spiritual conquest. This task was bestowed on the monastic [n.b. "mendicant"] orders, namely, the Franciscans, Mercedarians, and predominately the Dominicans or the Order of Preachers. Upon arrival, the Dominicans implemented the method of peaceful conversion first practiced in the American territory by Dominican Friar Pedro de Córdoba. Later, Friar Bartolomé de Las Casas was successful in Las Verapaces, or the true peace, region in the northern section of the country. In addition to learning the native languages and cultures of the neophytes, the Dominicans believed that the information contained in the native narratives could be used by missionary friars to Christianize them effectively. Preserving the indigenous narratives represented for the missionaries an advantage for the eradication of the indigenous religion and the establishment of Christianity, while also presenting a conflict, since it preserved the very thing it attempted to extirpate."

Oxib Kej (gen. 12)

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persona

Twelfth generation of the Kaweq lineage.

Duodécima generación del linaje Kaweq.

Oxib' ri nim ja (Tres Casas Grandes)

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linaje

Three family lines represent the Three Great Houses of the Popol Wuj: Kaweq, Ajaw K'iche', Nija'ib.

Pa Awilix (Lugar de Awilix)

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topónimo

"At Awilix." The site where Balam Acab deposited the god(dess) Awilix.

Pa Maka'

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topónimo

Recinos (2012: 178fn34) define "Panacá, hoy Zacualpa" como un "pueblo del departamento del Quiché." Colop (2008: 200fn342) apunta que Pa Maka' significa "literalmente 'donde se recoge agua'", no obstante "es lo que actualmente se conoce como el antiguo sitio dond se ubicó Zacualpa, a dos kilómetros al sureste del actual pueblo," así citando a Dennis Tedlock (1996: 357).

Christenson (2007: 279fn778) adds that the place name "Pa Mak'a' (Place of Water Droplets)" may be interpreted as "Pa Mak'a (Place of Dawn), a contracted form of mak'ahan (morning, dawn). Akkeren (personal communication) suggests that this may be an abbreviated form of Pa Amaq' A' (Place of the Water of the Nations), the ancient name for the River Motagua which is located some 10 km. away (Hill 1996, 357; Akkeren 2000, 136-137). This is the present-day town of Zacualpa (Fox 1978, 236-237; Carmack 1981, 185).

Pa Tojil

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topónimo

"At Tojil," the site of Tojil's deposition by Balam Kitze. 

Christenson (page 225, note 588) notes that "[t]his is likely the mountain still known today as Pa Tojil, located on the south side of the Chujuyup Valley (Fox 1978, 58; Carmack 1981, 65)."

Carmack (1981:128) states that the Kaweq and Nija’ib’ were traditionally united “in one big house (lineage house) at Patojil” before subsequently separating (see, e.g., Carmack and Mondloch 1983:folio 19r).

Pach'q'ab'

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objeto

El lingüista k'iche' Sam Colop (1999: 91) escribe pachq'ab' para la palabra que traduce al español como "los protectores de brazos" (2008: 93).

Christenson (2007: note 245, page 106) notes that "Depictions of Precolumbian ballplayers in ancient Maya art often show the lower arms wrapped with a protective device." Image #1209 above, "Ball game inside ball-court," from Justin Kerr's database of Maya vases, offers one such example. Arm protectors are one of the five fine objects that adorn the Hero Twins as they journey to Xibalba. The others are leather (tz'um), yokes (b'ate), feather headdresses (wach sot), and face bands (yachwach).

Pak'am

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deidad

Xulu and Pak'am are seers or visonaries (ilol) summoned by the Hero Twins in Xibalba. According to Mayanist scholar Allen J. Christenson (2007: 166n408), "The Colonial period Varea dictionary lists Xulu (Descended) as '[spirit] familiars appearing alongside rivers.' Basseta lists ah xulu as 'a diviner,' consistent with the statement in the Popol Vuh that he is a visionary seer. The paired figures 'Descended' and 'Ascended' likely refer to the common modern expression “to go down and up,” which means to “go all over, or everywhere” (Jim Mondloch, personal communication).

Sam Colop (2008: 114n172) señala que "En el diccionario de Basseta encontramos ajxulu como 'adivino', equivalente ajq'ij. Conforme a Coto (1983: 140), xulu son 'unos demoñuelos o familiares que se les aparec´ían junto a los ríos.' Conforme a Varea (1997: 358), 'al que curaba con estos diabillos,' llamaban aj-q'ij, aj-xulu'. Todo indica que xulu es el 'sacerdote del agua.' Pak'am parece derivar de pak'alik 'dar vuelta' o 'boca arriba,' cuyo significado sería darle vuelta a lo que se mira. Tedlock (1996: 278) sugiere que xulu y pak'am son lo que conforme a Coto (1983: 13) 'adivinan en agua.' Esto está asociado a que en este pasaje," es decir el pasaje en el que aparecen las deidades sabias, los gemelos 'vuelven a la vida' como hombres peces." 

Palow

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lugar

placeholder (Maxwell and Hill 2006: 35-39)

Patan

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deidad

Xik and Patan are two of the deities who cause travelers to perish on their journeys: sudden death (rax kamik/muerte súbida), as the Popol Wuj calls the condition. According to Mayanist scholar Allen J. Christenson (2007: 237n671), "Aj patan (he/she of the pack strap) is a servant, or more specifically a bearer. Patan is both the pack strap worn by men around the forehead to carry loads, as well as metaphorically any task or errand. In a larger sense, the term may be used to describe someone who is subsidiary such as a vassal or tribute payer." 

Las deidades Xik y Patan causan la muerte de los viajadores, lo que el Popol Wuj llama una muerte súbida (rax kamik). Según apunta el lingüista k'iche' Sam Colop (2008: 64n84), xik, lo que Ximénez escribe como "xic," quiere decir "gavilán" y "mecapal." Añade, "La palabra patan también puede significar 'oficio' o 'mecapal.' El texto k'iche' sugiere aquí el segundo significado, no sólo porque el mecapal oprime la frente de quien lleva una carga, sino porque en el mismo texto existe un paralelismo entre patan como 'mecapal' y kitelela'on derivado de telej 'cargar.'"

Paxil

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topónimo

One of the places (along with K’ayala’) where corn originates.

Christenson (p. 193, note 454): “Paxil means ‘broken, split, or cleft.’ Father Coto wrote that it refers in particular to the breaking in two of an ear of maize. Paxil is described as an ‘excellent mountain’ filled with the maize that would eventually be used to form the flesh of humanity (p. 194; lines 4886–4889). This was a widespread belief in ancient Mesoamerica, particularly among Maya (Freidel, Schele, and Parker 1993, 138–139). According to the Central Mexican Codex Chimalpopoca, it was Quetzalcoatl himself who brougth the first maize out of the mountain Tonacetepetl (the mountain of our flesh and of our sustenance) from which he created the first men (León-Portilla 1980, 122 n. 42). The Pipil of Guatemala relate that maize was discovered when the mountain in which it was hidden was split open by the youngest of the rain dwarfs (Schultze-Jena 1935, 31–33). Contemporary Mam still identify one of their local mountains as Paxil, saying that it is ‘where a flea brought the first grains of maize through a narrow crevice to give our ancestors corn.’”

Tedlock (p. 145) has maize originating in “Split Place” (Paxil) and “Bitter Water Place” (K’ayala’). In modern K’iche’, paxik means “to break, split open.” 

De Paxil y K’ayala’, Colop (p. 128, nota 190) dice: “Estos lugares mitólogicos han sido asociados a varios sitios, conforme a Recinos (1953:174) Bancroft opinaba que estaban en la región de Palenque y el Usumacinta y de acuerdo con Brasseur en la región de Tabasco… El nombre Paxil se ha mitologizado y de esa cuenta aparece la historia del origen del maíz en distintas áreas.” Colop esprime acuerdo con la etimologia de Tedlock.

Pedro Apiano

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persona

Petrus Apianus, o Pedro Apiano (1495–1552), citado por Ximénez como el "cosmógrafo de el emperador Carlos quinto," era un cartógrafo y matemático alemán. Apianus dedicó su obra maestra, Astronomicum Caesareum, al emperador. Ximénez hace referencia a su Liber cosmographicus, mejor conocido como Cosmographia de Petrus Apianus, que se publicó en 1524 y pasó por muchas ediciones en los siglos siguientes.

Pek_ul_ya'

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topónimo

One of the mountains created by Zipacna. Christenson (2007: page 96, note 173) notes different scholarly interpretations of the mountain's location. He writes: "Edmonson and Recinos identify this volcano as Volcán de Agua (Spanish: Volcano of Water), also located in the district of Sacatepequez, southeast of Antigua. Tedlock identifies it with Volcán de Acatenango, located in the same district (D. Tedlock 1996, 241 n. 77). In either case, it must be a volcano located near Chigag as the Annals of the Cakchiquels describes it as “standing abreast” of Chigag (Recinos and Goetz 1953, 61)."

En una larga nota al pie, el lingüista k'iche' Sam Colop (2008: 46fn56) añade que Pekul "literalmente quiere decir 'peñasco derrumbado'", y por lo tanto se asocia con el volcán de Agua, tal como señala Tedlock (1996: 241), "aunque también se conoce con este nombre al volcán de Santo Tomás."

Popol Winaq chi T'uy

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persona
Description forthcoming.

Popol Winaq pa Jom Tzalatz'

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persona
Description forthcoming.

Popol Wuj

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objeto

The text that we now call Popol Wuj (Pop Wuj, Popol Vuh) is, as its K'iche' authors explain in the opening passages, a new recording of an ancient story that is no longer "visible" or intelligible to humankind: "mahabi chic ilbal re popo vvh" (ya no ay líbro comun, original donde verlo; Ximénez 1r). Here, we see that Ximénez records the title as "popo vuh." Later in the manuscript, it becomes "popol vvh" (54r), which he translates into Spanish as "libro comun" (common/community book), "libro de todo" (book of all [everyone/everything]), and "libro del comun" (book of the people) (1r, 54r). These two words, pop[ol] and vuh (wuj), have been studied by various scholars to shed light on the function and meaning of the book.

According to Christenson (2007: p56fn33), "Vuh refers to Maya books, or codices painted on deerskin or bark paper. Popol is derived from the root pop, meaning 'mat.' Thus a literal translation would be 'book that pertains to the mat.' Within ancient Quiché society, a woven mat was used as a royal throne from which the king gave counsel to his people. The mat symbolized the power not only of the ruler, but also of his subjects. In this sense, the interlaced fibers of the mat represented the unity of the members within the community, linked inseparably in a common purpose. Thus Ximénez translated popol as “community,” and the Motul Dictionary glosses popol na as a 'community house.' Popol Vuh might then be interpreted as 'Book of the Community' or 'Counsel Mat Book.' I have chosen to leave the title untranslated, because no literal English equivalent could convey adequately its full meaning. I have kept the traditional spelling of the book’s name, Popol Vuh, rather than the more modern orthographic spelling, Popol Wuj, since it is the original form used by the Quiché authors in the sixteenth century manuscript."

El destacado lingüista k'iche' Sam Colop (2008: 18) comenta la historia del nombre del texto en la comunidad maya k'iche' y otros pueblos mayas. Observa que en los idiomas de las tierras bajas mayas, como lo es el caso del maya yucateco, encontramos "las palabras popol, popol na, 'edificio municipal en tiempos coloniales'. En el diccionario 'cakchiquel español' de Saenz de Santamaría (1940), encontramos po pol, popol wa'im, que traduce como 'comida popular' y concretamente: Popol Wuj, 'el libro del comun; el libro del pueblo; el libro del consejo'. En el diccionario q'eqchi' de Haeserijn encontramos poopolc oma 'cabildo, juzgado, autoridades civiles'. Es decir que la palabra popol siempre ha existido, coma el termino pop."

Si hay una duda en cuanto al nombre, afirma Colop (2008: 18), esta sugiere de la ortografía del padre Ximénez y no del vocabulario del pueblo maya k'iche'. Escribe pues, "En los folios lr y 54r de la copia que hizo Francisco Ximénez se lee popo vuh y popolv uh respectivamente, esto hizo proponer a don Adrián Inés Chávez, uno de los traductores de origen k'iche', quien la primera mención la segunda vocal estaba de más. El error del copista fue omitir la letra -l, como consta en el folio 54r y otras páginas del mismo texto donde aparece la palabra popol como en popolw inaq (cuatro veces), ajpopol (dos veces). En la Primera parte del Tesoro e las lenguas Cakchiquel, Quiché y Zutuhil (sic) del mismo Ximénez encontramos las palabras popol, "cabildo"; popolij," consultar en cabildo". En el Titulo Yax se encuentra la palabra popol, como en El Titulo de Totonicapán se encuentran las palabras ajpopol. En el Vocabulario en lengua quiche de Basseta (ca. 1698) encontramos las palabras popol ech, popol tzij, que traduce como 'cosa común'; popolj a, 'cabildo, casa de consejo'; popolu lew, 'baldío'; popol k'ayij, "almoneda". En el diccionario kaqchikel de Coto encontramos las palabras popolt zij, 'acuerdo , consejo'; popolu lew, 'heredad'; popola jawa·, 'principales', también están las frases popol wa'im, popol samaj, popolij, etcétera. Nótese aquí que la copia del manuscrito del Titulo de Totonicapán es contemporánea a la transcripción del Popol Wuj que Ximénez traduciría siglo y medio después. Asimismo que los trabajos de Basseta y Coto antecedieron la traducción de Ximénez y, en el caso de Coto, es claro que se basó en fuentes anteriores."

 

Puj chi ja'

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topónimo

A river of pus crossed by Jun Junajpu and Wuqub Junajpu appears in all the translated versions, but not in Ximenez's Spanish manuscript (folio 14r). Both Christenson (Literal Poetic, page 72, note 45) and Colop (page 68, note 96) assert that the K'iche' manuscript's puch is a scribal error for puj "pus." This may have caused Ximénez confusion during the translation.

Los hermanos Jun Junajpu y Wuqub Junajpu cruzan un río de pus al entrar a Xibalba. A pesar de esta traducción, Ximénez y Recinos no parecen interpretar esta parte de tal manera. Ximénez no incluye este río en su traducción ya que solo muestra el río de sangre. Colop (2008: 68, nota 96) relata que "Esta identificación de 'agua podrida' es porque en el texto k'iche' en folio 14r y 23v en la transcripción de Ximénez se hace mención de los mismos ríos. Si bien en la primera identificación se transcribió puch por puh, es obvio que la referencia es hacia el mismo río que Ximénez traduce la segunda vez como 'rio de materia'". Dado esta referencia de Ximénez, se entiende mejor la traducción Recinos (1976: 66) "río solamente de agua".

Puj Ya'

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topónimo

Puj ya' (río de agua podrida) es, junto con kik' ya' (río de sangre), uno de los dos ríos principales de Xibalba. Su nombre deriva de puj (podre/podrido) y ya' (agua), pero por el contexto se entiene que el agua es un río.

Puj ya (river of pus/dirt) is, alongside kik' ya' (river of blood), one of the two main rivers of Xibalba. Its name is derived from the terms puj (pus/dirty) and ya' (water). From the descriptions in the text, it is clear that puj ya' is a river rather than an ocean or lake.

Pujuyu

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deidad

Two bird deities, Pujuyu and Xpurpuweq, guard the floral garden of Jun Kame' and Wuqub' Kame. Their names are also onomatopeic representations of the sounds that the birds make. Mayanist Allen J. Christenson (2007: 157n383) cites Dennis Tedlock (1996: 274n123), who interprets the names and sounds "as the call of the whippoorwill." He adds, "Interestingly enough, the Quiché version of the call is phonetically very similar to the English name for the bird as well as to its song."

El destacado lingüista k'iche' Sam Colop (2008: 106n162) observa que los nombres de los pájaros que guardan el jardín de Jun Kame' y Wuqub' Kame', Xpurpuweq y Pujuy, "son nombres onomatopéyicos de dos aves nocturnas que habitan a ras del suelo. Conforme a Pantaleón de Guzmán, Xpurpuweq y Pujuy son sinónimos y quieren decir 'mochuelo', que en algunos diccionarios se asocia a búho y a lechuza; pero estas aves son distintas. La que aquí se nombra como Xpurpuweq sería la que otros traducen como 'chotacabra' o 'cuerpo-ruin' (vg. Recinos y Chávez). Pujuy viene del yucateco y se le nombra como 'gallina ciega', otra ave de mal agüero (Diccionario Maya) que pertenece a la misma especie anterior.

Pusbal Chaaj

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topónimo

This toponym is variously translated. Christenson has "Crushing Ballcourt," Tedlock "Place of Ball Game Sacrifice," Colop "Lugar del Sacrificio," and Ximénez "donde echaban la zeniza."

Christenson (page 125–126, note 270) explains: "The root verb for puk'b'al has a variety of possible interpretations. It may mean to crush, to grind to a very fine consistency, to kick up dust, to sift, to beat, to spill, to spread about, to scatter, to disentangle, or to card wool. Puk'b'al may thus refer to the dustiness of the ballcourt or the tendency to kick up dust during vigorous play. It may also imply that this ballcourt is where opponents are 'ground down, beaten, or sifted.' This latter inteprretation is intriguing, beause 'to crush' s often used in the text to refer to the destruction or violent death of people. Father Coto notes that a synonymous word for 'to crush,' k'ajb'ik, refers specifically to human sacrifice, which is the likely implication here as well. It is also possible that this word should be read as pukb'al, which also has a variety of meanings depending on context. It means literally 'to fall from overripeness or decay (fruit, flowers, teeth), or to be plucked out (hair, feathers).' Metaphorically the word when applied to humans means 'crestfallen, melancholy, disdained, comtemptible, or scorned.' In this case such an interpretation may refer to the humiliation and misery of those who lose in the ballcourt. Both interpretations may apply here considering the Maya's fondness for plays on words and puns. Alternatively, the word may be a scribal error for puzbal (place of sacrifice), a reading whcih fits the context of this passage well." 

Colop (página 71, nota 101) parece estar de acuerdo con la última explicación de Christenson, como dice, "[e]l texto K'iche' dice Pusbal Chaaj. Pusbal quiere decir 'lugar del sacrificio,' y chaaj 'juego de pelota.'" No menciona que interpretar el original como Pusbal requiere que sea un error del manuscrito.

Ximénez's translation, "donde echaban la zeniza" is perhaps the strangest at first glance, and to modern eyes may give the impression that Hun Hunahpu and Vucub Hunahpu were thrown on some sort of garbage dump. Some light may be shed on it by Christenson's translation of puk'b'al as "the dustiness of the ballcourt or the tendency to kick up dust during vigorous play." Ximénez may have directly translated a metaphor without an easy Spanish (or English) equivalent.

Q'alel Achij

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persona
Description forthcoming.

Q'alel Ajaw

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linaje
Description forthcoming.

Q'alel K'amja

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persona

Este tercer señor de los Nija'ib tiene un nombre que significa "ministro o capitán", del cual se deduce su importante rol "en función de canciller" (Colop 2008: nota 335, página 251-2).

Christenson (2007: note 760, p. 256): "Q'alel K'am Ja (Magistrate Reception House)."

Q'alel Saqik

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persona
Description forthcoming.

Q'ana b'e (camino amarillo)

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topónimo

The yellow path ("camino amarillo" or "ꜫana be," in Ximénez's script, and "q'ana b'e" in modern orthography) is one of the four cosmic routes of the universe ("cahib be"). Along with the red path ("camino rojo" or "ꜫaꜫabe"), black path ("camino negro" or "cahib be"), and white path ("camino blanco" or "zaqui be"), these four routes represent the spiritual pathways and cardinal points of the K'iche' cosmovisión (14r). In Veiled Brightness: A History of Ancient Maya Color, Stephen Houston et al. (2009: 35) observe that "yellow" (*q'an), "is homophonous with, and perhaps equivalent to, a term for 'precious,'" and that the term is generally shared among Mayan languages, deriving as it does from "Common Mayan."

Each physical route at the cross-roads ("cruzíjada" or "pacahib xalcat be") leads to a different spiritual path, one that is brought into order by a particular divine force. The four-part division into the cardinal points reflects the four "cornerings," "sidings," "measurings," and "stakings" of the world, as understood in Maya cosmology as an act of creation, or coming into being. For example, the opening lines of the Popol Wuj use parallel structure to describe the four corners of the earth. Allen Christenson notes that the balanced quatrain's "four-fold symmetry" might be one way in which the aesthetics of the text mirror "the four-fold nature of the universe" (Literal Poetic Translation, fn10p15). The key lines are, in Christenson, "Its four cornerings, / Its four sidings, / Its measurings, / Its four stakings", ll. 66-69.

In Sam Colop's translation of the text, we find: "Es grande su descripción / y el relato de cómo se terminó de crear todo el Cielo y la Tierra: / sus cuatro esquinas / sus cuatro lados, / su medici[on / sus cuatro ángulos / en las cuatro esquinas / en los cuatro lados, como se dice por parte de Tz'aqol, Bitol" (2-3). De esta forma el destacado historiador k'iche' señala que el texto sagrado suele hablar de los cuatro caminos (rojo, negro, blanco, amarillo) "según el orden cósmico con que se nombran los cuatro lados del Universo: Oriente, Poniente, Norte y Sur" (2011: nota 149, página 221).

Because each cardinal direction is linked to specific color symbolisms, color serves as a mechanism through which Maya speakers situate themselves in geographic or physical space and connect with the spirit world of the nawales (May K’iche’ Winaq B’elejeb’ Aj | unión de escritores mayas, Raxalaj mayab' k'aslemalil | Cosmovisión maya, plenitud de la vida, esp. 30-33).

The camino amarillo/q'ana b'e is the only path whose color properties are replaced by another color, green-blue/raxa when the Hero Twins emerge from Xibalba. Alexandre Tokovinine (2012: 286) points out that yellow (k'an, in Yukatek, the likely language of Maya hieroglyphic writing) is also an outlier within color patterns that emerge among visual writing traditions. He writes, citing Houston et al., Veiled Brightness (2009: 37-38), "K'an is the only color glyph that is possibly hat is possibly borrowed from a pan-Mesoamerican set of symbols." When k'an is connected with yax (blue-green) in Mesoamerican graphic writing systems, the meaning of the "complementary pair" becomes "a widespread concept of 'precious' and 'glorious,'" an idea that is expressed "as a unity of all yax and k'an" in Yukatek, and as räxa and q'äna in Kaqchiken (Tokovinine 2012: 294).

Generally, k'an as color is associated with "states of ripeness" (Houston et al. 2009: 37) and, specifically, to the yellow-hued maiz god, Ajan, and "the corncob logogram" that usually symbolizes the divine figure (Tokovinine 2012: 293). Over time, the "sign that became 'yellow'" signaled places of prestige and importance, as in the term k'anche (yellow + tree = "seat of honor") (Houston et al. 2009: 37). In this way, the symbolic meaning of "yellow" (k'an) extends beyond "yellow" color properties.

Q'aq' Laqam (gen. 3)

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persona

Third generation of the Ajaw K'iche' lineage.

Christenson (2007: note 879, p. 285): "Kaq' Lakan (Red/Fire Banner)."

Tercera generación del linaje Ajaw K'iche'.

Colop (2008: nota 401, página 217) sugiere que "q'aq' puede ser 'fuego' o kaq, 'rojo.' Laqam 'bandera' conforme Basseta."

Q'eqa b'e (camino negro)

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topónimo

The black path ("camino negro" or "queca be," in Ximénez's script) is one of the four cosmic routes of the universe ("cahib be"); along with the red path ("camino rojo" or "ꜫaꜫabe"), white path ("camino blanco" or "zaqui be") and yellow path ("camino amarillo" or "cut eana be"), these routes represent the spiritual pathways and cardinal points of the K'iche' cosmovisión (14r). In this tradition, the color black represents danger (Ajpub' Pablo García Ixmatá 2010: 227).

Each physical route at the cross-roads ("cruzíjada" or "pacahib xalcat be") leads to a different spiritual path, one that is brought into order by a particular divine force. The four-part division into the cardinal points reflects the four "cornerings," "sidings," "measurings," and "stakings" of the world, as understood in Maya cosmology as an act of creation, or coming into being. For example, the opening lines of the Popol Wuj use parallel structure to describe the four corners of the earth. Allen Christenson notes that the balanced quatrain's "four-fold symmetry" might be one way in which the aesthetics of the text mirror "the four-fold nature of the universe" (Literal Poetic Translation, fn10p15). The key lines are, in Christenson, "Its four cornerings, / Its four sidings, / Its measurings, / Its four stakings", ll. 66-69.

In Sam Colop's translation of the text, we find: "Es grande su descripción / y el relato de cómo se terminó de crear todo el Cielo y la Tierra: / sus cuatro esquinas / sus cuatro lados, / su medici[on / sus cuatro ángulos / en las cuatro esquinas / en los cuatro lados, como se dice por parte de Tz'aqol, Bitol" (2-3).  De esta forma el destacado historiador k'iche' señala que el texto sagrado suele hablar de los cuatro caminos (rojo, negro, blanco, amarillo) "según el orden cósmico con que se nombran los cuatro lados del Universo: Oriente, Poniente, Norte y Sur" (2011: nota 149, página 221).

In this way, each cardinal direction is linked to specific color symbolisms, such that color serves as a mechanism through which Maya speakers situate themselves in geographic or physical space and connect with the spirit world of the nawales (May K’iche’ Winaq B’elejeb’ Aj | unión de escritores mayas, Raxalaj mayab' k'aslemalil | Cosmovisión maya, plenitud de la vida, esp. 30-33).

According to Alexandre Tokovinine (2012: 283), in addition to these four main color vocabularies, there are also, among many Lowland Mayan languages, "single words with non-color primary meaning and compounds with basic color terms," both of which use what R.W. Casson calls "metonymic innovation" to convey specific ideas about color properties (R.W. Casson, "Russet, Rose, and Raspberry: The Development of English Secondary Color Terms," Journal of Linguistic Anthropology 4: 5-22). In other words, speakers of these Mayan languages define terms like soot (or sib'ik in Maya Ch'orti') as "purple," "dark blue," and "black" (citing C. Wisdom, Materials on the Chorti Language. University of Chicago Library, Chicago, 1950:635). Likewise, Maya Yukateko has two words for forms of indigo, b'oox, which also means "black," and ch'doh, which also means "blue" (citing Victoria Bricker, "Color and Texture in the Maya Language of Yucatan," Anthropological Linguistics 41 (3): 283-307, p. 284). See also Houston et al., Veiled Brightness: A History of Ancient Maya Color, Austin: University of Texas Press, 1999: 20-24).

Mayan writing systems are complex and diverse, and colors do not appear in a fixed or rigid order (Houston et al., Veiled Brightness, 1999: 28). Nevertheless, some associations persist between color names and spatial-temporal orientations. The color black, written as ink', ik' or ek' in classic-era and colonial Maya Yukateko, and as éek' today, is associated with the west. Within a month-long count, the color black aligned with the months Uo and Ch'en, broken up by the color red, symbolized by the month Zip (Houston et al., Veiled Brightness, 1999: 27).

Unlike some of the color color-cardinal points, ihk', the logogram or word sign that signifies "black," as Tokovinine (2012: 286) writes, is also essentially a representation of the color itself as a spot of blackness" (citing Stephen Houston et al., Veiled Brightness, 34-35). In some iconographic traditions, such as those studied by Houston et al., the graphic-word symbol for "black" seems to refer to caves, or dark underground spaces. In other cases, such as the glyphs studied by David Stuart at Palenque's Temple XIX, the writing has gone undeciphered. Tokovinine (2012: 286) thus concludes, "significance of the logogram for the color black extends beyond the notion of color into a broader range of meanings that includes hollow objects."

This symbolic understanding of ihk' as the color of caves and underground laberinths may explain why it is the camino negro that leads to Xibalba, home of the Lords of the Underworld. As Allen Christenson explains (2007: note 258, page 109), "the brothers were tricked into following the black, or west, road—a premonition of their defeat and death since this is the road that the sun takes when its sinks into the underworld."

Q'equma Ja (Casa Oscura)

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topónimo

Like the other challenge houses of Xibalba, Dark House seems to correspond to "a position on the Mayan zodiac" (Tedlock 1996: 341). The challenge of this house is to keep a cigar and a torch lit up and to return them intact to the lords. While Jun Junajpu and Wuqub Junajpu fail this test, Junajpu and Xbalamke overcome it by replacing the torch with the red tail feather of a macaw and the cigar with fireflies.

Como las otras casas de Xibalba, la Casa Oscura corresponde a "[una posición en el zodíaco maya]" (Tedlock 1996: 341). El reto de esta casa es de regresar un cigarro y antorcha intacto a los señores de Xibalba. Aunque Jun Junajpu y Wuqub Junajpu no pudieron cumplir el reto, los dos muchachos lo hicieron por medio de reemplazar la antorcha con la pluma de la cola del guacamayo y el cigarro con luciérnagas.

Q'ukumatz

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deidad

According to Mayanist scholar Allen J. Christenson (2007: 52-3n20), the name of the creator deity Q'ukumatz, part of a broadly Mesoamerican spirtual landscape, "may be translated as 'Quetzal Serpent' or, less accurately, as 'Feathered Serpent.' Q'uq' refers to the quetzal bird, Pharomacrus mocinno, one of the most beautiful birds in the world. It inhabits the cloud forests of southern Mesoamerica between 3,000 and 4,000 feet in elevation. Both male and female have brilliantly colored iridescent blue/green feathers on their wings, tail, and crest, while their breasts are a bright crimson. The shade of blue or green depends on the angle of light striking its feathers. The male quetzal’s tail feathers were highly prized by Maya royalty for their beauty and size, often reaching three feet in length. The unique coloration of the bird carried profound religious significance for the Maya. Its predominant blue/green feathers represented sky and vegetation, both symbols of life. Its red breast represented fire, the force that quickens life. Kumatz is a general term for “snake” or 'serpent.' The serpent was a common Maya symbol for regeneration or rebirth because of its tendency to periodically shed its skin to reveal a newer and brighter one. The combination of an avian lord of the skies with a serpentine lord of the earth and underworld gave this god power over all levels of the Maya universe. He is undoubtedly related to the well-known god Quetzalcoatl (Nahua for “Quetzal Serpent) worshiped by the Aztecs of Central Mexico." Renowned scholar Robert M. Carmack (2001a) argues that Q'ukumatz is associated with the male line of K'iche' nobility, but the deity's combination of bird-like and serpentine qualities symbolically conjoin characteristics associated with men (plumage, snake) and women (air and the water from which the deity emerges, alongside Tz'aqol, Bitol and Alom, K'ajolom in the early scenes of the Popol Wuj) (Carmack 2001b).

La deidad Q'ukumatz, uno de los Señores prodigiosos del Popol Wuj y el panteón mesoamericano en sí, es una de las fuerzas más importantes en el texto. Sabe crear y destruir, todo a la vez, en un complejo sistema de balance y equilibrio con los otros dioses, incluyendo, como señala el investigador k'iche' Sam Colop (2008: 14), K'otuja, K'ikab y Kawisimaj. En el contexto del Popol Wuj, en el cual la deidad se nombra Tepew Q'ukumatz, su figura representa, conforme a Colop (2008: 22n5) "una metonomia de Quetzalcóatl. Q'ukumatz (es mi escritura porque Recinos lo escribe Gucumatz). Para mayor claridad, Recinos dice: 'es la versión quiché de Kukulcán 'el nombre maya de Quetzalcóatl' (Recinos, ibidem) y que significa 'majestuosa serpiente emplumada."

Image credit: Simon Burchell (Wikimedia Commons).

Q'ukumatz (gen. 5)

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persona

Fifth generation of the Kaweq lineage.

Quinta generación del linaje Kaweq.

Q'umaraq Aj

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topónimo

Christenson (2007: note 732, page 251) translates the name of the settlement Q'umarkaj as "Ancient/Rotten Canes/Reeds." He explains: "The name of this citadel has generally been translated 'Place of Rotten Canes' (Recinos 1950, 215, D. Tedlock 1996, 183). Q'umarik, however, also refers to something ancient, while aj can be used for a wide variety of reeds. The more likely translation of the citadel is thus 'Place of Ancient Reeds.' This ties the city figuratively with the ancient place of their origin at Tulan (Place of Reeds). Following the Spanish conquest, Cumarcah was renamed Utatlan by the Tlaxcalan allies of the invaders. In the Tlaxcalan dialect of Nahuatl, this name means 'among the reeds,' a close translation of the Quiché name (Carmack 1981, 143). Cumarcah was the capital of the Nima Quichés.

En la versión poética escrita en idioma k'iche', Sam Colop (2004: nota 320, página 180) confirma la interpretación de Dennis Tedlock. En la estrofa el destacado traductor k'iche' escribe "Q'uma'r kaj", pero explica en una nota marginal que "Quizás Tedlock (1996: 320) está en lo correcto al decir que la identificación del lugar debería ser Q'umaraq aj."

R.P.F. (Reverendo Padre Fray) Francisco Ximénez

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persona

Fray Francisco Ximénez, O.P. was a Dominican friar born in Écija, Spain in 1666. He is the author of the manuscript known as Ayer MS 1515, housed at the Newberry Library in Chicago. MS 1515 includes the text presented here, "Empiezan las historias del origen de los índíos de esta provinçia de Gvatemala tradvcido de la lengva qviche en la castellana para mas commodidad de los mínístros de el Sto. Evangelío," or the Popol Vuh, and its attendant "Escolios." Ximénez compiled the work in 1701 and 1702 during his time as a parish priest in Santo Tomás Chichicastenango. In the prologue, he claims to have transcribed the K'iche' text from various indigenous sources and translated it into Spanish himself.

Ximénez arrived in Guatemala in 1688 and was ordained in 1689. Besides the text now known as the Popol Vuh, his works include a three-part linguistic study of K'iche', Zutujil, and Kaqchikel entitled Tesoro de las tres lenguas (1701–1704); Historia de la provincia de San Vicente de Chiapa y Guatemala de la Orden de Predicadores (1715); and Historia natural de Guatemala (1722). His writings are based on the knowledge of Mayan cultures and languages that he acquired as a parish priest and administrator over his approximately four decades in various Guatemalan towns, including Santo Tomás Chichicastenango, Rabinal, Santo Domingo de Xenacoc, Sacapulas San Raimundo, and Candelaria.

As Néstor Quiroa crucially notes, "Francisco Ximénez composed all of his works as a contribution to his order’s objective: to convert the native population to Christianity. Thus, it is not a coincidence that Ximénez placed his 'ethnographic' work on the Maya-K’iche’ religion within an ecclesiastic treatise, nor is it an accident that scholars have chosen to examine his text as if it existed apart from this religious context."

Ximénez died circa 1729.

Rabinal

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topónimo

Rabinal refers both to the Achí ("man"), a group related to the K'iche' and to their town, which remains to this day.

Rabinaleb

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linaje

One of the thirteen allied lineages, associated with the tinamit of Rab’inal. 

Tedlock (p. 354) identifies the Rab’inaleb’ as “the people known today as Achí [“man” in K’iche’] who speak Achí (a dialect of Quiché) and whose principal town is Rabinal, on the northeast frontier of what was once the Quiché kingdom. They belonged to a group of thirteen allied tribes the Quichés regarded as having come (like themselves) from the east. One of the Rabinal citadels, Spilt Water, was conquered by the Quiché lords duirng the reign of Quicab.”

Christenson (p. 204, note 510): “Akkeren (2000, 248) translates the name of this lineage as ‘Place of the Lord’s Daugther,’ based on the Kekchi rab’in (daughter of male/princess) and -al (place of). Their principal center of occupation was the area around present-day Rabinal.”

Rajawal Xibalba (Señores de Xibalba)

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grupo de deidades

The lords of Xibalba are a group of deities. Within the group, each deity is paired with another lord, both having a specific combined way of killing or torturing humans. In turn, the pairs are ruled by two main deities: Wuqub’ Kame and Jun Kame. Tedlock (1996: 136) and Christenson (2007: 162-63) maintain the parallelism of the naming of the lords of Xibalba in a critical scene in which a mosquito, named Xan, bites all the lords on the Black Road. In this comical scene, the mosquito helps the hero twins uncover the hidden lords of Xibalba by stinging them, causing them to cry out in pain, and forcing another lord to call the stung one by name. This scene demonstrates the pairing of each of the lords of Xibalba: Jun Kame (One Death) and Vuqub’ Kame (Seven Death); Xikiripat (Flying Scab) and Kuchuma Kik’ (Gathered Blood); Ajal Puj (Pus Demon) and Ajal Q’ana (Jaundice Demon); Ch’amiya Baq (Bone Staff) and Ch’amiya Jolom (Skull Staff); Xik (Wing) and Patan (Packstrap); Kik’ Re (Bloody Teeth) and Kik’ Rixk’aq (Bloody Claws).

Christenson adds that there “is a definite hierarchy among the lords of Xibalba, exemplified by the order in which they are seated on the palace bench” (2007: 162). He extends this hierarchy in comparison to “traditional Maya confraternity houses…where, on ceremonial occasions, elders sit in the order of their authority” (ibid). Following this logic, Jun Kame seems to be the most authoritative lord. Interestingly, despite this noted hierarchy, the lords always speak in one voice. For instance, before the lords initially summon the hero twins to Xibalba, they speak in this way: “rahaual xibalba apa china chiri mixutiquiba chic eꜩanem pacavi mapu quequixbic quenicnot vl oc”/ los SSes.Señores deel ín fíernoœesto díxeron: quíenes son estos q’que otra vez empezaron a jugar sobre nosotros, y no nos tíenen respecto” (22v).

Another cultural connection made by Christenson is the parallel between the “duties” of the lords of Xibalba in the Popol Vuh as well as in contemporary K’iche’ communities, who “believe that illness is caused by various underworld lords” (2003: 117). Ruth Bunzel, an American anthropologist in the mid-20th century, wrote about the concept of illness in the K’iche’ town of Chichicastenango as a single lord, writing, “If there is sickness in the house, no matter what, one burns incense each day for the Lord of Sickness” (1952: 145). She too interestingly writes of the lords of Xibalba as a single person. She talks about the treatment for certain diseases and the K’iche’ words associated with them, such as “bloody dysentery (kiq);” (ibid: 144). This K’iche’ word has a significant attachment to the lords of Xibalba, with kiq most likely being related to kik’, or blood, an extremely relevant bodily fluid in most of the lords’ manners of killing men.

Given the continued importance of these traditions, it is important to note the literal and cultural change of the lords of Xibalba within the text. Christenson’s translation shows that Ajal Mes (Sweepings Demon) and Ajal toq’ob (Stabbings Demon) are replaced with Kik’ Re (Bloody Teeth) and Kik’ Rixk’aq (Bloody Claws) (2003: 116, 162-3). Despite this change, however, it is evident that the concept of blood, even if implicit, is present in the name of the changing lords (Colop 2008: 101, nota 53; Recinos 1953: 149 nota de pie de página No. 176), marking continuity in these changes.

As these examples suggest, the lords of Xibalba are represented as shifting, dynamic spiritual figures within the text – figures who continue to inform contemporary and interconnected ideas of health, medicine, the body, and the spirit.

Los Señores de Xibalba son una colección de seres divinos, quienes existen para matar a los hombres de varias maneras. Cada uno viene acompañado de otro Señor para que sus técnicas de tortura sean complementadas. Los dos Señores principales son Wuqub’ Kame y Jun Kame. En esta escena cómica, el mosquito Xan pica cada señor, haciéndolo gritar de dolor, y cuyo grito hace el señor a su lado nombrar el señor picado y preguntar porque grita. Este momento muestra la existencia dualista de los señores: Jun Kame y Vuqub’ Kame; Xikiripat y Kuchuma Kik’; Ajal Puj y Ajal Q’ana; Ch’amiya Baq y Ch’amiya Jolom; Xik y Patan; Kik’ Re y Kik’ Rixk’aq.

El historiador Christenson explica que de esta forma se nota una jerarquía clara entre los señores de Xibalba, la cual se muestra en el orden que observan cuando están sentados en el banco del palacio (2007: 162-63). El extiende esta jerarquía hacía las casas tradicionales de las comunidades mayas en las cuales ocasiones los señores y ancianos se sentarían de acuerdo con su autoridad durante sus ceremonias importantes. Aplicando esta lógica, Jun Kame parece ser el señor en la posición más alta. Esta autoridad es interesante tomando en cuenta que los señores siempre hablan con una voz, usando “nosotros” o “nos.” Por ejemplo, antes de que los señores inviten los hermanos a Xibalba, hablan de tal manera: “rahaual xibalba apa china chiri mixutiquiba chic eꜩanem pacavi mapu quequixbic quenicnot vl oc”/ los SSes.Señores deel ín fíernoœesto díxeron: quíenes son estos q’que otra vez empezaron a jugar sobre nosotros, y no nos tíenen respecto” (22v).

El historiador Roberto Romero Sandoval agrega que la idea que los señores de Xibalba son responsables por las “enfermedades se conserva entre los mayas yucatecos coloniales, quienes piensan que el dios de la muerte es la culpable de enviar y expandir las enfermedades,” y también que “los tojolab’ales actuales creen que el dios del inframundo es el que concede a los brujos una tercer alma con la cual pueden hacer daño” (2012: 9). Entonces parece que la relación entre los seres divinos y las enfermedades ha sido una parte integral de la cultura maya desde hace muchos siglos, y cuya presencia expandió y todavía sigue en las comunidades de hoy.

Dada la conexión contemporánea frente a la importancia de estas tradiciones, es necesario notar el cambiamiento literal y cultural de los señores de Xibalba dentro del mismo texto. Según apunta el destacado lingüista K’iche’ Sam Colop (2008: 101, nota 53), “Nótese aquí que los nombres de los Señores de Xibalba no son exactamente iguales con anterioridad. Ajal Mes y Ajal toq’ob son substituidos por Kik’ Re, “dientes sangrantes”, y Kik’ Rixk’aq, “garras sangrantes”. Colop cita a Adrián Recinos (1953: 149 nota de pie de página No. 176) quien dice: ‘Es verdad que entre uno y otro episodios media una generación y esos cambios son naturales…En la composición de todos estos nombres entra muy bien a propósito la palabra quic (sangre).”

Estos ejemplos muestran que los señores de Xibalba son representados como personajes en movimiento, es decir, dinámicos y espirituales, dentro del texto – personajes quienes continúan a afectar ideas contemporáneas y conectadas sobre la salud, la medicina, el cuerpo, y el espíritu.

Rajpop Achij

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persona
Description forthcoming.

Rajtz'alam Achij

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persona
Description forthcoming.

Raxa b'e

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topónimo

The "green way" is unlike the other four cosmic routes of the universe -- the red way (camino rojo/ꜫaꜫabe, or kaq bej in modern orthograph), black way (camino negro/queca be/q’eq bej), white way (camino blanco/zaqui be/saq bej), and yellow way (camino amarillo/ꜫana be/q’än bej). In linguistic and cultural terms, green (rax in K'iche', yaax in Yukatek) represents newness or "primary" states within Maya cosmovision (Ajpub' Pablo García Ixmatá 2010: 227).

These four routes refer to the four cardinal points; the color symbolism often aligns with particular directions. In hieroglyphic writing traditions from Mesoamerica, we often find that red is associated with the east; black, the west; white, the north; yellow, the south (Johnson 2013: 242). Although these colors refer to much more than cardinal points, there is a core geographic orientation (Houston et al. 2009; Tokovinine 2012). In other words, because each cardinal direction is linked to specific color symbolisms, color serves as a mechanism through which Maya speakers situate themselves in geographic or physical space and connect with the spirit world of the nawales (May K’iche’ Winaq B’elejeb’ Aj | unión de escritores mayas, Raxalaj mayab' k'aslemalil | Cosmovisión maya, plenitud de la vida, esp. 30-33).

But the "green way" (camino verde/raxa be/räxal bej) is unlike these other four cases.

For one, its range of meanings is quite broad. The word "räxal" (rax) means both "blue" and "green," such that speakers of K'iche' and other Mayan languages distinguish between, as Christenson (2007: note 22, page 53) puts it, “'räx like the sky', for blue, or 'räx like a tree' for green." Christenson (2007: note 832, page 272), glossing the prayer that K'iche' leaders offer to Juraqan and Uk'u'x Kaj Uk'u'x Ulew explains that räxal, or "green/blueness,” connotes "vitality, newness, freshness, fertility," and that its meanings change when combined with other color properties. For example, "The combination of green and yellow is still used ceremonially to refer to the concept of 'abundance. Thus in the prayers of Quiché aj q'ij priests, the litany of deities they invoke include the “green shoulder, yellow shoulder of the world,' described as “the procreative powers of the earth” (Bunzel 1952, 266)."

For another, its written name seems to have changed to reflect some of the ways in which blue/green objects were used. As Houston et al. (2009: 40) explain in their study of the term yax (blue/green) in hieroglyphic inscriptions, "Maya scribes decided at some point to clarify the spelling further by inserting the [xa] syllable, a sign that owes its origin to the depiction of a rattle" and suggests onomatopoeia, because "the [xa] recalls the sibilant tones of gourd rattles."

Sam Colop (2011: nota 149, página 221) explica que el "camino verde" representa "el 'centro' y que sustituye al color amarillo 'sur'", precisamente en el momento en que los gémelos divinos vuelvan a pasar por la encrucijada de Xibalba, el mismo espacio por el cual Junajpu y Wuqub Jujapu ya pasaron. Ahí, pues, "Se sigue una oposición de colores comenzando con el negro, camino que marcó la muerte de sus padres, luego viene el blanco, el rojo y el verde, siendo este último el 'camino de la vida' y centro del orden cósmico maya. De aquí que el orden con que se nombra a los caminos en este pasaje, tiene una intencionalidad subyacente: no perecer, como efectivamente sucede."

Raxa Kaqulja

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deidad

Raxa Kaqulja is one of the manifestations of the god Heart of Sky [Uk'u'x Kaj]. Christenson (2007: 71, note 64) notes that "Räxa (green, new, fresh, sudden)...is a sudden flash or bolt of lightning" and that it "may also refer to the lightning's ability to renew or regenerate." Tedlock (1996: 224, note 65) adds that "'Sudden' translates raxa, 'green, raw, fresh, sudden.'" The names of Raxa Kaqulja and Ch'ipi Kaqulja "refer not only to the shafts of lightning fulgurites, grassy stones formed by lightning in sandy soil."

Raxa Kaqulja es una de las manifestaciones del dios Uk'u'x Kaj. El lingüista Adrián Recinos (1976: 31, nota 4) traduce su nombre como “rayo verde…y el relámpago o el trueno”. También agrega que “El adjetivo rax tiene, entre otros significados, el de repentino o súbito. En cakchiquel raxbaná-hih es el relámpago”. El lingüista Sam Colop (2008: 26-27, nota 21) define Raxa como “’verde, tierno, fresco’ o como agrega Ximénez: ‘cosa hermosa’”. Entonces traduce Raxa Kaqulja como, “’Rayo hermoso’, como la hermosura de su contraparte envueltos en plumas de quetzal en el mar reposado”.

Raxa Nanawak

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deidad

The Nanawak deities, Ch'ipi Nanawak and Raxa Nanawak (Youngest and Sudden Nanawak), carry names that may provide evidence of historic language and cultural contact between and among Maya and Nahua societies. According to Mayanist scholar Allen J. Christenson (2007: 195fn537), the name Nanawak "The name is likely derived from the Nahua a (water), and nawak (near, close), giving the reading of 'close to water' (Campbell 1983, 84). Schultze-Jena identified Nanavac with the Mexican god Nanahuac/Nanahuatzin, a lightning deity who opened a cleft in the sacred mountain Tonacatepetl (Mountain of our Sustenance) to reveal maize (1944, 187; León-Portilla 1980, 142-143; Edmonson 1971, 5188-5192; D. Tedlock 1996, 294). This mountain is analogous to the mountain Paxil, wherein was discovered the maize that would become the flesh of the first humans (pp. 193-194; lines 4862-4881). Nanahuac was also the name of the ugly god who threw himself into the divine fire at Teotihuacan in order to be transformed into the fifth sun, or the sun of this present age. In this latter role, he was closely related to Quetzalcoatl (León-Portilla 1963, 43-44; 1980, 143 n. 86; Akkeren 2000, 162, 333; Townsend 2000, 128-129)."

En una manera semejante, el destacado lingüista k'iche' Sam Colop (2008: 139fn216) señala el consenso académico sobre las raíces náhuatles de la palabra nanawak. Escribe: "Conforme a Campbell (1983), namawak vendría del náhuatl y quiere decir 'cerca del agua'. Schultze Jena (citado por Tedlock 1996; 294) Nanawak puede ser el dios azteca Nanahuatl o Nanahuatzin, quien lanz´ó el rayo para abrir la montaña donde se encontró el maíz." De esta manera el nombre del dios no sólo apunta una conexión importante con las deidades del trueno-relámpago, sino también resalta el vínculo entre el cielo (incluyendo la lluvia, las nubes y otros elementos climáticos) y el maíz, la base de la alimentación mesoamericana.

Saint Thomas Aquinas

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persona

Saint Thomas Aquinas was a Dominican friar, theologian, and philosopher who was the most prominent thinker in scholasticism and the father of the Thomist tradition.

Santo Tomás de Aquino era un fraile dominicano, teólogo, y filósofo quien era el escolástico más prominente y el padre de la tradición tomista.

Salmanasar

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persona

"Salmanasar" is the Latin iteration of the name of Shalmaneser V, king of Assyria from 727–722 BC. The second book of Kings details his conquest of the kingdom of Samaria, after which he expelled and deported the population of Israelites later known as the "Ten Lost Tribes" of Israel. Ximénez believed that the K'iche', like other indigenous peoples of the Americas, descended from these tribes. In his Escolios, he writes that the K'iche' "conseruaron algo de el líbro de el genesís, dado q'desçendíesen de las díez tríbus q'en tíempo de Salmanasar, se perdieron".

San Anton Ilocab

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topónimo

This is a reference to San Antonio Ilotenango. According to Ruud van Akkeren, "En este pueblo colonial se asentó la rama ilocab [Ilokab'] de los quichés [k'iche's]. Aparentemente, tenían un lienzo que Ximénez pudo estudiar" (218).

San Juan Bautista

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persona

Saint John the Baptist was a prophet and a preacher, and the cousin of Jesus Christ.

San Juan Bautista era un profeta y un predicador, y el primo de Jesucristo.

San Pablo

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persona

Saint Paul the Apostle was an apostle of Christ in first-century Asia Minor and Europe. Of the 27 books of the New Testament, 14 are attributed to him.

San Pablo el Apóstol era un apóstol de Cristo en Asia Menor y Europa en el primer siglo. De los 27 libros en el Nuevo Testamento, se atribuyen 14 a él.

San Vicente Ferrer

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persona

Vincent Ferrer (1350–1419) was a Dominican priest and canonized saint.

Vicente Ferrer (1350–1419) era un fraile dominico y un santo canonizado.

Santa Cruz

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topónimo

Christenson (2007: note 892, page 287) helpfully glosses the history of the place name and its role in the Spanish conquest of Mesoamerica. He writes: "Bishop Francisco Marroquín blessed the ruins of Cumarcah in 1539, renaming it Santa Cruz (Spanish: 'Holy Cross'). In about 1555, the Spaniards founded a new administrative center three miles to the east, which they also named Santa Cruz del Quiché (Spanish: Holy Cross of the Quiché). This was likely carried out under the direction of Alonso de Zorita who administered affairs in various Guatemalan provinces beginning in March 1555, including the area of Utatlan. Akkeren suggests that this compilation of the Popol Vuh was carried out in conjunction with the abandonment of the old capital (Akkeren 2003). The resettlement process, which the Spaniards called congregación (congregation), followed a uniform pattern throughout Guatemala (García Peláez 1943, 161-166; Betancor and Arboleda 1964). First, a church was erected at the center of the proposed site fronted by an open plaza, or atrio, for large assemblies to gather for public ceremonies and indoctrination. The rest of the town was organized into squares divided by streets laid out to the cardinal directions. While the new settlement was under construction, families planted their maize on plots the Spaniards assigned to them in the nearby countryside. When the crops were ready to harvest, the older Precolumbian structures were destroyed to prevent reoccupation, and the people moved into their new homes. Christian missionaries staged elaborate dances and festivals to celebrate the event 'so that they would forget their ancient dwellings' (García Peláez 1943, 163)."

Saqajib

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linaje

One of the thirteen allied lineages.

Christenson (p. 204 note 513) derives the name of this lineage from Saq Aj “White Ear of Unripe Maize.”

Tedlock (p. 360) glosses it differently as saq k’ajib’, or “White Cornmeals,” saying “they must have settled in the area of the present town of Salcajá, called Saqk’aja in Quiché.”

Ximénez’s spelling, zacahib, is ambiguous, as his orthography would likely not distinguish between -q- and -qk’-.

 

Saqajib

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linaje
Description forthcoming.

Saqi b'e (camino blanco)

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topónimo

The white way ("camino blanco" or "zaqui be" in Ximénez's script) is one of the four cosmic routes of the universe ("cahib be"); along with the red path ("camino rojo" or "ꜫaꜫabe"), black path ("camino negro" or "queca be"), and yellow path ("camino amarillo" or "cut eana be"), these routes represent the spiritual pathways and cardinal points of the K'iche' cosmovisión (14r). As Ajpub' Pablo García Ixmatá (2010: 227) notes, the color white represents "aid" or "assistance" in K'iche' Maya cosmology.

Each physical route at the cross-roads ("cruzíjada" or "pacahib xalcat be") leads to a different spiritual path, one that is brought into order by a particular divine force. The four-part division by cardinal points reflects the four "cornerings," "sidings," "measurings," and "stakings" of the world, as understood in Maya cosmology. For example, the opening lines of the Popol Wuj use parallel structure to describe the four corners of the earth. Allen Christenson notes that the balanced quatrain's "four-fold symmetry" might be one way in which the aesthetics of the text mirror "the four-fold nature of the universe" (Literal Poetic Translation, fn10p15). The key lines are, in Christenson, "Its four cornerings, / Its four sidings, / Its measurings, / Its four stakings", ll. 66-69.

In Sam Colop's translation of the text, we find similar expressions of these markings in cosmological terms: "Es grande su descripción / y el relato de cómo se terminó de crear todo el Cielo y la Tierra: / sus cuatro esquinas / sus cuatro lados, / su medici[on / sus cuatro ángulos / en las cuatro esquinas / en los cuatro lados, como se dice por parte de Tz'aqol, Bitol" (2-3). Compare with Ximénez: "ronohel cah vleu, vcah tzucuxic, vcah xucutaxic retaxic, vcah cheexic"/"q’ seacabo de formar todo el cielo, y la tierra, su ser cuadrado, su ser repartido en cuatro partes, su ser señalado, su ser amojonado con estacas, su ser medido a mecates, o cuerdas, y su ser estirada la cuerda en el zielo, y en la tierra; q’es dicho de cuatro esquinas, y cuatro lados por el formador, y criador" (1r). De esta forma el destacado historiador k'iche' señala que el texto sagrado suele hablar de los cuatro caminos (rojo, negro, blanco, amarillo) "según el orden cósmico con que se nombran los cuatro lados del Universo: Oriente, Poniente, Norte y Sur" (2011: nota 149, página 221).

In other words, each cardinal direction is linked to specific color symbolisms, such that color serves as a mechanism through which Maya speakers situate themselves in geographic or physical space and connect with the spirit world of the nawales (May K’iche’ Winaq B’elejeb’ Aj | unión de escritores mayas, Raxalaj mayab' k'aslemalil | Cosmovisión maya, plenitud de la vida, esp. 30-33).

In this four-part cosmology, the "camino blanco" is associated with the north (xaman, in the Yukatek of the glyphs). White, written as *saq in proto-Mayan, sak in Yukatek and lowland Mayan languages and hieroglyphic scripts, and saq in K'iche', generally refers to "hues that are particularly pale, clear, even 'clouded' in the sense of a cataract" (Houston et al. 2009: 32). Iconographically, sak is associated with flowers, seeds, and sprouting, suggesting some of the rich ways in which the color symbolizes the beginning of life; however, it is just as often linked to cords that bind, restrict, and end life. As Alexandre Tokovinine (2012: 294) observes, "The connection between cords and the term sak is not as unusual as it might seem in the context of the above-mentioned term sak ik', which denotes part of the human soul breathing out at death."

In Veiled Brightness (32-33), Houston et al. report on historical and ethnographic data that helps to explain the wide "economy of expression" that Mayan communities ascribe to saq: "When asked, Lacandon Maya say that white stands apart from other colors, without the same sense of gradation or loose resemblance to other shades (Vargas Melgarejo 1998: 87). In the Lancondon language and the closely related Yukatek, as well as in Ch'olti' and Ch'orti', the term often means 'artificial' or something devised by human arrangement and skill; Colonial Tzotzil adds the concept of 'beauty' (Vargas Melgarejo 1998: 87). Yukatek may explain why: sakal means 'woven thing' or 'to weave' (Barrera Vásquez 1980: 710), so that the cluster of extensional meanings plausibly results from the working of white native cotton into textiles by means of dexterous hands. For the Yucatec Maya and related groups, sak  as 'artificial' makes sense, too. Cloth working could have been understood as the epitome of human manufacture." It is worth noting that weaving was the work of skilled Maya women, and, thus, that the semantic loading of sak might also refer broadly to ideas of human agency, the transformation of matter, and the continuation of life in ways that the color term "white" or "blanco" does not convey in English or Spanish. See Kellog (2005).

From the details of daily life (weaving cloth) to broad cosmological significance ("Milky Way"), the camino blanco is a key element of pre-Columbian, colonial-era, and modern Maya expressions of color symbolism. Historically, they were made of white stones that made paths passable at night, using only the stones' reflection from the moon. Beyond their physical orientation, the paths are considered animate networks that connect the people of this world with spirits from beyond. For a longer discussion of the sacbe system and its significance in matters physical and cosmological, see Allan Burns, "The Road Under the Ground: the Role of Europe and Urban Life in Yucatec Mayan Narratives" in the Journal of Folklore (34) 1992, and Justine M. Shaw, White Roads of the Yucatán: Changing Social Landscapes of the Yucatec Maya (Tuscan: U of AZ Press, 2008).

Today, artists like @Tzutukan give voice to these deep tradtions in new media, from Twitter to hip hop. "Saq b'ey/Vía láctea", the second track on his Jun Winaq´Rajawal Qíj / Tributo a los 20 Nawales, suggests how Mayan artists are honoring the spiritual wisdom of their ancestors and reinterpreting the past in contemporary terms.

Saqi Nim Aq Sis

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deidad

Translators of the Popol Wuj do not agree on how to interpret the role of this aged figure, who is sometimes called "nimac" or "zaquínímac" (Ximénez 4r, 7r), for the masculine element ("el viejo"), and "nima sis" or "zaquíníma zíz" for the feminine ("la vieja"). Here we gloss two major interpretations by translators Sam Colop and Alan J. Christenson.

En cuanto a la primera mención del divino Saqi Nima Aq, Sam Colop (2008: nota 4, página 201) observa que "los adjetivos saqi nim, 'blanco grande', están omitidos del segundo verso paralelo; pero líneas más adelante aparecen completos. Aquí la referencia zoomórfica es más directa y aclara que son la pareja de ancianos (tiempo) que acompañal el proceso de creación. Son los mismos que acompañan a Junajpu y Xbalamke a vender a Wuqub Kak'ix. Recinos (1953: 82) relaciona a Saqi Nim Sis como 'diosa madre' y a Saqi Nim Aq como su 'consorte'". En la versión poética publicada en k'iche', Colop (1999: 30) vincula los términos así: "Nim Aq, / Nima Sis."

For his part, Christenson (2007: note 17, p. 52) translates the name Saqi Nima Aq as "Great White Peccary", noting, in literal poetic translation (2008: 39n26), that "This is also a chiastic arrangement of the titles of the creator couple, rather than a pair of separate couplets." In other words, Christenson treats Nim Aq and Nima Sis as separate but related references for Xpiyacoc and Xmucane. He explains the etymologies and symbolism as such: "The word saqi may be translated as 'light, bright, or white.' Later in the text (2007: p. 98; line 1055), this same god is described as having very white hair due to his advanced age; thus 'white' is the most likely translation here. In that same passage, 'Great White Peccary' is given as one of the names or titles of the patriarchal creator god Xpiyacoc mentioned in the next paragraph. There are two species of peccary, or wild pig, living in Central America—Peccari angulatus yucatanensis (Collared Peccary) and Tayassu pecari (White-lipped Peccary). The latter is perhaps intended here because it is the larger of the two and is decorated with white facial markings." In his next note, Christenson (2007: 52fn18) adds that Sis (Coati) is another name for Xmucame. "The coati, or coatimundi, which inhabits tropical Central America is Nasua narica yucatanica. It is a raccoonlike animal with a long tail and a long, pointed, flexible snout." Images of female coatis appear in Pre-Columbian artwork from the Maya world, such as the glyph of Hix (Coati) that is detailed in a cylindrical vessel held at the Fralin Museum of Art at the University of Virginia (#1980.56.2).

 

Saqik

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linaje

Colop (2008: nota 333, página 250) afirma que "El linaje Saqik conforme El Título de Totonicapán vino a sustituir al de Ik'ibalam, que no dejó descendencia. Ese título literalmente dice: 'Señor Sakic Ts'utujá el sustituto de Iquí Balam' (Carmack y Mondlock, 1983: 189). Entre estos dos linajes parece haber una conexión lingüística: saqik puede provenir de saq, 'claro, blanco'; ik', 'luna', 'luna clara', mientras que el nombre de Ik'ibalam, como se dijo en capítulo aparte, significa 'jaguar luna'".

Saqikas

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animal

Whereas name of the character translates straightforwardly into English as "large snake," the context in which we meet Saqikas is more nuanced. When the frog Tamasul declares himself to be a messenger who carries the word in his belly, and is then eaten by a snake who is eaten by a falcon, the K'iche' authors of the Popol Wuj suggest how meanings are embedded -- and embodied -- in layers of meaning, and how stories require careful attention to unpack. Christenson (2007: fn367p145) notes, "This humorous story may have prophetic significance as well. The louse represents corruption and decay. The toad is associated with the watery underworld and the fertility of the earth’s interior as a source of renewal. The serpent is a common symbol of regeneration because of its tendency to periodically shed its old skin to uncover a new one. Finally, the falcon is a common symbol of the reborn sun at dawn. Thus the sequence of animals may presage the death and corruption of the twins in the underworld, followed by their rebirth to new life and apotheosis as the sun and moon. Literally then, death would be swallowed up by the ultimate triumph of Hunahpu and Xbalanque."

Saqikas

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deidad

According to Mayanist scholar Allen J. Christenson (2007: 145n365), "Saqiq'as is identified as a large snake by Varea," referring to the 1699 Kaqchikel-Spanish dictionary compiled by padre Francisco de Varea (ca. 1557-1636). Facsimile pages of Varea's Calepino en lengua Cakchiquel have been digitized by the Special Collections Library of Brigham Young University.

El destacado lingüista k'iche' Sam Colop (2008: 194n332) señala que saqik "puede provenir de saq, 'claro blanco'; ik', 'luna', 'luna clara'."

Saqkabaja

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linaje

A town, idenfitied by Colop (p. 200, n. 344) as “el actual pueblo de San Andrés Sajcabajá” and the people associated with it.

Saq means “white,” kab’ “sugar” or “honey,” and ja “house.” Thus a possible translation of this name is “white honey house.”

Saqulewab

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topónimo

La definición geográfica es más clara en el texto k'iche' que en la traducción castellana del padre Ximénez. Observa Colop (2008: 253fn346), "Esta es la forma plural de Saqulew, 'tierra blanca'. Se refiere a lo que ahora se conoce como Zaculeu, territorio mam".

Christenson (2007: 279fn781) notes, "Saq Ulewab' (White Earths). These are the Mam speakers. Their ancient capital, Zaculeu, is located four kilometers west of present-day Huehuetenango. The Mam region was conquered soon after the campaigns of Quicab against the Sacapulas Valley sites. The Mam remained subject to the Quichés and fought with them against the Spaniards (Fox 1978, 147)."

Satanás

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deidad

In Catholicism, Satan is a being who tempts humans to sin against God. As a demon, he is characterized as an angel (that is, an entirely spiritual, not physical, creature) who rebelled against God. Ximénez refers to him interchangeably as "la bestia infernal," "Satanas," and most frequently, "el demonío."

En el catolicismo, Satanás es un ser que tenta a los humanos a pecar contra Dios. Como un demonio, se caracteriza como un ángel (es decir, un ser creado totalmente espiritual sin cuerpo físico) quien se rebeló contra Dios. Ximénez refiere a él como "la bestia infernal," "Satanas," y más frecuentemente, "el demonío."

Please note that our use of the label "deidad" applies to supernatural agents in general.

Silisib

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topónimo

At this place the K’iche’ people extracted the hearts of their sacrificial victims, who were tricked into “giving the breast,” (Colop (p. 165) has “ofrec[ir] la piel”) a “play on words whereby the nations were tricked into offering to tu’nik (give the breast, suckle, nurture), a metaphor for nurturing or giving sustenance. In reality, however, they were being tricked into offering their own breasts in the form of heart extraction sacrifice” (Christenson, p. 237, note 627).

Christenson defines Pa Silisib’ as “staggering, shaking” (p. 237, note 628). Tedlock (p. 165) has “stagger.” In modern K'iche', the verb silab'ik means "to move," which fits with the explanation offered by K'iche' linguist Sam Colop, below. This form is derived from a positional root sil, which is related to small, shaking movements. The descriptive form silisik is derived via reduplication, from which the instrumental form silisib' is created by means of the suffix -b'. The meaning of this form is "place of movement, place of trembling."

Por su parte, Colop (p. 165, n. 271) explica que la voz Silisib’ “viene del verbo silobik que significa ‘meneo’ o ‘tembladera.’” Así, el traductor-lingüista asocia este nombre con el terror de “el hecho de cuando los pueblos temblaban de frío y por el terror que se avecina” al atender su matanza en sacrificio a Tojil.

Sipakna

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deidad

Sipakna is killed when the Hero Twins trick him into being crushed by a mountain (Meawan). Christensen (page 96, note 168) suggests that a toponym associated with Sipakna still exists. "This is a long hill in the center of the Rabinal valley roughly the shape of a crocodile. It is still called Sipak and the people of Rabinal associate it with a crocodile (Akkeren 2000, 60)." Since Meawan is also near Rabinal, it is not impossible that Sipak represents Sipakna's actual body underneath the layer of stone that crushed him.

Sipakna is one of the prideful sons of Wuqub’ Kak’ix, and his wife Chimalmat. Whereas their other son, Kabraqan, is more closely linked with the destruction of earth, Sipakna believed himself to be the creator of such earth. Indeed, his first line is “y soy el hazedor de la tierra [And I am the maker of the earth]” (6v).

Some Mayan scholars have rooted the origin of Sipakna’s name from outside the Mayan language area, coming from the nearby Nahuatl language of the Central Mexico. According to Mayanist scholar Allen Christenson (2007: 95-96, note 168), Sipakna “is most likely derived from the Nahuatl cipactli, a monstrous crocodile whose spiny back symbolized the mountainous earth floating on the primordial sea.” He cites Akkeren (2006: 60) when mentioning “a long hill in the center of the Rabinal valley roughly the shape of a crocodile” that “is still called Sipac and the people of Rabinal associate it with a crocodile.” This cross-linguistic sharing is nonetheless contextualized within K’iche’ geographical surroundings, as the text states that Sipakna was the creator of several landmark volcanos in the K’iche’ area.

In contrast, Dennis Tedlock (1996: 240, note 77) takes a lowland Maya approach to the translation and context of Sipakna. He writes that Sipkana “and his brother, Earthquake [Kab’raqan], constitute the Quiché version of a pair of Mesoamerican dragons, often represented as a two-headed dragon by the Classic Maya, whose features variously combine those of reptiles or (less often) fish or birds.” Although Tedlock locates the deity in another geographic zone, his reading parallels Christenson’s interpretation of Sipakana above. Indeed, he continues, Sipakna “has the habits of a caiman, bathing besides a river and hunting in its waters. His name…resembles a number of other Mayan god names in ending with na, meaning “house” in Yucatec.” As for the rest of the name, he believes it “could well have its source in the Yucatec verb stem sip-, referring to a sliding or slipping motion (like that of a caiman) and nominalized by -ak.” In connection to the Yukatek calendar, he associates Sipakna with “the patron deity of the month named sip, whose glyph consists of the profiled head and snout of a caiman. Together, sipakna and sip are cognate, in both their caiman features and their names, with the Mexican dragon whose Nahuatl name is cipactli.” This deity’s association with reptiles and dragons thus threads together these three linguistic and cultural areas.

Another shared characteristic between these two linguistic areas is calendric importance. Christenson (2007: 96, note 168) writes that “Cipactli is also a day on the Central Mexican calendar” and suggests “that like other names in the Popol Vuh, this character has calendric associations.” Interestingly, anthropologist Ruth Bunzel (1950: 280, note 40) believes that the calendar day Imox correlates to the Aztec’s “beginning of the calendar cycle…Cipactli, crocodile, dedicated to Tonatecutli, god of life.” The importance of the calendar in the Popol Wuj is indeed vital to its understanding, seeing as how many of its characters in the first half of the text represent days on the K’iche’ calendar. As a result, there must have been significant cultural and linguistic contact for the transmission of these ideas into the Popol Wuj as an essential character of the text.

While evidence of cultural and linguistic contact is often revealed between the Yukatek and K’iche’ Maya people, the presence of Aztec calendar names linguistically corroborates the interaction the human K’iche’ people have with the Yaquis later in the text, who are likely the Aztecs of the west. Thus, while the Popol Wuj serves as the creation story of the world and the K’iche’ people, it also offers a glimpse into the cultural state of Mesoamerica during the time the authors wrote the text.

Sipakna es uno de los hijos soberbios de Wuqub’ Kak’ix y su esposa Chimalmat. Dado que su hermano Kabraqan se asocia con la destrucción de la tierra, Sipkana se cree como el creador de la tierra. Afirma esta idea en su primera oración, “y soy el hazedor de la tierra” (6v).

Varios lingüistas mayas han localizado el origen del nombre de Sipakna fuera del área maya. Según el lingüista maya Sam Colop (2007: 45, nota 53), el nombre “viene del náhuatl Cipactl ’caimán o lagarto’”. Citado en Mondloch y Carmack (2017: 279), Akkeren explica que en la zona de Guatemala en donde se encuentra la montaña que corresponde a Meawan en el texto, “se han recogido una serie de cuentos orales sobre una criatura llamada Sipak, y hay una referencia de cómo éste cargó cierto árbol, que después llegó a ser un Palo Volador”. La tradición de un palo volar continúa en ciertas comunidades mayas, envuelta con el cuento de la transformación de Jun Batz’ y Jun Chuwen en monos (véase al artículo “Hermanos Artesanos”). Aunque el nombre de Sipakna se ubica lejos del área K’iche’, la relación de su personaje con la tierra persiste en comunidades mayas. Edmonson aclara que “Sipakna estremecía no sólo los volcanes sino también la tierra”. Por ejemplo, hay “una creencia sobre Sipakna que había persistido en Chichicastenango, según la cual es un gigante amarrado bajo la tierra, y cuando se mueve cause terremotos” (Carmack y Mondloch 2017: 279). Estas observaciones muestran que el significado de un personaje no se aferra al origen geográfico de su nombre sino al contrario: este significado se desarrolla con la comunidad en que se encuentra.

Como otros nombres en el Popol Wuj, la deidad Sipakna tiene asociaciones con varios calendarios culturales. Según Edmonson (1971), es un nombre mencionado “en un viejo calendario maya de Yucatán”, el cual tenía la forma de “Capactonal”. Por su parte la antropóloga Ruth Bunzel (1950: 280, nota 40) observa que este día de Cipactli corresponde al día Imox en el calendario K’iche’. Este día “etimológicamente viene de ‘mar’, ‘río’, y ‘lago’. Es el día para pedir que regrese la persona que ha abandonado su país o su casa…. Se pide para que se calmen los trastornos mentales y espirituales, para que se calmen los cambios climáticos, y los problemas del hogar” (“El significado de los días”). Las asociaciones de los calendarios quizás quieren decir que hubo suficiente contacto entre los mayas y los aztecas que no solo palabras sino aspectos culturales enteros se transmitieron entre las culturas.

Los significados lingüísticos y calendáricos de Sipakna son buenos ejemplos del compartimiento culturales que ocurrían durante la formación ideológica del Popol Wuj. Es decir la evidencia lingüística consta que el Popol Wuj no solo representa la gente K’iche’ y la creación apercibida de su mundo, sino también documenta el estado cultural del área mesoamericana en el tiempo que los autores escribieron el texto.

Sis

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animal

According to Christenson (2007: 62n18), Sis (coati, coatimundi, Nasua narica yucatanica), native to tropical Central America, is "a raccoonlike animal with a long tail and a long, pointed, flexible snout." In its symbolic association with Ixmukane in the text, Sis may be read in feminine terms as the complimentary counterpoint to Aq (Peccary). Both animals appear in physical and abstract terms throughout the text.

Sis es el pizote que frecuentamente aparece en el texto en forma física y simbólica acompañada de Aq (el jabalí). En sus formas físicas, Aq y Sis son dos de los cuatro animales, junto con yak (la zorra) y Utiw (el conejo), que aparecen en la milpa con Junajpu e Ixbalamke. En sus formas simbólicas, se asocia esta "referencia zoomórfica" a los abuelos Xmukane y Xpiyakok, quienes, conforme a la interpretación de Sam Colop (2008: 22n4) "son la pareja de ancianos (tiempo) que acompañan el proceso de creación." Aclara el sabio k'iche' (2008: 48n58) que es probable que Saui Nim Aq y Saqi Nim Sis "estén asociados a porciones de tiempo, como Junajpu Wuch, Junajpu Utiw, identificados por Recinos (1953: 82) como 'dios del amanecer' y 'dios de la noche', respectivamente."

Image credit: Leonardo C. Fleck (Wikimedia Commons).

Sochoj

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animal

Junto con los serpientes (kumatz), sochoj (cascabel) es uno de los guardianes del bosque, como indica el sabio k'iche' Sam Colop (2008). Los demás animales en la serie, venados y pájaros, pumas y jaguares, y barba amarilla (kanti), son los guardianes de los bejucos (chajal k'a'm). Cabe señalar que los autores k'iche' distinguen entre el serpiente, kumatz, y el cascabel, sochoj. 

Mayanist scholar Allen J. Christenson translates sochoj as "rattlesnake" (Crotalus durissus) in his literal poetic translation (2003, line 284) and prose translation (2007: 74n79).

Image credit: Wikimedia Commons.

Sotz'i Ja (Casa de los Murciélagos)

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topónimo

Tedlock (page 340) says that this house "possibly correspond[s] to a position on the Mayan zodiac. Bat House is also the name of a lordly Cakchiquel lineage, otherwise known as Macaw House, whose founders stole fire from the Quichés rather than pledge themselves as sacrifice victims."

Sotz'i Ja Chimalkan

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deidad

According to Allen J. Christenson (2007: 218n610), citing the Kaqchikel-Spanish dictionary of father Francisco Varea (1699), the name chalamqan is a Kaqchikel term meaning "a serpent of great size that moves calmly/quietly."

Por su parte el lingüista k'iche' Sam Colop (1999: 149n294) señala que los autores k'iche' del Popol Wuj hablan de la deidad (kab'awil) kaqchikel en dos formas diferentes: Sotz'ila ja Chamalkan y Sotz'i Ja Chimalkan. De esta manera, se indica un importante contacto lingüístico y cultural entre los autores k'iche' y el idioma kaqchikel en las tierras altas del mundo maya, pues el mismo Colop (2008: 160n261) observa en otro estudio que varios títulos como "ajpo" en vez de "ajpop" y "Xa" en vez de "Xajil", los linajes a los cuales se asocia la deidad Sotz'i Ja Chimalkan, "están escritas en kaqchikel" en vez de k'iche'. Colop (2008: 148n238) clarifica que "El nombre chamalkan posiblemente derive de cha'omal 'hermosa'," según apunta Coto) y kan, 'serpiente' en proto-maya." 

Su Majestad

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persona

Though "His Majesty" ("Su Majestad") is a general title for the Spanish king, Ximénez's references to "sus leyes de índías" (escolio 3 recto, line 27) make this most likely a reference to Charles II of Spain, whose 1680 compendium of the Laws of the Indies was the most prominent edition. When Ximénez was compiling this manuscript (1701–1702), Charles II had only just abdicated to Philip V, and the transition was a long enough process (both politically and in terms of transatlantic news dissemination) that the reference is somewhat ambiguous.

Su'

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objeto
Description forthcoming.

Suywa

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topónimo

One of the names of the city of Tulán, often referred to as Tulán-Suywa (or Tulan-Zuyua). The name Suywa does not appear on its own.

Tedlock (p. 362): “In Yucatec Maya, the term suyua t’an, ‘twisted (or deceptive) speech,’ refers to riddles whose answers were demanded of pretenders to lordly positions.”

Christenson (p. 210): “Suy, in lowland Maya languages, is a ‘whirlpool,’ or something twisted. Suywa is ‘confusion,’ and suywa t’an is ‘figurative or rhetorical language.’ In the Book of Chilam Balam of Chumayel, the ‘language of Suywa’ refers to a series of riddles and plays on words that only true lords were able to solve prove their legitimacy. In Nahua, Zuyua is ‘Bloody Water,’ a reading that is specifically recognized elsewhere in the Chilam Balam of Chumayel. The Annals of the Cakchiquels agrees with the Popol Vuh in locating this area with the ‘Tulan in the East.’ In the Yucatec Maya Books of Chilam Balam, Zuyua is identified with Xicalanco, an ancient port city on the shores of the Laguna de Términos in the Mexican state of Tabasco.”

Given the meaning of Suywa, it is possible that the name references the confusion of languages said to have occured there (Ximénez, folio 41 recto).

Tamasul

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animal

El destacado lingüista Sam Colop (2008: 95n140) observa que la voz k'iche' tamasul es derivada del idioma náhuatl, así proporcionado evidencia del profundo contacto lingüístco entre los pueblos mesoamericanos. Quiere decir "sapo." En 1977 el pintor zapateco Francisco Toledo (1940-2019) interpretó la figura del tamazul en una manera contemporánea: https://g.co/arts/CLwSUuKuP48rj81z7. 

Mayanist scholar Allen J. Christenson (2007: 155n364) notes, "The name Tamazul is derived from the Nahuatl tamasolli (toad), perhaps indicating a Central Mexican origin for portions of this tale." Above we link to Zapotec painter Francisco Toledo's (1940-2019) contemporary interpretation of the frog. The image was painted in 1977 and it is shared with educational permission through Google Arts & Culture.

 

Tamub

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linaje
Description forthcoming.

Tap

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animal

Tap (cangrejo) es uno de los animales mencionados en las invocaciones iniciales del texto k'iche' y juega un rol importante en el inframundo de Xibalba, donde los dos muchachos (ka'ib k'ajolab) batallan con Sipakna y su padre, Wuqub Kak'ix.

Tap (crab) is one of the animals mentioned in the opening invocations of the Popol Wuj. The animal also plays an important role in Xibalba, where the Hero Twins (ka'ib k'ajolab) battle against the old guard, Sipakna and his father, Wuqub Kak'ix.

Tekum

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persona
Description forthcoming.

Tekum (gen. 13)

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persona

Thirteenth generation of the Kaweq lineage.

Treceava generación del linaje Kaweq.

Tekum (gen. 9)

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persona

Según observa Allen Christenson (2007: nota 849, página 276), el nombre Tekum, "is likely 'enthroned' based on the Nahua tecalli (throne, seat). Tedlock cites a Quiché dictionary compiled by Fermín Joseph Tirado in 1787 which lists tekum as a 'large, black butterfly that flies with great speed' (D. Tedlock 1996, 333 n. 195)."

Ninth generation of the Kaweq lineage.

Novena generación del linaje Kaweq.

Tepepul

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persona

Señala el lingüista k'iche' Sam Colop (2008: 252fn339) que "Este nombre proviene del náhuatl, tepetl, 'montaña' (Kartunnen, 1992), y -po: l, 'grande' (Campbell, 1983."

Christenson (2007: 276fn849) concurs, noting "This name is likely derived from the Nahua tepeuh (conqueror, majesty) and pul/pol (great), giving the reading 'Great Conqueror.' The Quiché word tepewal is 'glory, majesty, sovereignty.' Alternatively, the name may be derived from the Nahua tepe (mountain) with an augmentative suffix pul/pol (great, large) yielding 'Great Mountain' (Campbell 1983, 85).

Tepepul (gen. 8)

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persona

Eighth generation of the Kaweq lineage.

Octava generación del linaje Kaweq.

Tepepul (gen. 13)

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persona

Thirteenth generation of the Kaweq lineage.

Treceava generación del linaje Kaweq.

Tepepul (gen. 6)

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persona

Tepepul first appears in the list of Kaweq K'iche' rulers in his association with Iztayul, in the sixth generation. Subsequent ruling generations share his name: Tepepul (who ascended in 1475) and Iztayub form the eighth generation, and Tukum and Tepepul are the ninth generation.

Tepepul (gen. 9)

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persona

Ninth generation of the Kaweq lineage.

Novena generación del linaje Kaweq.

Tepew

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oficio

The term tepew is used throughout the Popol Wuj, often in conjunction with specific deities or office holders. Traced back to its Nahuatl etymologies, it is generally translated as "sovereignty" in English (e.g., Christenson 2003: line 7846), though in his prose translation Mayanist scholar Allen J. Christenson (2007: 276n849) argues "The Quiché word tepewal is 'glory, majesty, sovereignty.'" Citing Lyle Campbell (1983: 85), he adds, "Alternatively, the name may be derived from the Nahua tepe (mountain) with an augmentative suffix pul/pol (great, large) yielding “'Great Mountain.'”

La palabra tepew aparece en diversos momentos textuales del Popol Wuj, típicamente en el nombre de alguna deidad o líder político. Según apunta Sam Colop (2008: 157n253), Tepew "es una palabra náhuatl que significa 'conquistador o victorioso.'".

 

Tepew Oloman

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linaje
Description forthcoming.

Tepew Q'ukumatz

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deidad

Translators of some of the major editions of the Popol Wuj (e.g., Christenson 2007: 17, lines 145-146; Recinos 2012: 23) express the phrase "serpiente emplumada" (feathered serpent) as the proper name of the divine figure Q'ukumatz (or Gucumatz, in Recinos's orthography), more commonly known as the Mesoamerican god, Quetzalcoatl. But K'iche' translator and scholar Sam Colop (2011, 2008) offers a different interpretation, which we represent below in the original Spanish. English-language readers will find that Dennis Tedlock's translation is close to Colop's, in that Tedlock distinguishes between "Sovereign Plumed Serpent", or Quetzalcoatl, and the "Plumed Serpent," mentioned here. Tedlock (1996: 64) writes, "They are there, they are enclosed in quetzal feathers, in blue-green. Thus the name, 'Plumed Serpent.'" In an endnote (#64, page 222) he adds: "This is pa q'uq', pa raxon, in which q'uq' is the primary term for quetzal or its feathers and raxon is identified by PG [Pantaléon de Guzmán, Compendio de nombres en lengva cakchiqvel, ed. René Acuña. México (UNAM, 1984)] as an alternative term for the same thing. Raxon is a nomal form of rax, a color adjective covering the blue to green range." As Tedlock (1996: 23) puts it elsewhere, "The writing in Post-classic books, as compared with Classic writing, shows an increased reliance on phonetic signs, including the use of distinctly Mayan signs to spell out words borrowed from Nahua." In other words, Mayan phonetic accommodations of sounds from Nahuatl, seen here in the yoking together of the deity names, emerges within a long history of graphic writing systems and cultural contact in Mesoamerica.

Reinforcing the history of language and cultural contact among Mesoamerican pueblos, Christenson (2007: n54) adds that Quetzal Serpent, "whose Quiché name is traditionally written Qucumatz in colonial documents, is associated with water in most ancient highland Maya texts. According to the Annals of the Cakchiquels, a group of highland Maya called themselves Qucumatz because “they said that there was salvation only in the water” (Recinos and Goetz 1953, 59). Gagavitz, a legendary ancestor of the Cakchiquels, transformed himself into Qucumatz by throwing himself into a lake, thus causing a storm to agitate the water and form a whirlpool (Recinos and Goetz 1953, 76). Nuñez de la Vega wrote that the Quichés believed that Qucumatz is a serpent with feathers that moves in the water (Recinos 1950, 81 n. 2). The ancient Maya generally associated standing water with the underworld. Thus, the god Quetzal Serpent combines the contrasting powers of a celestial bird with a terrestrial serpent, the darkness of deep waters with the light of the upper world. Thus he transcends all levels of existence." In a note on Q'ukumatz, Christenson (2007:52-3n19) remarks: "The male quetzal’s tail feathers were highly prized by Maya royalty for their beauty and size, often reaching three feet in length. The unique coloration of the bird carried profound religious significance for the Maya. Its predominant blue/green feathers represented sky and vegetation, both symbols of life. Its red breast represented fire, the force that quickens life. Kumatz is a general term for “snake” or “serpent.” The serpent was a common Maya symbol for regeneration or rebirth because of its tendency to periodically shed its skin to reveal a newer and brighter one. The combination of an avian lord of the skies with a serpentine lord of the earth and underworld gave this god power over all levels of the Maya universe. He is undoubtedly related to the well-known god Quetzalcoatl (Nahua for “Quetzal Serpent) worshiped by the Aztecs of Central Mexico."

As a translator, Christenson (2007: 52-3n19-20) breaks the terms Tepew and Q'ukumatz into two entities, noting, "Tepew (Sovereign) is one of several words in the Popol Vuh that were borrowed from the central Mexican group of languages, Nahua, variants of which were spoken by both the epi-Toltec and Aztec nations. This word is the Quiché form of the Nahua tepeuh, meaning 'conqueror' or 'majesty' (Campbell 1970, 4). Coto and Basseta record that in the Colonial era, the Quichés recognized the word as referring to 'majesty, dignity, lordship, power.' Tedlock and Recinos translate the word as 'sovereign,' which I prefer to the more descriptive 'majesty' used by Edmonson." As these examples suggest, translators approach the complex history of Mesoamerican language contact in their own way.s

Frente a la evidencia de una larga e importante historia de contacto lingüístico y cultural en la región mesoamericana, el sabio k'iche' Sam Colop (2011: 26) explica porqué prefiere no escribir el nombre del dios creador "Q'ukumatz" en la versión española de su libro. En una de las escenas iniciales del texto Colop expresa el nombre así: "Dimanaban luz / estando en vueltos de plumas de quetzal / en plumas azules / de ahí la nominación de 'Serpiente Emplumada.'" En las notas al pie el destacado lingüista explica la toma de decisión así (2011: 204n18-19): “El texto k’iche’ dice saqtetoj e k’o wi donde saqtetoj quiere decir ‘luz que sale de entre las plumas’ donde estaban envueltos. Ésta es una lectura inversa fundada en Basseta quien traduce saqteoj como ‘la claridad que entrap or los risquieros’, es decir entre los resquicios. Asimismo, el texto literalmente dice que estaban ‘enterrados’ entre plumas verdes y azules. La palabra q’uq’ significa quetzal, pero también así se llaman sus plumas. Razxon es otra ave de plumas color azul que está asociada al quetzal. En el diccionario de Basseta se dice: ‘Q’uq’: la pluma verde y el pájaro que le cría. Raxon: pluma azul y el pájaro.”

De esta forma Colop (2011: 205n19) observa que en la siguiente línea, "Aquí se aclara por qué se dice 'Serpiente Emplumada.' Es por la luz o blancura que escapa de entre las plumas de quetzal en medio de la oscuridad. Si vemos a esta ave de frente, debajo de sus plumas verdes tiene unas blancas y en k'iche' la palabra para 'luz' es la misma que para 'blanco.' La metáfora, entonces, está asociada al ave." Añade el sabio k'iche' en otro estudio (2008: 26n20) que no está de acuerdo con las interpretaciones de otros traductores. Por ejemplo, el escritor guatemalteco Adrián Recinos (1953: 86) escribe "'hablaron entre sí Tepew y Gucumatz' cuando el texto k'iche' dice que quien habló con ellos fue Uk'ux' Kaj."

A su vez Colop (2011: nota 5, páginas 201-202) observa que "Tepew es una palabra náhuatl que significa 'conquistador' o 'victorioso' y se compone de los términos te- 'gente' y -pew, 'conquistar' (Campbell, 1983), que en este caso es el adjetivo, y Q'ukumatz es el nominal. La expresión ha sido traducida como 'majestad' (Edmonson, 1971: 4) y 'soberana' (D. Tedlock, 1996: 63). En este contexto es una metonimia de Quetzalcóatl. Q'ukumatz es mi escritura porque Recinos lo escribe Gucumatz. Para mayor claridad, Recinos dice: 'es la versión quich'e de Kukulcán, el nombre maya que Quetzalcóatl' (Recinos, 1953: 82) y que significa 'majestuosa serpiente emplumada'". Colop cita a Lyle Campell (1983) y Munro Edmonson (1971). En este sentido se observa que la interpretación de Colop sigue la de Dennis Tedlock (1996), quien distingue entre la diedad Q'ukumatz y Tepew Q'ukumatz (Serpiente Emplumada), dos figuras íntimamente conectadas con Quetzalcóatl y las antiguas tradiciones sagradas de los pueblos mesoamericanos.

 

Tinamit K'iche'

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topónimo

Christenson (page 59; note 7) says: "based on tinamit, a Nahua-derived word meaning 'fortified town, citadel, or fortification wall' (Campbell, 1983, 85). Although in modern Quiché, "tinamit" simply refers to a town or city, the word is used in the Popol Vuh to specify fortified centers occupied by ruling lineages (Carmack 1981, 23). Here the citadel of the Quiché people is also called Quiché, apparently referring to the heartland region of their nation. This would include the capital city, Cumarcah [Q'umarkaj], as well as its surrounding territory."

It is worth noting that the very last line of the Popol Vuh states "xere k'u ri mi xutzinik chi konojel K'iche', Sta. Cruz u b'i'" ("but therefore this was completed now all Quiché, Sta. Cruz its name.") This turn of phrase suggests that the initial "tinamit" reference may in fact refer to Santa Cruz del Quiché, the relocated site of Q'umarkaj/Utatlán, in particular. Or, it may be one of many words whose meanings change over the course of the narrative. We present multiple viewpoints so that readers may interpret the meaning in their own ways.

Tojil

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deidad

According to Christenson (2007: 198), "In the Quiché language, tojil refers to a 'payment, debt, obligation, or tribute.' This is consistent with this god’s demand for tribute and sacrifice. Toj is one of the named days in the highland Maya calendar. During divination ceremonies the day Toj implies the need to pay a debt in a metaphoric sense." Citing the critical work of Barbara Tedlock (1982: 115), Christenson adds, "if a divination falls on the day Toj, this 'indicates that one owes (tojonic) in the customs of the Mundo [Spanish “World”] or the ancestors, and by extension one may owe a favor, work, or money to another person. If the client is ill, this means that the pain (c'äx) is a punishment for this debt; the only way to cure it is to pay (tojonic) the Mundo, ancestors, or creditor what is owed, plus a penalty for the neglect.' Another possible derivation of the word is from Mixe-Zoque. In that language, toh-mel refers to “thunder” (Campbell 1983, 83). In the Annals of the Cakchiquels, the Quichés are called “thunderers” because they worship this god, supporting this latter reading:

Then we asked: “Where is your salvation?” Thus we said to the Quichés. “Since it thunders and resounds in the sky, in the sky is our salvation,” they said. Wherefore they were given the name of Tohohils (Recinos and Goetz 1953, 58)."

In contrast, Coe and Houston (2015: 226) reference "the Temple of Tojil, a Jaguar deity connected with the sun and rain."

Según apunta el destacado lingüista k'iche' Sam Colop (2008: 141n225), "El nombre Tojil deriva del día Toj del calendario maya que significa 'día para ofrendar', 'día para pagar' por el verto tojo 'pagar'. Esta deidad del fuego estableció un 'pago' por el fuego y también está asociado a los truenos y relámpagos que producen las tormentas tropicales conocidas como Jun Raqan, 'huracán' en español."

Tujal Ja

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lugar

Christenson (2007, fn516): "The Tujal Ja (Sweatbath House) occupied the area surrounding the modern community of Sacapulas (Recinos 1950, 171 n. 6; Fox 1978, 76). Fox suggests that the settlement of this lineage may be identified with the ruins of Chutinamit, located just across the river and north of present-day Sacapulas, which once controlled the valuable salt springs nearby (Fox 1978, 81). The Tujalhas were conquered by Lord Quicab in the early fifteenth century at the same time as the rest of the Sacapulas Valley (Recinos and Goetz 1953, 93; 1957, 141-143; Carmack 1973, 369-371)."

Tukumb'alam (jaguar batidor)

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deidad

K'otk'owach, Kamalotz', Kotzb'alam, and Tukum B'alam, are the four agents of destruction who, at the request of Tz'aqol, Bitol annilate the women and men made of wood. This second generation of humans learned some of the lessons from the people of mud, but has not fully understood their responsibilities to respect their creators -- or the other beings created by them. For this, they are destroyed in a spectacular, horrific fashion, with specific deities dedicated to the destruction of their faces (K'otk'owach), heads (Kamalotz'), bodies (Kotzb'alam), and bones (Tukum B'alam). Allen J. Christenson (2007: 74n130) traces the etymology of Tukumb'alam's name as such: "Tukuj is 'to strike something violently, with the intention of breaking it,'" and balam, as epxlained elsewhere, is "jaguar."

Cuando los hombres de madrea no cumplen con sus deberes espirituales, ecológicos y prácticos en la faz de la tierra, los creadores Tz'aqol, Bitol mandan que sean destruidos, tal como fueron aniquilados los primeros hombres de barro. Los agentes de esta destrucción horrífica son precisamente una serie de cuatro deidades-animales: K'otk'owach, Kamalotz', Kotzb'alam y Tukum B'alam, quienes se especializan en la destrucci´ón de un aspecto particular de la existencia humana: la cara, la cabeza, el cuerpo y los huesos, respectivamente. Según apunta el lingüista k'iche' Sam Colop (2008: 38n39), Tukumbalam quiere decir "'jaguar batidor,' que desparramó los huesos y nervios de los hombres de madera."

Tulán

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topónimo

Ximénez describe "tulan zu" (tulan zuiva in the K'ich'e) como el "monte" (huyub), el cual término quizá está relacionado a una prática k'iche'. Historicamente los k'iche' construyen sus fortalezas, las así llamadas tinamit, en las cimas de las montañas. Por su parte el notable académico Sam Colop (página 141, nota 223) identifica Tulan con Tula de Guerrero, hoy día un pequeño pueblo en el noreste del estado Mexicano de Guerrero.

As these examples suggest, there are various possibilities for the identity of Tulan. Christenson (2007: 197fn547) explains its etymology as "Nahua Tullan or Tollan: 'Place of Cattail Reeds'. In the Quiché language, tulan is a 'palace, or manor-house' (Basseta), while tolan is a city or house that has been abandoned, perhaps referring to the ruins of once great cities that dot the region and that belong to the legendary ancestors of the Maya people. In Aztec theology, Tollan was a mythic place located near Coatepec (Snake Mountain) where the ancestors of the Mexica received their patron god Huitzilopochtli. In this myth, Tollan was inhabited by the Toltecs, great sages who invented the sciences of astronomy, calendrics, agriculture, and medcine, as well as the arts of writing, painting, sculpture, metalwork, jade carving, and weaving. Throughout Mesoamerica in the late Postclassic era (ca. 1200–1524), the legendary Toltecs where the bearers of political legitimacy. The Aztecs used the name Tollan to refer to thier own legendary palce of origin, as well as a general term for 'city.'…The Tulan mentioned here [in the Popol Vuh] was likely either Chichen Itza, a major center of power during the Terminal Classic (800–900) and early Postclassic (900–1200) periods, or its successor Mayapan. Both would have been "across the sea" (the Gulf of Mexico) with respect to the Guatemalan highlands as described in the Popol Vuh."

Tedlock (page 359) identifies Tulan as "a town in the east that was like the Classic Maya site of Copán in having a bat as its insignia. The lords of the Quiché, Cakchiquel, and other 'mountain people' gathered there, paying tribute and acquiring their respective patron deities. by the time they found their own places to rule, Tulan had been abandoned. The site was probably not called Tulan until after its demise."

Tedlock also lists Suywa and "Seven Caves, Seven Canyons" as other names of Tulan.

Tz'aqol

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deidad

Colop (2008: nota 1, página 201) observa que el nombre divino, aquí escrito en forma de quiasmo, significa "Literalmente el 'constructor' y 'creador'. Tz'qa y bit son raíces verbales 'construir' y 'crear'. Tz'aq quiere decur 'construcción' y bit 'creación'. El sufijo -ol, en ambos sustantivos, es marcador agentivo."

Christenson (2007: 36) calls the relationship between Tz'aqol and Bitol, translated as "Framer" and "Shaper," respectively, "associative parallelism," or the use of the literary device of parallelism to show complimentary elements. Specifically, Tz'aqol and Bitol, "Framer and Shaper," are an example of "functional association," a poetic device "in which two elements act in a similar manner."

In the text proper, Christenson (2007: note 12, p. 51) writes, "Tz'aqol (Framer) refers to one who makes something by putting things together (i.e., a building from stone or adobe, a meal from various ingredients, or a woven cloth from individual threads)."

Tz'oloj Che'

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topónimo

"This is the K’iche’ name for the town in Totonicapán known today by its Spanish-Nahuatl name, Santa María Chiquimula (Carmack 1981:307; Edmonson 1965:28). It was the pre-Conquest political center of the Tamub’ K’iche’ and constituted one of their calpuls (Carmack 1981:307, 2001:224, 231–33). Although Contreras (2008:109) describes Amak Tam as the precursor settlement to Santa María Chiquimula, Amak Tam and Santa María Chiquimula are more than 20 km distant from each other on the map, and Tz’oloj Che’ is indicated as occupying a third location distinct from those of the other two towns (see Contreras 2008:fig. 36). Fox (1978:126–31, map 7) offers a brief description of the archaeology of the region." (Matsumoto 2017:176 n 87)

Tz'um

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objeto

As Allen Christenson (2007: 118n244) explains, athletic prowess is symbolically passed down to the Hero Twins from their fathers through the physical objects used to play the ballgame (kik'): yokes (b'ate), kilts or hides (tz’u’m), armguards (pach' q'ab'), panaches of feather (yachwach), headbands (wach sot), and the ball itself (kik’ or cha’j). These are collectively called their “implements” (chokonisan) or “equipment” (etz’ab’al). Translating these terms poses a methodological challenge because many words associated with the ballgame do not apper in colonial-era dictionaries, "perhaps because the ballgame ceased to be played soon after the Spanish conquest. Thus the names for the equipment used in the game fell out of usage." However, scholars like Christenson are piecing together clues from works like the Popol Wuj, using the context of descriptions found throughout the text and evidence from archaeological studies, to translate terms and reintroduce them to community life.

Tz'ununi Ja'

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persona

Tz’ununi Ja’ is the third woman of the first four women created by the gods. Christenson (2007: 202, note 499) translates it as "Hummingbird House," while Tedlock (1996: 290, note 148) translates it as something like "Water Hummingbird." For more information on this woman and the other three women, see the tema "The First Four Women."

Tz’ununi ja’ es la tercera mujer de las primeras cuatro mujeres creadas por los dioses. Colop (2008: 134, nota 201) traduce su nombre como "agua roja del mar", de acuerdo con una metáfora del mar. Para más información sobre esta mujer y las demás, diríjase al tema "The First Four Women".

Tz'utuja

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lugar

According to Carmack (2001:126, 224–27), Tz’utuja’ is the name of a mountain named for the Tamub’ calpul Tz’utub’aja, whose name translates to ‘houses of the maize flower’. He identifies the toponym Tz’utub’aja with a place on the K’iche’ plains to the northeast of San Sebastián Lemoa in the Department of El Quiché, Guatemala (Carmack 1981:fig. 3.5).

Ub'aqib'al q'aq'

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objeto
Description forthcoming.

Uch'abaja

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linaje
Description forthcoming.

Uchuch K'amja

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persona

Christenson (2007: note 752, p. 256): "U Chuch K'am Ja (Its Mother Reception House)."

Colop (2008: nota 355, página 252) añade que el nombre de esta quinta persona en la línea de sucesión de los Nija'ib significa "asesora" o "consejera de cancillería".

Uk'

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animal

El uk' (piojo) es mandado a Xibalba por Ixmukane, así formando parte de un grupo de importantes mensajeros animales que transitan entre los varios mundos de la historia k'iche' para comunicar información a las deidades.

The louse (uk') is sent to Xibalba by Ixmukane, such that it becomes part of an important group of animal messengers who cross between the earthly plane and underworlds of the K'iche' story.

Uk'u'x Cho

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deidad

En el actual idioma k'iche', se escribe el título "corazón del lago", según apunta Sam Colop en su versión poética del texto (1999: 2), "Uk'ux Cho." De forma paralela, el título "corazón del mar", el cual también se refiere al poder del dios creador Q'ukumatz, será "Uk'ux Palo."

Christenson (2007: note 21, page 53) connects these sacred attributes, "Heart of Lake, Heart of Sky," with what are perhaps "titles for Sovereign and Quetzal Serpent, who are associated with water (see p. 68; lines 140-143; Recinos and Goetz 1953b, 76). K'ux may refer to either 'heart' or 'spirit.' This pair of deities thus embodies the inward powers of large, standing bodies of water. The Popol Vuh states that prior to the creation the world consisted of a vast expanse of placid waters from which all things emerged."

Uk'u'x Kaj

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deidad

Señala el destacado lingüista k'iche' Sam Colop que Uk'u'x Kaj (2008: 26n21) significa, literalmente "Corazón del Cielo". En el texto k'iche', añade el investigador (2008: 24n15) cuando se dice kaj ulew, cho palo, esto sería "literalmente: 'cielo tierra' y 'lago mar', metonimias para refirse al cosmos y a todas las aguas de la tierra, respectivamente."

According to Mayanist scholar Allen J. Christenson (2007: 53n21), the creator deities Uk'u'x Kaj (Heart of Sky) and Uk'u'x Ulew (Heart of Earth) are linked to Uk'u'x Cho and Uk'u'x Palo, and to each other. In particular, U K'ux Kaj (Heart of Sky), who is also called Jun Raqan (Huracán), "appears to be the principal god in the Popol Vuh account. He is the only deity to appear in every phase of the creation, as well as throughout the mythologic and historical portions of the text. K'ux refers to the heart as the source of the “vital spirit” of a thing, or that which gives it life. According to Coto’s dictionary, it is also believed to be the center of thought and imagination. This deity, therefore, combines the powers of life and creativity, which are believed to exist in the midst of the heavens. During each creative period, Heart of Sky is the deity who first conceives the idea of what is to be formed. Other deities then carry out his will by giving it material expression." Other scholars caution that Christenson's religious convictions may influence his interpretation of K'iche' names and titles, especially for sacred concepts. See for instance Nathan Henne (2020, chapter 2), who places Christenson's work within the category of Western religious translators rather than academic researchers.

For his part, Christenson (2007: 53n21) suggests that the names Uk'u'x Cho (Heart of Sea) and Uk'u'x Palo (Heart of Lake) "are likely titles for Sovereign and Quetzal Serpent, who are associated with water (see p. 68; lines 140-143; Recinos and Goetz 1953b, 76). K'ux may refer to either “heart” or “spirit.” This pair of deities thus embodies the inward powers of large, standing bodies of water. The Popol Vuh states that prior to the creation the world consisted of a vast expanse of placid waters from which all things emerged (p. 67; lines 129-136)."

 

Uk'u'x Kaj Uk'u'x Ulew

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grupo de deidades

Uk'u'x' Kaj ("Corazón del Cielo") es lo que el investigador k'iche' Sam Colop (2008: 28n26) llama la contraparte de Uk'u'x Ulew ("Coraz´ón de la Tierra"). Proporcionamos mayores informaciones sobre cada deidad en las páginas individuales.

Uk'u'x Kaj is the first of the two-part deity group Uk'u'x Kaj, Uk'u'x Ulew, meaning "Heart of Sky" and "Heart of Earth" (Christenson 2003: ll. 263-264). We provide more information on the deities on their individual pages.

Uk'u'x Palo

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deidad

En el actual idioma k'iche', se escribe el título "corazón del mar", según apunta Sam Colop en su versión poética del texto (1999: 2), "Uk'ux Palo." De forma paralela, el título "corazón del lago", el cual también se refiere al poder del dios creador Q'ukumatz, será "Uk'ux Cho."

Christenson (2007: note 21, page 53) connects these sacred attributes, "Heart of the Lake, Heart of the Sky," with what are perhaps "titles for Sovereign and Quetzal Serpent, who are associated with water (see p. 68; lines 140-143; Recinos and Goetz 1953b, 76). K'ux may refer to either 'heart' or 'spirit.' This pair of deities thus embodies the inward powers of large, standing bodies of water. The Popol Vuh states that prior to the creation the world consisted of a vast expanse of placid waters from which all things emerged (p. 67; lines 129-136)."

Uk'u'x Ulew

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deidad

Señala el destacado lingüista k'iche' Sam Colop que el nombre de la deidad Uk'u'x Ulew (2008: 26n21) significa, literalmente "Corazón de la Tierra". En el texto k'iche', añade el investigador (2008: 24n15) cuando se dice kaj ulew, cho palo, esto sería "literalmente: 'cielo tierra' y 'lago mar', metonimias para refirse al cosmos y a todas las aguas de la tierra, respectivamente."

According to Mayanist scholar Allen J. Christenson (2007: 53n21), the creator deities Uk'u'x Kaj (Heart of Sky) and Uk'u'x Ulew (Heart of Earth) are linked to Uk'u'x Cho and Uk'u'x Palo, and to each other. Christenson (2007: 53n21) suggests that K'ux may refer to either “heart” or “spirit.” This pair of deities thus embodies the inward powers of large, standing bodies of water. The Popol Vuh states that prior to the creation the world consisted of a vast expanse of placid waters from which all things emerged (p. 67; lines 129-136)."

Umul

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animal

Umul (conejo) es uno de los animales que aparece frecuentemente en el texto k'iche', típicamente acompañado por kyej (venado) en las listas de los animales. Dennis Tedlock (1996) señala una conexión tentativa entre el conejo (umul) y la figura astronómica de los cuatro cientos muchachos (omuch' k'ajolab'), basada en parte en la mitología nahua. En el texto k'iche', tal vez como parte de una más amplia tradición mesoamericana, los jovenes intentan matar a Sipkana con su bebida sagrada, ki' (el pulque, balche', o licor del maguey). Cuando fracasan en tal esfuerzo, se convierten en la constelación de las Pléyades (motz).

Umul (rabbit, Sylvilagus floridanus yucatanicus) is one of the animals who frequently appears in the Popol Wuj, generally accompanied by kyej (deer) when they are named in a list form. Dennis Tedlock (1996) suggests a tentative connection between rabbits and the astrological end of the Four Hundred Boys, based in part on Nahua mythology. In the Popol Wuj, perhaps as part of a broader Mesoamerican tradition, the boys who attempt to kill Sipkana with their sacred drink, ki' (pulque), are, upon their failure, converted into the constellation Pleiades (motz). Mayanist scholar Allen J. Christenson (2007: 103n197) explains this connection further. He writes, "Ki'y may refer to an alcoholic beverage, something sweet, medicine, poison, or even snake or insect venom. In this context, ki'y refers to an intoxicating drink, likely some form of chicha, a home-made fermented drink popular in the Guatemalan highlands made from various fruits, berries, cane, or maize. Alternatively it may be pulque, made from the fermented sap of the maguey (agave, or century plant). Pulque is viscous, milky-white, and slightly foamy. It ferments very quickly, generally within twelve hours and has an alcohol content of 6%, approximately the same as the average beer. A distilled form of this ancient drink is sold today as mezcal or tequila, although the distillation process was not known prior to the Spanish conquest. In Aztec mythology, pulque is personified by gods known as the Centzon Totochtin (400 Rabbits), who appear frequently in painted manuscripts such as the Codex Magliabechiano. These gods are also associated by the Aztecs with the four hundred youths slain by the god Huitzilopochtli as ritual sacrifices. The deaths of the four hundred youths in the Popol Vuh account may thus have had ritual significance. The beverage referred to could also possibly be balche, made from fermented honey and the bark of the balche tree. Alcohol is a prevalent part of highland Maya society, used both socially as well as a necessary component of ceremonial observances."

Image credit: Gareth Raspberry (Wikimedia Commons).

 

Us

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animal

En el texto k'iche', tal como indica el sabio k'iche' Sam Colop (1999: 86) en la edición contemporánea del texto y la columna copiada por el padre dominico Francisco de Ximénez (1701-1703: 21v), se distingue entre el xan y el us, una distinción perdida en la traducción española, "mosquito." El mismo Colop (2008: 93) escribe en la traducción española que "el animal Xan es como el mosquito," aunque se preserva las dos palabras en la versión poética publicada en k'iche': "jun xan, / -- ri chikop ri xan, k'eje ri us--".

In his literal poetic translation, Mayanist scholar Allen J. Christenson (2003: 108, lines 3301-3302) preserves the difference between xan and us, two kinds of mosquitos, by writing "They sent therefore a mosquito. / The insect the mosquito like the small biting fly." In his prose translation, Christenson (2007: 152) writes, more loosely, "Then they sent forth a mosquito. The mosquito is an insect similar to a small biting fly." In the accompanying footnote (152n360), he adds "Both xa'n (mosquito) and us may refer to mosquitos, but they can also be the small biting flies that congregate on the banks of rivers."

Usamajel Xibalba (Mensajeros de Xibalba)

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grupo de deidades

The messengers of Xibalba, or “vzamahel Xibalba” are a group of four owls, each with distinct, surreal features. The text introduces them when the Lords of Xibalba first summon Jun Junajpu and Wuqub’ Junajpu to play with them in Xibalba, and they serve the Lords of Xibalba several times in the text thereafter. According to Ximénez, the messengers are named “chabi tucur” or “saeta tecolote”; “huracan tucur” or “tecolote de vna pierna”; “caquix tucur” or “guacamaya tecolote”; and “holom tucur” or “tecolotecabeza” (13v). The Diccionario k’iche’ de Berlin, a modern dictionary listing colonial definitions, defines “samajel” or “çamahel” as “mensajero” (messenger) (Durr and Sachse 2017: 282) and “tukur” as “ave que anda de noche búho” (nocturnal bird, owl) (ibid: 298). Additionally, the Lords name the messengers as “señores prinzípales / rahpop achihab” (13v), which Christenson (2007: 119, note 247) interprets in modern orthography as, “Raj pop achij (he of the mat of warriors). Aj pop is a title given to lords or rulers, as well as to those who sit on ruling councils. Achij is literally ‘man’ but is generally used in the Popol Vuh to refer to soldiers/warriors.”

Mayan scholars have noted the K’iche’ association between owls and death, even to this day. Christenson (2007: 119, note 249) writes that “Owls continue to be regarded as heralds of sickness and death by the Quichés, and they are extremely unwelcome anywhere near homes.” Tedlock (1996: 254-5, note 94) quotes his K’iche’ contributor Andrés Xiloj as saying, “At times an owl suddenly arrives near the house and begins to sing. This is a warning. Yes, it is a warning from Xibalba.” The association with death pairs is reflected in the unusual physical descriptions of the messengers as described by Ximénez: “saeta tecolote, era como vna fleche. y esta alerta. elq’se llamaba de vna píerna, solo vna tenía, y te nía alas. elq’ se llamaba: guacamaya te colote, tenía colorada la espalda, y tenía alas. elq’se llamaba cabeza tecolote, no tenía mas q’la cabeza, no tenía pies, síno solo alas” [Arrow Owl, who was like an arrow and alert. The one called One Leg Owl, who only had one leg, and wings. The one called Skull Owl, who only had a head, no legs, but only wings] (13v). Christenson (2007: 119) and Tedlock (1996: 94) agree on nearly all the translations of the messengers’ names (the bracketed names are Colop’s (2008) modern K’iche’ forms: “Shooting Owl” (Tedlock) or “Arrow Owl” (Christenson) [Ch’ab’i Tukur], “One Leg Owl” [Juraqan Tukur], “Macaw Owl” [Kak’ix Tukur], and “Skull Owl” [Jolom Tukur].

The messengers’ defiance of the Lords of Xibalba in their interaction with Ixkik’ complicates their complete devotion to the Lords. In other words, although the text defines the characters as “messengers of Xibalba,” their detachment and at times clear defiance of the Lords reveals the constant interaction and blurred line between forces of good and evil in the realm of Xibalba. When the Lords of Xibalba find out about Ixkik’s pregnancy, caused by the head of Jun Junajpu, they tell the messengers, “andad y sacríficalda, y traed su carazon en vna hícara” (go and sacrifice her, and bring us her heart in a jícara)” (16v). Despite their role as messengers and soldiers following orders, the owls admit their hesitation in sacrificing Ixkik’: “nos mandaron los Señores que en esta hícara les lleuaremos tu corazon, así no nos mandaron? bíen quísíeramos nostros librate” (the Lords ordered us to bring them your heart in this jícara, didn’t they? But for our part we wanted to free you) (ibid). Their desire to help Ixkik’ leads them to accept the hardened tree sap as a replacement for her heart. In this way, they not only help her to trick the Lords of Xibalba, their superiors, but also to escape Xibalba entirely. The significance of this passage seems to lie in the specific naming of the messengers in the K’iche’ side of the folios, who appear simply as “zamahel” (messenger). Elsewhere in the text, they usually appear as “vzamahel Xibalba” (its-messenger Xibalba), or “vzamahel hun came vcub kame” (the messenger of Jun Kame and Wuqub Kame) (folios). This passage is thus unique compared to other passages, where the messengers are always connected and possessed, literally and grammatically, to those wanting the messaged delivered. Here, in contrast, they are only messengers who deliver a message without a clear alliance or motive.

The issue of alliance reappears after the creation of the first four men, when a messenger of Xibalba delivers news from the creator gods. The messenger appears as a man who tells the four men, Balam Ki’tze’, Balam Ak’ab, Majuk’utaj, and Ik’ibalam, not to give fire to the nations until they ask Tojil first. The narration describes the man as “el mensagero deel ínfíerno / vzamahel xibal ba” (the messenger of Xibalba) and “aquel de el ínfíerno, q’tenía alas como murçíelago / ri xibalba qo vxic queheri vxic zoꜩ,” (the one from Xibalba who had wings like a bat), but the messenger claims that “yo soy mensagero de vuestro críador y formador” (I am a messenger of your creator and shaper) (36v). Several Mayan scholars have debated the significance of this passage, especially in reference to Ximénez’s first and only commentary within the text: “Demonium loquens cis / Demonío q’les hablaba” (Demon who spoke to them, ibid). Tedlock (1996: 198, note 154), notes that the writers of the Popol Wuj “probably intended an allusion to Christian demonology in this passage, since they describe the god under discussion as having the wings of a bat and as coming from Xibalba…but it should be noted that they make this allusion at the expense of the Cakchiquels, the principal rivals of the Quichés, whose god ‘looks like a bat.’ To this day many Cakchiquel men wear jackets with a bat motif on the back.” The text supports the idea of this rivalry, given that the Cakchiquels are the group that steals the fire from the K’iche’ without the necessity of being indebted to Tojil (37v). It is possible that this messenger is unrelated to the earlier messengers of Xibalba, who have owl-like features yet no wings with bat associations. Using Tedlock’s interpretation, however, it seems that this passage could have been an amendment to the text after the arrival of the Spanish in order to include the Christian demonology but still contain the old rivalry between the K’iche’ and the Cakchiquels.

In sum, the nature of the messengers of Xibalba shows an everchanging quality of Xibalba, which is not solely the underworld of evil, but part of a broader K’iche’ cultural pairing of life and death and mutually constitutive forces. An analysis of the figures of the messengers also suggests how their roles changed within the text, perhaps as it was shaped over time by different generations of Mayan and Spanish writers.

Los mensajeros de Xibalba, o “vzamahel Xibalba” son un grupo de cuatro búhos, los cuales tienen calidades distintas y surrealistas. El texto los presenta con la llamada de Jun Junajpu y Wuqub’ Junajpu por los señores de Xibalba para el juego de pelota en tal espacio. Según el Fray Francisco Ximénez, los mensajeros se llaman “chabi tucur” o “saeta tecolote”; “huracan tucur” o “tecolote de vna pierna”; “caquix tucur” o “guacamaya tecolote”; y “holom tucur” o “tecolotecabeza” (13v). El Diccionario k’iche’ de Berlin, un diccionario moderno con definiciones coloniales, define “samajel” o “çamahel” como “mensajero” (Durr y Sachse 2017: 282) y “tukur” como “ave que anda de noche búho” (ibid:298). Igualmente, los señores los llaman a los mensajeros como “señores prinzípales / rahpop achihab” (13v). El destacado lingüista Sam Colop (2008: 65, nota 89) dice que “una traducción literal de rajpop achij sería ‘varones’ u ‘hombres encargados de la estera.’”

Varios traductores y académicos han observado la asociación k’iche’ entre la muerte y los búhos, una creencia que continúa hoy. Por ejemplo, Sam Colop (2008: 66, nota 90) explica que del hecho de nombrar los mensajeros de Xibalba como los tecolotes “podría derivar la creencia de que cuando canta un tecolote, es porque está anunciando la muerte.” Esta combinación de muerte y búhos continúa hasta las descripciones físicas extrañas de los mensajeros. Ximénez los traduce como “saeta tecolote, era como vna fleche. y esta alerta. elq’se llamaba de vna píerna, solo vna tenía, y te nía alas. elq’ se llamaba: guacamaya te colote, tenía colorada la espalda, y tenía alas. elq’se llamaba cabeza tecolote, no tenía mas q’la cabeza, no tenía pies, síno solo alas” (13v). Los lingüistas y traductores Sam Colop (2008: 66) y Adrián Recinos (1976: 63, nota 10) están de acuerdo con las traducciones de los nombres de los mensajeros, aunque Colop prefiere usar la palabra tecolote (la palabra náhuatl para búho – tukur en k’iche’) mientras Recinos escribe búho. Los traducen como “Tecolote Flecha” (Colop) o “Búho flecha” (Recinos); “Tecolote de una Pierna” o “Búho de una pierna”; “Tecolote Guacamaya” o “Búho guacamaya”; y “Tecolote Cabeza” o “Cabeza de búho”.

La oposición de los mensajeros contra los señores de Xibalba en su discusión con Ixkik’ complica su devoción total hacia los señores. Es decir, aunque el Popol Wuj les llama “los mensajeros de Xibalba”, su distancia y a veces su oposición evidente de los Señores indica un aspecto importante de la cosmovisión k’iche’: la interacción y la mezcla de las fuerzas del bien y el mal. Por ejemplo, los Señores de Xibalba mandan los mensajeros a Ixkik’ a causa de su embarazo por la cabeza de Jun Junajpu. Los señores los ordenan de tal manera: “andad y sacríficalda, y traed su carazon en vna hícara” (16v). En cambio, los mensajeros explican a Ixkik’ que “nos mandaron los Señores que en esta hícara les lleuaremos tu corazon, así no nos mandaron? bíen quísíeramos nostros librate” (ibid.). En vez de quitarle su verdadero corazón, los mensajeros toman la savia endurecida del árbol. De esta manera, no solo la ayudan a vencer los señores de Xibalba, supuestamente sus superiores, sino también la ayudan a escapar de Xibalba. Aún más, el significado de esta parte del texto se manifiesta en los pasajes de idioma k’iche’, donde los mensajeros aparecen simplemente como “zamahel” (mensajero). Es de notar que en otras secciones se llaman “vzamahel Xibalba” (su-mensajero Xibalba, 13v, 24v) y “vzamahel hun came vvcub came” (su-mensajero Jun-Kame Wuqub’-Kame, 23v, 24v). y “zamahel” (mensajero, 14r). En cambio, aquí son mensajeros generales, entregando un mensaje sin una alianza y sin un motivo mayor; los mensajeros no son conectados ni poseídos, en términos literales y gramáticales, a aquellos que quieren enviar sus mensajes.

La ambigua alianza o vinculación entre los señores de Xibalba y los mensajeros del mismo se muestra después de la creación de los cuatro primeros hombres, Balam Ki’tze’, Balam Ak’ab, Majuk’utaj e Ik’ibalam. Aquí, el mensajero se manifiesta como un hombre que les manda que no den su fuego a las tribus antes de hablar con su dios Tojil. El narrador del Popol Wuj explica que este hombre es un “mensagero deel ínfíerno / vzamahel xibal ba” y que “aquel de el ínfíerno…tenía alas como murçíelago / ri xibalba qo vxic queheri vxic zoꜩ” (folio #). En cambio, el mensajero se identifica a sí mismo así: “yo soy mensagero de vuestro críador y formador” (36v). Varios traductores y académicos han discutido el significado de esta parte del texto, dado que contiene la más clara interferencia colonial. Aquí, dentro del lado k’iche’, fray Ximénez añade, “Demonium loquens cis / Demonío q’les hablaba” (ibid). Por su parte el lingüista Sam Colop (2008: 146, nota 232) explica el pasaje con una cita al lingüista Adrián Recinos (1953: 188): “Este personaje alado llega de Xibalba y ‘se presente como un enviado del Creado y Formador, pero hay motivo para sospechar de su identidad’. Lo anterior quiere decir que, efectivamente, ese personaje si era enviado de Xibalba”. Sin embargo, esta asociación negativa podrá venir de la traducción de Ximénez, sobre quien Colop (2008: 145, nota 231) agrega, “Esta asociación demoniaca por parte de Ximénez debe derivarse de que en el Popol Wuj se habla de un personaje alado, como un murciélago venido de Xibalba, lugar que Ximénez traduce como ‘infierno’.” Aunque sus asociaciones tal vez son sospechosas, al fin y al cabo les entrega el mensaje verdadero, porque en seguida el dios Tojil repite lo mismo poco después: “sí dan el costado, y el sobaco…y sí no quíeren, no les dare su fuego díxo el tohíl” (37r). 

En fin, las complejas representaciones de los mensajeros de Xibalba indican un aspecto importante de la cosmovisión k’iche’: Xibalba no es un mundo de pura maldad, sino más bien combina las fuerzas del bien y del mal en una serie de interacciones en las cuales la vida y la muerte aparecen juntas. El mensaje del texto es claro: la una no existe sin la otra.

Utiw

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animal

Utiw (el coyote) es el segundo de los cuatro animales que llevan comida a los recién creados hombres de maíz. Forma una copleta con la zorra. La otra pareja consiste en la cotorra y el cuervo, dos animales de la tierra y dos del aire. El sabio k'iche' Sam Colop (2008: 89n136, también citada en la nota 191) indica que "El texto k'iche' dice yak y generalmente ha sido traducido como 'gato de monte.' En el diccionario de Basseta, yak se identifica como 'zorra, que es la que come las gallinas.' Identificación que concuerda con lo que hace utiw 'coyote'. En términos de categoría lingüística yak y utiw cumplen la misma función y en consecuencia refuerzan, el contenido de la copla léxica que conforman. Thor Janson (2001: 95) tiene una ilustración de Gray Fox, 'zorro gris', que identifica como 'gato de monte."

Utiw (Coyote) is the second of four animals who bring food to the just-formed human race, now made of corn rather than wood or mud. The four animals exist in pairs, with Fox and Coyote appearing first, followed by Parakeet and Raven. In this way, the four animals pair earth and sky with the emergence of the men of corn. Mayanist scholar Allen J. Christenson (2007: 181n486) adds, "Both the fox and coyote are cunning nocturnal animals that the Quichés associate with discovering and digging up hidden or secret things."

Utz'utz'il jom

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topónimo

En cambio a otras referencias toponómicas al espacio sagrado de Xibalba y el juego de pelota mesoamericano, por ejemplo lo que el padre Ximénez (1703: 15r) originalmente demonina pucbal chah, aquí se señala una aproximación física al espacio: "chuwi'" (arriba de) ut'utz'il (al campo de juego) jom (de pelota). Por su parte, el lingüística k'iche' Sam Colop (1999: 89fn211), citando a Dennis Tedlock, observa que ut'utz'il jom "es probablemente la pared circundante a un campo de juego de pelota." Con estas dos referencias toponómicas se ve claramente que el idioma k'iche' preserva una distinción espacial entre puchbal chah y ut'utz'il jom y que las traducciones coloniales y modernas de "juego de pelota" muchas veces no respectan esta diferencia.

Unlike Colop, Alan Christenson (2003: line 3459) treats the first "u" in utz'utz'il jom as a possessive, best approximated as "its" in English: u tz'utz'il jom ("the rim of the ballcourt").

Utza'm Achij

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persona

El nombre U Tza'm Achij significa, en inglés, "Their Point Warriors" (Christenson 2007: 285).

Como observa Christenson en su traducción en prosa (2004: 284), "Achij is 'man' but may also refer to 'warriors,' as in this case" (nota 284).

Wach Sot

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objeto

Christenson (2007: 106; 2004: 66) translates the term as "headdresses," one of the five fine objects that adorn the Hero Twins as they journey to Xibalba. The others are leather, yokes, arm protectors, and face bands.

Wajxaqib K'am (gen. 10)

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persona

Tenth generation of the Kaweq lineage.

Décima generación del linaje Kaweq.

Wak

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animal

Wak es el nombre del pájaro que come la serpiente que trae en su barriga el sapo que comió anteriormente; éste, a su vez, lleva en su boca el piojo que comunica a los dos muchachos el mensaje que los Rajawal Xibalba (Señores de Xibalba) quieren que juegen la pelota en siete días. Según observa el lingüista k'iche' Sam Colop (2008: 96n142), el canto del Wak "es un juego de palabras: el ave se llama Wak y en su canto dice: wak k'o, wak k'o que literalmente quiere decir 'aquí estoy, aquí estoy....' Conforme a Tedlock (1996:270), es una especie de halcón cazador de serpientes."

According to Mayanist scholar Allen J. Christenson (2007: 145n366), the name Wak "is closely related to the Nahuatl word for falcon, oactli. It is likely the bird known as the Laughing Falcon (Herpetotheres cachinnans), which makes a sound similar to this call (Tedlock 1996, 270 n. 114). Bassie-Sweet points out that the call of the laughing falcon is an indication of the coming of the rains in Mesoamerica (personal communication). She suggests that the twins’ clearing of the maize field implies the dry season when the fields are cleared for burning. The subsequent descent into Xibalba would coincide with this period of death and sterility. The call of the laughing falcon may presage the return of rain and agricultural rebirth."

Whereas the name of the bird provides evidence of Mesoamerican linguistic and cultural contact, its colonial-era spelling, vac, suggests how Spanish missionaries may have interpreted K'iche' phonics. Christenson (2007: 45) notes in his scholarly introduction that vac is a good example of K'iche' linguistic features: "Long and short vowels are treated as separate letters in Quiché and should be distinguished when written. The Ximénez transcription of the Popol Vuh seldom makes such distinctions. For example, the word transcribed as vach might be read with a long vowel vach ('my companion'), or with a short vowel väch ('my face')."

Image credit: Ken Ericson, public domain.

 

Winaq Balam (gen. 9)

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persona

Ninth generation of the Ajaw K'iche' lineage.

Christenson (2007: notes 885-886, p. 285) translates Winaq and B'am separately, as "Person" and "Counselor/Doer," preserving K'iche' aesthetics of complementarity and balance.

Novena generación del linaje Ajaw K'iche'.

Escribe Colop (2008: nota 407, página 217): “Comparto el criterio de Edmonson (ibidem) que aquí debe ser Winaq Balam ‘persona jaguar’ en lugar de Bam (que no tiene ningún sentido). Esta traducción conforma un verso paralelo con el nombre precedente, ‘puma.’ Cita a Munro S. Edmonson, The Book of Council: The Popol Vuh of the Quiche Maya of Guatemala. Middle American Research Institute Publication vol. 35 (New Orleans: Tulane University Press, 1971).

Wok

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deidad

Señala el sabio k'iche' Sam Colop (2008: 139n217) que la deidad Wok, cuya figura se invoca después de la aparición del camino verde en el momento en que el pueblo k'iche' empieza a formarse con la siembra del amanecer, es, con la deidad Junajpu, una díada "nueva entre el panteón k'iche'. Wok, como dice Recinos (1953: 182), 'era el mensajero de Huracán que llegaba a presenciar el juego de pelota de Hun-Hunahpú y Vucub-Hunahpú.' Y los nombres de los dos sacrificados en Xibalba y luego establecidos como deidades a ser invocadas por sus hijos en el capítulo anterior, ya aparecen aquí como Junajpu."

Mayanist scholar Allen J. Christenson (2007: 145n367) translates the k'iche' name Wok, closely related to the wak bird mentioned elsewhere in the text, as "Falcon," what he calls "a common symbol of the reborn sun at dawn" within K'iche' literature and philosophy.

 

Wub'

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herramienta

En el texto k'iche' se refiere al acto de "uwub'axik," un verbo, tal como lo señala el sabio k'iche' Sam Colop (1999: 40n63) derivado de -wub', o "cerbatana." Wub'aj quiere decir "tirar con cerbatana."

Perhaps the most omnipresent of technologies in the Popol Wuj, the blowgun – wub’ – plays a significant role in the tale.  At nearly every turn in the Hero Twins’ story, blowguns have a central part in the events, or it is at least noted that they would go “with their blowguns over their shoulders” (ki wub' xkitelej).

Blowguns enable Juajpu and Xb’alanke to provide for their family; they allow the Hero Twins to defeat Wuqub’ Kaqix; one even provides them refuge in the House of Bats (Casa de Murciélagos), sheltering them from danger for the night. As the names Junajpu (hunter) and Xb’alanke (predatory animal jaguar) suggest, hunting and the use of the blowgun seem to be a divine calling for the boys, as it was for their fathers before them.

For example, when Wuqub’ Kaqix is defeated using the blowgun, it is said: "Xa u tzij ri u K’u’x Kaj/ Ta xkib’ano (they merely accomplished the word of Heart of Sky)."

The deities are pleased with the Twins’ use of the wub’ to put Wuqub’ Kaqix in his place in response to his haughtiness. The blowgun also comes in handy when receiving messages from the wok (falcon), carrying layers of animal messengers in his stomach, is brought down by the wub’ and able to relay information from the underworld.

 

Wuqub Aj (gen. 6)

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persona

Sixth generation of the Ajaw K'iche' lineage.

Christenson (2007: note 882, p. 285) translates Wuqub' Aj as "Seven Reed/Cane," so-named for the "day in the traditional 260 day calendar."

Sexta generación del linaje Ajaw K'iche'.

Colop (2008: nota 404, página 217) explica que el nombre Wuqub Aj quiere decir el "Día del calendario '7 caña'."

Wuqub Junajpu

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deidad

Wuqub Junajpu, brother of Jun Junajpu, forms part of the complex family tree at the heart of the Popol Wuj. Wuqub Junajpu, whose name translates into "Seven" (wuqub) and Junajpu (day on the traditional Maya calendar), is one of the sons of Ixmukane and Xpiyakok, the ancestors who hold the traditional knowledge of the K'iche' people. Whereas Jun Junajpu and his wife, Ixbaqiyalo, bore sons Jun Batz and Jun Chowen, Wuqub Junajpu did not marry. Mayanist scholar Allen J. Christenson (2007: 113n223) notes that Junajpu "is a day on the traditional highland Maya calendar, dedicated to the memory of ancestors."

Wuqub Junajpu es el hermano soltero de Jun Junajpu, el esposo de Ixbaqiyalo y el padre de Jun Batz y Jun Chowen. Los dos hermanos, Wuqub Junajpu y Jun Junajpu, son hijos de los abuelos sabios-creadores del mundo Ixmukane y Xpiyakok. Sam Colop (2011: 209n51) señala que el nombre Junajpu literalmente quiere decir "Un Cerbatanero", pues jun es "uno," -aj "es el agentivo y pu es apócope de pub, 'cerbatana'". Wuqub Junajpu es una de las varias figuras del texto que llevan el número siete en su nombre, incluyendo Wuqub Kak'ix y Wuqub Kame. 

Wuqub Kak'ix

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deidad

Christenson (2007: note 150, page 78) notes that "The scarlet macaw (Ara macao) is a large species of parrot with beautiful, bright-red plumage. Seven Macaw is portrayed as a boastful individual whose ultimate downfall is ordained by Heart of Sky because of the excessive pride he had in his glorious appearance."

Tedlock (1996: 355-356) interprets the two meanings -- spiritual and earthly -- of the name Wuqub Kak'ix as such: "Wuqub' kaqix, a god who falsely claimed to be both the sun and moon during the era of the wooden people; husband of Chimalmat and father of Zipacna and Earthquake. In his earthly role he is a scarlet macaw (Ara macao), while his celestial role is that of the seven stars of the Big Dipper. At the request of Hurricane, Hunahpu and Xbalanque bring Seven Macaw down out of his tree, opening the way for the great rain that destroys the wooden people who worshipped Seven Macaw as the sun. In the same way, the period during which the Big Dipper is in descent or below the horizon for most of the night coincides with the hurricane season in the latitudes of Mesoamerica and the Caribbean (mid-July to mid-October)."

Sam Colop (2011: nota 47, página 209) añade que el nombre literalmente es "Siete Guacamaya, siendo el numeral 7 parte del nombre", y Kak'ix, guacamaya. "A Wuqub Kak'ix se le asocia también con la 'Osa Mayor' como está traducido en el diccionario de De León (1955: 33), lo cual coincide con el número de estrellas que integran dicha constelación y cuya luz es efectivamente tenue. Recuérdese aquí que conforme al mito k'iche', el Cielo está siendo literalmente 'sembrado' de astros por los dioses." De esta forma el texto marca el contraste entre la gente de madera, o el pueblo que crees "que Wuqub Kak'ix era la única luz que les proveía de claridad", y la gente de maíz (nota 28, página 209).

Wuqub Kame

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deidad

Wuqub' Kame [Seven Death] is one of the principal lords of Xibalba along with Jun Kame [One Death]. Tedlock (1996: 251) explains that the name of Wuqub' Kame is a reference to the day number seven and day name Kame on the K'iche' calendar. For more information, see the entry on "Jun Kame and Wuqub' Kame" in Temas Relacionados, to the right.

El nombre númerico del dios Wuqub' Kame (Siete Muerte) apunta su importancia symbólica en el calendario k'iche'. El lingüísta Sam Colop (2008: 62fn76) observa la estrecha relación entre los dioses Wuqub' Kame y Jun Kame, ya que en los nombres de éstos "aparecen los números 1 y 7 que a mi parecer equivalen a inicio y el fin. Cuando se combinan los 13 números del calendario con los 20 nombres de los días, comenzando con el número 1, indefectiblemente se termina con el 7. En términos matemáticos, la suma de 1 y 7 es igual a 8, wajxaqib, el número convencional que equivale al todo. De aquí una razón que el ciclo de 260 días comienza con el día Batz’ y con el número 8.” Añade Colop (2008: 63fn77) que los maya lacandones asociaban la figura de Jesucristo con el culto de la muerte.

Wuqub No'j (gen. 11)

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persona

With Kuwatepech, Wuqub' No'j forms the 11th generation of the Kaweq family, part of the K'iche' community. 

Kuwatepech y Wuqub' No'j son los señores undécimos del linaje Kaweq.

La etimología náhuatl indica una larga historia de contacto entre el pueblo k'iche' y el imperio mexica. Como así observa Allen Christenson (2004: nota 853, página 277), "Wuqub' No'j (Seven Thoughts) reigned ca. 1500-1523. This is a day on the traditional 260 day calendar, and is likely the day on which this lord was born. His reign was marked by continued war with the Cakchiquels. In the year 1514, two wars were fought, the first at the river Sotzil and the second at Mukche. The Quiché Magistrate of War (Q'alel Achi) died in the latter conflict and many prisoners were taken. Carmack identifies this lord with Ahpop Tuh, the father of Yaxonkik who was soundly defeated in battle with the Cakchiquels in 1517 (Carmack 1981, 138). The Annals of the Cakchiquels claims that 'during this year our fathers and grandfathers destroyed the Quichés once again; they exterminated them as if by lightning' (Recinos and Goetz 1953, 114).

In his day, the Quichés also came into closer contact with the Aztecs of Central Mexico. In 1501, the Aztec king Ahuitzotl sent 'merchants and officials' to the court of Cumarcah, likely to demand tribute and/or vassalage. The Quichés ordered them out of their territory (Fuentes y Guzmán 1932-33, 6, 47). Apparently Vucub Noh did not feel as comfortable in his position by 1510, for in that year the Quichés began to pay tribute to the Aztec lord Moctezuma in the form of quetzal feathers, gold, precious stones, cacao, and cloth. These payments continued until the fall of the Aztec empire to the Spaniards (Recinos 1957, 84; Carmack and Mondloch 1983, 142).

These ties were strengthened by marriage ties. According to the Buenabaj Pictorials, recently discovered by Carmack in the Momostenango area, 'the lord Quiché... wed two of the daughters of Mendectzum [Moctezuma] called Malintzin' (Carmack 1973, 371). In 1512, Moctezuma sent an emissary named Witzitzil to warn the Quichés of the arrival of the Spaniards along the Mexican Gulf Coast. He warned them to prepare to defend themselves (Recinos 1957, 84-85). In 1519, a plague broke out at Iximche: 'First they became ill of a cough, they suffered from nosebleeds and illness of the bladder. It was truly terrible, the number of dead there were in that period.... Little by little, heavy shadows and black night enveloped our fathers and grandfathers and us also, oh, my sons! when the plague raged' (Recinos and Goetz 1953, 115).

The plague lasted at least until 1521 and, although Quiché records do not mention it, it is likely that it spread throughout the Guatemalan highlands. Edmonson suggests that this may have been an epidemic of smallpox, a disease brought by the early Spanish explorers (Edmonson 1965, 5).

A similar plague struck Yucatán in 1516: 'A pestilence seized them, characterized by great pustules, which rotted their bodies with a great stench, so that the limbs fell to pieces in four or five days' (Landa 1941, 42).

Perhaps in order to present a united front against the Spanish threat, Vucub Noh negotiated peace with the Cakchiquel lord Belehe Qat in 1522, ending the protracted war that had raged between the two nations since the time of Lord Quicab (Recinos and Goetz 1953, 118). This cessation of hostilities did not, however, prevent the Cakchiquels from allying themselves with the invading Spaniards against the Quichés.

Xa q'ana jal

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grupo de deidades

The importance of maize to Mayan cultures is well represented in the Popol Wuj. Below we provide insights from other primary and secondary sources so that readers may appreciate the profound technological and sociohistorical implications of maize cultivation in daily life and spiritual paths, including the creation of the first human beings -- "las primeras gentes creadas y formadas," Balam Ki'tze', Balam Aq'ab, Majuk'utaj, e Ik'i Balam (Colop 2011: 130).

Although the exact date of the beginning of corn cultivation in Mesoamerica is still uncertain, scholars have estimated that it was widely cultivated in northern Belize by 3400 B.C.; however, this date leaves some 2400 years between the first traces of nomadic agriculture in the region and the appearance of early sedentary Maya cultures founded on the systematic cultivation of maize (García Marín 102-103). In his study of the use of plants in Classic Mayan cave rituals, Christopher T. Morehart highlights the correlation between the intense population growths seen during the Late Classic period and the expanded distribution of Chapalote-Nal Tel, a group of maize varietals featuring short ears and eight to twelve rows of kernels. Specifically, as Morehart proposes, the shorter maturation period of those varietals would have allowed the potential for multiple harvests per year and a higher annual yield of maize (7).

Technology plays a crucial if often overlooked role in the development and expansion of Mayan civilizations. Of specific interest here are two separate but related technological discoveries that most significantly impacted the successful growth of Mayan societies: the production of lime and the development of nixtamalization, the process through which limewater is used to remove mycotoxins from maize. Scholars such as Michael D. Coe have convincingly argued that without the development of the nixtamal process, the establishment of settled civilizations in Mesoamerica would have been difficult, if not impossible (13). As Michael Blake points out, the routine consumption of non-nixtamalized maize can result in severe protein and vitamin B deficiency; however, “ancient Americans must have solved this problem…because otherwise they would not have been able to rely on maize” as the primary nutritional source of their diet” (184). Lori E. Wright also notes that the process substantially increases the calcium content in maize, which remains the primary source of calcium in many modern Mayan communities (206). Thus, the transformation of maize was an essential discovery that allowed for the sustained nourishment of Mayan peoples and ultimately enabled permanent communities to be established. In addition, as Isabel Villaseñor Alonso and Luis Barba Pingarrón point out, the production of lime used in the nixtamalization process was no minor accomplishment, as:

“La producción de cal requiere del entendimiento empírico de las transformaciones que sufre el material calcáreo durante su producción, así como también del dominio del fuego y de la obtención y control de altas temperaturas para lograr alta eficiencia en los cambios químicos que se llevan a cabo durante la  calcinación. Debido al tiempo de exposición y a las altas temperaturas que requiere este material, la producción de cal es una actividad demandante de combustible y fuerza laboral” (12).

Thus, the notion of hombres de maíz at the center of the Popol Wuj is not only indicative of the spiritual significance and respect that the Maya have for maize; it also speaks to the importance of the technological advancements perfected by early Mayan communities to ensure the development and subsequent expansion of their civilization.

Xajbakyej

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topónimo

Recinos (1957:72n7) suggests that this place corresponds to the village Sajbaquiej in the municipality of Chichicastenango. Carmack (2001:233–34) characterizes it as a Nima K’iche’ calpul and translates its name as ‘deer bath’. In contrast, Tedlock (1996:189) translates the toponym “Deer Dance Plaza,” presumably interpreting xajb’a as an apocopated form of xajb’al, lit. 'place for dancing'. This designation also appears in a list of K’iche’ patrol groups elsewhere in the Popol Wuj (see Christenson 2003a:line 8094). In fact, both xaj- and xoj- are roots meaning ‘dance’ in modern K’iche’ (Ajpacaja Tum et al. 1996:491, 501). As Matsumoto (2017:187n127) notes, although the toponym is written with initial xa- in both the Popol Wuj and the Historia K’iche’ (Recinos 1957:72n7), it appears with initial xo- in the Nija'ib' text Utitulo rajawarem (see Matsumoto 2017:187).

Xajoj Kux

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danza

Xajoj Kux (Dance of the Weasel) is the second of the five dances that Junajpu and Xbalamke perform in Xibalba before the Lords of the underworld. The first four are named for animals, whereas the fifth is an act of harm. Following translations suggested by Allen J. Christenson (2007), they are: Xajoj Pujuy (Dance of the Whippoorwill), Xajoj Kux (Dance of the Weasel), Ib'oy (Armadillo), Xtz'ul (Centipede), and Ch'itik (Injury). As the text relays, the Lords of Xibalba watch in marvel as the twins dance.

Xajoj Kux (Danza de la Comadreja) es el segundo baile en la serie que Junajpu e Xbalamke hacen en Xibalba frente a los señores del mismo. Los primeros cuatro bailes llevan nombres de diversos animales mientras el último es un acto de violencia o daño: Xajoj Pujuy (Danza del Chotocabra), Xajoj Kux (Danza de la Comadreja), Ib'oy (Armadillo), Xtz'ul (Quilópodo), y Ch'itik (Herida) (Colop 2008).

Xajoj Pujuy

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danza

Xatoj Pujuy, the dance of the whippoorwill (pujuy), is the first of the five dances that Junajpu and Xbalamke perform in Xibalba before the Lords of the underworld. The first four are named for animals, whereas the fifth is an act of harm. Following translations suggested by Allen J. Christenson (2007), they are: Xajoj Pujuy (Dance of the Whippoorwill), Xajoj Kux (Dance of the Weasel), Ib'oy (Armadillo), Xtz'ul (Centipede), and Ch'itik (Injury). As the text relays, the Lords of Xibalba watch in marvel as the twins dance.

Xatoj Pujuy es el baile del chotocabra (pujuy), el primer baile en una serie de cinco danzas que Junajpu e Xbalamke hacen en Xibalba frente a los señores del mismo. Los primeros cuatro bailes llevan nombres de diversos animales mientras el último es un acto de violencia o daño: Xajoj Pujuy (Danza del Chotocabra), Xajoj Kux (Danza de la Comadreja), Ib'oy (Armadillo), Xtz'ul (Quilópodo), y Ch'itik (Herida) (Colop 2008).

Xan

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animal

En la versión poética del k'iche' contemporáneo el sabio k'iche' Sam Colop (1999: 86) escribe "jun xan," o sea "un mosquito." No obstante en la traducción española el mismo autor escribe el nombre de la mosca así: "un Xan, / el animal Xan es como el mosquito" (2008: 93). En la versión k'iche' xan es simplemente el término que se usa para describir el animal. En cambio en la traducción española, Xan se convierte en el nombre propio. Estas diferencias sútiles indican cómo las interpretaciones textuales varian de edición a edición del Popol Wuj, conforme al idioma y los marcos discursivos de cada uno.

Mayanist scholar Allen J. Christenson (2007: 152) treats xan as a noun rather than a proper noun, and he translates the word simply as "a mosquito." The K'iche' authors of the text add that xan is "like the small biting fly," called us in K'iche'. Christenson (152n360) thus adds, "Both xa'n and us may refer to mosquitos, but they can also be the small biting flies that congregate on the banks of rivers." For an analysis of the soundscape of mosquitos in Classic Maya iconography, visual culture, and storytelling traditions, see the third post in the blog series by Stephen Houston, "Maya Creatures III: Mosquitos and Maddening Noise."

Image credit: Houston, "Maya Creatures III," citing Justin Kerr's Maya Vase database, image #2668.

Xbalamke

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deidad

Sam Colop (2011: nota 52, páginas 209-210) destaca las varias e importantes interpretaciones del personaje divino. Escribe: "Una interpretación de este nombre es 'Pequeño Jaguar-venado' donde el prefijo x- indica el diminutivo, balam es 'jaguar' y ke es apócope de kej que significa 'venado'. Sin embargo, D. Tedlock (1996: 239) presenta una interesante traducción al identificar balam con 'jaguar' y 'oculto'; Q'e, 'Sol' en su fase nocturna de acuerdo con la tradición q'eqchi'. Balamq'e, 'dios Sol (el-Sol-de noche va como tigre al oriente...') (Haeserijn, 1979: 53), lo que a su vez se confirma al final del relato mitológico. El primer genelo se convierte en Sol y el segundo en la Luna, lo cual puede entenderse propiamente como el 'Sol escondido durante la noche' o su reflejo porque en k'iche' a la Luna también se le identifica como 'Sol nocturno'. Nótese además que es Xbalamke quien reconstruy e la cabeza de Junajpu, y eso ocurre durante la noche, y que en q'eqchi', po es 'Luna' o 'mes' con lo cual existiría un juego de sonidos con la sílaba final del término Junajpu".

En otro momento de su cuidadoso estudio, el sabio k'iche' observa "es el prefijo x -- en Xbalamke que en una traducci´ón literal y cuyo nombre completo sería xbalamkej equivalente a 'pequeño jaguar venado.' En todo el texto se habla de k'ajolab 'hijos varones' (de hombre), nunca se dice me'al 'hija de varón' y tampoco se hace referencia a los gemelos como wal ala 'hijo de mujer' y menos wal ali 'hija de mujer'. En la genealogía maya, el hombre y la mujer se refieren a sus hijos con terminología distinta. Es clarísimo que ambos gemelos son varones y para marcar el afecto hacia los jóvenes héroes, quizás debió escribirse sus nombres como Xjunajpu, Xbalamke" (2008: 115n173). Otros investigadores, principalmente la historiadora Dora Luz Cobián (1999), interpretan tales referencias masculinas como evidencia de un narrador masculino. Según apunta Luz Cobián, el marcador ix "indica que el sustantivo al que precede es femenino", y la asociación simbólica entre la muerte de Xbalamke bajo la luna, una deidad femenina, resalta la identidad femenina del personaje. 

Christenson (2007: note 164, pages 81-2) notes, "the derivation of the name Xbalanque is problematic. The prefix x- is a diminutive as well as a feminine indicator. Thus, depending on the context, it may mean 'young, small, little,' or it may be used as a female title, such as 'lady.' The latter usage has led to some speculation that Xbalanque may have been the twin sister of Hunahpu, acting as the female counterpart to the male powers of the hunter. This theory is not supported by the text, however, which consistently refers to the twins as 'sons' or 'boys.' Hunahpu himself often carries the x- prefix, although not as consistently as his brother (see lines 4307, 4550, 4576, 4586, 4646, 4725). B'alan is undoubtedly an archaic spelling of b'alam (jaguar), m/n letter substitutions being fairly common in Quiché. Indeed, Vico transcribed the name in his Theologia Indorum as Xbalamquej (Carmack and Morales Santos 1983, 6-8). Known for its ferocity and cunning, the jaguar is the largest predator in Mesoamerica. Rulers decorated their thrones with jaguar symbols and wore jaguar pelts to emphasize lordly power. In addition, the jaguar is associated with ritual powers of transformation and prophecy. The terminal ke is more difficult to interpret. The most likely derivations are kej (deer) or q'ij (sun or day). The latter possibility is intriguing. The Maya closely identified the jaguar with the sun, particularly in its journey through the underworld at night. The story of Xbalanque and his brother focuses on their passage through the underworld, where they defeat the lords of death, ultimately to become the apotheosed sun and moon in the sky. Father Bartolomé de las Casas was told in the sixteenth century that Exbalanquen was a god from the area of the Guatemalan Alta Verapaz who made war with the lords of hell and returned as a great ruler (Las Casas 1958, 427). The word for sun in the Kekchi-Maya dialect of the Alta Verapaz region is q'e, and Xbalamq'e is still remembered by the Kekchi as a sun god (D. Tedlock 1996, 239 n. 77). If this name is purely of Kekchi origin, Balamq’e may be read in that language as 'hidden sun, or the night sun' (Ibid.). The most likely translation of the name would therefore be 'Young Hidden/Jaguar Sun.'"

Xelajuj

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topónimo

Observa Sam Colop (2008: 200n347): "Es el actual municipio de Quetzaltenango".

Christenson (2007: 280fn783) notes, "Xe' Laju (Below Ten). This is a contracted form of the full name of this site, Xe' Laju[j No'j] (Below Ten No'j—a day on the traditional highland Maya calendar). According to native chronicles, this was the principle settlement in the southern Quetzaltenango basin, although its precise location is unknown. Modern Quetzaltenango is the second largest city in Guatemala."

Xibalba

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topónimo

Xibalba, the Maya underworld where death and suffering reign, is one of the most important places referenced in the Popol Wuj. Even today, modern K'iche' communities "use the word to describe an underground hell inhabited by demons who cause sickness" (Christenson 2008: p. 114, note 231). The name, which can be translated into K'iche' as "Place of Fear," is composed of the root Xib’ in modern K’iche’ means “fear,” while the instrumental suffix -b’al would here indicate “place.” The final -b’a may be a repetition of the instrumental element (Sattler, personal communication) or, as Stross (1987) argues, it may be a corruption of b’e’ “road.” Stross (1987) asserts that the form Xib’alb’e is not uncommon, and interprets the hieroglyphic inscription on Tikal altar 8 this way. In this (speculative) analysis, the name means “road of the place of fear."

El historiador Adrián Recinos (1952: nota 6, segunda parte, p. 169) apunta una importante conexión histórica con respeto a la etimología del término. Escribe: “Antiguamente, dice el P. Coto, Xibalbay significaba el demonio, o los difuntos o visiones que se aparecían a los indios. En Yucatán tenía los mismos significados. Xibalbá era el diablo y xibil es desaparecerse como visión o fantasma, según el Diccionario de Motul. Los mayas practicaban un baile que llamaban Xibalbá ocot, o baile del demonio. Para los quichés Xibalbá era la región subterránea habitada por enemigos del hombre.”

Some scholars stress the geographical-astrological meanings of Xibalba. For example, Stross (1987) associates the underworld of the Popol Wuj with a name used for the Milky Way in winter. He quotes Coe: “there are two words for the Milky Way, one (Sac Bey [Saqib’e’]) for summer, and one (Xibal bey [Xib’alb’e’]) for the winter, when it is bifurcated; the bifurcation is identified with the Underworld, and it is quite possible that the Maya, like many other American Indians, thought of the Milky Way as the road of the souls journeying to that region.” It may be relevant to this interpretation that One Junajpu and Seven Junajpu are defeated by the lords of Xib’alb’a when they arrive at a crossroads and take the black road. On the term “Road of Xibalba” (ri b’e xib’alb’a), Tedlock (p. 354) notes: “As a celestial road it is the Great Rift in the Milky Way; as a terrestrial road it descends into Xibalba from somewhere near Great Hollow with Fish in the Ashes.”

Other scholars affirm that Xibalba was a real historical place. Anthropoloist Rudd van Akkeren (2018: 28-29) writes that Xibalba "was always there in the text of the Popol Wuj, but never really recognized by its translators." Van Akkeren ties Xibalba to the Kaweq lineage, explaining in a passage worth quoting at length that "Kaweq authors locate Xibalba in Nim Xol-Karchaj. Karchaj is a reference to San Pedro Carcha and Nim Xol is a barrio of Cobán, called Santo Tomás Nim Xol. Yet Cobán and Carcha are colonial towns, the result of the Spanish policy of reducción. An historical analysis of the origin of the people who ended up in the various barrios of these towns, reveals they are a mix of Q'eqchi' and Ch'ol-speaking Maya from northern Alta Verapaz, a region riddled with caves like those of La Candelaria, second largest cavern system in the Maya area. This is the historical Xibalba. The Xibalba area is also the cradle of the Kaweq lineage. Their titular deity, Xmukane, is an ophidian Earth Goddess whose open jaws represent the entrance to Xibalba. That's why they were able to create this intricate myth on the Maya underworld that has no equal in Mesoamerica." Van Akkeren (2018: 29) goes on to note that the Kanek' lineage, an extended family network of salt traders, "originated in the same area," in and around Salinas de los Nueve Cerros, and that "Kaweq and Kanek' ... may even be the same lineage," given iconographic evidence that connects the Kanek' to Xmukane.

For as much as van Akkeren finds evidence of a historical Xibalba, he argues that the narrative enactment of the otherworldly region, and especially the powerful scenes of its destruction, represent the Kaweq lineage's "literary answer to the collapse of the Classic Lowland Maya" (2018: 30). Following their interactions with other powerful lineages, such as the Cancuen and Machaquila, the Kaweq negotiated powerful political and ecological disruptions by aligning themselves with the Poq'om lineages of the Guatemalan highands, as evidenced by "a text like the Memrial de Sololá" (2018: 31). At this point, the Kaweq lineage seems to have "crossed over to the K'iche'" (2018: 31).

 

Xik

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deidad

Xik and Patan are two of the deities who cause travelers to perish on their journeys: sudden death (rax kamik/muerte súbida), as the Popol Wuj calls the condition. According to Mayanist scholar Allen J. Christenson (2007: 237n671), "Aj patan (he/she of the pack strap) is a servant, or more specifically a bearer. Patan is both the pack strap worn by men around the forehead to carry loads, as well as metaphorically any task or errand. In a larger sense, the term may be used to describe someone who is subsidiary such as a vassal or tribute payer." Christenson does not break Xik down etymologically, but he translates the deity's name as "Lord Ring" (Aj Xik') in his literal poetic translation (2003: line 1873). Christenson adds a glottal marker at the end of Xik', whereas Sam Colop (2008, below), does not. Ximénez only writes the name as "xic," using the Spanish "c" to represent both "k" and "k,'" as the sounds are written today.

Las deidades Xik y Patan causan la muerte de los viajadores, lo que el Popol Wuj llama una muerte súbida (rax kamik). Según apunta el lingüista k'iche' Sam Colop (2008: 64n84), xik, lo que Ximénez escribe como "xic," quiere decir "gavilán" y "mecapal." Añade, "La palabra patan también puede significar 'oficio' o 'mecapal.' El texto k'iche' sugiere aquí el segundo significado, no sólo porque el mecapal oprime la frente de quien lleva una carga, sino porque en el mismo texto existe un paralelismo entre patan como 'mecapal' y kitelela'on derivado de telej 'cargar.'"

Xikiripat

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deidad

Xikiripat es uno de los Rajawal Xibalba (Señores de Xibalba). Tìpicamente se nombra en una orden particular: después de la invocación de Jun Kame y Wuqub Kame y antes de su par, la deidad Kuchuma Kik', quien llega a ser el padre de la diosa Ixkik', la madre de los gemelos Junajpu e Ixbalamke. Cabe notar que el sabio k'iche' Sam Colop (2008: 101n154) no explica el significado de su nombre, sino más bien afirma que al nombrar las deidades "es una manera de derrotar al otro. Sabiendo su nombre se conocen sus virtudes y debilidades. Por eso lo reiterativo de hablar sobre la revelación de nombres. De ahí que en la actualidad, el día de nacimiento conforme al calendario maya se guarda con celo. Este hábito cultural, también lo practican los indígenas de América del Norte, quienes tiene su nombre público y otro secreto."

Xikiripat is one of the Rajawal Xibalba (Lords of Xibalba), typically appearing after Jun Kame and Wuqub Kame are invoked, and always coupled with Kuchuma Kik', the father of Ixkik', in turn the mother of Junajpu and Ixbalamke. According to Mayanist scholar Allen J. Christenson (2007: 103n234), the deity's name can be read in K'iche' or Kekchi, suggesting evidence of language and cultural contact in the Guatemalan highlands. In K'iche', pat means "snare" or "trap," but linguist Lyle Campbell (1983: 82), cited by Christenson, believes that it is a loan word from Kekchi, where pat means "scab" or "crusted sore." Christenson argues that the Kekchi interpretation "fits the context better in that it parallels the paired demon, Gathered Blood," and thus he translates the name as "Flying Scab."

Xmukur

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animal

Xmukur, tal como lo explica el sabio k'iche' Sam Colop (2008: 88n134), "El texto k'iche' dice Xmucur que, conforme al diccionario de Pantaleón de Guzmán, quiere decir 'la tórtola'. En k'iche' contemporáneo y según hablantes de Santa Catarina Ixtahuacán, a esta ave se le nombra ahora Xbuqur." Por tal razón en la traducción española del texto Colop (2008: 88) escribe el nombre de la tórtola como "Xmuqur". No obstante, en la edición k'iche', el mismo autor (1999: 81) escribe "Xmukur." Estas diferencias morfológicas tal vez indican cómo la ortografía k'iche' ha cambiado en los últimos 20 años o cómo los hablantes k'iche' del departamento de Sololá, donde se encuentra el publo de Santa Catarina Ixtahuacán, varian en su pronunciación y representación fonética con respecto a los hablantes de otras zonas.

Mayanist scholars Allen J. Christenson (2007: 149) translates xmukur as "Turtle Dove" whereas Dennis Tedlock (1996) prefers "mourning dove."

 

 

Xōchiquetzal

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deidad

The Nahua goddess Xōchiquetzal, whose name is often translated literally as "Precious Flower Quetzal Feather," formed by the Nahuatl roots xō​chitl (flower) and quetzalli (quetzal feather), was the mother of Mesoamerican deity Quetzalcoatl. In his larger body of missionary writing, Dominican friar Francisco Ximénez (1666-1729) equates Xōchiquetzal with the Maya goddess Ixkik'. He further states that his predecessors had, in his view, erroneously equated both goddesses with the Christian figure of Mary, the mother of God.

La deidad nahua Xōchiquetzal, cuyo nombre se traduce como "flor preciosa," derivado así de las voces náhuatl xō​chitl (flor) y quetzalli (pluma de quetzal), es la madre de la deidad mesoamericana Quetzalcoatl. En los escolios que acompañan a la copia del Popol Wuj que preparó el padre Francisco Ximénez (1666-1729), el dominico asocia la figura de Xōchiquetzal con la diosa maya Ixkik'. Añade el fraile que sus antecesores católicos se equivocaron cuando intentaban vincular las dos figuras mesoamericanas con la virgen María.

Xpiyakok

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deidad

La deidad Xipyakok es el abuelo (mamon), término derivado de mam, 'abuelo', el cual según apunta el lingüista Sam Colop (2008: 22n7) "es el consorte mitológico de Iyom, 'commadrona.'" Son los sabios (ajq'ijab​) que guardan memoria del calendario y utilizan tz'ite' "como medio de adivinación" (Colop 2008: 34n30). Ni Colop ni el traductor Adrián Recinos proporciona mayores interpretaciones morfosintácticas o lingüísticas del nombre del abuelo primigenio. No obstante Recinos (1953: 165n4) señala evidencia del contacto cultural entre los pueblos mesoamericanos a través de la función simbólica de los abuelos creadores. Escribe: "Ixpiyacoc e Ixmucané, el viejo y la vieja (en maya ixnuc es vieja), equivalentes de los dioses mexicanos Cipactonal y Oxomoco, los sabios que según la leyenda tolteca inventaron la astrología judicaria y compusieron la cuenta de los tiempos, o sea el calendario."

Christenson (2007: note 26, page 54) observes, "Xpiyacoc is the male deity, while Xmucane serves as the divine female principal that brings about the creation. The derivation of the name Xpiyacoc is problematic. Edmonson suggests that it is based on the Nahua yex-pa-ococc(an-e), which he reads as 'thrice in another two places,' and relates it to the next phrase of the text in which this deity is referred to as 'twice patriarch.' Tedlock prefers that it should be read as a Quiché name, and that it is based on the verb yekik/yakik, which his Quiché collaborator interpreted as 'to be put in order, to be lifted up' with regard to the problems of clients who are under treatment by aj q'ij priests.

Perhaps the most likely derivation of this name is found at Rabinal where there is a design woven into textiles which locals call piyakok and identify as a turtle (Akkeren 2000, 207, 261- 264). Kok is 'turtle' in both lowland and highland Maya languages, making this an intriguing possibility. At Chichen Itza as well as Mayapan (both post-Classic sites likely contemporary with the early history of the Quichés), the aged grandfather earth deity (God N, Pauahtun, Bacab, Mam) wears a turtle carapace and bears up the sky (Taube 1992, 92-99; Schele and Mathews 1998, 214-218). Among the contemporary Kekchi and Pokomchi, this god is identified as the Mam (Grandfather), an earth deity who oversees the five day Uayeb period prior which precedes the beginning of the new year in the ancient calendric system. It is possible that Xpiyacoc is the Quiché version of this deity.

Ultimately, a definitive etymology is impossible to determine. When proper names are passed down through generations of time, they often tend to become altered in their pronunciation, and perhaps their original meaning as well. If Xpiyacoc is derived from a Nahua original, it had certainly become mangled to the point where an Aztec envoy at the Quiché court would have had a difficult time coming up with an obvious meaning for it in his language. The same is true for Yucatec, Cholan, or Mam derivations for the name. There are similar-sounding words in each of these languages, although none are a precise fit. It is thus possible that the Quichés of the sixteenth century preserved the archaic spelling because they saw it simply as a proper name, without necessarily preserving memory of its original derivation." Christenson observes similar processes of linguistic compounding and potential evidence of language contact in the names Junajpu and Xbalamque; he thus leaves these names untranslated in his prose translation.

Xpurpuweq

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deidad

Two bird deities, Pujuyu and Xpurpuweq, guard the floral garden of Jun Kame' and Wuqub' Kame. Their names are also onomatopeic representations of the sounds that the birds make. Mayanist Allen J. Christenson (2007: 157n383) cites Dennis Tedlock (1996: 274n123), who interprets the names and sounds "as the call of the whippoorwill." He adds, "Interestingly enough, the Quiché version of the call is phonetically very similar to the English name for the bird as well as to its song."

El destacado lingüista k'iche' Sam Colop (2008: 106n162) observa que los nombres de los pájaros que guardan el jardín de Jun Kame' y Wuqub' Kame', Xpurpuweq y Pujuy, "son nombres onomatopéyicos de dos aves nocturnas que habitan a ras del suelo. Conforme a Pantaleón de Guzmán, Xpurpuweq y Pujuy son sinónimos y quieren decir 'mochuelo', que en algunos diccionarios se asocia a búho y a lechuza; pero estas aves son distintas. La que aquí se nombra como Xpurpuweq sería la que otros traducen como 'chotacabra' o 'cuerpo-ruin' (vg. Recinos y Chávez). Pujuy viene del yucateco y se le nombra como 'gallina ciega', otra ave de mal agüero (Diccionario Maya) que pertenece a la misma especie anterior.

Xtzul

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danza

Xajoj Xtzul, the dance of the Centipede (Xtzul), is the fourth of the five dances that Junajpu and Xbalamke perform in Xibalba before the Lords of the underworld. The first four are named for animals, whereas the fifth is an act of harm. Following translations suggested by Allen J. Christenson (2007), they are: Xajoj Pujuy (Dance of the Whippoorwill), Xajoj Kux (Dance of the Weasel), Ib'oy (Armadillo), Xtz'ul (Centipede), and Ch'itik (Injury). As the text relays, the Lords of Xibalba watch in marvel as the twins dance.

Xajoj Xtzul es el baile del ciempiés (xtzul), el cuarto en una serie de cinco bailes que Junajpu e Xbalamke hacen en Xibalba frente a los señores del mismo. Los primeros cuatro bailes llevan nombres de diversos animales mientras el último es un acto de violencia o daño: Xajoj Pujuy (Danza del Chotocabra), Xajoj Kux (Danza de la Comadreja), Ib'oy (Armadillo), Xtz'ul (Quilópodo), y Ch'itik (Herida) (Colop 2008).

Xulu

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deidad

En la nota 173 Colop explica, “En el diccionario de Basseta encontramos ajxulu como “adivino”, equivalente a ajq´ij. Conforme a Coto (1983: 140), xulu son “unos demoñuelos o familiares que se les aparecían junto a los ríos”. Conforme a Varea (1997: 358), “al que curaba con estos diablillos, llamaban aj-q´ij, aj-xulu”. Todo indica que Xulu es el “sacerdote del agua”. Pak´am parece derivar de pak´alik, “dar vuelta”, “boca arriba”, cuyo significado sería darle vuelta a lo que se mira. D. Tedlock (1996: 278) sugiere que xulu y pak´am son los que conforme a Coto (1983: 13) “adivinan el agua”. Esto está asociado a que en este pasaje [Colop 2011:96, Ximénez: folio 28 verso, linea 25], los gemelos “vuelven a la vida” como hombres peces” (2011:225).

Xulu and Pak'am are seers or visonaries (ilol) summoned by the Hero Twins in Xibalba. According to Mayanist scholar Allen J. Christenson (2007: 166n408), "The Colonial period Varea dictionary lists Xulu (Descended) as '[spirit] familiars appearing alongside rivers.' Basseta lists ah xulu as 'a diviner,' consistent with the statement in the Popol Vuh that he is a visionary seer. The paired figures 'Descended' and 'Ascended' likely refer to the common modern expression “to go down and up,” which means to “go all over, or everywhere” (Jim Mondloch, personal communication).

Xuxulim Ja (Casa de Hielo)

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topónimo

This house is known by two different names in the text, Shivering House and House of Cold, corresponding respectively to the descents of Jun Junajpu and Wuqub Junajpu, and Junajpu and Xbalamke into Xibalba. The main reason for the discrepancy is the language used to describe each house. For more information, head to the annotation "Changes in naming of the House of Cold."

Esta casa tiene varios nombres diferentes en el texto ya que el texto K'iche' lo describe de manearas diferentes cuando la encuentran Jun Junajpu y Wuqub Junajpu, y los dos muchachos. Colop (2008: 70, 108) traduce la casa como "Casa de Hielo" ambas veces, pero Recinos (1976 : 68, 104) la traduce como "Casa donde tiritaban" la primera vez y "Casa de frio" la segunda vez. Para más información, diríjase a la anotación llamada "Changes in naming of the House of Cold".

Ya' Xkanul

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topónimo

One of the mountains created by Zipacna. Christenson (page 96, note 174): "Volcán Santa María, southwest of Quetzaltenango, Guatemala. Xkanul is also a general term for volcano in Quiché."

Ya'xkanul

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topónimo

Ya'xkanul es uno de los volcanes creados por Sipakna; en la lista de volcanes narrados en el texto es el cuarto del sexto, después de Pek ul ya' y antes de Makamob'. Según apnta el lingüista k'iche' Sam Colop (2008: 46n56), "El ya'  xcanul que Ximénez transcribe como Yaxcanul y que Recinos (1953: 100) identifica como el volcán Santa María, es probablemente otro volcán. Ya' en kaqchikel o tz'utujil, ja' en k'iche', quiere decir 'agua' e xkanul es nombre genérico de volcán; en consecuencia ya' xkanul puede entenderse como 'volcán en el agua.' En este sentido, ya' xkanul apunta a uno de los volcanes del lago de Atitlán."

According to Mayanist scholar Allen J. Christenson (2007: 83n174), the Ya'xkanul volcano, the 4th in the series of 6 volcanoes created by Sipkana, is perhaps more generally known as "Volcán Santa María, southwest of Quetzaltenango, Guatemala. Xkanul is also a general term for volcano in Quiché."

 

Yachwach

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objeto

Feather headbands

Yak

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animal

Yak (la zorra) es el primero de los cuatro animales que llevan comida a los recién creados hombres de maíz. Forma una copleta con el coyote. La otra pareja consiste en la cotorra y el cuervo, dos animales de la tierra y dos del aire. El sabio k'iche' Sam Colop (2008: 89n136, también citada en la nota 191) indica que "El texto k'iche' dice yak y generalmente ha sido traducido como 'gato de monte.' En el diccionario de Basseta, yak se identifica como 'zorra, que es la que come las gallinas.' Identificación que concuerda con lo que hace utiw 'coyote'. En términos de categor´ía lingüística yak y utiw cumplen la misma función y en consecuencia refuerzan, el contenido de la copla léxica que conforman. Thor Janson (2001: 95) tiene una ilustración de Gray Fox, 'zorro gris', que identifica como 'gato de monte."

Yak (Fox) is the first of four animals who bring food to the just-formed human race, now made of corn rather than wood or mud. The four animals exist in pairs, with Fox and Coyote appearing first, followed by Parakeet and Raven. In this way, the four animals pair earth and sky with the emergence of the men of corn. Mayanist scholar Allen J. Christenson (2007: 181n486) adds, "Both the fox and coyote are cunning nocturnal animals that the Quichés associate with discovering and digging up hidden or secret things."

Yaki

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linaje

Yaqui is the name in K'iche' for Indigenous peoples of what is now Mexico (Christenson 2007: 196fn545). The Yaki nation shared the same deity as the K'iche', Rabinal, and Tamub people, Tojil, as well as the Kaqchikels, who called the deity by a different name, Sotz'i Chimalkan.

El destacado lingüista k'iche' Sam Colop (2008: 215n394) observa que la palabra Yaki es "derivada del náhuatl yahki que significa 'fueron' y de acuerdo con Campbell (1983) es un linaje k'iche'. Conforme al Calepino en Lengua Cakchiquel de Francisco Varea Yaki wineq es 'persona mexicana'. Recinos (1953: 183) propone que eran los antiguos toltecas."

Yaki Tepew

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linaje

Sam Colop (2008: 215fn394) señala que los autores k'iche' del Popol Wuj confunden el pueblo de Yaki Tepew con el título político u el oficio del mismo. En todo caso se observa que la palabra Yaki es "derivada del náhuatl yahki que significa 'fueron' y de acuerdo con Campbell (1983) es un linaje k'iche'. Conforme al Calepino en Lengua Cakchiquel de Francisco Varea Yaki wineq es 'persona mexicana'. Recinos (1953: 183) propone que eran los antiguos toltecas."

As Mayanist scholar Allen J. Christenson (2007: 207fn608) notes, Tepeu is derived from the Nahuatl word for "sovereign/power," and Yaqui is the name in K'iche' for the ancient Indigenous communities of what is now called Mexico (2007: 196fn545). Today, the Yaqui people live in the north of Mexico and the southwest of the United States.

Yakolatam

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persona

Christenson (2007: 284) translates the name as "Corner of the Reed Mat," noting in his explanation of Yakolatam Utza'm Pop Saqlatol that the name derives from Nahuatl.

Colop (2008: nota 355, página 252) indica que yako significa "levantar" en el idioma maya k'iche'.

Yakolatam Utza'm Pop Saqlatol

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persona

Christenson renders the name as "Yacolatam (Corner of the Reed Mat) Zaclatol," noting that Ximénez's use of the name, Yakolatam, U Tza'm Pop Zaklatol represents "a singular instance in the Popol Vuh text where a Nahua language title is supplied with a Quiché translation by the authors. Yakolatam is derived from the Nahua yacatl (point, edge) and tam (leaves). This is followed by a comma in the manuscript, a fairly rare grammatical mark which in this case may indicate a pause for the authors to give a translation of the preceding word into Quiché. U tza'm pop (Quiché: its nose/point/edge/border reed mat) is a rough translation of yakolatam. Zaklatol is a combination of the Nahua zacatl (grass) and tollin (reed), a translation of the preceding pop (reed mat)" (2007: note 756, p. 256).

Cabe señalar que este octavo señor de los Nija’ib, según afirma Sam Colop (2008: nota 355, página 252), deriva su nombre de otras fuentes. Escribe: “probablemente se refiera al ‘encargado de los puntos de avanzada’ viniendo su nombre de yako, ‘levantar’, utz’am, ‘orillas’ o ‘límites’; pop, ‘petate’ o la gente entrelazada en esta comunidad’ y saqlatol quiere decir ‘claridad.’”

Yolkwat Kitzalkwat

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deidad

Los autores k'iche' del Popol Wuj afirman que Yolkwat Quetzalcóatl es el equivalente yaki a la deidad k'iche' Tojil. Señala el investigador k'iche' Sam Colop (2008: 159n258) que coincide con la interpretación del antropólogo Dennis Tedlock (1996: 305-306), "quien dice que el equivalente de Tojil no es Yolkwat ni Quetzalcóatl sino Tezcatlipoca y que en todo caso, esta comparación tiene un contenido político." Tezcatlipoca es la deidad de la obscuridad, por lo tanto se asocia Quetzalcóatl con la claridad y la renovación.

En su traducción española, Colop (2008: 159) escribe el nombre de la deidad así: 

Yolkwat

Quetzalcóatl

En la versión poética k'iche', el investigador k'iche' (1999: 149) escribe:

Yolkwat

Kitzalkwat

En las dos versiones del texto, Colop separa los dos nombres de la deidad, aunque se indica por el verbo singular (u b'i'/se llama) que es una sola figura.

According to Mayanist scholar Allen J. Christenson (2007: 217n606), the name Yolkwat is derived from the Nahuatl terms yol (heart) and coat (serpent). The second part of the title, Quetzalcóatl, is formed by the root words quetzal (quetzal bird/quetzal feathers) and coat (serpent). Quetzalcoatl, generally translated as “Feathered Serpent,” was a prominent deity in the pantheon of the Central Mexican Toltecs and Aztecs. Here the authors of the Popol Vuh suggest that this god of the Yaquis (Mexicans) was equivalent to their own patron deity, Tohil." In his literal poetic edition, Christenson (2003: lines 6212-6213) separates the names with a line break and a comma in the K'iche'-language column, "Yolkwat, / Kitzalkwat u b'i'" and with a line break in the English-language column: "Yolkwat / Quitzalcuat his name."

Mayanist scholar Allen J. Christenson (2007: 217n606) traces the name of this deity to Nahuatl, providing additional evidence of language and cultural contact between Mesoamerican societies. He writes, "Yolcuat (Nahua: yol—heart, coat—serpent) Quetzalcoatl (Nahua: quetzal—quetzal bird, quetzal feathers, coat—serpent). Quetzalcoatl, generally translated as 'Feathered Serpent,' was a prominent deity in the pantheon of the Central Mexican Toltecs and Aztecs. Here the authors of the Popol Vuh suggest that this god of the Yaquis (Mexicans) was equivalent to their own patron deity, Tohil."

Image credit: Carlos Alonso Caballero Vallejo (Wikimedia Commons).

Nima camha hun vnim ha

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On folio 56r of the manuscript, Ximénez repeats the line "Nima camha hun vnim ha," placing it correctly as the 4th Lordship of the Great Houses of the Nija'ib lineage, and incorrectly placing it in the 6th position. Christenson (2007: 284) preserves the original error, while Colop (1999: 216) corrects it.

Colop (2008: notas 399-400, páginas 216-217) observa: "Conforme a la lista brindada en el folio 51r éste sería un título que se encuentra repetido como Nima K'amja en el sexto lugar, mencionado en la lista del folio 56r."

Allison Margaret Bigelow

Chuwach Kaweqib

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Colop (2008: nota 409, página 219) observa una discrepancia entre las dos columnas. Escribe: “En la columna k’iche’ de la copia de Ximénez se omite por error chuwach Kaweqib, pero se reestablece en su traducción en español donde dice ‘de los caviquib’.”

Christenson (2004: note 121, p. 303) remarks on the discrepancy in the K'iche' and Spanish columns as such: "The phrase marked in parentheses does not appear in the K'iche' version of the text, but it does appear in the parallel translation provided by Ximénez."

Allison Margaret Bigelow

Saquik

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Colop (2008: nota 408, página 218) observa que “Aquí se omite la identificación de los dos últimos linajes, el de los Saquik que en el folio 51r se les nombra como Tz’utuja y Q’alel Saqik.”

Allison Margaret Bigelow

Junajpu y Jun Junajpu

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Here there is a notable divergence in the K'iche'- and Spanish-language rendering of names of the hero twins, Junajpu and Xbalanke.

Christenson (2004: note 32, page 42) observes that "In this brief section, from lines 1008-1023," or 6v:39-7r:23 in the Ximénez manuscript, "the brother of Xbalanque is referred to in the original manuscript as Hun Hunahpu, the name used exclusively in the remainder of the text for the father of the twin boys. This is unlikely to be a scribal error because it is repeated consistently. This is more likely evidence of a different K'iche' author, supporting the conclusion that the Popol Vuh is the product of sevaral scribes."

Por su parte, Sam Colop (2011: nota 57, página 211) observa esta importante brecha entre la columna escrita en k'iche' y la traducción del pasaje al castellano. Escribe sencillamente: "En la copia k'iche' de Ximénez erróneamente se identifica a este gemelo como Jun Junajpu, en lugar de Junajpu." El destacado traductor no interpreta el significado del error.

Allison Margaret Bigelow

Señor obispo (Francisco Marroquín)

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The legacy of Francisco Marroquín, founder and first bishop of the Archdiocese of Guatemala, would have been familiar to Ximénez and his contemporaries. Having accompanied Fray Juan de Zumárraga and “los letrados que [iban] a constituir la nueva audiencia” to Mexico in 1529 (Saenz 16), Marroquín arrives to Guatemala in 1530 to begin his service as parish priest, a position offered to him by Governor Pedro de Alvarado (Ibid., 19). Drawing from the chronicles of Dominican historian Antonio de Remesal, Karl Scherzer notes the following in his 1857 edition of the Popol Wuj:

"Marroquín hizo construir en la vecindad de la antigua capital en el pueblo de San Juan del Obispo un palacio magnífico por las manos de los prisioneros de guerra, que los conquistadores hicieron esclavos. Este edificio continúa hasta hoy llamándose palacio de los esclavos" (122).

Marroquín was witness to the catastrophic earthquake that destroyed the capital, Santiago de los Caballeros de Guatemala; and which claimed the life of Alvarado’s widow Beatriz de la Cueva, a few days after she was named Governor of Guatemala. Recalling the scene in vivid detail in Chapter CCXXIII of Historia Verdadera de la Conquista de la Nueva España, Bernal Díaz del Castillo, who had lived alongside Marroquín for more than twenty years (Saenz 7), notes that he owes his account of the events to the bishop: “porque entre los papeles y memorias que dexó el buen Obispo Don Francisco Marroquin, estaban escritos los temblores, cómo y quando, y de qué manera pasó, según aquí va declarado.”

As J.T. Medina notes in the introduction to his 1905 edition of Marroquín’s Doctrina cristiana en lengua guatemalteca, in addition to overseeing the construction of the parish cathedral, the bishop also “logró que se fundase una cátedra de gramática y erigió un hospital; hizo que fueran frailes de San Francisco y la Merced y quiso llevar también a los jesuitas” (n.p.) Additional projects that Marroquín had hoped to develop included a convent, a school for orphaned girls, and a University (ibid). Marroquín’s bilingual Spanish and Cakchiquel edition of the Doctrina cristiana was first printed in Mexico in 1556, roughly one hundred and fifty years prior to Ximénez’s transcription of the Popol Wuj (ibid, n.p.).

Although the relationship between Marroquín and Fray Bartolomé de las Casas would eventually prove to be rivalrous and rocky, the two were united, if only nominally, in their aversion to the enslavement and mistreatment of indigenous populations. In a letter addressed to the Holy Roman Emperor Charles V in 1537, Marroquín notes that he left instructions “para que conforme a ella, hiciese la tasación..a quien quedó poder de mi iglesia y de la protección, que es un fray Bartolomé de las Casas, gran religioso y de mucho espíritu; y he sabido que ansí se hacía como yo lo dexé ordenado” (Saenz 26).

As Saenz de Santa María points out, “Marroquín creía urgente una revisión total de los tributos que los indios pagaban. Había que tasarlos, y para ello había que recorrer el país de punta a cabo y examinar en cada caso las posibilidades de cada grupo indígena,” an ambitious mission that was well underway at the time of the bishop’s correspondence with Charles V (25). One such trip would later be recorded by the K’iche’ authors of the Popol Wuj, and again with more specificity by Francisco Ximénez.

In addition to these literary footprints, Marroquín, and missionaries like him, left an important mark upon the physical and built environment of colonial Mesoamerica.

Matthew Richey

Cosmographia liber

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Escolios: Folio 1, side 1, líneas 11–15

Ximénez cites Petrus Apianus's description of "los moradores de America" in chapter four (folio 34) of his Cosmographia liber (1548), available to read in Spanish here. That chapter, "de la Cosmographia de America," begins:

“America, que agora se dize quarta parte del mundo, tomo nombre de Americo Vespucio inuentor della, y casi se podria llamar isla, por que la mar la rodea casi por todas partes. Fue incognita a Ptolomeo y a los autores antiguos, por estar muy apartada, Hallose el año. 1497. por mandamiento del Rey de España, y por ser tan grã tierra la llaman el nueuo orbe o mundo. Los moradores van desnudos, y muchos dellos comen hombres, son diestros en el arte de tirar conel arco. En muchas partas viuen sin Rey ni Señor. … Tienen condicional liberal en dar y tambien son promptísimos a tomar. … Los habitadores de la Española comen serpientes grandes, y raizes de plantas. Los que habitan en estas Islas tienen semejantes costumbres, con los moradores de America.”

Catherine Addington

"níños, con barbas"

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Escolios: Folio 1, Side 2: Lines 21–25

In this passage, Ximénez likens his native parishioners to children, calling them “níños, con barbas.” He characterizes their disposition by citing Saint Paul (“como S. Pablo deçía de sí de su hedad pueril”), in an allusion to 1 Corinthians 13:11:

“When I was a child, I spoke like a child, I thought like a child, I reasoned like a child; when I became an adult, I put an end to childish ways.”

This moment in the text sheds light on Ximénez’s attitude toward Mayan rituals (which he refers to in escolios folio 2, side 1 as “bobería”) and his evangelization strategy in extirpating them, which he describes in terms of persuasion rather than outright physical destruction. For Ximénez, this childishness leaves native people incapable of full responsibility for their “evils”: “no son sus malíçías de tanto peso como lo son las de otros hombres de otras naçíones.” Instead, he blames poor instruction by previous generations of missionaries for native “herrores”—as well as the manipulations of “el demonío.”

While Ximénez’s approach to evangelization is laid out in terms of ethnography followed by peaceful argumentation, this discourse of native innocence or childishness did have physically violent consequences. Similar language was employed in legal contexts to suppress indigenous agency and subjugate them as perpetual minors within the Spanish colonial state. Susan Kellogg describes how the Leyes nuevas de Indias of 1542, which nominally reformed the encomienda system of forced indigenous labor, “grew out of medieval elements of Spanish law granting protection to miserables (or the poor and wretched)” (4). This legal system positioned indigenous people as the easily exploited subjects of the Crown’s “protection,” made explicit in the administrative office of the “Protectoría de Indios.” Members of the Dominican Order, particularly reformers such as influential former encomendero Fray Bartolomé de las Casas, had a significant role in the passage of the Leyes nuevas. In practice, they simply led to the renaming of slavery: the encomienda shifted into the repartimiento system, which technically “redistributed” rather than owned indigenous labor.

Meanwhile, this same language of “protection” was leveraged to justify priests’ policing of their parishioners’ lives beyond the scope of a pastor’s standard duties. Deborah E. Kanter described the practice of depósito in eighteenth-century Mexico, as “a loosely regulated practice whereby women were sequestered in private houses or with parish priests, for punishment or for protection.”

Catherine Addington

La carta de Fray Alonso de Noreña

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Escolios: folio 1, side 2: lines 25–26

This is a reference to material in the Tratado segundo, bound together with Empiezan las historias... (or the Popol Vuh) in Ayer MS 1515 at the Newberry Library.

Included in this Tratado is a copy of a letter from Fray Alonso de Noreña dated 25 February 1581, responding to Fray Diego Ferrano, the vicar of Tecutzilan in the Province of México, “sobre diversas dudas respecto de confesar a los indios.” While this letter is not currently available online, Ximénez indicates here that Noreña held his native parishioners responsible for “great evils” (“grandes malícías”), whereas Ximénez did not believe that they were fully aware of -- and therefore culpable for -- their errors.

Catherine Addington

Theologia indorum

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Escolios: folio 2, side 1: lines 17–21 Escolios: folio 3, side 1: line 1 Escolios: folio 4, side 1, line 5 Escolios: folio 4, side 2, line 44

Fray Domingo de Vico’s Theologia indorum is a lengthy theological text written in K’iche’ for the purpose of evangelizing the highland Maya. The work reads the Old and New Testaments through the lens of K’iche’ beliefs, employing K’iche’ concepts and literary structures such as poetic couplets in order to communicate Christian doctrine. Vico’s command of the K’iche’ language and deep familiarity with their beliefs has led prominent Mayanist Ruud van Akkeren to speculate that he was in close contact with the authors of the Popol Vuh on which Ximénez based his own text, if not the one who taught them Latin characters. Van Akkeren has gone so far as to call the Theologia indorum a “liberal translation” of the Bible into the K’iche’ culture, not just the language.

If Ximénez’s characterization of the work is accurate, Vico did far more than translate the Bible into K’iche’: he incorporated the Maya and other indigenous peoples into Christian salvation history. Ximénez writes, “díçe el N[u]e[stro]. P[adr]e. fr[ay]. Domíngo de Víco en el cap 101 de la segunda parte de su theología índorum a q’estos índíos desçíenden de las díez tríbus q’se perdíeron de los judíos, y q’no bolbíeron a su patría, y así conseruaron por tradíçíones todos los suçesos q’nos refíere el sagrado texto y el demonío selos fue embolbíendo en muchíssímos herrores.”

Ximénez agreed with Vico’s interpretation that the indigenous peoples of the Americas were descended from the ten “lost tribes” of Israel, whose deportation from the Kingdom of Samaria after its conquest by Shalmaneser V of Assyria is chronicled in the Second Book of Kings. He references it throughout the Escolios, as well as in his Historia de la provincia, to explain the origin of Maya beliefs and the occasional similarity of Maya historias and biblical narratives. In Ximénez’s view, these moments of overlap were a matter of failed preservation of a common history.

The theory that the indigenous peoples of the Americas were descendants of the Lost Tribes had widespread currency in the seventeenth century in particular. The most prominent writer on the subject was Portuguese publisher and rabbi Menasseh ben Israel, also known as Manoel Dias Soeiro, who put forth this theory in his 1649 book Spes Israelis (The Hope of Israel). Vico’s work predates that of ben Israel, and is written from a Catholic rather than a Jewish perspective. However, they share a common urgency toward resolving the challenge presented to their existing worldviews by the unaccounted-for New World. This discourse is an example of the multilateral influence of the colonial encounter: it was not just indigenous traditions that were affected by European colonization, but European belief systems that developed in reaction to indigenous populations.

The first volume of the Theologia indorum is soon to be translated and made available digitally at George Mason University. A partial manuscript is currently available online through Princeton University.

Catherine Addington

Junta de Valladolid

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Escolios: Folio 2, side 2, lines 40–41

This is a reference to a debate between Fray Bartolomé de las Casas, O.P., and Doctor Juan Ginés de Sepúlveda, held in 1550 at the Colegio de San Gregorio in Valladolid, Spain. The debate, now widely known as la Junta de Valladolid, discussed the treatment of the indigenous peoples of the Americas. The papal bull Sublimis Deus, propagated by Pope Paul III in 1537, had declared indigenous people to be rational human beings with souls like any other, and it forbid their enslavement on this basis. The purpose of the Valladolid debate was not to relitigate this now settled matter, but rather to sort out the theological and legal basis for how Spanish colonization and the evangelization of the Americas should proceed.

Sepúlveda essentially argued for the status quo, stating that the use of violence in the subjugation of indigenous peoples was legitimate according to Thomas Aquinas’s articulation of just war theory, as it was rehabilitated from early church fathers like St. Augustine of Hippo. According to Sepúlveda, the Spanish crown had both the necessary proper authority and a just end (the extirpation of idolatry and prevention of sin in the form of violent ritual practices) that Aquinas required to justify violence. In addition to his gloss of Catholic voices like Aquinas, Sepúlveda made great use of Aristotle's theory of natural slavery, or the idea that a person's capacity was signaled in his or her body. As The Philosopher wrote, the slave’s body was “strong enough to be used for essentials,” while the master's was “useless for that kind of work, but fit for the life of a citizen” (1254b27-30; 1255b10-13). By combining Aristotelian ideas of natural law and natural slavery with assessments of a person's capacity, sixteenth-century Spanish thinkers like Sepúlveda developed a discourse of "faculty psychology" to justify the enslavement of Amerindians (Pagden 1982).

Las Casas took no issue with Aquinas’s theory, but simply replied that his third condition—the prioritization of peace—was not met. For Las Casas, the advanced civilizations of indigenous peoples indicated their rationality, and therefore violence was not necessary to effect their evangelization. Moreover, the violent practices that Sepúlveda used to justify war on indigenous peoples were no worse than the violent practices in Spain’s own past: “Pero nosotros mismos, en nuestros antecesores, fuimos muy peores, así en la irracionalidad y confusa policía como en vicios y costumbres brutales por toda la redondez desta nuestra España.” These critiques echoed those of Francisco de Vitória and the School of Salamanca, which advocated for indigenous people’s right to life and liberty based on natural law.

Catherine Addington

Historia de Remesal

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Escolios, folio 2, side 2, lines 41–42

Here, Ximénez references a 1619 history of his own province, San Vicente de Chiapa y Guatemala, by Galician priest Fray Antonio de Remesal, O.P.

The full title of the seventeenth-century Dominican's work is: Historia de la Provincia de S. Vicente de Chiapa y Guatemala de la orden de ñro glorioso padre Sancto Domingo: escribense juntamente los principios de las demas provincias de esta religion de las Indias Occidentales, y lo secular de la gobernacion de Guatemala.

Catherine Addington

Sembrar la palabra divina

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Escolios: Folio 2, side 1, line 9 (“malas semillas”)

Escolios: Folio 2, side 2, line 31 (“sembrador de la palabra dívína”)

Here, Ximénez uses the language of “sowing” (sembrar) and “seeds” (semillas) as metaphors for the evangelization process. This metaphor originates in Christ’s parable of the sower, chronicled in Mark 4:1–20, wherein the effectiveness of the word of God depends on the condition of the soil (or soul) in which it is planted. Néstor Quiroa notes that Fray Antonio de Remesal, the official chronicler of the Dominican Order, employed this metaphor strongly in his Historia general de las Indias (1615), giving the direct order “Ut prius evellent de inde plantent” (“to uproot beforehand, thereafter to plant”). Quiroa elaborates:

It is important to highlight that with the axiom “to uproot beforehand, thereafter to plant,” the Dominican order affirmed its full commitment to the theoretical refutation of native religion. In other words, so that the neophytes could reach a fruitful commitment to Christianity, friars must first persuade them to detest their ancestral religion.

Under this Dominican metaphor, indigenous people were considered the “fertile soil” in which “trees of virtue” were to be planted. However, a fruitful out- come essentially depended on successfully uprooting the “trees of vices”—the indigenous stories, both oral and written. The indigenous stories were “the weed of superstition that must be de-rooted from the indigenous hearts.” Remesal further explained that the desire to eradicate the indigenous religious practices was the main reason that “friars who dealt with the idolatrous Indians were espe- cially interested in knowing their superstitious stories, the origin of their gods, the beginning of their idolatrous rituals and of their abominable sacrifices.” Thus, the main assumption under Ut prius evellant de inde plantent was that the act of recording the native stories would uncover their latent “erratic nature,” very much the same process as digging up roots from a tilled plot.

Catherine Addington

“tan quam tabula rasa”

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Escolios: Folio 3, side 1, line 18

“tan quam tabula rasa” is a misspelling of “tamquam tabula rasa,” “like a blank slate.” Ximénez would have encountered the tabula rasa concept in Thomist theology, which employs the definition of Avicenna (Ibn Sīnā), a 10th century Persian physician: “The human intellect at birth is rather like a tabula rasa, a pure potentiality that is actualized through education and comes to know. Knowledge is attained through empirical familiarity with objects in this world from which one abstracts universal concepts.”

Ximénez uses this concept to interrogate friars who catechize Indigenous people using catechisms in the Castilian language, making them “como papagayos” ("like parrots") who simply repeated phrases in Spanish “sín íntelígençía alguna de lo q’auían aprendído” ("without any understanding of what they had learned"). He asks what such a friar would have gotten out of it if he had himself been catechized in Hebrew or Greek, other than desperate memorization. He concludes that such a person, even after such catechesis, would still be left “like a blank slate,” not really having learned anything.

It is worth noting that Ximénez was often sardonic in his accounts of his predecessors, whom he frequently laments as having produced a mess that he is now tasked with cleaning up. Such outbursts are especially common in his dictionaries and linguistic studies.

Catherine Addington

Deí ferebatur super aquas

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Escolios: Folio 4, side 2, line 3 (“Gen 1. n. 2.”) Escolios: Folio 4, side 2, line 4 (“Deí ferebatur super aquas”)

Here, Ximénez cites Genesis 1:2 from the Vulgate edition: et spiritus Dei ferebatur super aquas, “and the Spirit of God moved upon the face of the waters.”

Catherine Addington

víñadores

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Escolios: Folio 2, side 1, lines 3–6

Ximénez uses the language of “víñadores” and “víña” to describe the relationship between Spanish pastors and indigenous parishioners. Grapes, grapevines, wine, and vineyards are common Christian metaphors for the growth of faith, particularly as fruit grown in otherwise “barren land.” This metaphor is most usually employed in reference to John 15:1–8, which uses the image of the Church as a grapevine. It can also be seen as part of a broader metaphor of spiritual cultivation, as in the case of "sembrar la palabra divina."

Catherine Addington

Apóstrofe a la "Religión de Domingo"

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Escolios: Folio 5, side 2

The Newberry Library catalog record for the Ximénez manuscript describes this page as “an apostrophe praising the Dominican Order, dated Aug. 14, 1734 and signed ‘Echave’.” According to Ruud van Akkeren, “El mencionado Echave es fray Ignacio de Echave. Aparece por primera vez el 20 de julio 1732 y por última vez el 4 de diciembre 1735.”

This text is a copy of a sermon preached in 1687 by Padre José de Aguilar, S.J. in la Ciudad de La Plata (then the capital of la Real Audiencia de Charcas; now Sucre, Bolivia).

Echave transcribes nearly verbatim paragraphs 27 and 28 from section five of the sermon, but he eliminates the first few lines, which give context to the apostrophe:

Muy reconocida, señor, debe estar la Compañia, mi madre, à los grandes, y continuos favores, que de V.S. ha recibido, y recibe, mas entre todos este beneficio de oy, se haze gran lugar en su reconocimiento, por lo mucho que interessa en esta vnion renovada con los hijos de Domingo.

The "señor" to whom Aguilar expresses gratitude for his many favors done for his own order, the Society of Jesus (la Compañia de Jesús), is Don Diego Cristóbal de Mejía. Mejía had sponsored Aguilar's trip to La Plata, and had organized the gathering of Jesuits and Dominicans at which this sermon was preached.

After thanking his benefactor, Aguilar then turns to the Dominican guests and begins his praises of their order: "Contigo hablo, ò Religion ilustre..."

Echave eliminates this context and replaces it with the opening which we see in this manuscript: "Contigo hablo, o Itte. [ilustre] Religion de Domingo..." (Other texts from the same period address the Dominican order using the phrase “Religión de Domíngo,” though it was more common to use the official “Orden de predicadores.”)

Moreover, Aguilar's praise is formed in rhetorical questions ("no eres vn Cielo, tachonado de mas Santos, que Estrellas del Firmamento?") while Echave edits this into declarative statements.

Acknowledgment: Thanks to Joey Belleza and Kevin Gallagher for their help in deciphering this manuscript and locating its source.

Catherine Addington

Confesionario

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These are fragments of a “Confesionario en Lengua Quíche.” Ximénez included full confesionarios elsewhere in the manuscript.

Catherine Addington

duodernidad

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Escolio 4 recto, lines 27–31

Ximénez employs the apparent neologism “duodernídad” to characterize the dual nature of divinity within the Popol Wuj. He specifically references Folio 1 recto of his Empiezan las historias… manuscript, in which deities are almost always mentioned in pairs: Tzaqol, Bitol; Alom, Qajolom.

Karl Scherzer, in his 1857 edition of the Escolios, rendered this term as duodeidad, which suggests “two gods.” However, Ximénez seems to be playing on trinity (trinidad), not deity (deidad). In seeking parallels between K’iche’ beliefs and his own Christian theology, Ximénez was not looking for “three gods,” but rather one god with three “sugetos.” He believed that he found one god (Junajpu) with only two “sugetos”: Junajpu Wuch and Junajpu Utiw.

It is worth recalling that duality and balance are two central aspects of K'iche' beliefs about creation.

Catherine Addington

Camino verde

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The first time in which we arrive at the crossroads of Xibalba ("la cruzijada"), through the eyes of Junajpu and Wuqub Junajpu, we see four paths: red, black, white, yellow. These points correspond to the cosmic order of the universe, as understood in Maya color symbolism and spiritual terms (red = east; black = west; white = north; yellow = south). The brothers take the black way, the route to the underworld. But whent the Hero Twins, Junajpu and Xbalanke, reach the crossroads in this passage, the yellow way has been replaced by the green way, or what Sam Colop (2011: note 149, p. 221) calls "the way of life" ("el camino de la vida").

Dennis Tedlock (1996: 273) observes that Junajpu and Wuqub Junajpu "took the Black Road, whereas Junajpu an Xbalanque send a spy in that direction and later travel a road whose color is not specified. Perhaps it is the Green Road, which was not available to their fathers. In the five-part Mesoamerican directional scheme this would be the middle road, the axis mundi. In the PV, the Green Road is the only one a living human being ways to travel."

Colop (2011: nota 149, páginas 221-222), responding to Tedlock offers a different explanation of this scene at the crucijada: "Mi criterio, es, sin embargo, que aunque se nombra aquel camino, sí tomaron el camino negro porque siguieron la ruta de xu mensajero, xan, y saludan a los Señores en el orden exacto que aquel animal los va picando."

Allison Margaret Bigelow

Nawal

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It is notable that Ximénez's Spanish translation preserves the indigenous Mesoamerican term for "life-spirit," nawal; more accurately, at times he keeps it, at times he removes it, and at times he translates it, variously as "rey" (king), "señor" (lord), and "grandeza" (greatness). We have identified these moments in the K'iche' and Spanish columns so that readers can compare Ximénez's choices.

Christenson (2007: note 70, page 62), observes, "Nawal also has no English equivalent. In Quiché theology, all things, both living and inanimate, have a spirit essence which they call nawal. This spirit essence is believed to give them power to act or communicate on a supernatural plane, for example, to transform their usual form into that of a powerful animal or force of nature. Father Coto ascribes this power to the devil, defining the word naual as 'the magical means whereby the devil spoke to the Quichés through their idols. Thus they would say that the life of the tree, the life of the stone, of the hill, is its naual, because they believed there was life in these objects. If a man asks his wife for something to eat or drink when there is nothing in the house, the wife would reply, xa pe ri tin naualih? (Do you expect me to perform miracles?)” (Coto 1983, 328, 369). Although nawal is borrowed from the Nahua language, where it means 'to transform' (Campbell 1983, 84), the Quiché interpretation of the word is derived from the root na', meaning 'to feel' or 'to know.' Thus the creation took place by means of the power of the gods’ spirit essence or divine knowledge rather than by physical action."

(AMB note: waiting on 44r transcription. 2nd to last line in Spanish column. 45r, K'iche' column, line 32, and on Spanish side.

Allison Margaret Bigelow

"Errores" of equivalence

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Escolios: Folio 2, side 1, lines 22–41

Here Ximénez recounts an incident that he also included in his Historia de la provincia. Because his conclusions in the Historia and Escolios differ substantially, we reproduce key lines from the Historia in full:

Sucedió en aqueste Reyno poco después de conquistados, que oyendo las vidas de Cristo y de Nuestra Señora, de San Juan Bautista y de San Pablo y otros que los Padres les enseñaban, se levantó un indio mejicano Pseudo profeta que enseñaba que Huhapú era Dios y que Hununapú era el hijo de Dios Xuchinquezali (que es mejicano) y Aquiexquic Santa María, Vaxaquicab San Juan Bautista, Huntihax San Pablo, con lo cual hubo tanta conmoción entre los indios que estuvo esto para perderse porque llegaron a imaginar que nuestro Santo Evangelio nada les decía de nuevo, que eso ya se lo sabían…

Ximénez goes on to argue that an increase of catechetical texts in K’iche’ is the solution.

In contrast, in the Escolios, he expresses pessimism about his evangelization project: “se lo díga otro índío como ellos, no ay cosa mas çíerta pa[ra] ellos, pero sí se lo díçe el P[adr]e. o el español a quíenes tíenen total auersíon no ay remedío.” Moreover, he observes that sometimes indigenous people would appear to assent to Christian doctrine, “mas es por temor, q’por otro motívo alguno.”

This is a rare moment in Ximénez’s work where he recognizes the challenge of evangelization as complicated by social and political factors, rather than exclusively theological ones. His very different assessments in the Historia and Escolios suggest how his thoughts about American missionization changed over time.

Catherine Addington

Tun

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Escolios: Folio 2, side 1, line 9 Escolios: Folio 2, side 2, line 46 Escolios: Folio 3, side 1, line 5

“Tun” means "drum" in K’iche. In his K’iche’-English dictionary, Allen Christenson gives “a small drum used for dances” as a definition for “la’j tun,” indicating that drums could accompany dances (or "bayle" as Ximénez spells it).

Catherine Addington

expresa posita materia

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Escolios: Folio 4, side 1, lines 14–20

The beginning of line 16 is unclear in the manuscript. I have transcribed it here as “exprE su posita materia,” though it can also be read as “expresa posita materia.” Karl Scherzer renders it as “expresa su posita materia,” filling in what Ximénez glossed over. We attach an image here so that readers can make their own interpretations, and share them with us.

Néstor Quiroa, working from the original manuscript, translates this paragraph as follows:

“Tzacol-bitol, meaning he who makes or fabricates something, expresses its posita materia [substance], because it is still the most adequate name utilized to explain our God. It is possible to deduce that his name was given by Satan in order to convey that he [God] is not the Creator. These names of Tzacol-bitol should be explained to the Indians and the intelligence that was assigned by Satan to this god must be detested.”

In other words, the scholarly consensus is that Ximénez employs a simplified Thomistic method of thesis and antithesis in his argument for his evangelization tactics. He gives the antithesis first—that Tzacol-bitol is an unobjectionable name for God—and gives the best argument he has for it, which is that the name expresses God’s essence regardless of the name’s origins. He then states his thesis, which is that the name could still be a Satanic distraction away from the true Creator. A standard Thomistic disputation would then refute the antithesis and conclude by affirming the thesis, but Ximénez skips straight to the point: it is better to be safe than sorry. “[S]e deue explícar a los índíos estos nombres…y detestar la íntelígençía, q’el demonío pudo darle.”

Catherine Addington

Ixkik' as María

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Escolio 4 recto, line 25 Folio 15 verso, column B, line 37

In the Escolios, Ximénez connects the passage in which Ixkik’ is impregnated with Junajpu by the saliva of Jun Junajpu with Mary’s conception of Jesus by the Holy Spirit. His note in the Escolios includes the phrase “num.   fol.   ”, indicating that he intended to cite the page on which this scene occurs. But unlike other textual concordances in the Escolios, Ximénez did not fill in the numbers for this passage.

However, on the corresponding page in Empiezan las historias (Popol Vuh), Ximénez marked “la donzella” (Ixkik’) with a dagger, corresponding to an unclear note in the left margin. He strikes out a note that begins, “Quo modo…” (in this way…)

Ximénez likely intended to use this passage to support his theory of that K’iche’ beliefs were demonic perversions of the Gospel. In the Escolios, he proposes this theory with regard to Tz'aqol-Bitol, whom he took for a faulty imitation of the Christian God (see related annotation expresa posita materia). Moreover, he saw an overidentification of Christian and K'iche' beliefs as an obstacle to evangelization. He observed and lamented that conflating K'iche' deities with Christian figures could lead to general apathy regarding the need to be baptized—and this apathetic state, in his worldview, would be a victory for the devil (see related annotation "errores" of equivalence).

Catherine Addington

libro original

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Folio 1 recto, column A, line 21

Folio 1 recto, column B, lines 25–35

Escolio 4 verso, lines 34–42

Ximénez highlights the passage in Folio 1 recto that states that the Popol Wuj was first written down “ya en la ley de Díos, en la cristiandad,” which is to say, sometime after European contact. However, the text states that there had been a “libro original,” but at the time of writing, it was “escondido.” In the Escolios, Ximénez asserts that “lo çíerto es q'tal líbro no pareçío nunca, ní se ha uisto.” He suggests that this “libro original” was not necessarily a book per se, but perhaps “pínturas, como los mexícanos, ó, por hílos, como los peruleros,” in reference to Andean khipus. He further references a “mapa…en unas mantas texídas” to which he had access in the town of San Antonio Ilotenango.

The scholarly consensus is not far from Ximénez’s own conclusions about a precolonial Popol Wuj. The text mentions that “Don Po. de Robles. es el q’Reyn agora” (56r), a rule that began after 1554. As such, scholars place the first edition of the Popol Wuj in Latin letters between 1554 and 1558 (Christenson 2007, 28). Ximénez’s manuscript of 1701–1702 is simply the earliest surviving edition.

For his part, Ximénez describes his transcription process in Historia de la provincia:

determiné el trasuntar de verbo adverbum todas sus historias como las traduje en nuestra lengua Castellana de la lengua Quiche en que las halle escritas desde el tiempo de la conquista, que entonces (como allí dicen) las redujeron de su modo de escribir al nuestro: pero fue con todo sigilo que conservó entre ellos con tanto secreto, que ni memoria se hacía entre los ministros antiguos de tal cosa, e indagando yo aqueste punto, estando en el Curato de Santo Tomás Chichicastenango, hallé que era la Doctrina que primero mamaban con la leche y que todos ellos casi lo tienen de memoria y descubrí que de aquestos libros tenían muchos entre sí, y hallando en ellos por aquestas historias, como se verá adelante, viciados muchísimos misterios de nuestra Santa fe católica, y mucho o lo más del Testamento viejo, trabajé en sermones continuos el refutar aquestos errores.

Catherine Addington

de el ser de Díos

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Folio 1 recto, column A, line 1 Escolio 4 recto, lines 1–2

Ximénez places his heading for the first chapter of the Escolios (“Cap. 1. de el ser de Díos”) in the margin of the first page of the Popol Vuh, which introduces the principal deities involved in the K'iche' account of creation. In the Escolios , Ximénez examines the nature of these creator gods and the nature of divinity in the Popol Vuh, which he refers to as “duodernidad” (deities are placed in pairs, rather than a monotheistic trinity). He further debates the "proper" use of these deities’ names in catechizing, and ultimately supports their utter extirpation. He argued that although Tz’aqol Bitol was a linguistically accurate name for God (Framer, Shaper), it could easily be a demonic distraction from the true faith. Instead, he recommends the continued use of “Dios.”

Catherine Addington

"En tu sacro caystro son vulgares los Cisnes"

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Escolio 5 verso, lines 19–21

Echave edits Aguilar's original phrasing—"En tu sacro caystro son vulgares los Cisnes, que aprendieron, ò de Domingo, ò de Ferrer, el punto"—by adding Thomas Aquinas to this list of saints.

Aguilar is referencing a description of the Achaean soldiers in Book II of The Iliad, which reads: "They were like great flocks of geese, or cranes, or swans on the plain about the waters of Cayster, that wing their way hither and thither, glorying in the pride of flight, and crying as they settle till the fen is alive with their screaming."

Catherine Addington

Cuatro esquinas

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En la creación del cielo y la tierra, Ximénez (folio 1 recto) especifica que se reparte en “cuatro esquinas”, “cuatro lados” o “cuatro partes”. Esta reiteración del número cuatro para la división del cosmos en su creación es común entre otras versiones del Popol Wuj que sostienen la misma división cuadrangular. Recinos (1976: 27) relata cómo el cielo y la tierra “fue formado y repartido en cuatro partes”, así como “fue medido y se trajo la cuerda de medir y fue extendida en el cielo y en la tierra, en los cuatro ángulos, en los cuatro rincones”.

Recinos menciona al pie de página que esta interpretación se corresponde con la interpretación de Brasseur de los cuatro puntos cardinales a los cuales se asocia dicha configuración en cuatro vértices. Además añade que “es la misma idea de los cuatro Bacales que sostienen el cielo y los mayas” (Recinos 1976: 27).

En la versión de Tedlock (1996: 72), la versificación muestra un mayor énfasis sobre esta idea, formulando repetidas veces la división en cuatro partes: "the fourfold siding, fourfold cornering, measuring, fourfold staking, halving the cord, stretching the cord in the sky, on the earth, the four sides, the four corners."

Aunque Christenson ofrece una versificación similar a Tedlock, que reincide en la idea de la división cuatripartita, las traducciones anglófonas no son iguales. Ocurre un fenómeno particular que Christenson denomina “gapping” (42) por el cual el tercer verso de este cuarteto no repite la misma palabra, mientras que mantiene el mismo significado, con el objetivo de romper la monotonía a nivel sonoro, como se puede observar en los versos 66 a 69: "Its four cornerings, / Its four sidings, / Its measurings, / Its four stakings," o más bien en k'iche': "U kaj tz'ukuxik, / U kaj xukutaxik, / Retaxik, / U kaj che'xik".

El número cuatro, por tanto, está estrechamente relacionado con la creación del cielo y la tierra en las diferentes versiones del Popol Wuj que aquí analizamos. Como Knapp (1998: 130)  afirma, haciendo mención a los anteriores versos de Tedlock y Xiloj, que “the number four, identified in the above quotation with the cardinal points, may be considered as the archetypal structure of the Mayan cosmos and community”. Añade que “each of the four directions was associated in the Popol Vuh with a color, a tree, birds, gods, and rituals” (1998:130). Por último, para comprender aún más el afán en la división cuatripartita que platean los dioses, Knapp reflexiona que el origen de esta numeración en la acción de los dioses puede radicar en la idea de que: "Juxtaposing a rational cosmic order with an irrational or inexplicable terrestrial condition, they unconsciously compensate for a chaotic inner state. Numbers, as ordering devices, are one of the most ancient representations of humanity's spirit and intellect (1998: 130)."

Allison Margaret Bigelow

Dualidad y creación

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La lista de dioses que aparece al comienzo de la creación en el Popol Wuj ha sido un debate común, especialmente entre las diferentes versiones de la misma obra. Según Rice (2007: 205), esto se debe en parte al estilo confuso de puntuación en esta enumeración y al hecho de que se citen en pareados. El mismo autor, analizando la versión de Christenson (2003: 60-62), concluye que solamente hay tres pares de dioses en la creación: “the Framer and the Shaper; Soverign and Quetzal Serpent (the latter, Q’ukmatz, being equivalent to Quetzalcoatl/Kukulcan); and Xmucane and Xpiyacoc”.

La representación de los dioses en pares responde, según Gossen (1986: 5-8) a un concepto clave que agrupa a la cultura mesoamericana y diversas cosmovisiones de los pueblos originarios de América: “the principle of complementary dualism”, o lo que el padre Ximénez llamará "duodernidad".

En este caso, se da un ejemplo de complementariedad relacionado con el género, el cual que ha sido observado por parte de la crítica. Recinos (1967: 28), en relación al “Creador y el Formador, la madre y el padre de la vida” menciona que “cuando enumera personas de los dos sexos, se observará que el Popol Vuh galantemente menciona primero a la mujer”. Sobre esta consideración, Knapp (1998: 131) también resalta el mismo hecho y añade que “the existence of an archetypal couple in the creation motif—the "motherfather of life, of humankind"—is all the more striking because the female (Xmucane) is named first and then the male (Xpiyacoc)”.

Las dos deidades, Xmucane y Xpiyacoc, que se complementan en esta dualidad en el género, son concebidos no solamente como los dioses creadores, sino también como los que dan vida a los seres humanos. Rice (2007: 205) recoge los otros nombres que reciben en la versión poética de Christenson (2004: 62-63), como Hunahpu Possum y Hunahpu Coyote, Creator of the Green Earth y Creator of the Blue Sky, Midwife y Patriarch, y Protector y Shelterer (62-63), así analizando cómo por un lado “Xpiyacoc, the male deity, is represented as a grandfather in the story, and his name may relate to a textile design featuring a turtle (kok)”. Por otro lado, “the name of the female deity and grandmother, Xmucane, may be derived from muqik (to bury, cover, plant in the ground) plus x-, a female or diminutive marker”. Dennis Tedlock (1996: 216-217) los nombra “Midwife, Matchmaker” y añade sobre la etimología de los nombres que Xpiyacoc se relaciona con un verbo, “to put in order”, mientras que Xmucane deriva de “to do a favor”.

Por último, volviendo sobre el orden de aparición en cuanto a género en la narración, Knapp (1998: 127) hace una lectura que favorece a la figura de Xmucane en este orden dual, resaltando que “the Popol Vuh narration, although underscoring mainly a patrilineal, patriarchal, and patrilocal society, invites the feminine principle or primordial Mother to participate in the creation of humankind”. Curiosamente, como Knapp (1998: 146) menciona, no ocurre de igual manera cuando se crea a los humanos, ya que, como en el Génesis, las mujeres aparecen después de los hombres.

Benjamin Romero Salado

Cuatro en espacio y tiempo

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Para entender mejor el concepto de la cosmovisión en el Popol Wuj, Ameni compara las tradiciones espirituales y las prácticas cotidianas en las comunidades indígenas de Mesoamérica y los Andes. Concluye que “if Mesoamerica is all about time, the Andean world is all about space” (2015: 291). Comparando al libro sagrado andino, el así llamado Manuscrito de Huarochirí, con el Popol Wuj maya-quiché, Ameni comenta que “the Huarochirí peregrinations take the heroic descendants on a counterclockwise route that incorporates the peripheral villages and mountain peaks visible from Huarochirí”.

En su comparación entre las narraciones de las dos regiones, Ameni menciona que: “one senses the profound effect exerted by the ecosphere of creation mythology. Like that implied in the Huarochirí narrative, the course of timed contemporary Maya rituals often involve routes that pass from one side of quadripartite space to the next in a counterclockwise fashion, usually from east to north to west to south, ending at center” (2015: 291-292). Para mayores informaciones en cuanto a la orientación espacial de los pueblos mesoamericanos, véanse el estudio de Amara Solari, "Circles of Creation: The Invention of Maya Cartography in Early Colonial Yucatán."

En este sentido, la cosmovisión en relación a la creación del mundo, el tiempo y el espacio, encuentran su formulación en una composición cuatripartita, como así se muestra en los rituales mayas contemporáneos. Aunque en el Popol Wuj maya-quiché no se haga énfasis al concepto del tiempo en la creación, sí podemos observar que existe un denominador común en las diferentes versiones, coincidiendo en el concepto de las cuatro esquinas, los cuatro caminos y los puntos cardinales.

Benjamin Romero Salado

La segunda migración

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“And then they remembered what had been said about the east”: estas son las palabras con las cuales Tedlock empieza la quinta parte de su edición. Finalmente, durante la segunda y última fase migratoria de las primeras poblaciones originarias, estas deciden seguir los consejos de sus padres al irse hacia el este, “we are going to the east, where our fathers came from” (Tedlock, 179). Aquí, fundan una ciudad llamada, en la edición de Tedlock, Thorny Place, también conocido en K'iche' como "Chi K'ix". En este lugar residen por un largo periodo de tiempo, tienen hijos y viven en paz. Sin embargo, la tribu de los Ilocs empieza a fomentar varias guerras destruyendo la serenidad de la comunidad. A causa de la guerra, varios individuos son matados, sacrificados o reducidos al cautiverio. 

Es interesante notar como en el texto del Popol Vuh se insiste mucho en describir la gran cantidad de hombres que componían estas tribus originarias y se pone el enfoque en la capacidad de reproducirse y de fundar nuevas ciudades expandiendo, de esta manera, su civilización. En este sentido es notable la presencia de expresiones usadas para describir las primeras ciudades fondadas. En Recinos se lee: “allí desarrollaron su poder y construyeron edificios de cal y canto bajo la cuarta generación de reyes” (144).

Además de la atención conferida a las genealogías, descritas de manera muy precisa y detallada, es interesante enfocarse en la terminología usada. De hecho, como es posible apreciar por la precedente cita, mucho interés es otorgado a la descripción de los edificios y al material del cual están formados. En varias crónicas de la época colonial, es posible encontrar referencias a edificios de cal y canto, usualmente con el fin de evidenciar el desarrollo de una población y su poder político. Mientras que en estas la conclusión a la cual se llega, gracias a estas observaciones, es que estas poblaciones demuestran de ser “más dispuestas” a ser conquistadas, en el Popol Vuh, la atención hacia la calidad y el desarrollo de estas primeras civilizaciones podría sugerir la intención de subrayar la potencia de los antepasados de la población guatemalteca.

A un periodo de paz y armonía, sigue otro de degeneración, caracterizado por guerra y sacrificios. Desde este momento, muchas ciudades necesitan edificar fortificaciones (Recinos, 145). La quinta generación de hombres se caracteriza por una gran expansión del imperio, dividido en varias tribus por el crecimiento de celos y problemas internos. Esto lleva a la formación de varias Casas Grandes (24, según Recinos), cada una controlada por un señor. Con el pasar de las generaciones, las poblaciones de diversifican, su poder y su ordenamiento político se radica y solidifica.

Nicole Bonino

La mezcla de idiomas

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Después de cumplir la primera migración hacia la ciudad de Tulán, las primeras tribus se unen por primera vez y reciben a sus dioses - los K'iche, los Tamub y los Ilokab, todos reciben como dios a Tojil - y lo mismo ocurre para los primeros hombres - Balam Quitzé con Tojil, Balam Aq'ab con Awilix, Majuk'utaj con Jaqawitz e Ik'ibalam con Nik'aqaj Taq'aj. En las ediciones de Gómez, Recinos y Tedlock se evidencia la gran cantidad de gente que acude a este lugar, “and they arrived there at Tulan, all of them, countless people arrived, walking in crowds” (Tedlock, 152).

Durante este momento de intercambio y comunión, algo ocurre que varía irremediablemente la situación: al llegar otras poblaciones, el lenguaje se mezcla. En Recinos se lee: “y entonces llegaron todos los pueblos, los de Rabinal, los Cakchiqueles, los de Tziquinahá y las gentes que ahora se llaman Yaquis. Y ahí fue donde se alteró el lenguaje de las tribus; diferentes volviéronse sus lenguas. Ya no podían entenderse claramente entre sí después de haber llegado a Tulán” (111). Como nota Andrián Recinos, este pasaje del Popol Wuj es muy interesante como prueba de la comunidad de origen de la gente K'iche' y demás pueblos de Guatemala y de las tribus que se establecieron en los tiempos antiguos en diversas partes de México y Yucatán (175).

Es interesante notar como en la versión de Gómez, la descripción de la relación entre estas primeras poblaciones y la diferenciación de sus idiomas se describe con una atención otorgada más a los sentimientos que se generan entre los diferentes representantes de estas poblaciones. Durante la primera peregrinación las varias gentes reunidas bajos el control de Balam Ki'tze' sufren grandemente el frio, por la privación del fuego. Además, el idioma original que originariamente los unía se diferencia y aumenta este estado de confusión. Balam Ki'tze' se dirige a ellos diciendo: “decidme: ¿en qué lengua habláis? ¿De dónde habéis sacado esos ruidos extraños que salen de vuestras bocas? ¿Acaso ya no sabéis el idioma que todos, por igual usábamos en la tierra de Tulán? ¿Qué habéis hecho de las palabras que antes conocíamos y nos eran familiares y gratas? ¿En qué confusión habéis caído?” (36-7).

Como se puede apreciar, la peregrinación lleva a la diversificación de los idiomas lo cual causa confusión y divide internamente a la población originaria. La diversificación del lenguaje es el signo más fuerte de la diferenciación que ocurre entre el pueblo original, creado por los primeros hombres. La imposibilidad de comunicarse provoca división y causa la pérdida del original estado de paz y armonía. La migración se describe en Gómez como algo espantoso, desconocido. La nueva tierra encontrada es “extraña y pedregosa” (41), los animales que la pueblan son “inmundos”, el agua es “oscura” y el aire que se respira está cargada de “peste, miedo y ruido” (41). Tojil, el dios protector, se dirige a sus gentes y los invita a abandonar estas tierras hostiles y los invita a seguir adelante hasta llegar a una montaña donde podrán descansar. La referencia a una “tierra prometida” y la sugerencia a seguir una “signo especial”, así como la confusión provocada por las diferentes lenguas, tienen evidentes conexiones con las dinámicas del Antiguo Testamento, en que Moisés, después de guiar el pueblo de Israel por muchos años, a través de peligros y duras penalidades, llega finalmente a la tierra prometida por Dios. En Génesis 11:1-9 (Nueva Versión Internacional), se hace referencia a cómo, al principio de los tiempos, la población originaria de la tierra hablaba un único idioma. Como punición para la construcción de una torre que pretendía llegar hasta dios, este decide transformar el idioma común en una serie de varias lenguas diferentes para que las personas ya no puedan entenderse. 

En su edición del Popol Vuh, Dennis Tedlock titula el episodio sobre la mezcla lingüística: “And this is our root, we who are the Quitché people” (149). Tal titular parece relevante al momento de considerar el énfasis con el cual, a lo largo del libro de la creación, se subraya que las poblaciones mayas derivan de un mismo grupo original, caracterizado por varias culturas y lenguas, pero fundamentalmente unido. En esta sección del Popol Vuh, que corresponde en Ximénez, Tedlock, Christenson, Gómez y Recinos a la primera fase de la migración, se identifican diferentes poblaciones con diferentes idiomas y nombres, todos situados en el oeste. Al describir tales poblaciones originarias, a menudo se presenta la dificultad de describir exactamente el número y la etnia de estas gentes por la excepcional numerosidad de estas. En la edición de Tedlock se lee: “It is sufficient that we speak only of the largest tribes from among the allied tribes; we have only noted the largest” (149). Solamente las poblaciones que viven en las montañas hablan el mismo idioma, mientras que para lo demás la comunicación resulta una barrera difícil de superar, “they didn´t know where they were going. They did this for a long time, when they were there in the glasslands: black people, White people, people of many faces, people of many languages, uncertain, there at the edge of the sky” (150).

Una vez abandonada la ciudad de Tulán, nadie ya puede comprender lo que dicen los demás, “their languages became differentiated. They could no longer understand one another clearly when they come away from Tulán” (152). Finalmente, las primeras poblaciones se dividen, cada uno rumbo direcciones diferentes, todos pobres, todos vestidos solamente con piles de animal.

La relación entre los movimientos migratorios y la evolución lingüística de estas gentes puede apreciarse a lo largo del Popol Vuh como un movimiento de-unificador. Desde una situación de paz, armonía e unión, en la cual todos están acomunados por los mismos rasgos lingüísticos, se advierte una degeneración caótica, a causa de la cual las poblaciones se despiedren y los idiomas se diferencian hasta llegar a la formación de varios idiomas diferentes, sin embargo, acomunados por un matiz lingüístico común. La migración descrita en el Popol Vuh lleva (supuestamente) a la formación del grupo quicheano de lenguas, que a su vez forma parte de la familia lingüística de las lenguas mayenses, idioma hablado por buena parte de los miembros de la etnia quiché, originaria de Guatemala. Esta lengua es hablada ahora por un millón de hablantes en Guatemala y por 524 hablantes en México (en 2002). Es interesante notar como, de nuevo, la difusión de esta lengua a México ha sido causada por fenómenos migratorios, provocados en particular por la migración de refugiados a ese país durante el período del genocidio maya en los años ochenta. Según el censo de 2002 hay 1,270,953 personas que pertenecen a la etnia quiché. Sin embargo, SIL International menciona cifras mucho más elevadas y estima que el número total de hablantes del quiché en más que 2,000,000 (véase «XI Censo Nacional de Población y VI de Habitación (Censo 2002) - Pertenencia de grupo étnico»).

El Popol Vuh enseña al lector el pasado de la civilización maya, pintando las dificultades originadas por el contacto con otras poblaciones y lenguas. En La maya, lo maya, un maya, Fidencio Chel subraya como los procesos de sustitución, mezcla, actualización y reforzamiento llegaron a la formación de diferentes lenguas locales, lo cual impidió la unificación lingüística en una lengua “nacional” o “oficial”. Esto lleva, según Chel, al estereotipo que considera las lenguas mayas actuales como “lenguas segundarias”, “lenguas autóctonas, cuando no dialectos” (7). La fusión de varios idiomas empujada por los procesos migratorios y por el contacto con los colonizadores españoles, provocaron una mezcla lingüística, definida por investigadores como Bárbara Pfeiler como xe’ek’ (1997) “revoltura, mezcla”; esta variedad lingüística se contrasta con la jach maya, o sea la lengua maya pura, privada de influencias de derivación castellana. Hace 30 años, con la creación de la Academia de la lengua maya de Yucatán, se busca mantener viva la pureza de la lengua maya para que superviva sin ser influenciada demasiado por el contacto con otros idiomas. Fidencio Chel intenta subrayar como las diferentes variedades lingüísticas que caracterizan la lengua maya son manifestación de su riqueza cultural y parte del reconocimiento de otros. El autor enfatiza la importancia de promover el conocimiento y el reconocimiento de estas diversidades lingüísticas al fin de fortalecer la multiculturalidad y reconocer la identidad particular de cada grupo y la riqueza cultural de la nación.

En Las lenguas mayas: historia y diversidad, Suárez sostiene que en la actualidad se reconoce la existencia de 26 a 31 lenguas mayas (entendiendo por “maya” todos los miembros de esta familia y no sólo el maya peninsular), pero el número definitivo de éstas aun es un trabajo pendiente. Esta indefinición se debe a que algunos autores consideran lenguas lo que para otros solamente son variantes dialectales y, en otros casos, algunas variantes dialectales sumamente diferenciadas no se consideran lenguas distintas. De ellas sólo dos son lenguas muertas (el chicomucelteco y el choltí), las restantes se utilizan como principal medio de comunicación en numerosas comunidades contemporáneas. Por lo general, se distinguen cuatro ramas principales: la rama huastecana, la rama yucatecana, la rama occidental y la rama oriental. Suárez subraya como esta situación numérica permite desterrar la idea popular de que los mayas, después del periodo Clásico (250 a 900 d. C.), habían casi desaparecido.

Al considerar la continuidad de algunos patrones tecnológicos presentes en la realización de antiguos materiales arqueológicos, y por medio de métodos lingüísticos glotocronológicos (basados en el estudio del cambio en el vocabulario a través del tiempo) varios estudiosos sostienen que habrían podido ser manufacturados por comunidades hablantes de una lengua maya en formación (protomaya), que través de los siglos se fue diferenciando dentro del tronco lingüístico mesoamericano.

Entre 1,000 y 500 a.C. desde una economía prevalentemente agrícola basada en el maíz, empezó la fabricación de vasijas y otros objetos de cerámica. Es a partir de esos momentos cuando se tiene plena certeza de la identificación lingüística de esos antiguos pobladores como hablantes de maya. Sin embargo, es la escritura jeroglífica maya la más contundente de las evidencias arqueológicas para identificar dichos materiales como productos de hablantes mayas. Después del colapso del periodo Clásico, aunque no con la misma exuberancia e intensidad, la tradición se mantuvo hasta el momento del contacto con los conquistadores y colonizadores españoles. Muestra de ello son los tres códices del Posclásico (900 a 1550 d.C.) que lograron sobrevivir a la férrea destrucción emprendida contra estos documentos, en tiempos coloniales, por los portadores de la nueva religión. La mejor evidencia de que las bases fonéticas, utilizadas por los escribanos del periodo Clásico, aún continuaban en tiempos de la conquista, es el llamado "Alfabeto de Landa”, llamado de esta manera por el franciscano que durante los inicios de la segunda mitad del siglo XVI registró, en lugar de un alfabeto, un silabario que ha servido de "Piedra Roseta" para el avance del actual desciframiento y lectura de los numerosos textos jeroglíficos mayas.

Cuando se observa un mapa de lenguas de esta área cultural, la diversidad se hace más compleja. Lo primero que salta a la vista es la gran extensión que ocupan los hablantes del maya peninsular o yucateco. Estos habitan prácticamente toda la península de Yucatán, terrenos llanos, sin ríos y carentes de accidentes topográficos significativos que impidan la comunicación. Esta homogeneidad lingüística acaso también tiene que ver con la situación geográfica de la península, rodeada por el mar en tres de sus lados, lo cual no limita, pero si dificulta el contacto lingüístico de masas, fenómeno generador, en parte, de la diversidad lingüística.

Nicole Bonino

La primera migración

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En 1524, los españoles, bajo el mando de Pedro de Alvarado y por orden de Cortés, invadieron el territorio situado al sur de México. Allí se encontraron con las poblaciones de los quichés, cakchiqueles, los indios mames y los zutujiles, todos eran descendentes de los mayas. Las semejanzas físicas y lingüísticas de estos pueblos indígenas de Guatemala demuestran el parentesco que las unen y apoyan teoréticamente el concepto de la unidad racial maya-quiché (Recinos, 17).

En Maya Postclassic State Formation John Fox revela cómo estas primeras poblaciones mayas, entre ellas los Xiu, Itza de Yucatán, o los Quiché y los Cakchiquel de Guatemala, manifiestan tratos comunes, tanto en los restos arqueológicos (en las cerámicas y en la arquitectura), como en las historias que transmitieron, en las cuales se hacen varias referencias a ancestros comunes. A través de migraciones y contactos con gentes indígenas, estas poblaciones se mezclaron adquiriendo un matriz cultural híbrido.

Durante sus estudios, varios arqueólogos se han preguntado si la mezcla y el desarrollo de estas primeras poblaciones y de sus idiomas hubiera ocurrido gradualmente in situ o rápidamente gracias a continuas migraciones. Según apunta Fox, este conflicto ideológico se basa en las comparaciones entre un “nuevo” y “antiguo” imperio maya. Diversas crónicas revelan cómo el nuevo imperio mexicano de la época postclásica fue caracterizado por varios fenómenos migratorios, mientras que el antiguo imperio de la época clásica parece distinguirse por una evolución local.

En cuanto a las migraciones históricas y mitológicas, véanse también el estudio de Davíd Carrasco y Scott Sessions, Mapa de Cuauhtinchan número 2.

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Para ofrecer una explicación de las varias posibles dinámicas ocurridas para la formación de las poblaciones y lenguas mayas, se desarrollaron, según Fox, dos métodos de análisis: un “conjunctive method” y un “comparative method”. Mientras que el primero se enfoca en el estudio arqueológico de una determinada región, el segundo se basa en un análisis interregional. Carmack (1981, citado por Fox), sostiene que los Quiché estaban organizados en “segmentary lineages”. En sus estudios fronterizos, Thompson (1970, citado por Fox) revela cómo esta organización formada por linajes segmentados favorecía la colaboración entre varios linajes en la formación de ejércitos, recurso útil en un contexto migratorio caracterizado por la competición entre varias poblaciones al fin de obtener un territorio en el cual organizarse.

Los datos de los documentos coleccionados por Recinos, y revelados en la prefación a su obra, indican que las tribus guatemaltecas vivieron largo tiempo en la región de la Laguna de Términos y que, no encontrando suficiente espacio vital, la abandonaron y emprendieron una peregrinación total hacia las tierras del interior, siguiendo el curso de los grandes ríos que tienen su origen en las montañas de Guatemala: el Usumacinta y el Grijalva. De esta manera, llegaron a las montañas del interior donde se establecieron y propagaron aprovechando los recursos del país (Recinos, 18). Las zonas fronterizas se quedaban, por lo general, poco pobladas. Este aspecto puede ser explicado al considerar que, mientras las montañas representaban una forma de protección natural, las zonas de confines estaban más sujetas a encuentros bélicos y, como consecuencia, representaban un lugar peligroso e instable. 

El ológrafo del Popol Vuh presente en la Biblioteca de Newberry no presenta divisiones de contenido o de capítulos, lo que hace difícil orientarse en el texto. Por lo general, las ediciones populares han adoptado la organización introducida por Brasseur de Bourbourg en 1861 con el fin de facilitar los estudios comparativos. Como explica el escritor guatemalteco Adrián Recinos, en el manuscrito original el texto corre sin interrupción. Para facilitar la lectura del texto, el autor decide seguir la división de Brasseur de Bourbourg en cuatro partes y cada parte en capítulos al fin de conservar un ordenamiento lógico y conforme a la materia y el significado de la obra.

La tercera parte del Popol Vuh empieza con la creación de los primeros cuatro hombres reales, hechos de maíz: Balam Quitzé, Balam Akab, Mahucutah y Iqui Balam. Después de la creación de las primeras cuatro mujeres, todos los miembros del pueblo yaqui deciden migrar a la ciudad de Tulán. A este respecto, en una nota, Recinos apunta que “los Yaqui son los mexicanos, los antiguos toltecas, el pueblo Nauátl que, uniéndose a los mayas del sur fueron el origen de las naciones indígenas de Guatemala” (Recinos 110). El autor llama a los Yaquis “los sacerdotes” y “los sacrificadores” y estos mismos nombres les da en varios lugares a los jefes Quichés, como Balám-Quitzé. Estas poblaciones son muy numerosas y tienen en común el mismo idioma. En la edición se Recinos se lee “Así, pues, llegaron todos a Tulán. No era posible contar los hombres que llegaron; eran muchísimos y caminaban ordenadamente” (111).

Según contado en el Popol Vuh, una vez que las primeras poblaciones reciben el dios Tohil, empieza una gran obra de poblamiento y muchas ciudades son fundadas. “Mucho tiempo estuvieron es esta otra ciudad, donde tuvieron hijas y tuvieron hijos. Allí estuvieron en gran número, y eran cuatro los montes a cada uno de los cuales le dieron el nombre de su ciudad” (Recinos, 143).

La versión de Recinos del Popol Vuh termina de esta forma: “Y esta fue la existencia de los quichés, porque ya no puede verse el [libro Popol Vuh] que tenían antiguamente los reyes, pues ha desaparecido. Así, pues, se han acabado todos los del Quiché. Que se llama Santa Cruz” (162). Con estas palabras termina la historia de formación y desarrollo de la civilización Quiché, creada por los primeros hombres y las primeras mujeres y evolucionada a través de varias generaciones. Guerras, celos e incomprensiones lingüísticas dominaron la vida de estas primeras poblaciones, constantemente en búsqueda de un lugar donde establecerse y fundar un centro de poder político. 

Nicole Bonino

Naquipa

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"The manuscript reads qui which is likely a scribal error for cu" (Line 4034 in Christenson's Literal Poetic Translation, footnote 79, page 130)

Nicole Bonino

Ju su k'u stzaj tew / Rumal kutzina[q]

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Christenson (Literal Poetic Translation, footnote 78, page 139) notes two scribal errors in the transcription of these toponyms. We cite his observations on lines 3998-4000 of the K'iche' column of Ximénez's manuscript below:

Ju su k'u stzaj tew

"The manuscript reads ztzah. The completive aspect should be xtzah, however, Mondloch (personal communication) points out that the completive aspect prefix x- is pronounced s- when it occurs before tz, tz' or s. Thus xsaqirik is pronounced saqirik."

Rumal kutzina[q]

"The manuscript reads cutz ma, although the “m” is uncharacteristically sloppy and could be an “n.”  I agree with Edmonson that this is likely a scribal error for cutzina[c]."

Nicole Bonino

Ixquic y su rol de semidiosa

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Sobre el tema de los roles de género en el Popol Wuj el enfoque se da principalmente en las jóvenes doncellas que participan o se ven forzadas a participar y servir en/para la sociedad altamente masculina en la que viven, Recinos (2012: 130-32, 143, 147) a la misma vez, en el texto también se nota la presencia de las doncellas que actúan por iniciativa propia e incluso en algunos casos quebrantan las reglas que les son impuestas, como en el caso de Ixquic, Recinos (2012: 58).

En su traducción Colop aclara que, “El nombre de la doncella se compone de los siguientes términos: ix-es el prefijo femenino y también es diminutivo; kik´es 'sangre'; pero ik´ también quiere decir luna. D. Tedlock (1996: 260) lo traduce como 'sangre luna'. Según mi parecer, podría traducirse mejor como 'joven sangre luna' (2011: nota 103, 216)”. Entonces, la diosa Ixkik' (en la ortografía k'iche' de Colop), también escrita como Ixquic en la ortografía española de Adrián Recinos, se puede relacionar con la sangre y la creación.  Así es que Luz Cobian expone el vínculo con la germinación y fertilidad: “el inframundo del que proviene Ixquic tiene una connotación positiva, puesto que es el sub-suelo, necesario para la germinación de la semilla. En otras palabras, ese mundo interno es símbolo de vida, en el sentido en que era fuente de alimento para los maya-quiché” (1999: 62).

Por otro lado Knapp (1998: 120) afirma, “The Popol Vuh narration, although underscoring mainly a patrilineal, patriarchal, and patrilocal society, invites the feminine principle or primordial Mother to participate in the creation of humankind, and endows an important figure called the Maiden with courage and a spirit of independence.” Entonces, a pesar de que las figuras femeninas desempeñan su papel en un mundo altamente patriarcal hay momentos en la narración en los que algunas figuras femeninas, como en el caso de la doncella/semidiosa Ixquic gozan de libertad y agencia.

Siendo el tema de la concepción uno de los temas importantes del Popol Wuj se debe prestar especial atención a la escena de concepción de Junajpu y Xbalanke'/Ixbalanqué, quienes son dados a luz por la joven doncella Ixquic, hija del Señor Kuchuma Kik' ambos habitantes de Xibalbá, el inframundo de la narración populviana. Ixkik' queda preñada por medio de un chisguete de la saliva de Jun Junajpu que le cae cuando ella extiende su mano. Esto ocurré después de que Ixkik' escucha a su padre hablar del árbol de jícaras donde fue colgada la cabeza de Jun Junahpu después de ser derrotado por los señores de Xibalbá. Ixkik' muestra curiosidad y desobediencia en este episodio.

Según Luz Cobián esta curiosidad y deseo por parte de Ixquic también se puede leer en paralelo al elemento cristiano del fruto prohibido del jardín del Edén y el árbol bíblico del bien y el mal (1999: 63). Antes de ir al árbol Ixkik' dice, “¿Por qué no he de ir a ver ese árbol que cuentan? exclamó la joven…¡Ah!, exclamó, ¿qué frutos son los que produce este árbol? ¿No es admirable ver cómo se ha cubierto de frutos? ¿Me he morir, me perderé si corto uno de ellos?, dijo la doncella” (Recinos 2012: 58). Mientras que en la versión de Colop se lee así, “¡Ah! ¿Qué clase de fruto será éste? ¿Será dulce el fruto de este árbol? No he de morir, no he de desaparecer si corto uno de sus frutos, dijo la doncella” (2011: 53). Al leer atentamente ambas traducciones se nota que en la versión de Recinos la joven se cuestiona si ir o no al árbol mientras que en la versión de Colop se ve más bien como una afirmación a sí misma de que no le pasará nada si visita el árbol y prueba sus frutos.

Después de extender la mano la joven recibe un chisguete de saliva e inmediatamente Junajpu le explica que, “En mi saliva y mi baba te he dado mi descendencia (dijo la voz en el árbol)” (Recinos 2012:58-59). Cuando el padre le nota el embarazo y la cuestiona ella le dice, “No tengo hijo, padre mío no ha habido hombre a quien haya conocido, contestó ella” (Colop, 2011:56). En la nota 107 que explica ésta línea de Ixquic, Colop aclara que la oración dice “literalmente, “…a quien conozca su cara”, lo cual es cierto (2011: 216)”. Sobre este tema Luz Cobián explica que dentro del contexto de la cultura maya “conocer la cara” es equivalente a haber tenido relaciones sexuales (1999: 65).

Sobre el valor de Ixkik' y su posición como semidiosa Luz Cobián aclara que, “Sus hijos—el Sol y la Luna—son también dos deidades  que se complementan y constituyen un todo armonioso; juntos representa no sólo el día y la noche sino también el calor y el agua que ayudan a la germinación. Como su nombre lo indica, Ixquic, representa la sangre que da vida y alimento al pueblo maya-quiché. Contrariamente a lo que sucede a Chimalmat, Ixquic no termina en sí misma puesto que se proyecta  como fuente de vida no sólo a través de sus acciones y su voz—evidentes en la narrativa—sino también a través de sus hijos” (1995: 78-79). Desde esta perspectiva Ixquic es tanto dadora de vida de sus hijos Xbalanke'/Ixbalanqué y Junajpu (dos dioses importantes) como también dadora o proveedora de vida de los alimentos (el maíz) para el pueblo maya-quiché. 

María Esparza Rodríguez

Ixbalanqué: ¿Dios o Diosa?

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Tanto en las traducciones de Recinos como Tedlock y Sam Colop se asume que los hijos de Ixquic son ambos masculinos, pues tal es la tradición iconográfica de los "dos muchachos" o "héroes gemélos".

Sin embargo Dora Luz Cobián, apoyada por el estudio de Rafael Girard, asevera que Ixbalanqué es un personaje femenino, que se puede asociar con la luna. Sobre esto la estudiosa dice que, “Girard la asocia con la luna nueva. La interpretación de Girard tiene más sentido—según nuestro criterio—porque, aunque cuando balanqué significa 'tigre', el prefijo Ix es connotación de género femenino o diminutivo; por lo tanto sería acertado interpretar el nombre de Ixbalanqué como 'tigresa'. Su papel es de 'salir de noche y cuidar el sembrado', y en ese sentido es similar al tigre cuya actividad se realiza una vez que llega la noche” (Luz Cobián 1995: 79).

Para seguir en este orden de ideas y la ambivalencia y complejidad a partir de los prefijos, en su estudio de los determinantes rígidos en la lengua maya Itzaj Ximena Lois ofrece la siguiente explicación: “Among Mayanists, these elements are usually called 'gender prefixes' (masculine and feminine respectively) or 'agentive prefixes'. Marking 'gender', aj/ix are found preceding personal names in Itzaj, e.g. aj-Jwan ‘John’ ix-Mariiyaj, ‘Mary’. As 'agentive' markers, aj/ix occur in the NOMEN ACTORIS such as aj-ka’an-s-aj ‘teacher’ , ix-k’ay ‘female singer’, where they may also convey gender” (1998: 224-225).

Más adelante la autora explica los señalados "gender prefixes" -aj e -ix como determinantes rígidos. A la misma vez sus usos son variables, lo cual complica la resolución del problema planteado arriba. Por ejemplo, ix funciona en diversos momentos y contextos como un marcador relativo para los nombres de las constelaciones, los nombres de sustancias, y para sustantivos modificados (1998: 225-226).

Posteriormente Lois también habla de la división sexual del trabajo y las herramientas masculinas y las herramientas femeninas, así es que observa “aj is attached to tools related to agriculture and woodcraft, whereas ix is attached to tools related to household and village activities, including fishing, the maintenance of utensils, and maintenance of the home fires” (1998: 244). Cabe notar que hay ciertos espacios en los que la división del trabajo está marcada por el sexo y por lo tanto se puede hacer una lectura de roles de género para entender mejor las normas culturales en la sociedad maya. No obstante, estas divisiones pertenecen al mundo maya y dependen de sus propias matizaciones de género; los paradigmas occidentales no necesariamente corresponden con los sistemas de género de las comunidades indígenas.

Amber O’Connor ofrece otra explicación sobre la división laboral de géneros y los espacios privados y públicos de las mujeres en el mundo maya de Yucatán. En su artículo la autora explica que,

According to Visser (1991), the 'place' of the woman’s work defines her participation in society, work within the home implying a retreat from the public realm of man. I do not believe the Maya women with whom I worked see this as a retreat so much as a realm of their duty, separate, but of equal importance to that of Maya men. Their home is where women maintain their relationships with gods by performing their rituals, just as men perform theirs in their place of labor, the fields outside of the village. I do however, support Visser’s claim that the 'place' of work is important in defining one’s role in society. Specifically, with the Maya of the Yucatan, the realm in which one’s labor is performed identifies their gender (Burns 1983, Hendon 2002, Robin 2006). Not only does the space in which labor is performed identify gender in Maya foodways, but the type of cooking methods and the cooking vessels used do as well. Joyce et al. (1993: 261) observes the ceramic dishes and cloth bundles held by women in monumental art represented an 'end point of sequences of production which transformed raw materials into culturally defined forms.' She goes on to state that men’s work provides 'raw' materials whereas women’s work transforms these materials into culturally viable objects (ibid.) (2010: 493)

Un referencia textual a esta división laboral en el Popol Wuj se nota cuando la abuela de Junajpu e Xbalanke/Ixbalanqué manda a Ixquic a conseguir una red de maíz y ésta, preocupada y temerosa, invoca a las diosas del maíz “Ixtoh, Ixcanil, Ixcacau” (Recinos 2012: 63) para que le ayuden y es así como logra cumplir con el mandado de la abuela. Sin embargo, en páginas posteriores los nietos, Hunahpú e Ixbalanqué asumen su rol de trabajo en la milpa. “Vamos a sembrar la milpa, abuela y madre nuestra, dijeron. No os aflijáis; aquí estamos nosotros, vuestros nietos, nosotros los que estamos en lugar de nuestros hermanos, dijeron Hunahpú e Ixbalanqué. En seguida tomaron sus hachas, sus piochas y sus azadas de palo y se fueron, llevando cada uno su cerbatana al hombro. Al salir de su casa, salir de su casa le encargaron a su abuela que les llevara su comida” (Recinos 2012: 70). Se añade aquí otra dimensión o capa a la ya complicada identidad de Ixbalanqué, con lo cual se puede concluir que su identidad no queda del todo clara y por lo tanto no se puede decir si es una figura masculina o femenina ya que por un lado su nombre lo marca como una figura femenina (como se explica en la sección temática del nombre en este proyecto) pero sus acciones se alinean más bien a la identidad masculina de los dioses.

María Esparza Rodríguez

Las flores en Xibalbá

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Cuando los hermanos son invitados a Xibalbá, una de las pruebas a las que son sometidos por los señores del inframundo es la de recoger jícaras o recipientes de flores. En la versión de Recinos los hermanos deben llevar, “un ramo de chipilín colorado, un ramo de chipilín blanco, un ramo de chipilín amarillo y un ramo de Carinimac dijeron los de Xibalbá” (Recinos 2012: 84-85).

Mientras que en el texto de Sam Colop se da la siguiente traducción,

“un recipiente de pétalos rojos, / un recipiente de pétalos blancos, / un recipiente de pétalos amarillos, / un recipiente de [pétalos] grandes, dijeron los de Xibalba” (2011: 87).

Sobre esta parte del texto Colop explica que, “Estos versos que conforman un cuarteto, han sido traducidos como 'ramos' o 'manojos' de flores e incluso, el cuarto verso como 'un ramo de grandes peces', según la retraducción del francés al español por Miguel Ángel Asturias y J.M. González de Mendoza de la versión de Georges Raynaud (1927: 56)."

Añade el destacado traductor que "En la copia de Ximénez se dice muchij, muchit, derivado de muchu, 'desmenuzar'; no a much', 'chipilín', como regularmente ha sido traducido. Por aparte, nótese que los pétalos  de flores están asociados a los cuatro colores del cosmos maya: rojo, blanco, amarillo. El color negro sería el siguiente, es sustituido por 'grandes'. Esto sucede porque en tercetos y cuartetos, uno de los versos rompe el paradigma para dar fluidez a la narración. En este caso, el cuarto verso cambia con lo que sería esperado: 'pétalos negros'. Lo de 'grandes peces' deriva de que el texto K'iche' dice K'ari nima'q, lo que fue tomado como kar nima'q que literalmente podría equivaler a 'peces grandes'; pero de todas maneras es agramatical porque en K'iche' el adjetivo antecede al sustantivo, o sea, tendría que decir: nima'q kar” (2011: nota 161, 223). Dennis Tedlock traduce el fragmento del K'iche' al inglés en una manera parecida: “One bowl of red petals, one bowl of white petals, one bowl of yellow petals, and one bowl of whole ones, said the Xibalbans” (1996: 121).

De las tres versiones se nota la variedad de posibilidades y la imprecisión en ellas, es por eso que las investigadoras Susan D. Gillespie y Ana Lucrecia de MacVean en su estudio sobre las flores en el Popol Wuj, arguyen que las flores en el texto no son precisamente "chipilín" y ofrecen una nueva posibilidad. Escriben: “Esta nueva interpretación se puede asumir así: una vasija de pétalos rojos desmenuzados (o amontonados), una vasija de blancos, una de amarillos y una de grandes” (13).

Entonces, las estudiosas proponen que las flores a las que hace referencia el texto son plantas o flores que se usaban en conjunto para dar sabor al chocolate. Proponen que las flores en realidad se refieren a las siguientes plantas: Cordoncillo, del género Piper: una planta con espigas blanquecinas o amarillentas, sirven de remedio casero y crece en tierra caliente; la planta llamada orejuela (Cymbopetalum penduliflorum, Anonaceae) que en quiché se llama muc y se agrega a las bebidas tradicionales en Guatemala como el pinol y el chocolate; el canac o Chiranthodendron pentadactylon, árbol de la familia del cacao y es color rojo y por último la vainilla (Vanilla planifolia) de la familia de las orquídeas que los aztecas llamaban tlilxochitl o 'flor negra' (2002: 14). Las autoras concluyen que las flores a las que hace referencia el Popol Wuj son probablemente de un área cálida pero que no son exactamente "chipilín" como la mayoría de los traductores lo ha indicado en sus versiones.

Las investigadoras concluyen que, “Se sabe por la historia en su contexto etnoecológico que las flores usadas en este pasaje del Popol Vuh provienen de árboles. También se conoce que las flores, que eran recursos importantes, usualmente crecían juntas o se usaban conjuntamente y constituían grupos etnotaxonómicos (ver Breedlove y Laughlin, 200 para ejemplos). Es muy probable que las flores que crecían en la huerta de Xibalbá formaran uno de estos grupos. El que los zonzopos cortaran las flores también nos indica que el hábitat probable es el de la tierra caliente. A pesar de que no podemos estar seguros de que las flores pedidas por los Señores sean las que comúnmente se usen para dar sabor al chocolate, se puede observar el traslape entre las descripciones cortas del Popol Vuh y las características naturales de éstas” (2002: 15-16). Para mayores informaciones en cuanto al chocolate mesoamericano en la época colonial, y sus importantes vínculos con la lógica y la práctica del imperio español, véanse Marcy Norton, Sacred Gifts, Profane Pleasures (2008).

María Esparza Rodríguez

Las doncellas como tentación

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En él cuarto capítulo del PV de la versión de Sam Colop hay una escena en la que Ixtaj e Ixpuch’, dos doncellas hermosas y un tanto sumisas, son enviadas al río por los hombres del pueblo para tentar a Tojil, a Awilix y a Jaqawitz con el fin de vencerlos. Sobre los nombres de las doncellas Colop explica que “En El Título de Totonicapán (Carmack y Mondloch, 1983: 180), se proporciona un tercer nombre: Q’uibatsunjá. De hecho estos nombres quieren decir: ixtaj, “niña”, en kaqchikel; ixpuch’, “tierna” en k’iche’ como cuando una fruta todavía no está madura. El marcador femenino en ambos casos es ix-. Ahora bien, con respecto al tercer nombre de estas jovencitas, comparto parcialmente el criterio de Recinos (1953: 209); aunque en lugar de traducir “la bien arreglada o acicalada” soy del criterio de traducirlo literalmente. Esto es: “ramilletes de agua”, análogo a batz’un kotz’i’j, “ramillete de flores”; es decir, en los tres nombres se está expresando: niñez, inmadurez y frescura” (Colop: nota 275, 240).

Según la explicación de Recinos los nombres de las muchachas pasarían a denotar lo siguiente, "Ixtán es muchacha en cakchiquel. Ichpoch significa muchacha también en náhuatl, según Brasseur. El Título de los Señores de Totonicapán agrega una tercera joven a quien llama Quibatzunah (la bien arreglada o acicalada). Es más lógico creer que la misión que despacharon las tribus se compusiera de tres sirenas, puesto que los dioses a quienes se trataba de seducir eran también tres" (2012: nota 4, 177). Entonces, se nota una variación en la traducción de Colop y Recinos con relación a la presencia y el significado del nombre de la tercera doncella. Mientras que para Colop la tercera doncella sirve como una manera de expresar la “niñez, inmadurez y frescura” por medio de las características de cada una de las doncellas, en el caso de Recinos la información proveería una explicación lógica sobre la cantidad de personas involucradas en este episodio.

Cuando los Señores del pueblo mandan a las doncellas a tentar a los de Tojil les advierten que, “Si ellos desean poseerlas de veras, entréguense a ellos. Y si ustedes no quieren entregarse, las mataremos, entonces (Colop 2011: 153)”. Sin embargo, las doncellas fracasan y también desobedecen el cometido al que habían sido enviadas ya que no son poseídas y además confiesan la verdad sobre el plan de los Señores del pueblo y por eso vuelven con lienzos preparados por los de Tojil para probar que hablaron con ellos.  “Era como la prueba de la transgresión [de las deidades] para los Señores. Fueron extendidos, entonces, los lienzos por parte de las doncellas. Uno, lleno de jaguares, Otro lleno de águilas y el otro, con enjambres de abejorros, de avispas, lo pintado en los lienzos” (Colop 2011: 156).  Al final, es por medio de los lienzos que los Señores de los pueblos son vencidos.

Sin embargo, cabe aclarar que los Señores buscaban algo en concreto al enviar a las doncellas a tentar a los de Tojil. “Lo que ellos querían era que los de Tojil hubieran poseído a Ixtaj e Ixpuch’. Que ellos se hubieran vuelto fornicantes, en el corazón de los pueblos: ellas habrían sido su tentación. Pero no se logró esa derrota porque Balam Ki’tze’, Balam Aq’ab y Majuk’utaj eran hombres prodigiosos” (Colop 2011: 157).

En relación a esto Colop explica que, “Esa línea forma un verso paralelo con la línea anterior donde se encuentra inserto el verso paralelo que indentifica a Ixta e Ixpuch’, y se sigue hablando de los de Tojil. No de las doncellas como la gran mayoría de traductores han leído. Se está hablando de las deidades como “fornicantes”. Esta línea es traducida también por Burgess y Xec (1955: 236) como: “y hubieran llegado a ser fornicarios”. Es decir, los dioses, el objetivo a derrotar por los pueblos. De aquí, pues, que ha sido un grave error de traducción a partir de Ximénez, hablar de lo que deseaban los pueblos es que ellas se convirtieran en “rameras”, porque se está hablando de Tojil, Awilix y Jaqawitz. Edmonson (1971: 201) en pie de página dice sobre esta línea que Ximénez, “refiere esto a las jovencitas, pero es seguro que los gobernantes quichés eran los que debían ser seducidos a manifestar una indecente y mágica sexualidad peligrosa”. Por aparte, en el diccionario de Basseta aparece woloqotilaj ixoq como “ramera” y joxol ixoq como “puta”. Esta segunda acepción ha de haber llevado a confusión para atribuirles a las doncellas, una actividad pensada para hacer caer a las deidades” (2011: nota 282, página 242).

Por otro lado, Luz Cobián asegura que el papel de las doncellas es el de servir  como instrumento de manipulación del enemigo por medio de la prostitución, aunque la autora explica que esta es una prostitución forzada y por lo tanto las mujeres en el PV, según ella, cumplen un tipo de labor en el cual ellas desempeñan el rol de “ayudantes forzadas”. Más adelante la autora explica que, “La implicación última aquí es que el tener relaciones sexuales con una mujer es un modo de debilitarse, de hacerse vulnerable. En efecto, según Recinos, esta es una creencia de los maya-quiché” (1999: 102-103). 

María Esparza Rodríguez

Maíz and Creation

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The discourse regarding possible parallels between Mayan and Christian accounts of creation have long been a part of Popol Wuj scholarship. As the root of Maya community life, and a root metaphor of the Christian faith, agriculture has become a key site of debate among scholars. Below we gloss some of the major threads of these polemics, and provide sources for additional reading.

The annual first planting of maize fields was quickly incorporated into Catholic rituals in the region soon after the arrival of the Spanish. As Allen J. Christenson notes, there were a number of clear reasons that would have made this syncretism possible: the first planting celebrates rebirth and renewal, is observed through ritual fasting and abstinence, and coincides with the beginning of the rain season in early spring. Thus, the tradition has long been combined with the celebration of the Catholic Holy Week (2016:87). In spite of the potential parallels between the two traditions, it must be remembered that the story of creation in the Popol Wuj is intimately tied to the planting cycles of maize.

In his translation of the Popol Wuj, Christenson points out that many of the words used in describing creation are also related to agriculture and cycles of planting; moreover, the creators’ initial staking out of the earth and sky into four divisions is itself directly related to the planting of corn:

“the Chortí-Maya of Guatemala considered both the squared maize field and the shamanic altars on which traditionalist Maya priests conduct their divination rituals to be the world in miniature…By laying out the maize field, or setting up a ritual table, the Maya transform secular models into sacred space. With regard to the maize field, this charges the ground with power of creation to bear new life” (2003: 65).

For his part, Nathan C. Henne suggests that each translator -- faced with the impossible task of finding equivalencies in languages like English, Spanish, and K'iche' -- creates a vision of creation that is not necessarily contained within the linguistic structures of the source text.

And yet, some patterns of daily life and material facts of Mesoamerican ecological systems may explain the translators' choices. For example, the space of the milpa is, by necessity, one of cyclical regrowth. As individual fields are typically productive for two years, Maya farmers abandon them for new sections of land; after a period of anywhere between 4 to 20 years, depending on the location, the farmer will then return to the original field and begin planting again (Coe 2005: 19). Moreover, there is an inherent system of balance between the crops that are planted in the milpa that also reflects a necessary nutritional balance in the Maya diet. That is, beans are interplanted among maize in the milpa not only because they provide the necessary amino acids that are missing from maize, but also because they dramatically improve the fertility of nitrogen-deficient soils (Morehart 7). 

It is also worth noting here the emphasis that the Creators place on the importance of perfecting humans prior to the approaching sowing season: “hagamos sustenador nuestro, y mantenedor nuestro” (Ximenez, Folio 3 Recto). Thus, the will to create humans was predicated not only on the need for a being capable of invoking the names of the gods, but also for the purpose of providing and sustaining the divine rulers. Creation was subsequently determined by the divinatory ceremony of casting tz’ite beans and grains of maize, which are then interpreted by the counting of days on the K’iche’ calendar (Christenson 2003: 79).

Moreover, as Michael D. Coe observes with regards to the relationship between maize cultivation and the myth of the Hero Twins, “[t]owards the end of the dry season, by planting the seed in the hole made with his digging stick, the Maya farmer symbolically sent it to Xibalba, to its temporary death. Thanks to the intervention of the Maize God’s twin sons, the maize was reborn and rose again to the surface as a young sprout, to be nourished by the coming of the rains” (66). Tedlock makes a clear distinction in his translation that the corn planted by the Hero Twins is green, roasting ears rather than dried kernels; furthermore, the “planting” that will take place is in the attic of the home (1996:271).

Of green maize, which was often boiled or roasted in its husk, Sophie D. Coe notes that the appearance of the crop at this point in development “was often greeted with religious ceremonies of thanks and rejoicing” (13). Thus, there is a deep and persistent exchange between the spiritual and natural world in K’iche’ culture -- one whose traces remain despite levels of Spanish colonial mediation.

Matthew Richey

Hombres de maíz: ciclos de creación

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The materiality of the failed forms of humans, particularly in comparison with the description of the successful formation of humans much later in the text, is worth mentioning here in relation to the above reference to their eventual roles as providers and sustainers. One of the early attempts at creating humans results in a creature whose body “desbarataba, y estaba blando, y apelmazado, y desmadexado, y se desmoronaba, y se humedezía … aunq’ hablaba, no tenía entendimiento, sino q’se rebenía en el agua, no era fuerte” (Ximénez Folio 3 Verso).

In contrast, the first successful humans, created from yellow and white maize that Xmucane grinds nine times, are distinct in their “gordura y grosura,” as well as their innate ability to communicate intelligently (Ximénez Folio 33 Recto). As the Formers and Shapers discuss limiting the powers of their new creations, the debate returns to the initial goal of creating humans prior to the coming dawn, which Christenson interprets as “if they do not multiply or are increased, when will the first planting be?” (2003: 200).

Thus, just as the Formers and Shapers are concerned with creating beings that are capable of cultivating the land, the physical descriptions that distinguish the successful forms of humans from their earlier, failed predecessors could also be read as a reference to the perfection of processing maize for consumption. Dry, rigid, and unrefined, the earlier attempts at creation are weak and fall apart in water.

In contrast, the newly created humans are formed from water and finely-ground maize, and “able to walk and hold things with their hands” (Christenson 2003: 197). Tedlock renders this passage as “[f]ood was used, along with the water she rinsed her hands with, for the creation of grease; it became human fat when it was worked by the Bearer, Begetter, [and] Sovereign Plumed Serpent” (146). As Sophie D. Coe explains, the technical process itself is critical to the formation of workable dough: “[u]unparched, unpopped dry maize would have been next to impossible to reduce to flour or meal by pounding. Softening it up with lime soaking and boiling was a much easier way to make it into a manageable dough, as well as a more nutritious one” (147).

Matthew Richey

Francisco Marroquín and Q'umarkaj

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In a marginal gloss, Ximénez clarifies that Francisco Marroquín is the “Sor obispo” referenced in the text, and the official who blessed Q’umarkaj (or Utatlán). Adrián Recinos notes was the most important city in Central America at the time of the Spanish conquest (178).

While the authors of the Popol Wuj point to the subsequent abandonment of the city, it is worth comparing one of Recinos’ notes with an episode highlighted by Saenz de Santa María. During the course of Marroquín’s previously mentioned travels throughout Guatemala, the bishop visited the cities of Utatlán and Tecpán, and as Saenz de Santa María notes: "En Tecpán admiró Marroquín la bella piedra de obsidiana que había sido fetiche de reyes y pueblo cakchiquel. Había ocupado puesto de honor en la antigua ciudad y se hallaba ahora en soledad, al menos oficial. Marroquín no lo pensó dos veces, consagró aquella piedra y la colocó solemnemente en el altar mayor de la iglesia del nuevo pueblo, y allí sirvió de ara durante muchos años" (43).

Although Marroquín’s presence in Guatemala is reduced to a single note in the margin by Ximénez, the interaction between the bishop and the local indigenous communities is emblematic of the disruptive elements at play in the hybridizing forces of colonialism. The material, spiritual, and cultural appropriation of indigenousness, such as the episode mentioned above, are in line with Recinos’ note regarding the architecture of the empire, as "Las casas o templos de los dioses del Quiché fueron destruidas después del abandono de la ciudad. La piedra y otros materiales extraídos de las ruinas de Utatlán sirvieron para construir los edificios de Santa Cruz, la vecina ciudad fundada por los españoles. Apenas quedan, entre las ruinas de la antigua capital quiché, los restos del sacrificatorio o templo de Tohil” (179).  

Although Marroquín’s presence in Guatemala is reduced to a single note in the margin by Ximénez, the interaction between the bishop and the local indigenous communities is emblematic of the disruptive elements at play in the hybridizing forces of colonialism. The material, spiritual, and cultural appropriation of indigenousness, such as the episode mentioned above, are in line with Recinos’ note regarding the architecture of the empire, as

"Las casas o templos de los dioses del Quiché fueron destruidas después del abandono de la ciudad. La piedra y otros materiales extraídos de las ruinas de Utatlán sirvieron para construir los edificios de Santa Cruz, la vecina ciudad fundada por los españoles. Apenas quedan, entre las ruinas de la antigua capital quiché, los restos del sacrificatorio o templo de Tohil” (179).

Alongside such destructive practices, other missionaries used material culture, religious painting, and colonial architecture as sites of accommodation. Their work remains in objects like atrium crosses that replaced figures of Christ's passion with obsidian mirrors (pictured above), diverse built environments studied by Jaime Lara, and feathered objects that circulated throughout the Atlantic world (Russo et al.)

Allison Margaret Bigelow

Introduction: Justice, Punishment, and the Word

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An ancient text of unexpired validity, the Popol Vuh, most commonly known as the Mayan Book of Creation or the Book of Council, offers the reader myriad lines of inquiry.  Whether it be its linguistic abstraction and frequent untranslatability or its interrelatedness with other Mesoamerican myths of creation, each one of its components works within a wide arrange of stories, times, and spaces to project the cosmovisión of the Quiche people past and present.  Such a layered composition of meaning lends itself to and yet complicates the work of digital humanists in creating a digital edition of this wondrous text.  That said, the accompanying sections are an attempt to approach a set of themes of great import to the creation of the world in the Popol Vuh: justice and punishment.

More specifically these themes deal with the ways and manners in which misdoers of divine laws receive their just deserts.  In fact, almost every ‘adventure’ of the twin brothers, Hunahpú and Ixbalanqué, is linked to a retributive act of sorts: the fall of Vucub-Caquix and his sons, Zipacna and Cabracán; the transformation of Hunbatz and Hunchouén into monkeys; and the defeat of the Lords of Xibalbá [Note: 1].  In keeping with the work of Nahum Megged in Los héroes gemelos del Popol Vuh: Anatomía de un mito indígena (1979), in the accompanying sections, these acts of retribution are referred to as the “three magic war” (45).  Given the role of the twin brothers as agents of justice, it seems more than befitting to investigate the kinds of acts and behaviors that, in the text, are deemed to be a transgression and the means by which punishment is delivered.  The aim is to discover how the concept of retributive justice fits within the general cosmovisión of the Popol Vuh.

Before passing on to these wars, a few general considerations are needed.  During the formation of the world, there is a series of punishments carried out by the Creador y Formador.  In the attempt to create the being that will provide the divine world with its sustento, the gods fashion a series of imperfect beings: those of mud, those of wood, for example; all of whom are eventually destroyed.  With respect to these beings, Megged notes that while they are not in themselves guilty of their imperfections, they are still punished for having been created imperfect (Los héroes gemelos 19).  That is, their punishment derives from the consequences of their imperfection rather than from an inherent responsibility towards this very imperfection.  This, in turn, reveals two principal elements: first that their imperfection is not a punishable element, but rather their failure to over come it; second, and even more imperative, that their failure keeps them from delivering the nourishment the gods require.  Nourishment is constituted by the word, and ultimately, by the ability to praise the gods with heart and mind.  The narrator emphasizes it during the second creation and subsequent destruction: “But they [the men of wood] were not capable of understanding and did not speak before their Framer and their Shaper, their makers and their creators” (Christenson 85).

The punishment brought about by the magic wars is a consequence of the unwillingness of the transgressors to accept the divine order, one whose existence is contingent on the word.  Megged explains it in the following manner: "El amanecer cuyo advenir ya no depende de ellos desde que lo pensaron y lo nombraron, se acerca, y el hombre aún no aparece.  Al haber amanecer sin hombre, desaparecerán los dioses que dependen del ser capaz de creer y de orar.  Los formadores tienen sólo cabida en la oscuridad; mientras a la luz, símbolo de cultura y concientización, podrán existir sólo los seres aceptados por la conciencia del hombre" (Los héroes gemelos 34).  Hence, the ability to believe and to pray is founded on the power of the word, since it is in words that one believes and with words that one prays.  To some extent, the above evokes a philosophical position similar to that of Descartes’ cogito—albeit far from having any direct implications with Western philosophy—in that it places the word at the center of existence, be that of one’s one or of another.  The word creates, or at least dictates the continuing existence of something or someone.

The word is also the battleground of the three magic wars.  All of the figures punished in these wars use the word to deceive, to feed their pride, and, most importantly, to usurp a place that does not belong to them: the divine.  And yet, the word turns out to be the weapon of choice.  Hunanpú and Ixbalanqué utilize the power of the word to deceive their enemies, i.e. the transgressors of the divine order, to redirect praise to those who rightly deserve it.  In other words, each one of the magic wars exemplifies the power of the word to acquire for oneself an undeserved praise, but also the power of the word to bring about justice, both of which are symbolized by the duality of light and darkness that frames the cosmovisión of the Popol Vuh.  According to Megged: "es necesaria la existencia del ser humano, el ser civilizado, capaz de pensar y expresarse, cuando la civilización está simbolizada por la aparición de los astros que fijan la luz y las normas del tiempo.  De otra manera, el Corazón del Cielo desaparecerá.  No así Xibalbá, cuya existencia de tinieblas quedará con o sin el hombre, pues para el inframundo no hay lugar para la luz" (Los héroes gemelos 107).  Megged relates existence specifically to the underworld, but this relationship applies to the other magic wars insofar as they all take place before the break of day and insofar as all the figures involved defy the norms of light and time.  Had the twin heroes not been able to exemplify justice, the Popol Vuh could not have been considered the Book of Council.

Punishment is thus necessary for the world of civilization to exist.  If Hunanpú and Ixbalanqué represent light and the norms of civilization, it is more than fitting that they act as the agents of justice.  They utilize the power of the word to deliver the punishment deserved by those who transgress the norms of what is to become the civilized world.  The world of man cannot exist if the world of the gods is unable to defeat the ills that hinder creation, that prevent the word from materializing existence.

Note 1: The transcription and spelling of the names of all these figures varies from one translation to another.  In the accompanying sections, I will utilize those offered by Adrián Recinos in his translation of the Popol Vuh (1947) for two reasons: first because Recinos’ translation was my very first encounter with the text; second because as a native speaker of Spanish, I feel more comfortable with Recinos’ Hispanicized version.

                                     Fuentes Bibliográficas

Cameron, Douglas M.  “Monsters, Messengers, and Mediators in the Popol Vuh: Tricking and the Maya Discourse of Resistance.”  MACLAS Latin American Essays, vo. 4, 1990,    pp.23-34.

Christenson, Allen J.  Popol Vuh: The Sacred Book of the Maya.  University of Oklahoma Press, 2007

Megged, Nahum.  El universo del Popol Vuh: Análisis histórico, psicológico y filosófico del mito quiché.  Editorial Diana: 1991.

--.  Los héroes gemelos del Popol Vuh: Anatomía de un mito indígena.  Jose de Pineda Ibarra, 1979.

Girard, Rafael.  El Popol-Vuh, fuente histórica: El Popol-Vuh como fundamento de la historia maya-quiché.  Ministerio de Educación Pública, 1952.

Preuss, Mary H. “Un bosquejo de la violencia en la literatura Maya-Yucateca.” Scripta Ethnologica, vol. 26, 2004, pp. 66-76.

---.  “Un análisis de cuentos orales maya-yucatecos: Un poco del pasado, el presente y un bosquejo del futuro.” Mitológicas, vol. 29, 2011, pp. 9-17.

Recinos, Adrián, translator.  Popol Vuh: Las antiguas historias del Quiché.  Fondo de Cultura Económica, 2000.

Rivera Dorado, Miguel.  La risa de Ixmukané: Una incursión en la mitología maya.  Miraguano, 2014.

Rodriguez, Alfonso.  “El Engaño: Motivo estructurador en el Popol Vuh.”  Cuadernos Hispanoamericanos, vol. 226, no. 5, 1979

Tedlock, Dennis.  Popol Vuh: The Definitive Edition of the Mayan Book of the Dawn of Life and the Glories of Gods and Kings.  Simon & Schuster, 1996.

  

Karina A. Baptista

Concluding Remarks: Punishment, Justice, and the Cosmovisión

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Through each one of these wars, the twin brothers exemplify a world in which, as the Spanish saying goes, todo cae por su propio peso: he whose vanity stems from his beauty and riches is turned ugly and poor; he whose arrogance rests on his power to create mountains is transformed into stone; he who prides himself on his ability to make collapse mountains is buried under them; those whose artistic ability inflates their ego are turned into monkeys; and finally, those who mock and ridicule others are mocked and ridiculed.  The cycles of transgression and punishment help craft the cosmovisión of the Popol Vuh as one ruled by a deep sense of equilibrium, for what is done in offense is always met with the same severity, and the means by which transgressions are committed are the same by which they are punished.  Transgressions, however, are fundamental to the text.  In the words of Miguel Rivera Dorado: "Todo acto creador debe partir de dos condiciones preliminares: El imperio general del caos, o inexistencia del orden que manifiestan a nuestros ojos las cosas y los nombres de las cosas, y la unión de los contrarios, que en los mitos de origen suele traducirse en la agregación del cielo a la tierra" (175). Chaos is needed insofar as it shows what justice should look like, what the order of the world should be.  In this sense, all chaos is to be a temporary stage—one that cannot be permitted to last since to do so would contravene the equilibrium of the world.  As Mary Preuss states “no fue aceptado mentir, vanagloriarse, desobedecer a los dioses, u ofenderlos sin recibir castigo.” (“Un bosquejo” 73).

In the end, to deliver a well-deserved punishment is to institute a system of justice that elevates culture.  Each one of the three magic wars, as cycles of transgression and punishment, helps project the image of the brothers as heroes of civilization.  Their apotheosis as the sun and the moon symbolizes the elevation of culture, the attainment of civilization.  In this respect, Rivera Dorado argues that the central theme of the Popol Vuh, and by extension of the three magic wars, is “la catábasis, el descenso al infierno, el paso del sol por el inframundo, y su ascensión final, la anábasis, triunfante sobre las fuerzas de la muerte, a la inmensidad del cielo” (103).   Furthermore, in a world were time is cyclical, the three magic wars along with the descent and ascent of the twins found a cyclical sense of justice, where each and every act of transgression is met its proper retribution, and where justice is also a mode of resurrection.

Furthermore, the delivery of punishment symbolizes a progression from primitivism into civilization, and each one of the three magic wars constitutes a landmark in that progression.  To pass from a state of primitivism into one of civilization implicates not only a change in the way a collectivity evolves into a society, it also involves an evolution in the way punishment is delivered and in the ethical conceptions that stem from it.  Whereas the more primitive forms of life and transgression are met with more immediate modes of justice, the more developed transgressions are met with more elaborate retributions.  In contrast to Vucub-Caquix, Zipacna, and Cabracán, for example, who suffer physical punishments, the Lords of Xibalbá are killed, but only after the twins have overcome each and every obstacle of theirs with ingenuity, beating them at their own game.

On a primary level, the progression into civilization that is fulfilled by the three magic wars is linked to the correct modes of life, of farming vs. gathering.  In relation to this first magic war, for example, Rafael Girard notes the following: "Encontramos en el Popol-Vuh, un cuadro patético de esa época dominada por el espectro del hambre, cuando el hombre sólo se preocupaba por la obtención del diario sustento, vagando por los montes o las orillas de los ríos, carecía de ideas animistas y no tenia tiempo para cultivar su espíritu.  No existían médicos por entonces, ni hechiceros, profesiones inseparables del shamanismo, el régimen social era individualista, la familia reducida—dos hijos que viven con sus padres, pero trabajan por cuenta propia son dados como arquetipos de la familia primitiva—.  El Popol-Vuh informa sobre la manera de preparar los alimentos, y el modo de transportar piezas de cacería, hace hincapié en el materialismo y la vida precaria de la época y especifica que el tipo de alimentación consistía en carnes y frutos silvestres.  No se conocía tampoco en aquel tiempo el arco y la flecha ni la cerbatana” (89). Preuss coincides with this observation.  According to her: “La religión clásica maya estaba basada sobre una estructura muy ordenada del universo, que penetró no solo las creencias sino también la planificación de las ciudades, el diseño de los templos, las casas y la milpas; las ceremonias, los ritos y la literatura, tal como se advierte si consideramos el Popol Vuh y los libros de Chilam Balam.” (“Un análisis” 12).  

On a second level, the three magic wars conduct a progression toward civilization that is determined by the mind vs. the body.  Even though the twin brothers make use of magic and violence to deliver punishment, their strategies are always guided by their intelligence, and it is through the power of the word, of deception, that they bring about justice.  In spite of the physical forms of punishment that are delivered to Vucub-Caquix and his sons, Zipacna and Cabracán, and later to the Lords of Xibalbá, the weapons that the twin heroes use are, above all, intellectual weapons.  Hunanpú and Ixbalanqué are astute, nimble-minded.  They demonstrate, especially in their descent to the underworld, that justice is a matter of intelligence not simply of violence or physical force.  It must be said that Hunanpú and Ixbalanqué are viewed as benevolent deities.  In spite of the combative nature of the three magic wars, the twin heroes demonstrate that violence is not gratuitous; it is used with a specific purpose and only when absolutely necessary.  In fact, the use of violence subsides with each successive war.  Violence is progressively replaced, abandoned, more or less, as a lower order of life, as the cosmos is turned into a civilized society.  In fact, the three magic wars show one of the many ways in which trickery can be integrated into what Douglas Cameron calls a “discourse of resistance” (26), where the twin heroes utilize their intelligence to break through the patterns of deception used by their enemies to punish their individualism.  With Vucub-Caquix, the twins had acted as mere envoys of justice.  In Xibalbá they learn to overcome challenges.  This is all to say that punishment is not merely something that is to be delivered and that will it is to be successful simply because it constitutes an act of justice.  It implies that even for a just punishment to succeed, it must be delivered with utmost intelligence, witht the power of the word.

                                      Fuentes Bibliográficas

Cameron, Douglas M.  “Monsters, Messengers, and Mediators in the Popol Vuh: Tricking and the Maya Discourse of Resistance.”  MACLAS Latin American Essays, vo. 4, 1990,    pp.23-34.

Christenson, Allen J.  Popol Vuh: The Sacred Book of the Maya.  University of Oklahoma Press, 2007

Megged, Nahum.  El universo del Popol Vuh: Análisis histórico, psicológico y filosófico del mito quiché.  Editorial Diana: 1991.

--.  Los héroes gemelos del Popol Vuh: Anatomía de un mito indígena.  Jose de Pineda Ibarra, 1979.

Girard, Rafael.  El Popol-Vuh, fuente histórica: El Popol-Vuh como fundamento de la historia maya-quiché.  Ministerio de Educación Pública, 1952.

Preuss, Mary H. “Un bosquejo de la violencia en la literatura Maya-Yucateca.” Scripta Ethnologica, vol. 26, 2004, pp. 66-76.

---.  “Un análisis de cuentos orales maya-yucatecos: Un poco del pasado, el presente y un bosquejo del futuro.” Mitológicas, vol. 29, 2011, pp. 9-17.

Recinos, Adrián, translator.  Popol Vuh: Las antiguas historias del Quiché.  Fondo de Cultura Económica, 2000.

Rivera Dorado, Miguel.  La risa de Ixmukané: Una incursión en la mitología maya.  Miraguano, 2014.

Rodriguez, Alfonso.  “El Engaño: Motivo estructurador en el Popol Vuh.”  Cuadernos Hispanoamericanos, vol. 226, no. 5, 1979

Tedlock, Dennis.  Popol Vuh: The Definitive Edition of the Mayan Book of the Dawn of Life and the Glories of Gods and Kings.  Simon & Schuster, 1996.

 

Karina A. Baptista

Tulan/ Tulanzu (Siete Cuevas, Siete Quebradas)

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Balam Quitze, Balam Acab, Mahucutah, and Iqui Balam arrived to the City of Tulan Zuyva, and the names of the city were, "Seven Caves and Seven Canyons" (Christenson, 2007 ,197).  Christenson annotated different possible meanings of Tulan, "In the Quiché language, tulan  is a 'palace, or manor-house' (Basseta), while tolan  is a city or house that has been abandoned, perhaps referring to theruins of once great cities that dot the region and that belong to the legendary ancestors of the Maya people" (Christenson, 2007, 197). 

On the other hand, Recinos points that "Tulán-Zuiva, la Cueva de Tulán, Vucub-Pec, Siete Cuevas, y Vucub-Ziván, Siete Barrancas, son los nombres quichés del sitio [conocido como] Chicomoztoc" (Recinos, 2012, 175).   Fuentes Bibliográficas   Christenson, Allen J.  Popol Vuh: The Sacred Book of the Maya.  University of Oklahoma Press, 2007.

Recinos, AdriánPopol Vuh. 36.ª ed. México, D.F.: Fondo de Cultura Económica, 2012. Print.

 

Michelet McLean

Maiz

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In this scene, Balam K'itze', Balam Aq'ab, Majuk'utaj, and Iki'balam are on a mountain with their wives, Kaqapaloja', Chomija', Tz'ununija', and Kak'ixaja', starving and eating no more than a corn-based beverage. This is one of many scenes in which the authors of the Popol Wuj show how corn is a gift from the Gods to the Mesoamerican people.

The sacred nature of corn is embedded in the name of the drink itself; as Christenson (2007: 208) notes, "Uk' is any kind of drink other than water. In this case the text specifies that it is a drink made from maize, or in other words, an atole. Maize atole is the principal drink offered on ceremonial occasions in contemporary highland Maya society (Bunzel 1952, 45, 233-234; B. Tedlock 1982, 65-66). At Santiago Atitlán, this ceremonial atole is called maatz'. Unlike the usual type of maize drink which is made from watered-down corn dough, maatz' is made from grain that has been toasted and then ground fine before it is mixed with two handfuls of ash and placed in a boiling pot of water."

Michelet McLean

The First Magic War: Wuqub Kak'ix, Sipakna, and Kabraqan

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The first magic war begins with the family of Wuqub Kak'ix, which according to Nahum Megged and Rafael Girard, represents the “horizonte primitivo” (Los héroes gemelos 59).  They bespeak ignorance through and through.  That is why, in the words of Girard, “El gigante [Vucub-Caquix] ignoraba la manera de curarse y por esto gritaba de dolor, ofreciendo, un cuadro patético en el que se quiso destacar la ignorancia de los primitivos en el campo de la medicina, en contraste con los conocimiento de una época mas avanzada” (El Popol-Vuh, fuente histórica 79). 

This primitivism is also revealed in Sipakna’s and Kabraqan's wish to occupy the place of their father and be praised.  If, as it has been suggested by Megged, the family of Wuqub Kak'ix is a universal theme of the war against primitive beings (Los héroes gemelos 59), the giants’ size embodies both their arrogance and their ignorance.  The pride of Wuqub Kak'ix derives from this desire to usurp the place of a sun deity: “I am great.  I dwell above the heads of the people who have been framed and shaped.  I am their sun.  I am also their light.  And I am also their moon” (Christenson 92).  In declaring himself sun and moon, he assumes for himself a civilizational role; by revealing Wuqub Kak'ix's pride in such physical objects (sun, moon, precious stones), and his desire to usurp the true place of the Hero Twins, the Popol Wuj shows offers an important lesson about material goods and things that matter. Or, as Megged puts it: "La lucha contra le guacamayo y su muerte es un extraordinario proceso de desacralización y destrucción de una estatua deica, de un teozoo, donde el totem y el símbolo del dios forman una unidad.  Los gemelos quieren acabar con las riquezas que confieren poderío al dios contrincante; por ello necesitan acabar con su cuerpo compuesto de piedras verdes, metales preciosos, esmeraldas y alhajas" (Los héroes gemelos 68).

In this way, the punishment of Wuqub Kak'ix consists of what Megged calls a “castración ritual” (Los héroes gemelos 71) since he is to be disposed of every element from which he draws his pride; castration, in other words, is the means of desacralization.  Although the war against Wuqub Kak'ix begins and ends with a violent attack against his body, the power of the word is needed in order to deceive him and castrate him.  Megged notes that  “Si en los textos yucatecos es el dios solar el que lucha contra la usurpación y su caída, […] en el Popol Vuh, esta figura es la usurpadora, no noble y plebeya que trató de engrandecerse con títulos deicos que no le corresponden, siendo un reflejo celestial de una situación social” (Los héroes gemelos 73).  Justice and punishment then is linked to a process of desacralization meant to dispose of the any and all manifestations of primitivism.  

In sum, Wuqub Kak'ix, Sipakna and Kabraqan are representations of individualism, a concept that appears as unacceptable in the Popol Wuj.  The episode of the 400 young men is of utmost significance to its cosmovisión because it depicts two conflicting concepts.  Girard explains it in the following manner: “Tal episodio muestra un vivido cuadro del antagonismo entre dos conceptos sociales: el colectivismo, personificado en los 400 muchachos que trabajan al unisón y el individualismo encarnado en la figura de Zipacná que ‘actúa solo’” (81).  This, Girard argues, is significant because it exemplifies the particularly Maya concept of work, since working was considered a collective activity, not an individual one.  Thus, the cycles of transgression and punishment are not just meant to establish equilibrium; they also elucidate the meaning of other elements of the cosmovisión of the Popol Wuj.  Individualism cannot be cherished in a world where collectivism is to take precedence.  Hence, any form that goes against the established rule has to be punished. Punishment then is first about establishing the patterns that are to rule life, and second about making accountable those who do not follow them.

Something to note, however, is that even those who have been wronged and avenged by the Hero Twins are not exempt from a punishment of their own.  Sipakna is turned to stone for his arrogance, for killing the 400 young men, and and for violating the law of collectivity.  The 400 young men are punished for their indulgence in alcohol.  Their excess has consequences: it leaves them unconscious and unable to fight and discern the intentions of Sipakna.  The difference between them and Sipakna, however, is that whereas the giant is blinded by an inherent pride, the 400 young men are blinded by a substance that is foreign to them.  In addition, the 400 young men cannot be punished by Junanpu and Xbalanke'/Ixbalanqué because in spite of their ethical prolapse, they represent the path towards civilization.  Their collectivism elucidates the manner in which work is to be done and the fact that they work to build something that is communal.

Additionally, in contrast to the 400 young men, Sipakna and his brother “evocan el tiempo en que el hombre primitivo dependía de un sistema económico parasitario” (Girard 84).  They are gatherers not farmers.  As Cabracán demonstrates,  punishment derives not only from a concerted pride, but also from the baseness of materialism.   He is concerned with bodily satisfactions, whereas Junanpu and Xbalanke'/Ixbalanqué represent the elevation of man, of the mind, or as Girard explains it “el materialismo grosero de los primitivos que contrasta con el elevado espiritualismo de la cultura maya” (87).

In conclusion, the Popol Wuj shows consistently, and in a variety of ways, how Wuqub Kak'ix, Sipakna and Kabraqan embody the destructive qualities of the primitive world.  That is why, in the words of Megged: “La idea del asesinato es llevarlo a las bases mismas de la construcción, al mundo inferior, desde el cual brotan las voces de las individualidades que pugnan por exteriorizarse” (El universo 92).  The figures of this war represent the individualism, the ignorance, and the materialism of a previous era, which needs to be punished through both physical violence and the power of the word.

Karina A. Baptista

The Second Magic War: Jun Batz' and Jun Chowen

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To fully understand Jun Batz' and Jun Chowen, we must know what it means to be an artisan. In general, Mayanists agree that "artisan knowledge" must be defined on its own terms. Rafael Girard argues in particular that artisans, or artists who transform raw matter into a higher order of culture, represent a key stage in the development of a civilization. 

Yet, the Popol Wuj suggests a deeper meaning: to have been given patronage over the arts also constitutes a life that falls under a desirable order, since all arts are an imitation of reality.  The transformation of Jun Batz' and Jun Chowen from human forms into monkeys is indicative of this complex interplay between art and life. As Miguel Rivera Dorado explains: “Los monos están tan cerca de los hombres auténticos que han producido el miedo, el terror, de la más profunda otredad, la que se sitúa fuera de la especie sin ubicarse claramente en la naturaleza, entre los animales” (61).

In other words, the punishment of the artisan brothers originates in their exclusive focus on the arts. In doing so, Jun Batz' and Jun Chowen resort to the individualism and idleness of the primitive order of the first magic war.  Their interest lies solely in their individual satisfaction, rather than in a collaborative effort, even though they do everything together. Their idleness, envy, cruelty, and arrogance merits them due punishment.

In contrast to Wuqub Kak'ix, Sipakna and Kabraqan, whose arrogance is tied to their physical attributes, Jun Batz' and Jun Chowen pride themselves on the false wisdom from having been the first born to Jun Junajpu and Wuqub Junajpu, from having inherited the knowledge of the arts from their fathers, and lastly from the envy they harbor towards Junajpu and Xbalanke/Ixbalanqué.  On this regard, Girard states that “La discordia entere hermanos o primos, que traerá fatales consecuencias para los mayores, es uno de los vicios que se anatematizan en este episodio, porque la perfecta armonía fraternal debe regir las relaciones entre hermanos y primos dentro de la familia maya-quiché” (138).  Yet, the punishment of Jun Batz' and Jun Chowen is in the end, similar to that of the figures of the first magic war: it follows the lex talionis, where punishment corresponds in kinds and degree to the injury received.

Their transformation is in tune with the progression towards civilization.  As Girard puts it, “Hun Bátz y Hun Chouén personifican la cultura de la tercera Edad, son grandes sabios, pero desde el punto de vista de la ética maya, adolecen de muchos vicios, los cuales son puestos en relieve en el curso la narración; por esto sufrían un castigo ejemplar” (137). 

In this way, especially when compared with the first magic war, this second magic war also marks an evolution in the type of punishment received by the transgressors.  The punishment received by Wuqub Kak'ix, Sipakna and Kabraqan is both violent and corporeal.  In spite of the ingenuity involved in their punishment, and particularly in the use of words, messages, and speech acts to deceive them and lead them to their demise, they are either torn apart, buried alive, or poisoned.  In other words, “la gente de la tercera Edad, aunque bárbara en concepto de los maya-quichés, no lo es tanto como los hombres de la época precedente; esto es de gran interés para seguir el proceso evolutivo de las concepciones morales, a través de la historia maya” (Girard 137).  Death is no longer the only form of punishment, or even the principal principal means of doing so.  Rather, by turning their idleness into servitude, the use of labor marks a transition into what is supposed to constitute a higher order of life.

Additionally, just as Wuqub Kak'ix tried to usurp the place of the twin heroes as sun and moon, so do Jun Batz' and Jun Chowen.  According to Rivera Dorado, Ba’ats means howling monkey,which symbolizes the moon, and chowén means spider monkey, which symbolizes the sun.  They aim to take a place that does not belong.  Because these are “figuras y sucesos de un mundo en construcción” (Rivera Dorado 64), the cycles of transgression and punishment serve to carry creation into completion, marking thus the transition into civilization.

Karina A. Baptista

The Third Magic War: The Lords of Xibalbá

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In the series of the first, second, and third magic war, the third and ultimate magic war is the clearest manifestation of the power of the word.  Junajpu and Xbalanke/Ixbalanqué use their intelligence to communicate with the natural world, achieve a common end, bring about the punishment of transgressors, and maintain the equilibrium of life -- the ultimate goal of Mesoamerican cosmology. Or, as Nahum Megged puts it: “Ellos [Hunahpú and Ixbalanqué] darán lugar al amanecer que coincidirá con el nacimiento del hombre civilizado.  Por ello, antes de su apoteosis tiene que librar al mundo del inframundo” (101). 

In other words, the work of the twin brothers is to make possible the birth of light; in order to do so, the cycles of transgression and punishment that have thus far dominated Xibalbá must come to an end. Punishment allows the twin heroes to demonstrate their intelligence, to utilize the power of the word to deliver punishment, giving way to the light of day. The end of Xibalbá, as the end of human sacrifice, marks the final transition form a world of the body to a world of the mind; it constitutes the final step in the transformation of a collectivity into a society.

The war against the Lords of Xibalbá symbolizes the battle between light and darkness, of civilization against primitivism. According to Rafael Girard: “El héroe civilizador fija las pautas de conducta del ser ético que debe actuar siempre conforme al deber.  Durante toda su existencia exalta, con su ejemplo o con sentencias, la ética como mas alta expresión de la vida humana, tratando de formar el tipo ideal de hombre maya-quiche” (186). In this way, the cycles of transgression and punishment lead to the transformation of being -- one that is defined by the dichotomy of darkness and light dichotomy that frames the entire text. In this new order, collectivity must prevail.

The pride and the personal satisfaction of the Lords of Xibalbá contrasts with the humility and sense of collectivity represented by the twin brothers.  For Girard: “La sentencia anterior constituye un verdadero tratado de ética maya-quiche, una exposición de las cualidades que deben caracterizar al hombre verdadero o sea civilizado, en contraposición con los vicios de la época de barbarie que Hunahpú repudia enérgicamente. Ésta será en adelante la Ley, el compendio de valores morales que dan significado a la vida.” (245).  Furthermore, the act of usurpation by the Lords of Xibalbá derives from their desire to strip the twin heroes of their instruments of play.  In doing so, they strip them symbolically of their divinity.  Alfonso Rodríguez points out that “despojar a los muchachos de sus instrumentos de juego significa despojarlos de su privilegiada condición de dioses, o por lo menos hacerlos caer en deshonra” (197). That is the major transgression committed by the Lords of Xibalbá, and that is why they are punished.  Usurpation, i.e. the theft of divinity, is intolerable in the cosmovisión proposed by the Popol Wuj.

As Douglas Cameron argues, “The older set of twins fail to pass the tests of Xibalba because they are lead to accept the representational aspects of language as equaling the truth about social life and as a result respond directly to the implied reality of words, never suspecting the problematic contexts for words used by the Lords of Xibalba.  They persist in understanding words literally.” (27).  The acts of justice of the twin heroes are embedded within what he calls a “discourse of resistance” (26), where the patterns of deception are turned against the transgressors. 

The descent into the underworld serves as a test of resistance and intelligence, embedding spiritual trials in movement through space and time. In Xibalbá, trickery is part of the cycles of transgression and punishment, and even though those who are endowed with the means to bring upon justice, must also beware the possibility of being tricked. The descent into the underworld is the last stage in the path towards civilization and unsurprisingly is the most difficult because it is here where the twin heroes are challenged.

Whereas the other two  groups -- Wuqub Kak'ix, Sipakna and Kabraqan, on the one hand, and Jun Batz' and Jun Chowen, on the other -- are proud but lacking in intelligence, the Lords of Xibalbá are proud but smart. In this sense, they are more evolved figures; their use of trickery serves as an index of such "progress," such that the battle with the Lords of Xibalbá is, above all, an intellectual battle. 

In the end, Junajpu and Xbalanke/Ixbalanqué know that they have won the battle when the Lords of Xibalbá are sacrificed at their own request -- that is, when the hero twins trick the Lords into asking for their own undoing. At that point, the Lords of Xibalbá have failed the test of intelligence, and their punishment is finally completed.

Karina A. Baptista

Xan, the mosquito, and Junajpu's hair

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In this instance, Junajpu and Xb’alanke use the trickery of the lords of Xibalba against them. They request help from a mosquito (Xa’n or Us in modern K’iche’) named Xan to fly forward and sting all of the lords. In this comedic scene, one lord in the series is stung and another lord asks the other what happened, until all the lords have named themselves to the Hero Twins. Notably, the first two dummy lords do not name themselves. As soon as this encounter is finished, the text admits that the mosquito who aided the hero twins was actually a piece of hair from Junajpu.

Different authors, even Ximénez, translate this scene in various ways. The K’iche’ side of folio 24v reads, “rumal rismal vvach vchec hun ahpu xba-/lanque,” which Ximénez translates as, “por un pelo de la cara de hun ahpu” [by a “piece” of hair from the face of hun ahpu]. In K’iche’, -wach is generally translated as the face (nuwach, my face; uwach, his face ["his" will be used in reference to Junajpu]), but also has connections to the body, front, or surface of something. In addition, there is a distinct linguistic difference between body hair (-ismal) and head hair (-wi’). The dashes indicate that it is an obligatorily possessed, or unalienable, noun: for instance, wismal, my (body) hair; rismal, his (body) hair; or nuwi’, my (head) hair; uwi’, his (head) hair. To complicate this linguistic distinction, Ximénez’s orthography does not differentiate between the letter “u” or v.” Thus, “vvach” can be interpreted as both “wach,” face, body, or surface (which would be linguistically incorrect without possession) or “uwach,” his face, body, or surface.

It appears the authors who have translated the text noticed this linguistic nuance overlooked by Ximénez: Recinos (1976: 97) translates it as “un pelo de la pierna de Hunahpú” [a piece of hair from the leg of Junajpu]. Tedlock (1996: 118) translates it as “the hair that Hunahpu had plucked from his own shin.” Similarly, Christenson (2003: 162) translates it as “a hair that Hunahpu had plucked from the front of his knee.” Colop (2008: 101) retains this meaning as well, with “un pelo de la espinilla de Junajpu” [a piece of hair from the shin of Junajpu].

This range of translations shows how carefully contemporary writers and scholars treat the metaphorical and symbolic registers embedded within the K’iche’ language. While Ximénez collapsed the ambiguous and polysemic meaning of -wach and -ismal, translators today render it in more culturally accurate, and thus respectful, ways.

En este momento del texto, Junajpu e Xb’alanke usan la misma decepción perfeccionada por los señores de Xibalba para así vencerlos. Piden la ayuda de un mosquito nombrado Xan (palabra que se escribe en el K’iche’ de hoy como Xa’n o Us), quien vuela adelante para poder picar a todos los señores. En esta escena cómica, cuando cada señor llega a ser picado, otro le pregunta que es lo que le pasó, hasta que todos ellos se hayan nombrado. De esta forma los señores de Xibalba están vencidos por los dos hermanos. Al final de la escena, el texto revela que el mosquito que les ayudó fue, en realidad, un pelo de Junajpu.

Sin embargo, cabe señalar que cada traductor, incluso Ximénez, traduce este pequeño detalle de manera diferente. En la parte K’iche’ del folio 24v, se lee, “rumal rismal vvach vchec hun ahpu xba-/lanque,” la cual expresión Ximénez traduce como, “por un pelo de la cara de hun ahpu.” En K’iche’, la voz -wach es traducida como la cara (nuwach, mi cara; uwach, su cara), pero tiene también relaciones con el cuerpo, la parte enfrente de algo, o el exterior de algo. También se distingue lingüísticamente entre el pelo del cuerpo (-ismal) y el cabello (-wi’). La raya indica que es obligatorio la posesión del sustantivo, como wismal, mi pelo (del cuerpo), o rismal, su pelo (del cuerpo); nuwi’, mi cabello, uwi’, su cabello. Desafortunadamente, la ortografía de Ximénez complica esta traducción más porque no se distinguen entre las letras “u” y “v.” Entonces, el término “vvach” se puede interpretar como “wach,” cara, cuerpo, o exterior (la cual sería incorrecta tomando en cuenta su regla de posesión), o “uwach,” su cara, cuerpo, o exterior.

 Parece que los traductores modernos han notado este detalle lingüístico que Ximénez no observó: Recinos (1976: 97) lo traduce como “un pelo de la pierna de Hunahpú”; Tedlock (1996: 118) lo traduce como “the hair that Hunahpu had plucked from his own shin [el pelo que Hunahpu había tomado de su propio espinilla]”; Christenson (2003: 162) también lo traduce de tal manera, “a hair that Hunapu had plucked from the front of his knee [un pelo que Hunapu había tomado del frente de su rodilla]”; en final, Colop (2008: 101) sigue esta misma traducción: “un pelo de la espinilla de Junajpu”.

Esta diversidad de traducciones e interpretaciones muestra la manera cuidadosa en que los escritores y académicos contemporáneos tratan los registros metafóricos y simbólicos del idioma K’iche’. Aunque Ximénez simplificó el significado ambiguo y polisémico de -wach e -ismal, los traductores de hoy lo entienden de forma más adecuada y respetuosa. Así es que logran situar la expresión en su contexto cultural.

Aldo Barriente

Xan, the mosquito, and Junajpu's hair

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In this instance, Junajpu and Xb’alanke use the trickery of the lords of Xibalba against them. They request help from a mosquito ((Xa’n or Us in modern K’iche’) named Xan to fly forward and sting all of the lords. This comedic scene describes each lord being stung, to which another lord asks the other what happened, until all the lords have named themselves, with the exception of the first two dummy lords. In this way, all of the lords effectively reveal themselves to the hero twins. As soon as this encounter is finished, the text admits that the mosquito who aided the hero twins was actually a piece of hair from Junajpu.

This is interesting in the manner different authors, even Ximénez, translates this. In the K’iche’ side of the folios (24v), the text reads, “rumal rismal vvach vchec hun ahpu xba-/lanque,” to which Ximénez translates, “por un pelo de la cara de hun ahpu” [by a “piece” of hair from the face of hun ahpu]. In K’iche’, -wach is generally translated as the face (nuwach, my face; uwach, his face), but also has connections to the body, front, or surface of something. In addition, there is a distinct linguistic difference between body hair (-ismal) and head hair (-wi’). The dashes indicate that it is an obligatorily possessed, or unalienable, noun: for instance, wismal, my (body) hair; rismal, his (body) hair; or nuwi’, my (head) hair; uwi’, his (head) hair. To complicate this linguistic distinction, Ximénez’s orthography does not differentiate between the letter “u” or v.” Thus, “vvach” can be interpreted as both “wach,” face, body, or surface (which would be linguistically incorrect without possession) or “uwach,” his face, body, or surface.

It appears the authors that have translated the text noticed this linguistic nuance that Ximénez did not: Recinos (1976: 97) translates it as “un pelo de la pierna de Hunahpú” [a piece of hair from the leg of Junajpu]. Tedlock (1996: 118) translates it as “the hair that Hunahpu had plucked from his own shin.” Similarly, Christenson (2003: 162) translates it as “a hair that Hunahpu had plucked from the front of his knee.” Colop (2008: 101) retains this meaning as well, with “un pelo de la espinilla de Junajpu” [a piece of hair from the shin of Junajpu].

This range of translations shows how carefully contemporary writers and scholars treat the metaphorical and symbolic registers embedded within the K’iche’ language. While Ximénez collapsed the ambiguous and polysemic meaning of -wach and -ismal, translators today render it in more culturally accurate, and thus respectful, ways.

En este momento del texto, Junajpu e Xb’alanke usan la misma decepción perfeccionada por los señores de Xibalba para así vencerlos. Piden la ayuda de un mosquito nombrado Xan (palabra que se escribe en el K’iche’ de hoy como Xa’n o Us), quien vuela adelante para poder picar a todos los señores. En esta escena cómica, cuando cada señor llega a ser picado, otro le pregunta que es lo que le pasó, hasta que todos ellos se hayan nombrado. De esta forma los señores de Xibalba están vencidos por los dos hermanos. Pero al final de la escena, el texto revela que el mosquito que les ayudó era, en realidad, un pelo de Junajpu.

Sin embargo, cabe señalar que cada traductor, incluso Ximénez, traduce este pequeño detalle de manera diferente. En la parte K’iche’ de los folios (24v), se lee, “rumal rismal vvach vchec hun ahpu xba-/lanque,” la cual Ximénez traduce como, “por un pelo de la cara de hun ahpu.” En K’iche’, -wach es traducido como la cara (nuwach, mi cara; uwach, su cara), pero tiene también relaciones con el cuerpo, la parte enfrente de algo, o el exterior de algo. También se distingue lingüísticamente entre el pelo del cuerpo (-ismal) y el cabello (-wi’). La raya indica que es obligatorio la posesión del sustantivo, como wismal, mi pelo (del cuerpo), o rismal, su pelo (del cuerpo); nuwi’, mi cabello, uwi’, su cabello. Desafortunadamente, la ortografía de Ximénez complica esta traducción más porque su escritura no hace diferencia entre la letra “u” o “v.” Entonces, “vvach” se puede interpretar como “wach,” cara, cuerpo, o exterior (la cual sería incorrecta tomando en cuenta su regla de posesión), o “uwach,” su cara, cuerpo, o exterior.

Parece que los escritores modernos sobre el Popol Wuj han notado este detalle lingüístico que Ximénez no notó: Recinos (1976: 97) lo traduce como “un pelo de la pierna de Hunahpú”; Tedlock (1996: 118) lo traduce como “the hair that Hunahpu had plucked from his own shin [el pelo que Hunahpu había tomado de su propio espinilla]”; Christenson (2003: 162) también lo traduce de tal manera, “a hair that Hunapu had plucked from the front of his knee [un pelo que Hunapu había tomado del frente de su rodilla]”; en final, Colop (2008: 101) sigue esta misma traducción: “un pelo de la espinilla de Junajpu”.

Esta variancia de traducciones muestra la manera cuidadosa en que escritores y académicos contemporáneos tratan los registros metafóricos y simbólicos dentro del idioma K’iche’. Aunque Ximénez simplificó el significado ambiguo y polisémico de -wach e -ismal, los traductores de hoy lo entienden en su contexto cultural más adecuado y respetuoso.

Aldo Barriente

Changes in naming of House of Cold

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The House of Cold was one of the challenges for the Hero Twins put in place by the Lords of Xibalba. However, the name changes depending on whether Jun Junajpu and Wuqub’ Junajpu, or Junajpu and Xb’alamke are entering. The name itself changes from “House of Cold” or “Shivering/Rattling House” to “Kneeling House.” Ximénez first calls it, in K’iche’, “vcab / chi cut xuxulim ha vbi ꜩaꜩ chi teu vpam zac xuruxuh zac / caracoh,” and, in Spanish, “casa donde arrodillaban, do solo auía mucho / frío de muy intolerable, eínsoportable frío” (15r). Later, it becomes “pateuh ha” in K’iche’ and, in Spanish, “casa de el frío” (26v).

            Both terms, “House of Cold” and “Shivering House,” warrant further attention. It seems that Ximénez translated “xuxulim ha” from the K’iche’ positional xuk, named for the action of kneeling, which becomes xukulik in its adjective form. This name has attracted different interpretations by modern Mayan scholars. In Tedlock’s translation of the Popol Wuj, Jun Junajpu and Wuqub’ Junajpu enter “Rattling House, heavy with cold inside, whistling with drafts, clattering with hail. A deep chill comes inside here” (1996: 97). According to Tedlock, this translation “retains the drafts and the hail while at the same time preserving the onomatopoeia,” referencing the verbs used to describe the house (ibid: 258). In modern K’iche’, these would be saq xuruxuj, saq k’arakoj. The term xuruxuj “is similar to xururik, ‘the penetration of cold’ (into a house) or ‘a sharp whistling’; the second is similar to k’ararem, ‘the sound of hail falling’” (ibid). This translation thus preserves the poetic and auditory nature of the Popol Wuj, signaling its roots as an oral tale.

            In Christenson’s translation, the two brothers enter “Shivering House, for its interior is thick with frost. A howling wind clatters there. An icy wind whistles through its interior” (2003: 124). He notes that “The wind clatters because it is laden with frost and hail. The verb used refers to the sound of grains falling on a hard surface or hail falling on a roof” (ibid: 124, note 268). Christenson’s word choice preserves the onomatopoeia of the source text, and as a result maintains the same auditory nature.

            The second House of Cold, this time entered and survived by the Hero Twins, also reveals interesting choices in translation. Christenson translates it simply as “House of Cold” (2003: 169), perhaps emphasizing the idea of the Hero Twins being enclosed in each of these houses as a challenge. In contrast, Tedlock translates it as “Cold House” (1996: 124), instead focusing on the specific element that defines each of the different houses.

            In relation to how the Hero Twins overcome the cold, Ximénez writes, “zꜩah teu rumal cuꜩ mamaina / xzach ri teu cumal qaholab” / “y / luego se agoto el frío por los gémelos divinos” (26v). Christenson (2003: 169) translates this as “straightaway the boys caused the cold to dissipate. They did it in. They ruined and destroyed the cold,” explaining in a note that the verb Tzaj means “to ‘evaporate, dry up, dissipate, exhaust’” (ibid: 169, note 388). Tedlock (1996: 124) translates this scene as “They diminished the cold right away by shutting it out. The cold dissipated because of the boys.” Both translations convey the meaning of the verb Tzaj, showing how the House of Cold is defined by more than its temperature; it involves hail, winds, frost, and chills. To choose “dissipate” implies a reduction of all of these, without too much of a connotation directed to any one of the qualities that make it the House of Cold.

            Despite the difficulties of translating these linguistic nuances, each edition of the text, including Ximénez’s copy, provides a different perspective through which we can understand the Popol Wuj more holistically, even if the original text is unrecoverable.

 

            (Español) La Casa del Frío es una de las casas donde entran los dos muchachos en una prueba hecha por los señores de Xibalba. El nombre de esta casa cambia a través del Popol Wuj con las llegadas de Jun Junajpu y Wuqub’ Junajpu, y Junajpu e Xb’alanke. En el primer caso, con la llegada de los dioses Jun Junajpu y Wuqub’ Junajpu, Ximénez lo llama en español la “casa donde arrodillaban, do solo auía mucho / frío de muy intolerable, eínsoportable frío”, y, en Maya K’iche’, escribe “vcab / chi cut xuxulim ha vbi ꜩaꜩ chi teu vpam zac xuruxuh zac / caracoh” (15r). Es posible que Ximénez aquí traduce la expresión “xuxulim ha” en referencia al posicional k’iche’ xuk, que significa la acción de arrodillarse, el cual término forma xuxulik como adjetivo. En cambio, en el episodio con los dos muchachos, Ximénez simplemente llama la casa “pateuh ja” o “casa de el frío” (26v).

            Los dos términos merecen una atención mayor, pues los traductores modernos interpretan los nombres en varias maneras. En la traducción del Popol Wuj del destacado lingüista Adrián Recinos (1952: 68), Jun Junajpu y Wuqub’ Junajpu entran a “la Casa donde titiritaban, Xuxulim-ha, dentro de la cual hacía mucho frío. Un viento frío e insoportable soplaba en su interior.” Parece que Recinos quiso preservar parte de la traducción hecha por Ximénez, incluyendo su propia traducción de Xuxulim-ha con el verbo “titiritar.” Se infiere con este verbo que Recinos muestra el efecto de las condiciones de la casa en los hermanos en vez de enfocarse en las múltiples calidades de la casa. Esta traducción entonces tiene la intención de expresar literalmente que el frío es intolerable.

            En cambio, la traducción del lingüista k’iche’ Sam Colop (2008: 70) describe la denomina “la Casa de Hielo, así llamada; / donde el frío era intenso, / el viento era helado y / en los resquicios penetraba el hielo.” Colop no mantiene la acción de arrodillarse, pero sí expresa las condiciones de la casa de manera más explícita. En vez de poner atención en el efecto hacia los hermanos, su traducción pone énfasis en los tipos de frío que también entran a la casa. De esta manera se puede visualizar las insoportables condiciones que enfrentan a los hermanos.

            La segunda Casa del Frío, ahora destacando los dos muchachos como los héroes del episodio, también permite que los traductores interpreten el nombre en sus propios términos. Recinos (1952: 104) lo traduce como “la Casa del Frío”, siguiendo el mismo cambio introducido por Ximénez, pero agrega otro nombre: “la mansión del frío” (ibid.). Colop (2008: 108) lo traduce en dos maneras: primero es “la Casa de Hielo,” pero en seguida escribe, “adentro de esa casa, / la Casa del Frío.” Tomando en cuenta los elementos poéticos del Popol Wuj, como lo hace Colop, el hecho de usar dos nombres puede funcionar para “encerrar” los elementos dentro de los dos nombres. Es decir, “la Casa de Hielo” y “la Casa del Frío” sirven para encerrar los elementos “inaguantable el frío…tremendo el granizo que caía adentro” (ibid.). De esta manera Colop respeta los rasgos poéticos del Popol Wuj sin proponer que una sola traducción es correcta.

            El nombre de la casa no es el único elemento textual que nos llama la atención. También debemos enfocarnos en la forma en que los dos muchachos sobreviven esta casa, una línea que varios traductores interpretan en formas diferentes. Ximénez escribe en K’iche’, “zꜩah teu rumal cuꜩ mamaina / xzach ri teu cumal qaholab”, la cual expresión pone en castellano como “y / luego se agoto el frío por los gémelos divinos” (26v). Recinos (1956: 104) lo traduce, “Pronto, sin embargo, se quitó el frío porque con troncos viejos lo hicieron desaparecer los muchachos.” Colop (2008: 108) lo traduce así: “De inmediato se derritió el hielo, por su obra, / por su prodigio; / se extinguió el frío por obra de los muchachos.” Es interesante notar las diferentes traducciones, sobre todo cuando los “troncos viejos” de Recinos se convierten en una dissolución en el texto de Colop. Con el calor de los dos muchachos, “se derritió el hielo.” Recinos muestra una traducción semejante a aquella de Ximénez, tomando una posición casi literal, mientras Colop procede con el conocimiento poética del Popol Wuj, presentando una interpretación basada más en el sentido metafórico que el sentido literal.

            Cabe mencionar que estas traducciones, incluyendo las de Ximénez, expresan las diversas interpretaciones de importantes conceptos mayas que hoy intentamos entender lo más posible a través del estudio del Popol Wuj. Cada una agrega su punto de vista a nuestro conocimiento, aumentado la riqueza del texto y el efecto que tiene hoy en todas sus comunidades mayas.

Aldo Barriente

El maís, el ꜩíte, el q,íte

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Throughout the Spanish-language column, Ximénez faithfully translates the K'iche' term ixim as "maís" (maíz) and he retains ꜩite (red bean, per Sam Colop [2008]) in the source language: "at ixim at ꜩite" becomes "tu maís, tu ꜩíte." But in this line, he writes "el q,íte" instead of "el ꜩite." Earlier in the text (4r, ll. 10-11) tz'ite' grains serve as divinatory mechanisms used in day counting rituals practiced by Xpiyakok and Ixmukane. Was this a copying error? Did one of Ximénez's informants pronounce the word differently? Is it related to the creator-formers, mentioned just above? Further research is required.

Cabe notar que aquí Ximénez substituye la voz "q,íte" por el término preferido y correcto, "ꜩite", efectivamente marcando un cambio en el texto. Según apunta el lingüista Sam Colop (2008: p36fn34), el tz'itze, así escrito en la ortografía moderna, se define como “Frijol rojo que es fruto del árbol del pito” [Erythrina berteroana]. En una escena previa Colop (2008: p34fn30) observa que la semilla tz'ite' sirve en "la cuenta de los días" y un "medio de adivinación" utilizado por parte de Xpiyakok e Ixmukane. En todo caso no sabemos por qué Ximénez cambió la palabra de ꜩíte a q,íte en esta línea. ¿Podría ser un error tipográfico? ¿Quizá lo pronunció así un informante indígena? ¿Será que tiene que ver con el rol narrativo o simbólico de los señalados abuelos formadores? Hay que investigar los patrones morfosintácticos en las demás secciones del texto.

Allison Margaret Bigelow

Wuqub Junajpu

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Aquí en el manuscrito, en una sección que típicamente forma la primera página del tercer capítulo en las ediciones contemporáneas del Popol Wuj, se observa un error del padre Ximénez en la preparación del texto. Se relata la historia familiar de Jun Junajpu, el padre de Jun Batz y Jun Chowen por la línea del matrimonio con Ixbaqiyalo, y el hermano Wuqub Junajpu, los dos hijos de los abuelos sabios Xipyakok e Ixmukane. A pesar de los verbos plurales ("are kib'i ri" en la otrografía contemporánea y "are qui bi" en la del padre Ximénez), se omite el nombre de Wuqub Junajpu. El sabio k'iche' Sam Colop (2008: 61n70) explica que "por el contexto se deduce que es un error de copia. La oración está en plural y sólo aparece el nombre de Jun Junajpu; aunque dos frases más adelante en otras partes del relato ambos nombres están escritos."

Although father Ximénez writes this portion of the story in plural form ("así son llamados/thus they care called"), he only records the name of one of the brothers. Wuqub Junajpu, who never married, is not mentioned in this part of the manuscript. From context, though, as we note above in the Spanish-language translation and commentary by K'iche' scholar Sam Colop (2008: 61n70), from context it is clear that Wuqub Junajpu should be named alongside his brother.

Allison Margaret Bigelow

Tz'aqol, Bitol | "El críador"

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En el texto k'iche' aquí se lee: "que /he cut v tihtobexic chic vinac /ꜩac vinac bit cumal ꜩacol /bitol alom, qaholom," lo que sería, en la ortografía contemporánea del investigador k'iche' Sam Colop (1999: 30), "k'eje k'ut utijob'exik chik winaq Tz'aq / winaq b'it kumal Tz'aqol/ B'itol; Alom, / K'ajolom." Aunque claramente se señala cuatro deidades, cabe notar que el padre dominico Francisco Ximénez (1666-1729) reduce el grupo cuatropartito a una sola figura: "el críador." Esta reducción semántica e ideológica en la columna española presente varios retos tecnólogicos para la codificación. Hemos intentado conservar la diversidad sagrada del texto original con esta nota y con las prácticas de la codificación en sí, por ejemplo con el uso de dos etiquetas: <rs ana="TZ'AQOL">el</rs> <rs ana="BITOL">críador</rs>. Entendemos que es una solución imperfecta y esperamos encontrar una respuesta adecuada con la ayuda de la comunidad.

In the K'iche' original, we find "que /he cut v tihtobexic chic vinac /ꜩac vinac bit cumal ꜩacol /bitol alom, qaholom," or, in the contemporary orthography of K'iche' scholar Sam Colop (1999: 30), "k'eje k'ut utijob'exik chik winaq Tz'aq / winaq b'it kumal Tz'aqol/ B'itol; Alom, / K'ajolom." In his literal poetic edition, Mayanist scholar Allen J. Christenson (2003: 26) translates the passage into English as "Thus its being attempted again people framed, / People shaped, / By Framer, / Shaper, / She Who Has Borne Children, / He Who Has Begotten Sons." It is clear from the K'iche' text and from Christenson's translation that four figures are invoked. In his Spanish-language translation, though, Dominican friar Francisco Ximénez (1666-1729) reduces the four-part structure of this divine invocation into a single figure: "el críador" (the creator). Ximénez's interventions create numerous challenges for textual encoding. We have attempted to use digital tools to reveal the history of those interventions, signaled in the margins with notes like these. We have also done so to the extent possible with our code. Because Ximénez is forced to use two words in Spanish, "el" and "críador," we have encoded each one with the name of one of the K'iche' deities, such that our code reads <rs ana="TZ'AQOL">el</rs> <rs ana="BITOL">críador</rs>. We find this to be an imperfect solution and we hope to find a better one with input from this community of readers.

Allison Margaret Bigelow

Corrección de ortografía

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En la columna k'iche', el padre dominico Francisco de Ximénez (1666-1729) o quizá un asistente suyo parece corregir algo que fue mal escuchado o escrito. Aquí se observa que una "b" o tal vez una "p" está corregida con una "h." Tal corrección está sobreescrita con tinta negra, a cambio de la tinta que se usa típicamente en el manuscrito. La corrección de ortografía preserva la palabra "hun" (jun en el k'iche' contemporáneo), tal como se escribe a lo largo del manuscrito. Agradecemos a los bibliotecarios e investigadores de Ohio State University por el comentario.

Here, in the K'iche'-language column, Dominican friar Francisco de Ximénez (1666-1729) or one of his Indigenous assistants, seems to have corrected a letter that was miscopied or poorly understood. Although it is hard to read beneath the correction, it appears that a "b" or "p" was changed to an "h," ensuring that the word "hun" (one, now written as jun) is spelled consistently throughout the manuscript. For this observation we thank the librarians and researchers at the Ohio State University who prepared the first manuscript transcription.

 

Allison Margaret Bigelow

Tap (cangrejo/crab)

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Anthropologist Dennis Tedlock (1996: 84 and endnote) co-authored his English-language translation with aj q'ij Andrés Xiloj. When Xiloj got to the passage in which Junajpu and Xbalamke trick Zipakna into getting on his back, in imitation of a crab (tap), Xiloj began to laugh. The K'iche' elder said, "'This Zapacna is abusing the boys here, he's saying they shouldn't be afraid. It says here, kib'e ta iwab'a, which could be kib'e ta iwab'a', 'If only you would come along to iwab'a'--to point it out,' but it could also be keb'e ta iwab'aj, 'If only iwab'aj--your stones, your balls--would come along.' Today when someone runs from a fight, the saying is ke'me ta iwab'aj, 'Don't hide your balls.' So Zipacna is saying, 'Don't you have any balls, boys?' They're still young."" 

Tedlock, trying to incorporate Xiloj's reading of the text, and the multiple layers embedded in the K'iche' dialogue, writes, "The puns in this passage cannot be preserved in English, but I have tried to make its sexual dimension more obvious by using feminine pronouns for the crab (though Quiché pronouns do not have gender), since the crab is the object of Zipacna's 'hunger.'" 

Allison Margaret Bigelow